左程娟（西北大學(xué)文學(xué)院 陜西西安 710127）

《紅樓夢(mèng)》又稱(chēng)《石頭記》、《金玉緣》或《脂硯齋重評(píng)石頭記》，是由我國(guó)清代著名作家曹雪芹所著的章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)，位居中國(guó)古典四大名著之首，在世界文學(xué)史上其也有著重要的地位。全書(shū)以清朝‘賈史王薛’四大家族為背景，借賈寶玉與林黛玉之間的愛(ài)情悲劇為線索，對(duì)賈府的興衰歷史進(jìn)行敘述，意在揭露封建家族的荒淫腐敗，并展示出封建專(zhuān)制制度必然滅亡的歷史命運(yùn)?！都t樓夢(mèng)》作為我國(guó)文學(xué)史上的典型代表，其自初版問(wèn)世的200多年里，每天都有專(zhuān)家學(xué)者在對(duì)其進(jìn)行研究，并成立了“紅派”，由此可以看出《紅樓夢(mèng)》對(duì)我國(guó)文學(xué)發(fā)展歷史影響的重要性。

一、《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)特點(diǎn)

文學(xué)作品當(dāng)中的細(xì)節(jié)是指描寫(xiě)細(xì)致的且具有典型性的情節(jié)，其通過(guò)作者細(xì)致、生動(dòng)的描繪來(lái)達(dá)到傳達(dá)作者寫(xiě)作意圖，實(shí)現(xiàn)與讀者之間的情感共鳴的作用。通常情況下，文學(xué)作品當(dāng)中對(duì)人的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是通過(guò)對(duì)形象、神態(tài)、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等方面來(lái)予以表現(xiàn)，對(duì)物的細(xì)節(jié)描寫(xiě)則包括自然景觀、場(chǎng)面氣氛等方面來(lái)予以表現(xiàn)。對(duì)人的細(xì)節(jié)描寫(xiě)能夠充分體現(xiàn)出人物的特殊性，對(duì)物的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有助于表現(xiàn)出生活畫(huà)面，從而引申出社會(huì)主題，表達(dá)作者的寫(xiě)作情感與目的。

《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品，其之所以能夠取得眾多的文學(xué)成就，與曹雪芹巧妙的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有著非常直接的關(guān)系。如果將曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中所展現(xiàn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)予以歸納，那么筆者認(rèn)為其特點(diǎn)至少有以下幾個(gè)方面：(1)人物多而不亂。《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中人物眾多，但曹雪芹能夠做到充分刻畫(huà)每一個(gè)人物形象，卻又讓每一個(gè)人物形象獨(dú)具特點(diǎn)，這是其細(xì)節(jié)描寫(xiě)高水平的一個(gè)重要表現(xiàn)；(2)場(chǎng)景描寫(xiě)逼真。在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中有許多大場(chǎng)景內(nèi)容，但曹雪芹能夠做到細(xì)致入微的描寫(xiě)到每一個(gè)細(xì)節(jié)，這使得作品在場(chǎng)面上有了非常好的表現(xiàn)力，這也是曹雪芹細(xì)節(jié)描寫(xiě)水平高超的一個(gè)力證；(3)寓意深刻警醒。曹雪芹在充分刻畫(huà)人物、場(chǎng)面的同時(shí)，恰到好處的將其想要表達(dá)的對(duì)封建專(zhuān)制制度的嘲諷，這種潛移默化的寓意表達(dá)是通過(guò)《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)予以表現(xiàn)，這更充分體現(xiàn)出了他優(yōu)秀的細(xì)節(jié)描寫(xiě)水平。

二、《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)

