中國藝術(shù)學科研究生教育聯(lián)盟首屆學術(shù)會議專欄

中國藝術(shù)學科研究生教育聯(lián)盟首屆學術(shù)會議總數(shù)/盧世主 張琪佳（2014.4）

藝術(shù)學科的實證研究范式/李菊紅 呂修芝（2014.4）

中國藝術(shù)學科研究生教育應(yīng)樹立課程投資觀/楊夢婉（2014.4）

論美術(shù)教育哲學視野下“美術(shù)教育實踐”的概念/薛 琳（2014.4）

“研一”美術(shù)教育專業(yè)學生應(yīng)該守候的六個關(guān)鍵詞/柴天磊（2014.4）

藝術(shù)理論

“藝術(shù)教育社會學”成為學的思考/粱 玖（2014.1）

3世紀至7世紀的波斯建筑藝術(shù)/沈愛鳳（2014.1）

漢唐文化與藝術(shù)理論/童 強（2014.1）

幸福主義設(shè)計：以環(huán)境設(shè)計為例的一種新的國際設(shè)計藝術(shù)風格/孫儀先（2014.1）

蘇州園林與手卷畫/董 波 周 禮（2014.1）

——為藝術(shù)的非公共性辯護

舞蹈民族志：舞蹈文化研究的方法論探討/王陽文（2014.1）

波德萊爾美學體與轉(zhuǎn)折時期的法國藝術(shù)/馬玲玲（2014.1）

和而不同的中西繪畫/戴毅強（2014.1）

現(xiàn)代是西方的嗎？/李 勇（2014.2）

——印象派繪畫的跨文化屬性

都市景觀與游客凝視/崇秀全（2014.2）

——當代開羅城市問題攝影

歷史、意象與身體/鄭露蕎（2014.2）

——城市美學的三個維度

對三聯(lián)畫的形式溯源/何 茜（2014.2）

——兼論西方基督教繪畫的古老根基

西方現(xiàn)代繪畫中的自由因素解讀/李為民（2014.2）

——以立體主義、達達主義和超現(xiàn)實主義為例

“群像”的意義/劉柒否（2014.3）

——筇竹寺五百羅漢像的考察研究之一

對城市公共雕塑的再認識/李匯龍 邵曉鋒（2014.3）

書寫后改革時期中國電影的新影評/唐建軍（2014.4）

圖像時代文學審美空間的轉(zhuǎn)變/鮑士將（2014.4）

商業(yè)電影與“影像解放”的辯證法/傅 庶 徐 勇（2014.4）

讓書法的歸書法，繪畫的歸繪畫/郭勇?。?014.5）

——論中國畫筆墨的終結(jié)

漢代畫像石墓起源問題的再思考/李 晨（2014.5）

中國傳統(tǒng)審美主體性蘊含及其在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的意義/郝文杰（2014.5）

