邱駿穎（武漢紡織大學，湖北武漢430070）

條紋元素在服裝設計中的運用

邱駿穎
（武漢紡織大學，湖北武漢430070）

摘要：條紋在服裝中的運用最早起源于中世紀，隨著時代的變遷和價值觀的多元化，條紋早已成為時尚界的寵兒，其從18世紀末直到現(xiàn)今的時裝流行中從未退去，可見“條紋”這一作為經(jīng)典的服裝設計元素已然成為一種服飾文化，不管在當今或是到未來都將無法取代。本文通過條紋元素在服裝設計中的運用為切入點，實踐與理論相結合，做到含蓄融合，探討條紋元素在服裝設計中不同的表現(xiàn)手法。關鍵詞：條紋元素；解構重組；服裝設計

1　條紋的藝術特點

1.1條紋的定義

條紋——從法國韋澤爾峽谷約兩萬年前巖洞壁畫的牛鬃，到舊石器時代晚期河北省陽原縣出土的陶器，以及春秋時期常用的直條紋器皿等等，都留有對這個古老的藝術形式清晰的印記。同時，作為后現(xiàn)代主義的一個的構成要素，條紋被人類賦予諸多身份—休斯頓當代藝術展、餐廳的吊頂，或是做菜時圍的圍裙都呈現(xiàn)條紋。在《陶瓷工藝美術詞典》[2]中對條紋有這樣的描述：“條紋：又稱條形紋，是一種平行短線條組成的紋飾，有寬窄、疏密和線條形、方形、圓柱形、倒圓錐形以及豎行、斜行等不同形狀；指籃紋；指平行短直錢條的一種篦紋。

1.2條紋圖案的特點

條紋在幾何學上有著特定的含義，代表著軌跡、距離、方向、空間和結構。條紋圖案本質(zhì)屬性之一是規(guī)律的排列，其視覺反映就是強烈的秩序感。宇宙萬物無不體現(xiàn)著秩序的規(guī)律，如同各個星球在自己的軌道上進行運轉(zhuǎn)。人們的視覺與心理也需要有一種本能的秩序需求，對主次、規(guī)律及變化的要求，達到心理上的邏輯過程。這種秩序心理也可以在條紋圖案的服裝上得到視覺共鳴，如格式塔心理學家們得出的一個結論：每一個心理活動領域都趨向于一種最簡單、最平衡和最規(guī)則的組織狀態(tài)[3]。條紋圖案的另一要素就是反復，反復是指各局部的連續(xù)變異，有變化的重復，達到整齊、統(tǒng)一的整體效果。最簡單的黑白條紋是在顏色上體現(xiàn)變化，在形態(tài)和排列上體現(xiàn)重復。也可以是以幾道條紋為一個循環(huán)單位的重復，單位內(nèi)各條紋之間存在變化。

2　條紋在服裝設計中的運用

2.1條紋在現(xiàn)代服裝中的發(fā)展前景

條紋在現(xiàn)代成衣中的運用有多個領域的載體。首先，條紋圖案紋飾是運動裝中最具代表性的元素，人們對于健康的關注、各類體育賽事的盛行、對穿著舒適度的要求都使運動裝變得熱門。其次，快速的生活節(jié)奏使人們的消費觀念轉(zhuǎn)向?qū)捤?、舒適的休閑類服裝。最后，除了作為圖案紋飾或面料在時裝中的應用，近幾年運動元素在時裝領域中具有沖擊性的影響，使得條紋在時裝中多占了一席之地。

在創(chuàng)意性服裝中，條紋的應用形式是也是多元的，充滿延伸性和豐富的表情。它以新穎的形式，往往在設計中扮演重要的角色。例如多艷色條紋的民族性特征，是展現(xiàn)風格的有效途徑；三宅一生的多套力作，至今令人贊嘆不已，條紋材料正是作者創(chuàng)造意境與意蘊的表達語言。此外，我們還可以注意到的就是制服中的條紋。雖然制服設計已經(jīng)是極為固定的模式不容改變，如軍裝海軍服、病號服、囚服等等，但它們都無時無刻不在顯示著條紋在服裝中的識別性與社會性作用。