細(xì)節(jié)是決定作品水平、質(zhì)量、藝術(shù)價(jià)值的重要因素。在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，曹雪芹正是充分抓住了細(xì)節(jié)描寫(xiě)的關(guān)鍵作用，才得以讓《紅樓夢(mèng)》具有如此之高的藝術(shù)價(jià)值。為了更為細(xì)致的分析曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)內(nèi)容，我從“人物性格細(xì)節(jié)描寫(xiě)”、“ 人物形象細(xì)節(jié)描寫(xiě)”、“人物關(guān)系細(xì)節(jié)描寫(xiě)”和“畫(huà)面場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)”四個(gè)方面對(duì)《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)進(jìn)行探討。

人物眾多是《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的一個(gè)特點(diǎn)，據(jù)統(tǒng)計(jì)《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的總?cè)藬?shù)高達(dá)721人之多（不包括提到人物），在文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)人物的刻畫(huà)是具有一定難度的，所以許多作者都會(huì)盡量控制人物數(shù)量，但曹雪芹非但沒(méi)有如此，而且還將每一個(gè)人物都刻畫(huà)的極具個(gè)人特色，這在很大程度上展現(xiàn)出了曹雪芹在文本創(chuàng)造中對(duì)人物刻畫(huà)的水平。

1.人物性格細(xì)節(jié)描寫(xiě)

曹雪芹對(duì)人物性格的塑造方法是多樣化的，其不僅能夠通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作、神態(tài)的描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)人物性格，同時(shí)還能夠通過(guò)對(duì)特定生活情境的營(yíng)造以及對(duì)人物在情境當(dāng)中的具體狀態(tài)描寫(xiě)來(lái)突出人物性格，以達(dá)到塑造個(gè)性鮮明人物角色的目的。以《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的典型人物‘王熙鳳’為例，為了塑造王熙鳳鮮明的性格特點(diǎn)，曹雪芹在其出場(chǎng)時(shí)，就寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆?！丁傍P辣子”初見(jiàn)林黛玉》是王熙鳳出場(chǎng)的環(huán)節(jié)，其主要講述林黛玉初進(jìn)大觀園與賈府眾人相見(jiàn)的過(guò)程，其中林黛玉與王熙鳳相見(jiàn)細(xì)節(jié)著重描寫(xiě)。通過(guò)這段描寫(xiě)，曹雪芹將王熙鳳潑辣張狂、口齒伶俐、見(jiàn)風(fēng)使舵等人物性格特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致，這讓讀者對(duì)王熙鳳這個(gè)“狠角色”有了非常充分的認(rèn)識(shí)。

通過(guò)對(duì)《“鳳辣子”初見(jiàn)林黛玉》的通讀與研究，我認(rèn)為曹雪芹主要從“正面”和“側(cè)面”兩個(gè)角度對(duì)王熙鳳的性格細(xì)節(jié)描寫(xiě)。(1)正面性格細(xì)節(jié)描寫(xiě)。這一環(huán)節(jié)內(nèi)容中，曹雪芹從王熙鳳的肖像描寫(xiě)以及其語(yǔ)言方面對(duì)王熙鳳潑辣、張揚(yáng)的性格進(jìn)行了詮釋。例如“這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子……一雙丹鳳三角眼，彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞?！逼渲小暗趺忌摇背浞诌\(yùn)用了中國(guó)人對(duì)人面向觀察來(lái)判斷性格特征的手法，是其妙筆所在。與此同時(shí)，“粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞”更加詮釋王熙鳳潑辣、掌控的性格特點(diǎn)。(2)側(cè)面性格細(xì)節(jié)描寫(xiě)。在這一章節(jié)當(dāng)中，賈母對(duì)王熙鳳戲虐談笑的評(píng)價(jià)，以及王熙鳳的一句“我來(lái)遲了”，都從側(cè)面展現(xiàn)出了王熙鳳的性格特點(diǎn)。對(duì)于當(dāng)時(shí)的封建制度森嚴(yán)的大家庭來(lái)說(shuō)，賈母是權(quán)力與尊嚴(yán)的象征，即使邢、王夫人在賈母面前都要斂聲屏氣，而王熙鳳卻敢虐談笑，由此可以看出王熙鳳張狂、放肆的性格特點(diǎn)，這也為王熙鳳“特殊地位”做了巧妙的鋪墊。

