□李 夏

（巴渝都市報社，重慶 涪陵 408000）

不管是被動地接受還是主動地適應(yīng)，傳統(tǒng)新聞攝影已經(jīng)隨潮逐浪，卷進了報網(wǎng)融合的大潮下。如此，投身“融合”之中的新形態(tài)報媒和網(wǎng)媒，新聞攝影將是怎樣的角色？

《論語·子路》中，子曰：“君子和而不同”。若把新聞攝影在紙媒和網(wǎng)媒中的新角色看成是“君子”，那么筆者認為孔子的“君子和而不同”正好為我們把握報網(wǎng)融合下的新聞攝影新角色的形和神，指明了認識和把控的思想和方法。只不過這里的“和”，應(yīng)該是我們要說的“報網(wǎng)融合”的“合”而已。

新聞攝影角色的“形”之變

報和網(wǎng)各自的媒體物質(zhì)特性，決定了其中扮演視覺傳播報道角色的新聞攝影各自的生存形態(tài)。

不管人們怎么說紙媒面臨新興媒體的沖擊，今天的現(xiàn)實仍然是一個紙媒和網(wǎng)媒共存的時期。紙媒的特性決定了其中的新聞攝影角色的形態(tài)氣質(zhì)是：權(quán)威、嚴謹、穩(wěn)重。傳統(tǒng)紙媒的新聞攝影在角色形態(tài)上的特點是：圖片數(shù)量以單一圖片為主；文字始終占據(jù)版面主導(dǎo)，圖片以配合文字新聞的配圖為多；畫面尺幅一般不大，視覺影響力有限。

被稱為“第四媒體”的網(wǎng)絡(luò)媒體，有著承載量巨大、開放性、深空間、互動性強、反應(yīng)迅捷的媒體特質(zhì)，這給新聞攝影提供了完全解放性的施展空間。所以，網(wǎng)媒平臺上的新聞攝影的角色形態(tài)，正是一種前所未有的自由、舒展、活潑的形態(tài)：圖片數(shù)量承載空間非常大，重要新聞以多數(shù)量的圖片報道形態(tài)出現(xiàn)；圖片使用的自由度更大；畫面幅面更大，細節(jié)和色彩表現(xiàn)更好；多媒體載體給影視報道形態(tài)提供巨大開發(fā)潛力。

新聞攝影進入紙媒和網(wǎng)媒有各自的形態(tài)特性，在新的報網(wǎng)融合大環(huán)境中，又該怎樣去融入其間，在媒體融合大潮中扮演推融助融的新角色？

報網(wǎng)融合下的新聞攝影，真正要“融合”發(fā)展，不是簡單地要求“攝影記者增加給網(wǎng)站投稿”或者給新興的網(wǎng)媒增添攝影采訪人員這么簡單。真正融入“媒體融合”，首要的是“觀念融合”、“意識融合”、“情感融合”，媒體人要真正牢固確立和養(yǎng)成根植骨髓的“互聯(lián)網(wǎng)思維”。真正從“血脈”和“本性”上融入當(dāng)今這樣的“媒體融合”。

在意識融合的基礎(chǔ)上，才能根據(jù)傳統(tǒng)紙媒和現(xiàn)代網(wǎng)媒的物質(zhì)技術(shù)特質(zhì)和媒體特性，建立對新聞視覺信息資源獲取、采訪和利用的新的整體運作架構(gòu)和機制。傳播效果，受眾反響，才是檢驗新的新聞攝影采編體系和報道形態(tài)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

首先，順應(yīng)報網(wǎng)融合，傳統(tǒng)新聞攝影在傳統(tǒng)紙媒上的“挖潛革新”，力圖角色變換也是不可或缺的。這種變換的鋒刃，應(yīng)該直指紙媒的局限所造成的新聞攝影的角色局限。如今紙媒變換報道形態(tài)常見的手法業(yè)界已經(jīng)司空見慣：讓新聞?wù)掌嬲蔀榘婷娴闹鹘?，使報紙能夠快速獲取讀者注意力。增加圖片使用量，增設(shè)視覺新聞專版，加大版面集束、集群圖片的力度。增設(shè)報網(wǎng)互動圖片欄目，貼近“全民皆攝”的市民讀者等等。

十八般武藝已經(jīng)施展，那么，在報網(wǎng)融合的大潮中，在紙媒上的新聞攝影，角色變換是否山窮水盡了呢？應(yīng)該不是的，報業(yè)發(fā)展仍有一定空間。“傳統(tǒng)媒體所要做的，就是利用殘余的優(yōu)勢，盡可能吸取市場剩余”（摘自朱學(xué)東個人博客《再見2014，中國傳媒業(yè)大事評點》）。

