鄭藝清
(江西省臺灣同胞聯(lián)誼會陶瓷文化藝術(shù)交流中心 景德鎮(zhèn)市 333000)
現(xiàn)代陶瓷裝飾效果的表現(xiàn)
鄭藝清
(江西省臺灣同胞聯(lián)誼會陶瓷文化藝術(shù)交流中心 景德鎮(zhèn)市 333000)
釉下青花,粉彩山水,花鳥,傳承創(chuàng)新
現(xiàn)代陶瓷裝飾效果豐富多彩,需要掌握不同陶瓷繪畫材質(zhì)并合理使用,不只是局限在工藝上,也強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作提升到情感層面,呈現(xiàn)出陶瓷藝術(shù)家的思想情感與追求。
青花是中國瓷器主流的品種之一,有悠久文化歷史,屬于釉下彩瓷。其原料為含有氧化鈷的鈷礦,配上特別制作的毛筆,在陶瓷坯體上繪制出裝飾紋飾與畫面,然后吹罩一層透明釉色,經(jīng)還原焰高溫1300℃左右一次燒成。燒成后鈷料會呈現(xiàn)藍(lán)色,具有著很強(qiáng)的著色力、色彩青亮,不僅燒成穩(wěn)定,呈色也很穩(wěn)定。青花原料料性使用與掌握,需要長時間探索與不斷琢磨才能得心應(yīng)手,特別是青花混水方法要求畫面有層次漸變、明暗過渡。
以青花古村落繪畫為例,這類題材重現(xiàn)了小時候到農(nóng)村的那種感覺,也是筆者最為喜歡的題材,因?yàn)橛袩o以言明的深厚情節(jié)、一種古舊的味道。老房子依舊還是以往的那個樣貌,外表有歷經(jīng)滄桑的厚重感,還有布滿青苔的院墻,勾起很多人的回憶和共鳴。青花的悠久歷史與對古村落的情感結(jié)合,與現(xiàn)代生活有種強(qiáng)烈的對比,通過單純的青花濃淡變化,表現(xiàn)出古村落的簡單古樸、悠久歷史感,在欣賞的過程中能心生寧靜、懷一份生活的情愫,使人可以慢下來。
古村落在坯體上的布局上寫實(shí),考慮古村落的構(gòu)圖排列,講究錯落有致,遠(yuǎn)景虛實(shí)相間、近景寫實(shí)逼真,畫面的緊密疏緩關(guān)系必須配合的合情合景,既考慮瓷器造型,又講究運(yùn)筆上的韻味,線條收放自如、青花潑灑酣暢淋漓、暈染生動賦有靈性,是青花工藝、傳統(tǒng)文化和中國書法的融合。
粉彩這種工藝也有著較強(qiáng)歷史性,為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的四大名瓷之一,是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響創(chuàng)造,經(jīng)久不衰傳承到現(xiàn)在。
粉彩溫雅柔和,色彩豐富、絢麗、雅致。粉彩畫法上的洗染是用到了套色與點(diǎn)染的表現(xiàn),繪制的圖樣,不論是山水,花卉,鳥蟲都會有很強(qiáng)的藝術(shù)美感。然而粉彩的技法表現(xiàn)也豐富,手法特別多變,風(fēng)采各異,有瀟灑淋漓、布局明快簡潔的寫意,也有嚴(yán)格整齊需要細(xì)工慢活繪制入微的工筆山水花鳥畫面,還有融合了二者長處搭配出的工筆兼寫意的繪制技法,即有工筆工藝上的細(xì)微入致又融合寫意的隨性自然、生動活潑。
在當(dāng)代粉彩山水、花鳥的題材繪畫中,表現(xiàn)手法上既需要當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家傳承,也需要創(chuàng)新。一件陶瓷的誕生,要?dú)v經(jīng)煉泥、成型、彩繪、燒制等復(fù)雜又精密的過程,所謂“過手七十二,方可成器”,傳承的是經(jīng)典的方法,創(chuàng)新的是時代精神。況且工藝美術(shù)發(fā)展到今天,已經(jīng)不完全是傳統(tǒng)意義上的工藝美術(shù)了,烙印上了時代的鮮明特色,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。傳統(tǒng)的技藝轉(zhuǎn)化為一種當(dāng)代的視覺樣式,其當(dāng)代性一方面表現(xiàn)在對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化上;另一方面表現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)代精神的呈現(xiàn)上,從這些角度來說,當(dāng)代工藝美術(shù)是一門蘊(yùn)含觀念和思想的藝術(shù),是一門時尚的藝術(shù)。
比如粉彩山水花鳥的創(chuàng)作,就有工藝上的創(chuàng)新,將釉下青花與釉上粉彩結(jié)合,既有青花的淡雅又帶有粉彩的溫潤,帶來不一樣的藝術(shù)視覺享受。
釉下青花古村落能讓人回味舊時簡樸悠久的歷史感,蘊(yùn)含著濃厚人文情懷;粉彩山水、花鳥工藝上的繼承與當(dāng)代不斷工藝突破布局裝飾手法的創(chuàng)新給人們藝術(shù)欣賞形式又增加生動多樣的審美樂趣,關(guān)于它們的陶瓷裝飾效果,需要我們不斷探索。
The performance of modern ceramic decoration effect