2.人物形象細(xì)節(jié)描寫(xiě)

曹雪芹在進(jìn)行《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)人物形象細(xì)節(jié)的描寫(xiě)也是其寫(xiě)作手法表現(xiàn)的重要一環(huán)，龐大數(shù)量的女性人物在他筆下不僅沒(méi)有在性格上出現(xiàn)“類(lèi)似”，還在形象上各有特點(diǎn)，這在很大程度上展現(xiàn)了曹雪芹在人物刻畫(huà)方面的文學(xué)創(chuàng)作水平。

如果從數(shù)量上來(lái)計(jì)算，《紅樓夢(mèng)》中前前后后出現(xiàn)的女子數(shù)量達(dá)到了200多個(gè)，其中主要人物也多達(dá)幾十人，曹雪芹在進(jìn)行這些人物形象刻畫(huà)時(shí)，不僅非常全面，還對(duì)這些主要人物形象進(jìn)行了總結(jié)，例如：“花中之魁”（林黛玉）、“冷面美人”（薛寶釵）、“聰明能干”（王熙鳳）、“貌若天仙”（秦可卿）等，曹雪芹對(duì)這些人物形象上的細(xì)節(jié)描寫(xiě)不僅突出了每個(gè)人的特征，同時(shí)還與她們的性格進(jìn)行了關(guān)聯(lián)，這使得每個(gè)人物都變得非常真實(shí)。迷人。仍以“王熙鳳”為例，在她出場(chǎng)時(shí)，曹雪芹就對(duì)其形象、服飾進(jìn)行了細(xì)致描寫(xiě)，“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵，項(xiàng)上戴著赤金盤(pán)螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)б\， 外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙.一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”，此處對(duì)王熙鳳形象的描寫(xiě)，不僅表現(xiàn)出了王熙鳳的美貌，同時(shí)還顯現(xiàn)出了他隱藏著的狡黠和刁鉆，并且充分刻畫(huà)了王熙鳳貴族婦女的形象，這其實(shí)是曹雪芹對(duì)封建制度下，大家庭女人過(guò)渡追求物質(zhì)生活的一種抨擊，再加之此處對(duì)王熙鳳阿諛?lè)畛小⑸朴脵?quán)勢(shì)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更加體現(xiàn)了曹雪芹對(duì)封建社會(huì)的諷刺與厭惡。

3.人物關(guān)系細(xì)節(jié)描寫(xiě)

《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中復(fù)雜的人物關(guān)系也是其亮點(diǎn)之一，其通過(guò)人物與人物之間關(guān)系的不斷變化，讓作品主題變得復(fù)雜多樣，給讀者在不同閱讀階段以不同的閱讀感受。例如《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中賈寶玉、林黛玉、薛寶釵三人之間的關(guān)系，不僅復(fù)雜而且相當(dāng)微妙，但曹雪芹從來(lái)沒(méi)有對(duì)三人之間的關(guān)系進(jìn)行闡釋?zhuān)峭ㄟ^(guò)對(duì)人物之間關(guān)系細(xì)節(jié)的描寫(xiě)來(lái)將三人關(guān)系展現(xiàn)給讀者，給予讀者對(duì)三人關(guān)系進(jìn)行自我判斷的機(jī)會(huì)，這種“留白”讓讀者對(duì)三人之間情感、矛盾、糾紛更為關(guān)注，從而更為細(xì)致的體會(huì)作品的獨(dú)特韻味。除此之外，《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中還充斥這各種各樣的人物關(guān)系矛盾，例如王、邢兩位夫人之間的矛盾以及邢夫人與鳳姐之間的矛盾等等，這些矛盾的存在不僅讓《紅樓夢(mèng)》更具藝術(shù)閱讀性，同時(shí)還更為深刻的反映出封建制度下大家族之間不同利益之間的矛盾沖突，以達(dá)到諷刺封建制度，暗示封建制度必將走向滅亡的作用。

