□ 張俊談

（南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院2012級(jí)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，江蘇 南京 210037）

數(shù)字特技技術(shù)介入電影之后，利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)完成的非現(xiàn)實(shí)的形象與真人的表演數(shù)不勝數(shù)，二維動(dòng)畫(huà)應(yīng)用就是其中之一。隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展,近十幾年來(lái)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法也越來(lái)越豐富，成為21世紀(jì)電影創(chuàng)作中必不可少的主要角色之一。而在國(guó)內(nèi)，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)根深蒂固，但卻步履蹣跚發(fā)展緩慢，處境不可謂不尷尬。一方面動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)規(guī)模逐年攀升，國(guó)人針對(duì)優(yōu)秀動(dòng)漫作品的需求逐步提高，動(dòng)畫(huà)片不再是兒童的專(zhuān)利，同時(shí)針對(duì)動(dòng)漫作品的衍生產(chǎn)品的市場(chǎng)開(kāi)發(fā)逐步成熟，一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的良好收視率必然帶動(dòng)了系列玩具、飾品等的暢銷(xiāo)。另一方面，國(guó)內(nèi)優(yōu)秀動(dòng)漫人才的緊缺，優(yōu)秀動(dòng)漫創(chuàng)意的稀缺，嚴(yán)重制約了中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)的迅速發(fā)展。同時(shí)，近幾年如雨后春筍般成長(zhǎng)起來(lái)的眾多動(dòng)畫(huà)企業(yè)和公司為了生存，同行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日漸殘酷，生存環(huán)境日益惡化，表面看似繁榮的背后實(shí)則隱藏著危機(jī)。

面對(duì)又一輪技術(shù)革命的浪潮涌起，計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)速度更快、創(chuàng)意性更寬廣、內(nèi)容含量更大，從而更具商業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力和滲透力。我們更需要迎頭趕上的勇氣，面對(duì)困難不退縮，面對(duì)困境不氣餒，中國(guó)動(dòng)畫(huà)才能取得真正的飛躍！

要有豐富多彩的創(chuàng)作題材——中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作題材十分的單一，基本以神話(huà)故事，和一些廣為流傳的本國(guó)童話(huà)和寓言故事為主。動(dòng)畫(huà)是一個(gè)充滿(mǎn)幻想的世界，正是因?yàn)樵趧?dòng)畫(huà)中可以無(wú)拘無(wú)束的表現(xiàn)出想象空間，才得到觀眾的熱愛(ài)，特別是想象力比較豐富的青少年。美國(guó)的動(dòng)畫(huà)素材就很豐富，并且大量選取了外國(guó)的素材，如《功夫熊貓》等，都是中國(guó)的題材，美國(guó)人卻把他大膽引用到自己的動(dòng)畫(huà)中，并且獲得了巨大的成功。同樣，日本動(dòng)畫(huà)也大量借鑒了外國(guó)的動(dòng)畫(huà)，如宮崎駿的動(dòng)畫(huà)中就大量運(yùn)用了歐美元素。國(guó)外相當(dāng)一部分動(dòng)畫(huà)是改編許多大受好評(píng)的小說(shuō)和漫畫(huà)，而且主題豐富，有環(huán)保、反戰(zhàn)、勵(lì)志等等。制作手法也多種多樣，有傳統(tǒng)的二維，也有三維，定格、真人和動(dòng)畫(huà)同時(shí)演出，多種風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)百花齊放，增加了動(dòng)畫(huà)的觀賞性，更加的吸引觀眾。

要有有趣故事的角色設(shè)計(jì)——“我們最關(guān)注的是故事本身”，皮克斯（皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室的簡(jiǎn)稱(chēng)）的達(dá)琳·布朗曾說(shuō)過(guò)：“如果沒(méi)有引人入勝的故事，什么都無(wú)從談起?！痹趧?dòng)畫(huà)中角色設(shè)計(jì)是非常重要的，沒(méi)有好的造型設(shè)計(jì)是決不可能制造出能夠吸引人的動(dòng)畫(huà)的。它主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的情節(jié)、風(fēng)格趨勢(shì)，在分析理解角色性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)和塑造出角色外形是動(dòng)畫(huà)角色造型的整體過(guò)程。例如《海爾兄弟》，這部大型國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，講述海爾兄弟和他們的朋友為解決人類(lèi)面臨的災(zāi)難和解開(kāi)無(wú)盡的自然之謎，從太平洋穿越北美、南美、南極等地，最后回到他們的誕生地太平洋的神奇歷險(xiǎn)故事。故事情節(jié)跌宕起伏，跨越時(shí)空，蘊(yùn)含豐富的自然、歷史、地理、人文等社會(huì)科學(xué)知識(shí)和趣味性、娛樂(lè)性。結(jié)合故事情節(jié)，以及關(guān)注人群的需要，創(chuàng)造出符號(hào)化的造型。在動(dòng)畫(huà)中符號(hào)化造型設(shè)計(jì)風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象的濃縮與精煉、概括與簡(jiǎn)化、突出與夸張其本質(zhì)因素的一種表現(xiàn)，給觀者留下深刻的記憶。

要有形象逼真的場(chǎng)景設(shè)計(jì)——?jiǎng)赢?huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切事物的造型設(shè)計(jì)。場(chǎng)景隨著故事的展開(kāi)，圍繞在角色周?chē)?。主觀設(shè)計(jì)出來(lái)的圖像或者實(shí)物，是無(wú)生命的，它的生命需要設(shè)計(jì)者把人類(lèi)細(xì)膩的情感附加在這些無(wú)生命的物體上，讓它更加人性化。