元代戲劇若干問題考/黎國韜（2014.5）

理查·謝克納的環(huán)境戲劇理論對藝術(shù)教育的啟示/劉昌奇（2014.5）

中式空間營造藝術(shù)的互通/楊 曦（2014.5）

藝術(shù)的陰謀/[法國]鮑德里亞著 萬書元譯（2014.6）

求真、求實與思、史、詩之貫通/汪余禮（2014.6）

——略談戲劇研究的理念與方法

政治、社會和工業(yè)的辯證肖像/崇秀全（2014.6）

——當代北非紀實攝影

非現(xiàn)實題材電影的現(xiàn)代性追求/馬 珂（2014.6）

清代學者之于“笛上三調(diào)”、“清商三調(diào)”研究/成 軍（2014.6）

視點·關(guān)注

北歐戲劇國際研討會專題[四篇]（2014.1）

北歐戲劇國際研討會會議綜述/高 晶 邱佳岺（2014.1）

從卡巴萊戲劇法到新型戲劇文本/克努特·奧維·安提茲（文） 袁朝云 張欣欣（譯）（2014.1）

——成為戲劇工作者的戲劇家

當代挪威女易卜生：西西莉·魯維德/鄧蕓捷 邱佳岺（2014.1）

關(guān)于《奧地利》/（挪威）西西莉·魯維德（文） 邱佳岺 張瑩瑩（編譯）（2014.1）

影視長廊

以父之名/徐 桃 張小瑩（2014.1）

——論《霧中風景》中父親意象的能指作用

“香港夢”和中國大陸的文化想象/徐 勇 傅 庶（2014.1）

——論1997年前后電影中香港敘述的變遷

“后現(xiàn)代愛情”與當代資本階層的自我鏡像/王曉平（2014.1）

——《廬山戀2010》的體裁特征與敘述邏輯

《黃土地》音樂符碼的敘事動力/ 陳德志（2014.1）

“荒島”電影情節(jié)中個體精神的懷疑與救贖/張 燕（2014.2）

——以《少年派的奇幻漂流》為例

《大明劫》：追憶中的歷史質(zhì)感/范 舟（2014.2）

政治性悲劇與現(xiàn)代化悲歌/金 虎（2014.2）

——《霸王別姬》與《悲歌一曲》比較談

論讓-皮埃爾·熱內(nèi)前期電影中的父權(quán)隱喻/趙 軒（2014.2）

崛起的亞洲鏡像——亞洲電影評論專題[五篇]（2014.3）

電影現(xiàn)代性的撬動力/周安華（2014.3）

——亞洲新電影的歷史身份

《天注定》：精英視角下的當代社會矛盾/王曉平（2014.3）

金基德電影的畫與詩/陳 曉（2014.3）

——一種藝術(shù)美學視角的觀察

例外情形的如何言說/侯 凱（2014.3）

——電影《左右》中的敘事倫理及其訴求

《無人區(qū)》：舊瓶裝新酒/劉昌奇（2014.3）

——從類型片的角度看寧浩的變與不變

“成功真的是一件非常愚蠢的事情”/任 眾（2014.3）

——對話波蘭著名導演克里斯多夫·扎努西

微時代的電影形態(tài)/劉 楊（2014.3）

——微電影藝術(shù)形式的理論思考

當代英劇美劇研究專題[三篇]（2014.4）

故事與影像：重塑與突破/尚 艷（2014.4）

——英劇《神探夏洛克》的分析

情景喜劇的豐富意味性/廖向璞（2014.4）

——美劇《老友記》解讀

《紙牌屋》的啟示/馮麗君（2014.4）

人歸來，魂不在/張文諾 梁東云（2014.4）

——評電影《歸來》

《冰雪奇緣》：冰與火的雙生花/范 舟（2014.4）

當代英劇美劇研究專題[三篇]（2014.5）

談英劇《神探夏洛克》的敘事時空/陳 曉（2014.5）

驚險與溫情并存/馮 簫（2014.5）

——論美劇《尼基塔》的敘事節(jié)奏美

遜色于“主婦”的“女傭”/范 舟（2014.5）

——淺析美劇《蛇蝎女傭》的不足

新“人民美學”與“權(quán)利突圍”：賈樟柯電影《天注定》的視覺政治/尹 興（2014.5）

商業(yè)片外殼，文藝片靈魂/張 娟（2014.5）

——《白日焰火》的藝術(shù)解析