紙質(zhì)媒體的新聞攝影承載空間還可以拓展。許多報紙擴展民生和人文關(guān)懷的周刊、?？?，延展了報紙的視野。許多報社積極發(fā)展附屬報刊，擴展了紙媒的實際容載量。例如一些城市試辦報道社區(qū)內(nèi)新聞的“社區(qū)報”。巴渝都市報社在近幾年里，積極參與行業(yè)和區(qū)域內(nèi)部刊物的創(chuàng)辦，承辦了以本地區(qū)經(jīng)濟戰(zhàn)線為覆蓋面的《投資涪陵》、以涪陵城市發(fā)展新區(qū)為覆蓋面的《涪陵新區(qū)瞭望》等報刊，使當(dāng)?shù)匦侣剤D片資源的利用平臺得以很大擴展。其次，新聞攝影的角色形態(tài)還可以在報網(wǎng)互動中得到豐富。如貼近網(wǎng)絡(luò)脈搏，及時轉(zhuǎn)發(fā)、參與和解讀網(wǎng)上熱點影像動向，形成“你中有我，我中有你”的新聞攝影新形態(tài)。

新聞攝影參與報網(wǎng)的融合，迫在眉睫的還得是順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)媒體等新的平臺空間和新的媒體技術(shù)特點，使新聞攝影資源得以開發(fā)和延續(xù)利用。這方面帶來的新聞攝影形態(tài)變化，最突出的就是“增量”，是擴大采訪記錄視野廣度的量和深度的量，也使得新聞攝影在網(wǎng)媒平臺的角色形態(tài)格外豐富多彩，比如，“獨立單幅圖片新聞”、“集納式成組圖片新聞”、“系列連續(xù)報道圖片新聞”、“圖片故事”、“圖片專題”、“圖片網(wǎng)頁”等等。由于有互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)優(yōu)勢，近年來還出現(xiàn)了充分顯示攝影功能的“億像素”圖片在網(wǎng)上出現(xiàn)。普通的數(shù)碼相機拍攝的像素一般上千萬，而南都網(wǎng)的“南都億像素”欄目的圖片最高可達到數(shù)十億像素的影像。

互聯(lián)網(wǎng)新聞平臺還讓多媒體視頻影像記錄的重任，落在新聞攝影隊伍身上。早在2013年6月就有消息稱，美國《芝加哥太陽時報》（C h i c a g oS u n-T i m e s）將取消攝影部，進而采用自由職業(yè)者和訓(xùn)練有素的記者……這些攝影師未來的發(fā)展方向則是朝著拍攝視頻方向發(fā)展。

新聞攝影角色的“神”之變

媒體融合，真正讓新聞攝影大顯身手的是，在對新聞內(nèi)容的解讀和傳達上，新聞攝影有了前所未有的施展空間。

這里所說的“神”，是指對新聞內(nèi)容的獨到發(fā)現(xiàn)，對新聞內(nèi)容的入神傳達。在報網(wǎng)融合中，新聞攝影角色的“神態(tài)”之變，更突出地表現(xiàn)在網(wǎng)媒傳播平臺上。

紙媒和網(wǎng)媒的傳播特性不僅決定了生存其中的新聞攝影角色形態(tài)的各自特點，同時也決定了新聞攝影在報和網(wǎng)中各自擔(dān)負角色的“神色”，有著不同的施展空間。

紙媒，因其容量有限的載體局限以及“權(quán)威”、“穩(wěn)重”和“公信力象征”等媒體特性，新聞攝影角色的內(nèi)容“神態(tài)”，以“全面”、“完整”、“正面”、“整體”、“精要”為其特征。

網(wǎng)媒，因其載量無限的載體特性和開放性、深空間、互動性、快捷性等媒體特性，新聞攝影角色的內(nèi)容“神態(tài)”，更多地表現(xiàn)出“個體”、“獨特”、“側(cè)面”、“細節(jié)”、“輕松”等特征。

我們就以“億像素”照片引出的話題為例，來看看新聞攝影一旦進入網(wǎng)絡(luò)媒體，將會是怎樣的“出神入化”，讓紙媒望塵莫及：2012年3月3日全國政協(xié)十一屆五次會議在北京召開。報道這樣的新聞，以黨報為報道主體的紙質(zhì)媒體，肯定是秉持“權(quán)威”、“穩(wěn)重”等媒體特質(zhì)，選用“大會會場”、“賈慶林主席作政協(xié)全國委員會常務(wù)委員會工作報告”、部分“小組討論”等照片。傳達出“全面”、“完整”、“正面”、“整體”、“精要”的“神色”。而在互聯(lián)網(wǎng)上，《南方都市報》制作的《政協(xié)十一屆五次會議開幕》億像素照片首次登上網(wǎng)媒，成為網(wǎng)絡(luò)熱圖。這組圖片鮮明地凸顯出網(wǎng)媒新聞攝影“個體”、“獨特”、“側(cè)面”、“細節(jié)”、“輕松”的角色特征。瀏覽這樣的照片，參加開幕式的每個人，如張藝謀、馮鞏、倪萍等都可以清楚找到?！皩と恕薄罢胰恕薄捌啡恕保闪司W(wǎng)絡(luò)新聞攝影角色的特殊“神色”。