要有強(qiáng)烈視覺(jué)的鏡頭語(yǔ)言——鏡頭語(yǔ)言是形象化的藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)為藝術(shù)的表現(xiàn)形式，鏡頭畫(huà)面是承載影像的物質(zhì)載體，在敘述故事、表達(dá)思想、展現(xiàn)生活的創(chuàng)作過(guò)程中形成了比較合乎規(guī)范的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)法。動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特語(yǔ)言有別于傳統(tǒng)的視頻模式，電影、電視是無(wú)法比及的，動(dòng)畫(huà)的鏡頭的設(shè)計(jì)是可以超越常規(guī)，在一些人力所不及的地方進(jìn)行設(shè)置，更強(qiáng)化鏡頭的說(shuō)服力，但又存在準(zhǔn)確客觀的展觀現(xiàn)實(shí)及具體意圖，這也是動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言的魅力所在，同時(shí)也是動(dòng)畫(huà)更為吸引人的地方?！豆Ψ蛲门c菜包狗》曾入選文化部“2013年國(guó)家動(dòng)漫品牌建設(shè)和保護(hù)計(jì)劃”，法國(guó)Millimages集團(tuán)CEO認(rèn)為，該片通過(guò)世界化的視覺(jué)語(yǔ)言和新媒體表現(xiàn)形式詮釋中國(guó)元素，風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，是一部消弭了東西方文化隔閡的動(dòng)畫(huà)作品。

要有烘托氣氛的配音效果——?jiǎng)赢?huà)片中的聲音元素可以分三大類(lèi)：人聲、音效、音樂(lè)，三者有著緊密的關(guān)系。音樂(lè)節(jié)拍節(jié)奏與鏡頭切換節(jié)奏吻合一致，觀眾在觀看短片時(shí)隨著音樂(lè)的節(jié)拍，會(huì)有一定的心理準(zhǔn)備和預(yù)期。動(dòng)畫(huà)是視聽(tīng)的藝術(shù)，從聽(tīng)覺(jué)元素上說(shuō)，配音可以從相當(dāng)大的程度上滿(mǎn)足觀眾對(duì)聲音的美學(xué)需求。動(dòng)畫(huà)配音現(xiàn)在看來(lái)已經(jīng)不僅僅是為視覺(jué)畫(huà)面本身錦上添花了。它是一種語(yǔ)言，影響內(nèi)心的語(yǔ)言。動(dòng)畫(huà)配音可以只為影片的局部渲染氣氛，也可以用來(lái)貫穿全片。其實(shí)，音樂(lè)是最善于表達(dá)、激發(fā)人們內(nèi)在情感的藝術(shù),它可以使人興奮,也可以使人哀傷;可以使人緊張,也可以使人鎮(zhèn)靜，細(xì)致入微地為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造了一種整體氣氛，使創(chuàng)意更有說(shuō)服力，減弱接點(diǎn)的跳躍感，使得信息傳達(dá)順暢。

要有高度靈敏的市場(chǎng)意識(shí)——?jiǎng)赢?huà)作品要有人看、有人買(mǎi)，才能體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。中國(guó)動(dòng)畫(huà)過(guò)去市場(chǎng)化程度不夠，一些作品不是命題作文，就是憑創(chuàng)作者個(gè)人喜好，缺乏對(duì)受眾群體的研究和把握，沒(méi)有敏銳發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)的意識(shí)，以致生產(chǎn)出來(lái)的作品觀眾不喜歡，市場(chǎng)不受歡迎。

上世紀(jì)80年代中期，大導(dǎo)演斯蒂文·斯皮爾伯格首先發(fā)現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)蘊(yùn)藏的巨大商機(jī)，他旗下的安培林公司特別制作的動(dòng)畫(huà)電影《美國(guó)鼠譚》（An AmericanTail）意外地取得了非常好的票房成績(jī)。正是得益于這一提醒，動(dòng)畫(huà)巨人迪斯尼精心制作了《小美人魚(yú)》（The LittleMermaid）。

要有持續(xù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈條——中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展不起來(lái)的重要原因就是沒(méi)有產(chǎn)業(yè)鏈。美國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)如此發(fā)達(dá)，正是因?yàn)槊绹?guó)有著完善的產(chǎn)業(yè)鏈。其中最有代表的是迪士尼公司，已經(jīng)形成了一條從動(dòng)畫(huà)制作到發(fā)行、再到衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)、授權(quán)使用這一整套流程。迪士尼牢牢地掌握這整條產(chǎn)業(yè)鏈獲得了巨大的利潤(rùn)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，米老鼠這一形象每年給迪士尼帶來(lái)的收入就高達(dá)十億美元。縱觀中國(guó)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)大部分動(dòng)畫(huà)都沒(méi)有做到這點(diǎn)，都是以制作為主，沒(méi)有很好的融合產(chǎn)業(yè)鏈，而恰恰制作部分是產(chǎn)業(yè)鏈的最低端獲得利潤(rùn)最少的部分，常常導(dǎo)致投資商賺不到什么錢(qián)，甚至虧本，這樣一來(lái)就打擊了投資商信心，不再向動(dòng)畫(huà)方面投錢(qián)，這樣就形成惡性循環(huán)。所以中國(guó)動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)鏈需要完善和升級(jí)，這個(gè)過(guò)程是需要政府去指導(dǎo)和扶持，企業(yè)者積極去參與，制作者要制作出精良的作品，為大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。