類型延續(xù)與創(chuàng)新/李 冀（2014.5）

——韓國新電影中的愛情片

當代英劇美劇研究專題[兩篇] （2014.6）

《黑鏡》與當代影像的科技隱喻/李安然（2014.6）

《神盾局特工》敘事技巧探析/廖向璞（2014.6）

當代中國電影“邊疆敘事”主題演變探微/熊 立（2014.6）

后現(xiàn)代的都市鏡像：論王朔電影人物的審美特質(zhì)與悲劇語義/張體坤（2014.6）

家庭倫理劇中“第三者”形象的話語機制及價值遷衍/聶 芳（2014.6）

——以近十五年為例

《后會無期》：成功表象下的意義虛無/葉 凱（2014.6）

美國想象的嬗變：從“祛魅”到“復(fù)魅”/尚 艷（2014.6）

人·國家·宇宙/黃 穎（2014.6）

——試析庫布里克“未來三部曲”的思想內(nèi)涵

文化視野

茶藝表演闡微/陳力群 郭 威（2014.2）

福建漳州旅游商品包裝的整合與推廣研究/李 艷（2014.2）

探析通感在數(shù)字交互裝置設(shè)計中的應(yīng)用/楊璨榕（2014.2）

從楊月樓“誘拐案”看晚清藝人社會地位的變動/趙春寧（2014.3）

千年梨園，傳承經(jīng)典/宋 妍（2014.3）

——淺論梨園戲與閩南文化之傳承

非虛構(gòu)類節(jié)目表演化現(xiàn)象中的角色設(shè)置和社群構(gòu)成/王婧琦（2014.3）

——以臺灣真人秀節(jié)目《康熙來了》為例

復(fù)古懷舊，還是一次復(fù)興？/王 軼（2014.3）

——從《我是歌手》看當下中國流行音樂的發(fā)展趨勢

吉祥文化在婚慶禮品包裝中的運用/葛 濤（2014.5）

漢字對中國繪畫的影響/林 怡（2014.5）

茶神、茶祖和茶心：武夷茶種植文化地位論/張經(jīng)武（2014.6）

“奧斯卡”的文化保守主義傾向/鄭 靜 王曉寧（2014.6）

欣賞·評鑒

固守與漸進/潘豐泉（2014.1）

——李耕、任伯年古典人物畫藝術(shù)的不同際遇

跨文化語境下的文化焦慮/聶皓雪（2014.1）

——淺析“后西藏組畫”時代陳丹青的藝術(shù)創(chuàng)作

程向君漆畫的語言藝術(shù)/葉京海（2014.1）

文學達爾文主義視野下的《傲慢與偏見》/姜智芹（2014.1）

《野鴨》的不確定性和易卜生的兩難處境/沈劍鈺（2014.1）

實驗戲劇之路/李嘉琪（2014.1）

——金橋·2013海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)述評

“死亡與少女”/王昱敏（2014.1）

——關(guān)于女性生存的思考

薩頂頂音樂創(chuàng)作的審美特性/于 瑞 席志武（2014.1）

莫扎特《F大調(diào)雙簧管與弦樂四重奏》KV370第一、二樂章演奏分析/陳忠輝（2014.1）

《蔣公的面子》的喜劇性/周淑紅（2014.2）

羅蘭·巴特文本理論下的《戀人絮語》/俞 航（2014.2）

重讀與對讀：《父親》的“魅”/ 徐一超（2014.2）

“民族·歷史·美學”：當代亞洲新影像的文化書寫/陳亦水（2014.2）

——評周安華新作《當代電影新勢力——亞洲新電影大師研究》

填補空白的學術(shù)建構(gòu)/馬鴻增（2014.2）

——讀邵曉峰《中國潑彩山水畫史》

從楊麗萍現(xiàn)象看中國民族民間舞的前進道路/姚明君（2014.2）

解讀音樂在電影中的作用/于雯潔（2014.2）

——以《唐山大地震》為例

舞臺寫意美學的新拓展 /劉進清（2014.3）

——評音樂劇《三峽石》

境通兩宋，技采中西 /郭勇?。?014.3）

——評沈彤的山水畫

于細微處見精神/林 林（2014.3）

——有感于忻東旺作品的個性化細節(jié)