放眼當今國際舞臺，我們幾乎可以在任何一場，無論是成衣發(fā)布會還是創(chuàng)意展示中，都能發(fā)現(xiàn)條紋的蹤跡。條紋的盛行，與人們的審美意識、消費心理、價值取向、著裝觀念、時事、潮流等都息息相關，是人類社會發(fā)展綜合因素的結果。觀其動向，有愈演愈烈之勢。

2.2條紋服裝的設計規(guī)律及方向

造型結構的簡潔規(guī)律。條紋圖案本身就具有美感，一般在款式上不宜復雜。以突出圖案本身為目的的設計盡量做到單純、大氣。以突出條紋為目的，款式結構盡量簡潔，并對一些色彩、形態(tài)豐富的條紋面料，最好少用或不用內(nèi)結構分割。

色彩運用規(guī)律。條紋面料色彩本身會對一些圖案產(chǎn)生抗拒，忌諱在一件或一套服裝中出現(xiàn)不同色調(diào)的條紋。一件服裝最好突出條紋色彩

的一種組合美感即可，例如黑白條紋和多彩條紋如果構成同一件衣服，會讓人不知道表達了什么，分不清主次，更像是面料展示而非服裝設計。

構成中的解構重組。解構是指沖破固有的結構模式，在服裝上的解構重組是打破原有的元素特征，使其各個部分按照新的構成方式組合在一起的方法。

構成中的變異。變異法與合明快色調(diào)一起上演了新的創(chuàng)意條紋。變異是指規(guī)律的突破和秩序的輕度對比。保證整體規(guī)律下，僅小部分與整體秩序不合但又與規(guī)律不失聯(lián)系。變異部分為視覺中心，更易引起注意。

3　條紋在服裝中的立體效果

條紋自身的立體效果。條紋自身的立體主要表現(xiàn)為條紋面料的圖案排列立體。條紋面料圖案排列的立體可以使面料花紋圖案具有立體空間的特征；也可以表現(xiàn)在服裝設計過程中，對條紋裁片進行各種形式的排列以達到立體空間的視覺效果。條紋的自身立體多為裝飾性作用，達到豐富條紋面貌、展現(xiàn)服裝空間感的視覺效果。

依靠人體達到立體效果。正如頭如球體，頸和四肢如圓柱，胸腹腔如略扁型容器，人體的立體具有豐富的轉(zhuǎn)折變化。無論如何，條紋面料都是平面的或僅僅是視覺立體的。通過人體的支撐，平面構成的條紋變成有曲度的立體條紋，使條紋在真實空間中達到立體的存在。因此服裝的條紋立體變化是對應人體的結構規(guī)律，同時人體的行為動作也會使條紋呈現(xiàn)出不同的變化，如抱臂、抬腿、彎腰等，服裝的條紋在方向、曲度、透視上都會有所不同。

此外，服裝款式造型的立體也可使條紋產(chǎn)生立體的效果，主要表現(xiàn)在裁片的寬松大小、褶皺等因素上。

4　結論

條紋元素作為經(jīng)典的服裝構成元素之一，對服裝界影響深遠，本文從分析條紋的特點、條紋在服裝設計中的作用，研究條紋在服裝設計中的排列手法，通過實踐達到條紋在服裝上所呈現(xiàn)的立體效果，進行重組拼接，得出條紋元素在現(xiàn)代服裝設計中的新的運用和表現(xiàn)手法，找到其規(guī)律并總結成為理論依據(jù)。

參考文獻：

[1]文旭明，朱旭云.條紋在服裝設計中的應用[J].山東紡織科技，2006，（03）.

[2]文旭明，朱旭云.條紋在針織服裝中的裝飾心理學現(xiàn)象[J].現(xiàn)代紡織技術，2007，（05）.

中圖分類號：TS 941.2

文獻標識碼：A

文章編號：1671-1602（2015）18-0050-01