4.畫(huà)面場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)

曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面場(chǎng)景的描寫(xiě)也是其文學(xué)藝術(shù)功底得以展現(xiàn)的又一方面，尤其是對(duì)一些大場(chǎng)景的生動(dòng)描寫(xiě)，將場(chǎng)景非常直觀的展現(xiàn)在讀者腦海中，達(dá)到呈現(xiàn)畫(huà)面的效果。例如在《劉姥姥進(jìn)大觀園》當(dāng)中，曹雪芹通過(guò)自己的文字將整個(gè)大觀園描繪的富麗堂皇，這給讀者帶來(lái)了非常直觀的閱讀感受。還有在描述用餐時(shí)，餐桌上的菜品特色、制作、營(yíng)養(yǎng)等曹雪芹都進(jìn)行了非常具體的例舉和描述，從而達(dá)到最好的場(chǎng)景構(gòu)造效果。除此之外，曹雪芹還通過(guò)多個(gè)方面體現(xiàn)出其對(duì)場(chǎng)景細(xì)節(jié)描繪的功底。例如探春在繪制大觀園全圖時(shí)，曹雪芹對(duì)不同的畫(huà)面場(chǎng)景、應(yīng)該用什么號(hào)的筆，筆的數(shù)量，顏料的分配，色彩的濃淡程度都有了非常精確的描述，由此可以看出曹雪芹在場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)方面可謂是下足了功夫。曹雪芹對(duì)《紅樓夢(mèng)》場(chǎng)景細(xì)節(jié)上的描寫(xiě)，是其他文學(xué)作品所無(wú)法比擬的，也正因如此《紅樓夢(mèng)》才被后人譽(yù)為“中國(guó)封建社會(huì)的百科全書(shū)”。

總之，《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)文學(xué)史上的典型代表，其之所以能夠受到眾多學(xué)者的爭(zhēng)相研究，不僅因?yàn)槠洫?dú)特的細(xì)節(jié)描寫(xiě)水平，更包括其對(duì)封建專(zhuān)制制度的嘲諷與貶低，正是這似是而非的深刻寓意，讓《紅樓夢(mèng)》成為了我國(guó)乃至世界文學(xué)史上的璀璨明珠。文章當(dāng)中對(duì)《紅樓夢(mèng)》細(xì)節(jié)描寫(xiě)的內(nèi)容是筆者懷著學(xué)習(xí)之心對(duì)《紅樓夢(mèng)》的一些見(jiàn)解，其在展示筆者對(duì)《紅樓夢(mèng)》的認(rèn)識(shí)和理解基礎(chǔ)上，必然會(huì)存在諸多不足，如有不足之處還請(qǐng)廣大“紅派”學(xué)者批評(píng)指正。

[1]曹雪芹,高鶚著;王希廉,姚燮,張新之評(píng). 紅樓夢(mèng)（全兩冊(cè)）[M].上海古籍出版社,1988.02.

[2]胡文彬.一杯夢(mèng)酒上紅樓,古今酒潭[J].1991,01.

[3]胡文彬.茶香四溢滿(mǎn)紅樓,紅樓夢(mèng)學(xué)刊[J].1994,04.

[4]周汝昌.紅樓夢(mèng)新證 [M].譯林出版社, 2011,09.

[5]周汝昌著;周倫玲編.紅樓夢(mèng)與中華文化[M].中華書(shū)局,2009,09.

[6]劉心武.劉心武揭秘《紅樓夢(mèng)》（上卷）[M].作家出版社,2013.

[7]劉心武.劉心武揭秘《紅樓夢(mèng)》（下卷）[M].作家出版社,2013.

[8]吳玉霞,姚曉菲.《紅樓夢(mèng)》人物形象描寫(xiě)成就研究綜述[J].河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2006,02:33-53.