刀與筆的交響/梁阿興（2014.3）

——忻東旺油畫肌理的面貌特征分析

京劇梅派的“神韻”：體驗 /林顯源（臺灣）（2014.3）

《終局》：語言的斷裂與超越 /曲爽杰（2014.3）

一首曲終未了的情殤詠嘆/林珣如（2014.3）

——有感于莫凡歌劇《雷雨》

笑與淚之間的刀子/ 高 晶（2014.3）

——淺議《櫻桃園》對人類生活本質(zhì)的喜劇性觀照

紅巖英雄的青春贊歌/ 陳映雪（2014.3）

——第五代歌劇《江姐》的人物情感表達技巧探析

無拘無束 自然率真/張永海 王 鑫（2014.4）

——翁開恩人物畫藝術(shù)評析

解構(gòu)主義建筑與中國草書比較研究/李猛志 黃 洋（2014.4）

從克萊門特·柏林伯格的藝術(shù)批評到建立中國當代藝術(shù)批評中心的討論/陳小琴 邢 涵（2014.4）

——記李倍雷教授《西方藝術(shù)批評史》的一次博士生課程教學

借“鳥”為名的探討/周尚誼（2014.4）

——評述電影《BIRDY》與話劇《鳥人》

“以形寫神”/洪桔鴻（2014.4）

——再論“寫生”的可貴性

何占豪古箏作品藝術(shù)探微/陳愛娟（2014.4）

化“平庸”為“神奇”/郭 玉（2014.4）

——莫扎特最后三首交響曲的管樂配器分析

如膠似漆 漆彩重奏/唐明修 邱志軍（2014.5）

——“大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展”側(cè)記

后現(xiàn)代電影中的技術(shù)之思與空間轉(zhuǎn)向/周淑紅（2014.5）

——《黑客帝國》與《楚門的世界》之個案比較

輕喜劇也能感人至深/雷 媛 （2014.5）

——評《抹布女也有春天》

貼近社會生活的17、18世紀荷蘭繪畫/潘豐泉（2014.5）

敦煌壁畫中的唐代家具探析/李匯龍 邵曉峰（2014.5）

——以高榻為例

戲舞渾成/張新亭（2014.5）

——淺析戲曲舞蹈產(chǎn)生與發(fā)展的背景及其“敘事性”特點與功能

卓然而立的宋代桌/邵曉峰（2014.6）

游于閩西山水間，居于咫尺畫卷中/陳佳珺（2014.6）

——讀章仕澄山水畫

吳鎮(zhèn)現(xiàn)存《墨竹圖》真?zhèn)伪嫖?劉 萍（2014.6）

藍瑛沒骨重彩山水淺議/魯君輝（2014.6）

中國R&B音樂歌詞特色研究/謝楚婧（2014.6）

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

彝族“耶瑪”的形式美特征/許 艷（2014.1）

——以四川涼山地區(qū)為例

門畫藝術(shù)中的女性形象解析/王小明 劉 鑫（2014.2）

閩西汀州四堡傳統(tǒng)雕版印刷工藝調(diào)查研究/藍泰華（2014.2）

培田清代民居隔扇木雕藝術(shù)/馬 青（2014.2）

論青花瓷的陌生化書寫/吳碧宇（2014.4）

閩南傳統(tǒng)民居家庭視覺教化系統(tǒng)建構(gòu)研究 /梁 暉（2014.4）

巖骨花香 藝馨人和/石 晶 鄭 蕾 吳荔婷 楊江帆（2014.5）

——談武夷巖茶茶藝的美學價值

福州脫胎漆器器型創(chuàng)新設(shè)計思考/翁宜汐（2014.5）

精雕細刻盡傳神/ 陳俊翔（2014.5）

——提線木偶戲《趙氏孤兒》人物頭像造型欣賞

連城姑田游大龍及其制作技藝初探/謝建國（2014.5）

張桂英扎染的題材與技術(shù)特征/陳 劍 李佩瓊 譚鵬敏（2014.6）

貴州牙舟陶傳統(tǒng)制作工藝研究 /王瑩瑩（2014.6）

傳承精髓求“真” 敢于突破求“新”/許潔莉（2014.6）

——布袋木偶劇《虞姬別》創(chuàng)作談

紙上博物館

灑灑千言，蕩氣回腸/林 丹（2014.1）

——談《與妻書》展現(xiàn)的林覺民的愛國主義精神

福州文物的發(fā)展歷程/龔張念（2014.2）

明朝我欲觀書畫，何處將詩寄水云/趙 芳（2014.2）

——福建博物院藏明代“吳門派”書畫作品鑒識

纖身綺羅留余芳/蘇 佳（2014.3）

——從“黃昇墓”出土服飾看宋代仕女著裝

定窯與德化窯白瓷鑒賞/趙 ?。?014.4）

關(guān)于閩侯曇石山遺址塔式壺的考識/李 林（2014.5）

立體的山水畫/傅永和（2014.6）

——福建博物院藏壽山石組雕《紅色閩西》作品鑒賞

藝術(shù)教育研究

反思教師音樂教學行為對學生的傷害/任也韻（2014.1）

高校學生樂團演出贊助模式初探/江 榕（2014.2）

——以中國音樂學院華夏民族管弦樂團為例

