摘 要：21世紀是全球化全面發(fā)展的時代，經(jīng)濟全球化帶動了世界全球化向更深的領(lǐng)域內(nèi)拓展——傳播全球化。技術(shù)的精進使人們收看外國的電視節(jié)目成為可能，也促使國內(nèi)正在發(fā)展的娛樂節(jié)目向外國成熟的節(jié)目體系學習。從2000年廣東電視臺推出的《生存大挑戰(zhàn)?徒步邊境線》這個中國國內(nèi)首個獨立制作的野外生存類電視真人秀的節(jié)目到現(xiàn)在已經(jīng)15年的時間了，在這15年中，中國真人秀節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了野外生存、選秀、魔術(shù)表演、戀愛相親節(jié)目、平民/明星競歌等階段。本文主要以美國全國廣播公司（National Broadcasting Company以下簡稱NBC）制作并播出的《Age of love》這檔電視真人秀節(jié)目出發(fā)，拋開意識形態(tài)問題與內(nèi)容接受問題來討論其對我國娛樂節(jié)目的借鑒意義，既肯定我國對美國電視娛樂節(jié)目借鑒的合理性，同時也闡明我國娛樂節(jié)目存在的模仿多的問題，通過思考我國電視節(jié)目對外國節(jié)目的借鑒現(xiàn)象，提出中國考辦電視節(jié)目要有本土化思想，注重符合中國國情。

1 電視真人秀節(jié)目

電視真人秀節(jié)目是目前中國國內(nèi)業(yè)界和學界約定俗稱的一個叫法，英文Reality Show，來指電視真人秀節(jié)目。盡管是“真實節(jié)目”，但電視從來不是一個現(xiàn)實的復制，因為電視節(jié)目充滿著各種蒙太奇手法和高度剪輯過的鏡頭，它通過各個鏡頭的再加工給你造成一種現(xiàn)實的錯覺。其實，電視節(jié)目本身就包含了不真實的內(nèi)容。

當前國內(nèi)對于電視真人秀節(jié)目并沒有一個統(tǒng)一的概念定義，例如，在胡智鋒主編的《電視節(jié)目策劃學》中，“真人秀泛指由制作者指定規(guī)則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節(jié)目” [1]；又如，劉利群、傅寧編著的《美國電視節(jié)目形態(tài)》中，“真人秀是采用紀實的拍攝手法記錄自愿參與者在規(guī)定的情景中按照特定規(guī)則進行的自由而真實的競爭體驗行為，從而凸顯參與者本身個性，與受眾互動的電視節(jié)目” [2]；再如，中國科學學院社會學研究所研究員沈杰給電視真人秀節(jié)目下了一個社會學定義：“媒體滲透著一切領(lǐng)域的仿真社會中的一種超現(xiàn)實，置身于這種情景之中的人們甚至會感到，它比真實更真實。其實，說白了，真人秀不過是一場導演和業(yè)余演員共同做給觀眾看的戲，真實的環(huán)境只是虛晃的招兒，透過其販賣個人隱私的表現(xiàn)，電視在仿真的情景中制造著新的賣點?！?/p>

業(yè)界和學界雖然沒有對真人秀節(jié)目下一個統(tǒng)一的定義，但是我們研究這些定義，能夠發(fā)現(xiàn)他們有一些共同的特質(zhì)：情景、情節(jié)是經(jīng)過策劃的，由紀實手法拍攝，普通人參與等。從受眾心理研究，一方面，人們在獲得日常經(jīng)驗的同時也希望看到一些奇特的、日常生活不常見的東西；另一方面，受眾有好奇心、窺私欲，想要知道別的普通人或明星的隱私問題，電視真人秀節(jié)目正好將參加者的隱私一定程度上揭示出來，使受眾窺私欲得到些許的滿足。所謂窺私欲，其實人人都有，只不過或多或少。人類是社會生活主體，有自己的生活、信息、思想等領(lǐng)域是不想為人所知的，但對于人類來說，正因為有了好奇心和隱私，窺私欲才會相伴而行。特別是在關(guān)于兩性方面，人類更是有很深的好奇心，所以，才有從古代傳至今天的“鬧洞房、聽墻角。”所以，對于現(xiàn)在的廣大觀眾而言，這種相親、戀愛類的真人秀節(jié)目會更加吸引人。2010年的《非誠勿擾》的大熱正是這種心理的側(cè)面反映。