強行違背傳統(tǒng)紙媒已經(jīng)牢固樹立起的本性，強扭新聞攝影的角色，不科學(xué)也行不通；不顧網(wǎng)絡(luò)等新媒體的開放性、多媒體的優(yōu)勢，一意孤行地照搬傳統(tǒng)角色模式，更是自絕于時代的自滅行為。報媒網(wǎng)媒，各自物質(zhì)特性、個性特質(zhì)不同，甚至受眾都有所不同。在媒體融合發(fā)展的今天，新聞攝影內(nèi)容特質(zhì)的“神色”因媒而變，因媒而顯“神”，才是新聞攝影在報網(wǎng)融合中生存發(fā)展的王道。

現(xiàn)在的問題是，媒體新聞攝影采訪隊伍的主體，是以為紙媒服務(wù)為主的新聞攝影隊伍，除了一些大型新聞網(wǎng)站，很多網(wǎng)站都沒有健全的專業(yè)攝影采訪機構(gòu)。采訪如何順應(yīng)規(guī)律給網(wǎng)絡(luò)媒體采攝提供適合的影像新聞？筆者認為，在報網(wǎng)融合的情況下，每一個新聞事件的影像報道，其正面、完整、扼要的核心影像報道已經(jīng)被紙質(zhì)媒體承擔(dān)，網(wǎng)絡(luò)媒體再“同質(zhì)”報道不是不可以，更重要的恰恰應(yīng)該抽身出來，集中注意力去做更加“走心”、“傳情”、“曝趣”、“博眼”的發(fā)現(xiàn)、拍攝和傳播。

例如，一個盛大的“選美活動”的新聞現(xiàn)場，報紙攝影記者也許承擔(dān)著記錄比賽宏觀規(guī)模場景和活動主程序的壓力，無充分精力顧及其他；而網(wǎng)絡(luò)攝影記者卻可以超脫地細心抓取美女們賽場爭奇斗艷的“斗美”表情和神態(tài)。一個“展覽開幕”的新聞現(xiàn)場，報紙攝影記者也許要記錄開幕剪彩和貴賓觀展的主程序；而網(wǎng)絡(luò)攝影記者卻可以有充裕的時間去發(fā)現(xiàn)展品的情趣。一個大型人才招聘會，報紙攝影記者也許要記錄招聘會的主場面而費心四處選取角度和畫面；而網(wǎng)絡(luò)攝影記者卻可以更多地去發(fā)現(xiàn)記錄招聘會上求職者因“求職難”或“求職成功”而流露的種種神色……

這里要特別注意的是，要實施采訪和拍攝內(nèi)容的“因媒而變”，不同的媒體所需要的采攝時間、空間常常是錯位的，并非重疊的，必須有人力資源的分工保障。讓一個記者在現(xiàn)場為紙媒和網(wǎng)媒“包打包唱”、“拳打腳踢”那只是一時的權(quán)宜之計。企望一桿槍既掃射地面的目標(biāo)，又打下天上的、水下的目標(biāo)，那只是一種幻想或“撞大運”思維?，F(xiàn)在很多報社，為了節(jié)約成本，以在紙媒采編機制運行中的攝影采訪隊伍兼顧網(wǎng)絡(luò)媒體的圖片供稿，甚至對此引以為豪。更有甚者，有人片面理解“全媒體記者”、“報網(wǎng)微博三棲記者”等，把采訪人力受限造成的“以一當(dāng)十”的采訪人力安排，當(dāng)成是媒體融合中采訪隊伍建設(shè)的必然走向，認為未來媒體采訪新聞是，一個人一手拿照相機或攝像機，口袋里插錄音機，頭戴攝像頭；背著帶Wi-F i的電腦，現(xiàn)場發(fā)微博、寫稿件、編視頻、傳照片的“大俠”式記者，就是未來媒體融合后的全媒體記者的“光輝形象”。殊不知，先不說這樣的愿望是否科學(xué)現(xiàn)實，這樣的簡單認識和行為，通常情況只能導(dǎo)致報網(wǎng)新聞影像內(nèi)容的簡單復(fù)制，這樣的報網(wǎng)融合，帶來的結(jié)果更多的是內(nèi)容同質(zhì)化，實際上還是“兩張皮”。

媒體融合最高階段的所謂“你中有我，我中有你”，并非是指“照鏡子”式的你復(fù)寫我，我復(fù)寫你，而應(yīng)該是“你中有更豐滿細致的我，我中有更生動鮮活的你”。