加強藝術(shù)學科研究生教育的優(yōu)質(zhì)規(guī)格/馬 琦（2014.3）

音樂表演專業(yè)發(fā)展市場前景淺析/林少堅（2014.3）

高職音樂類藝術(shù)生鋼琴教學的四重境界/李娃佳（2014.3）

——基于高職藝術(shù)院校鋼琴教學實踐的方法論反思

論移動互聯(lián)網(wǎng)趨勢下我國美術(shù)鑒賞教育的特點及其意義/李 迪（2014.3）

鋼琴彈奏的觸鍵最佳點/任也韻（（2014.4）

蒙古族文化藝術(shù)在標志設(shè)計中的運用/張春梅（2014.4）

——以藝術(shù)設(shè)計教學實踐為例

藝術(shù)教育中商業(yè)攝影教學的模式創(chuàng)新/卓 婧（2014.4）

藝術(shù)高職院校人文素質(zhì)教育研究/賴 超（2014.4）

廣告創(chuàng)意課程教學思路探討/陳東興（2014.5）

合唱指揮的案頭工作/徐 青（2014.5）

藝術(shù)類院校學生創(chuàng)新意識培養(yǎng)研究/王小云（2014.5）

——以福建省內(nèi)藝術(shù)類院校為例

論藝術(shù)學科研究生教育的生態(tài)構(gòu)建/閆慶來（2014.6）

路在何方？/陳若鷗（2014.6）

——高校漆藝教學暢想

現(xiàn)代生活方式的設(shè)計/于 敏（2014.6）

——論現(xiàn)代室內(nèi)居住空間設(shè)計

聲樂演唱中想象的重要性及其培養(yǎng)/黃容芳（2014.6）

高校校園濱水景觀設(shè)計的原則和理念/沈 毅（2014.6）

中國畫教學在藝術(shù)設(shè)計課程中的現(xiàn)實意義/李為民（2014.6）

海外藝履

感受居斯塔夫·庫爾貝博物館/盛 柏（2014.2）

——歐洲“博物館之夜”紀行

生活與藝術(shù)/周向一（2014.5）

——諾曼底印象

幕已拉開/蔡 燕（2014.5）

——記第68屆法國阿維尼翁戲劇節(jié)

臺灣藝術(shù)研究

跨語境中的臺灣女戲劇家李曼瑰/蘇 瓊（2014.3）

基督教戲曲在臺灣 /劉穎灝（臺灣）（2014.3）

交光互影：閩臺歌仔戲的百年傳播及其當代意義/王 偉（2014.3）

論契訶夫?qū)嚶暣☉騽?chuàng)作的影響/胡明華（2014.4）

性別敘事的隱喻特征/李嘉琪（2014.4）

——周慧玲劇作論

海峽漆藝術(shù)大展征稿啟示（2014.2）

征稿啟事（2014.6）

藝苑畫廊

再寫生·共寫意——中國油畫名家寫生研究展作品選登（二）（2014.1）

另一個緯度——泉州當代藝術(shù)展（2014.2）

漆語·中國美術(shù)學院漆藝術(shù)作品展作品選登（2014.3）

行彪·武夷油畫作品展作品選登（2014.4）

大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展作品選登（2014.5）

惠風和暢——全國國畫名家二十人惠安女美術(shù)邀請展作品選登（2014.6）

封面 布面油畫《故鄉(xiāng)系列之五》（局部）/楊參軍（2014.1）

油畫《廣場》（局部）/周向一（2014.2）

漆畫《斷紋》（局部）/唐明修（2014.3）

油畫《自然萬象——紫霧》/ 李江峰（2014.4）

漆畫《漆樹》/林曉紅（2014.5）

油畫《舞鳥Ⅰ》（局部）/ [法]索菲·特德斯基（2014.6）

封二 楊參軍油畫作品選登（2014.1）

印象諾曼底——周向一法國寫生油畫作品選登（2014.2）

明修·漆語——唐明修漆藝作品選登（2014.3）

李江峰油畫作品選登（2014.4）

大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展作品選登（2014.5）

索菲·特德斯基繪畫作品選登（2014.6）

封三 徐志堅彩墨畫作品選登（2014.1）

德國留學生蘇珊娜（Susanne Degner）、伊娃（Eve Johann）作品匯報展選登（2014.2）

福建省第六屆漆畫展作品選登（2014.3）

光色樂章——黃瑾毅“寫意家園”油畫作品展作品選登（2014.4）

大漆藝術(shù)——2014海峽漆藝術(shù)大展作品選登（2014.5）

包格日樂吐雕塑作品選登（2014.6）

封底 彩墨畫《深林人不知》/徐志堅（2014.1）

油畫《家園》/呂承堅（2014.2）

漆藝《化石》/田國強（2014.3）

油畫《自然萬象——風》/李江峰（2014.4）

漆畫《早晨》/傅文超（2014.5）

工筆紙本《軒窗滿翠微》 /楊 挺（2014.6）