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我們統(tǒng)計過，100年間上海的自然河道消失了90%。上海是水鄉(xiāng)，現(xiàn)在很多河道都填掉了，因為臭河浜填掉能換來土地開發(fā)。那么，下雨怎么辦？唯一的辦法就是通過管道排水，把人工排水變成唯一途徑。其實，城市沒有必要把那些自然河道都堵掉，不僅破壞了城市的自然排水系統(tǒng)，還大量減少了人們親水的可能性。

韓國首爾的清溪川改造在全世界都很有名。清溪川曾是首爾的一條小河，后來因為工業(yè)、城鎮(zhèn)化變得又臭又臟，于是上面用土蓋掉，造房子修路，下面修大管道，讓城市排水從管子里走。這是上世紀50年代的事，10年前，韓國決定把這個河重新挖開，現(xiàn)在又變成了首爾一條著名的景觀河，還承擔了下雨天排水的任務。

土壤本身就是吸水的，是城市呼吸的管道。城市里要多一點通道，不是指人工的水泥管，而是能讓水滲到土里去，甚至也可以跟人工結合貯存地下水?，F(xiàn)在的問題是，隨著城市硬化，垂直滲透水的通道太少了。以北京為例，北京雨量算不上多，但一下雨就淹，就是硬地太多了，水下不去。其實，用不著滿眼都是水泥、花崗巖，園林路上鋪點碎石木頭，既美觀又實用。

——同濟大學副校長 伍江教授

建筑學大致可分為三塊：建筑、規(guī)劃和景觀園林。表面上，三大支柱支撐著這個學科，但背后卻包含了與人密切相關的社會生活方方面面。在校六年的學習，讓我至今還記得梁思成先生說過的話，“建筑，就是蓋房子”。建造房子并非高科技，或是現(xiàn)代新興學科，從古至今建筑都與繁衍生息的人類生產生活有關。

“沒有人氣”，是現(xiàn)代廣場設計的重要問題?？疾煳鞣焦诺鋸V場，它們都有很長的歷史形成過程，就是時間的延續(xù)性，從開始設計建造到完成，都經過幾十代人，不斷地雕琢、經營，將廣場的空間在時間的延續(xù)中塑造得完美無缺。如威尼斯的圣馬可廣場，空間流動延伸性強，高直的鐘塔建筑穿插在三維空間中，隨著歷史的推移，不斷營造出一種具有歷史感的文明，空間嚴謹，細部精美，吸引著全世界人們慕名去欣賞感受。

——清華建筑學院 孫鳳岐教授

我看到很多城市解決交通堵塞最土的辦法就是把路加寬，再解決不了就找交通專家來幫忙。這個辦法是錯的，因為交通擁堵不是一個獨立的問題，就好像人體里面的血液不通暢，不能夠獨立地去考慮，要從整個人體考慮。比如交通要把人從家送到商業(yè)中心、學?；蚬S企業(yè)，那么你要知道商業(yè)中心在哪里，這個要規(guī)劃，規(guī)劃的路跟商業(yè)中心怎么結合。這本身是一個規(guī)劃問題，你不能說商業(yè)中心歸商業(yè)中心搞，交通歸交通專家來搞，這是不能解決問題的。

很多人以為快速路和高速路一定要配套建設高架，我不這么認為。在新加坡很少有高架路。在我看來，搞一條高架的快速路就等于規(guī)劃是失敗的。因為你如果把規(guī)劃整體考慮后，提前規(guī)劃的快速路路線是可以做到地面的。而建一條高架路，首先費用很高，第二破壞兩邊的環(huán)境，第三降低了高速路兩側的房價。

在新加坡我們每個衛(wèi)星城，住宅的占地面積大致是在45%，其他就是做道路、做學校、公園這些配套。所以住宅不要當做一件事來做，它本身就是綜合性的。如果把這個衛(wèi)星城做得百分百齊全或盡善盡美，那么人們就可以就近上學、就業(yè)以及做消遣的活動。這樣一來，到市中心的交通量就減少了，無形中就減輕了交通的壓力。這個不是我們事后這么解釋，我們在規(guī)劃的時候就考慮到了。

——著名國際城市規(guī)劃師 劉太格

隨著社會的發(fā)展、城市密度的增大以及人口的增多，園林的自然啟蒙作用已經趨于匱乏。從園林歷史角度來看，中國傳統(tǒng)的宅園是農耕文明成果以及科學技術水平的展示。古人常以山石、水體、植物、日月等為靈感造景，以天文、歷法、節(jié)氣、信物等為手法布局，凸顯人們依賴自然、敬畏自然的時代特征。而當代私家園林的匱乏則導致人們失去了自然教育的場所。自然教育的缺失使得人們對自然了解甚少，進而也就缺乏利用自然的設計能力。作為與人們生活最為貼近的住宅景觀相對也就成為了大家接觸自然、了解自然的最便捷的方式。然而，在目前國內的設計中，人工景物成為了住宅景觀營造的主體，利用自然的設計少之又少。

以法國為例，法國有三分之二的家庭有或大或小的私家花園，半數(shù)的人口常年從事園藝活動，私家花園培養(yǎng)了人們對造園的興趣，而公園也成為了人們觀摩學習的場所，植物材料、栽培技術、種植方式、生長條件等已成為住宅景觀設計的核心。

——北京林業(yè)大學園林學院 朱建寧教授

個人認為現(xiàn)在行業(yè)最棘手的問題就是如何將生態(tài)及環(huán)境保護與風景園林專業(yè)相結合。因為之前的觀念認為城市景觀屬于城市規(guī)劃，比如綠地系統(tǒng)規(guī)劃，但是景觀自身缺乏系統(tǒng)規(guī)劃。例如，以前做河流治理和景觀時有三部分人參與。一部分人是水利，做防護大堤、水壩。之后，景觀設計師再進入，為了美觀需要重新修整，經常用地形包裝大堤。隨著觀念的更新，發(fā)現(xiàn)這并不生態(tài)，又在生態(tài)學者的協(xié)助下重修帶有生態(tài)功能的景觀。所以，現(xiàn)在亟需三位一體的建設，每一個城市的水系，無論是河流還是湖泊，一定是這三件事一起做。水資源管理、水污染治理和景觀建設三個方面應當組成一個綜合的團隊，才能更好地服務于社會。

——東方園林董事長 何巧女

手繪圖很大一部分被電腦取代了，同時這種情況也造成了一個不利的趨勢：大量學生放棄了從手繪圖開始，逐步完成自己創(chuàng)作的慣常的過程。用電腦完成最后的拼貼效果圖，從效果層面上來講還是不錯的，但也容易造成千篇一律。同時，對于靈感的抓取，設計創(chuàng)作中的模糊性、多選性等都會因為缺少手繪這樣隨意性很大的創(chuàng)意性空間表達的過程中丟棄了。計算機繪圖對于最終的成圖表現(xiàn)來講是非常適合的，但是在創(chuàng)作過程中一味地依賴計算機，那就容易將整個創(chuàng)作“搞死”，將作品做得僵化、死板。這對與創(chuàng)作靈感的發(fā)揮以及創(chuàng)作空間的提升來說都是極為不利的。

——西安建筑科技大學建筑學院景觀系 王勁韜教授