2 《Age of love》節(jié)目

2.1 節(jié)目介紹

《Age of love》是NBC在2007年播出的一檔戀愛真人秀節(jié)目，第一季圍繞墨爾本網(wǎng)球選手Mark Philippoussis（31歲）和13位不同年齡的女性展開的。Mark Philippoussis，澳大利亞人，墨爾本網(wǎng)球冠軍選手，以其發(fā)球勁猛被成為“澳洲大炮”，同時也被稱花心大少。其中這13位女性被分為兩組：“小貓組”，年齡20～27歲，甜美、有活力；“母獅組”，年齡40～50，成熟、強勢。電視臺真實記錄下菲利浦西斯和13位女性的約會實況，并且他需要通過與13位女性的約會后決定誰走誰留。

此檔節(jié)目一直在重復著一個疑問：“在愛情中，年齡真的重要嗎？”通過不斷地深化這個問題使節(jié)目的氣氛越來越濃厚。在最后一組中，25的Amanda 和48歲的Jennifer展開最終“較量”

這檔節(jié)目的主持人則是Mark Consuelos，他曾在美劇《Missing》中成功擔任配角。

2.2 特點分析

2.2.1 在參與嘉賓的選擇

《Age of love》這檔節(jié)目在嘉賓選擇上可謂下了一番功夫。首先，男主角菲利浦西斯外形出眾，符合絕大部分人的審美眼光；網(wǎng)球選手，事業(yè)有成；31歲年齡適中，并且有花心大少的別稱，這就給節(jié)目在前期宣傳上造就了很多的賣點，奪人眼球，這樣隨著節(jié)目的進行可以不斷地制造新的噱頭。其次，對于女性參與者來說，年齡最小的21歲，最大的48歲，分為兩組，“小貓對抗母獅”。由于年齡問題是所有女性關(guān)注的話題，所以，節(jié)目開始就打出年齡牌，設(shè)置相當大膽。

2.2.2 節(jié)目的拍攝和剪輯

在節(jié)目的拍攝上主要運用紀實手法，綜合運用航拍、長鏡頭、蒙太奇等手法，給人們最大程度上的真實感。另外，在剪輯上，特別注重平行蒙太奇的手法的運用，例如菲利浦西斯和一位女士約會的時候，同時其他人的舉止、反映、表情等相互穿插。另外在表述當事人心理活動的時候，就采取讓其“自己說出來”這種形式，而不是靠字幕或只靠畫面來表現(xiàn)。

2.2.3 主持人選擇：串場，不用掌控全局

與國內(nèi)的婚戀真人秀對主持人掌控全局能力的要求不同，該節(jié)目主持人的作用被弱化，僅僅串場和相關(guān)解說的功能。這樣就給參與者以更凸顯的地位，使片子形成邏輯最重要的環(huán)節(jié)在于拍攝和剪輯，不太需要主持人引領(lǐng)者大家按照節(jié)目的流程繼續(xù)向前走。

2.2.4 戲劇沖突性

節(jié)目有意或無意中制造節(jié)目的戲劇沖突性。例如在最后一集中，Amanda和Jennifer去男主角家中，48歲的Jennifer帶去了禮物，而沒有通知年齡小的Amanda。Amanda這時覺得心情很糟糕而Jennifer則有種“我比你年長，懂的比你多”的沾沾自喜。通過這一個沖突性的情節(jié)，觀眾不僅看到了年長與年輕女性在某些方面的區(qū)別，同樣也被男主角怎樣進行選擇產(chǎn)生了更大的疑問，使節(jié)目變得更加有觀感。

3 對中國電視娛樂節(jié)目的借鑒意義

提到中國對外國電視娛樂節(jié)目的借鑒，不少人的第一感覺就是：中國絕大多數(shù)的知名節(jié)目都來自于外國的創(chuàng)意。如《中國達人秀》借鑒了《英國達人》，《瘋狂汽車秀》借鑒了《Top Gear》，《非誠勿擾》借鑒了《take me out》等。但同樣，筆者認為，借鑒并不是一味的克隆，在本土化的過程中，對優(yōu)秀的節(jié)目進行借鑒，并在此基礎(chǔ)上進行升華、提煉，有所感悟之后造就出屬于我們自己的優(yōu)秀作品。

胡智鋒先生曾對中國電視節(jié)目本土化做出了這樣的解釋：“什么是中國電視節(jié)目生產(chǎn)的‘本土化’？就是依據(jù)中國的特殊國情，立足中國的社會現(xiàn)實，按照中國電視媒體自身的運行規(guī)律，遵循中國電視觀眾的接受習慣與實際需要，組織、制作與傳播具有中國民族特色、氣派、風格、口味的電視節(jié)目?！?/p>

暫且不提這檔節(jié)目在內(nèi)容和道德上是否值得推敲，我們單從節(jié)目創(chuàng)意、策劃和制作的本身出發(fā)來考慮對中國電視娛樂節(jié)目的借鑒意義。

3.1 節(jié)目創(chuàng)意內(nèi)容方面值得我們借鑒

節(jié)目的創(chuàng)意是一檔節(jié)目的靈魂與中心，人們被節(jié)目吸引首先是因為節(jié)目創(chuàng)意。比如，明星跳水節(jié)目、親子戶外節(jié)目等。節(jié)目有創(chuàng)意才能在眾多的電視娛樂節(jié)目中形成市場競爭力。娛樂節(jié)目對于電視節(jié)目的整體而言是不可或缺的，其滿足人們的娛樂需求，為人們提供了輕松的環(huán)境，使其在緊張的工作之余放松身心，通過觀看電視得到消遣。

但同時越來越多的電視娛樂節(jié)目進入我們的視野，人們開始發(fā)現(xiàn)不知道看什么，什么好。這時就更要求節(jié)目要在創(chuàng)意上下功夫，要在節(jié)目播出之前就能抓住一部分人的眼球，使其形成收視期待。

3.2 要注重對參與嘉賓的選擇

參與嘉賓是整檔節(jié)目中的中心人物，所有的事件所有的情節(jié)都圍繞他們展開，所以，對于參與嘉賓的選擇上便有更高的要求?！禔ge of love》中的唯一的一位男性的選擇尤為重要，菲利浦西斯外型帥氣、事業(yè)有成，符合絕大多數(shù)女性的擇偶標準；另外，頻繁更換女友，“澳洲大炮”“花心大少”的稱號又符合媒體宣傳、炒作的話題點。而對于13為女性的選擇，則更是考慮了節(jié)目名稱與創(chuàng)意才選擇出來的。為了體現(xiàn)出Age一詞，所以選擇了20s和40s的女性，并且各個樣貌出眾。中國的電視娛樂節(jié)目在選擇嘉賓上，也要十分的注重。一方面，要選擇和節(jié)目名稱和創(chuàng)意相符的人物來參加拍攝，另一方面，由于中國的特殊國情與傳統(tǒng)文化背景，在選擇人物的時候更要注意其道德方面的社會評價等。

3.3 節(jié)目設(shè)計時要注重內(nèi)容懸念的制造

電視真人秀節(jié)目一般都設(shè)置“規(guī)定的情景”，并大量采用影視劇中比較常見的戲劇性沖突設(shè)置以及內(nèi)容懸念。

在戲劇性沖突和內(nèi)容懸念上來說，最主要的就是人與人之間的沖突。從人物來看，不同年齡、不同性格的人在一起必然會產(chǎn)生矛盾沖突?！禔ge of love》這一節(jié)目讓分屬兩個年齡段的女性與同一位男性約會，不僅不同年齡段之間的女性會產(chǎn)生矛盾，在同一年齡段之內(nèi)的女性同樣也會產(chǎn)生沖突。這就為節(jié)目的內(nèi)容制造了懸念，吸引人們不斷觀看。

同樣，在全球化時代，舶來的電視娛樂節(jié)目畢竟在意識形態(tài)、人文環(huán)境等方面和中國有所差異，完全的拿來主義只會產(chǎn)生負面的社會爭議。因此，在對包括美國在內(nèi)的國外電視娛樂節(jié)目借鑒的時候，要根據(jù)中國自己的特點加以改造與創(chuàng)新。在吸收國外的經(jīng)驗時也不能拋棄中國本土優(yōu)秀的人文資源。但更重要的是中國的節(jié)目不能全部靠借鑒，真正屬于我們自己的東西、符合我國文化的節(jié)目才能既產(chǎn)生社會效益，又能產(chǎn)生經(jīng)濟效益。