劉 韜

（河南電視臺，河南 鄭州 450000）

電視新聞攝像技術(shù)探討

劉 韜

（河南電視臺，河南 鄭州 450000）

電視已經(jīng)成為現(xiàn)代人日常生活中不可或缺的重要組成部分，電視新聞也受到了廣大受眾的喜愛。從國內(nèi)電視新聞節(jié)目的實際發(fā)展情況我們能夠看出，在電視新聞節(jié)目的策劃、編排以及制作上有很大的創(chuàng)新和進步，而對于電視新聞的拍攝技術(shù)卻并未有顯著提升。現(xiàn)結(jié)合筆者實際研究經(jīng)驗，就電視新聞攝像過程中需要注意的幾個關(guān)鍵點和相關(guān)技術(shù)進行了探討。

電視新聞；新聞攝像；技術(shù)探究

電視新聞攝像記者往往是新聞現(xiàn)場的第一親歷者與記錄者，應(yīng)當盡可能地將新聞對象的形態(tài)、神韻、動作、語言和時空變化，直接轉(zhuǎn)變?yōu)槭鼙娙菀捉邮艿闹庇^的符號，借助于對新聞事物外部特征與內(nèi)在含義的獨特表達，將電視機前的觀眾帶入到特定的新聞現(xiàn)場中來。所以，電視新聞攝像在新聞節(jié)目的錄制與傳播中具有非常重要的作用。但一直以來，業(yè)界對于電視新聞攝像的研究都存在一定的忽略，這就在很大程度上阻礙了電視新聞攝像的發(fā)展和技術(shù)水平的提升，也影響了電視新聞節(jié)目的質(zhì)量，因而必須予以重視。

一、電視新聞攝像需要遵循的原則

在電視新聞節(jié)目的采訪拍攝過程中應(yīng)當堅持三位一體的拍攝原則。三位一體的原則即是兩條活動線的同步，這兩條活動線分別指的是新聞事實自身發(fā)展變化的活動線和新聞拍攝記者對其進行觀察拍攝的活動線。根據(jù)新聞傳播規(guī)律以及圖像紀實原則來進行分析，新聞圖像拍攝過程中兩條活動線之間的關(guān)系如下：新聞事實發(fā)生變化的活動線處于統(tǒng)治地位，起主導(dǎo)作用；圖像拍攝的活動線一般為從屬地位，起服從作用，往往會受到新聞事實發(fā)展情況的影響。

上述兩條活動線在新聞現(xiàn)場同時進行，但卻具有相互不同的運行特征。新聞節(jié)目現(xiàn)場的圖像拍攝首先會受到新聞傳播原則的制約，一般反映在對新聞事實真實客觀記錄傳播這一要求上。新聞攝像記者應(yīng)當時刻跟隨新聞事實的發(fā)展情況，借助于對新聞事實外部形態(tài)與內(nèi)部邏輯的觀察和分析來挖掘出真相。而新聞節(jié)目攝像又應(yīng)當給結(jié)合圖像拍攝規(guī)律來完成，攝像記者的觀察和拍攝操作都應(yīng)當集中在拍攝點與拍攝時機上。另外，新聞攝像記者還可以依靠一些必要的拍攝器材來予以輔助，從而將事實的原貌用磁錄圖像或者膠片圖像的形式進行記錄。［1］

二、電視新聞攝像需掌握的技術(shù)

（一）中全景及特寫拍攝技術(shù)

全景拍攝也可稱作大景拍攝，通常指的是拍攝新聞現(xiàn)場全貌的畫面。全景拍攝因為空間較為寬廣，可以直接展示出新聞現(xiàn)場的整體原貌，對于新聞時間的地點、過程能夠全方位的交代，同時有助于氛圍的凸顯，讓電視畫面中的元素更為全面，因此這一拍攝手法在電視新聞節(jié)目攝像中較為常見。

中景拍攝相對全景拍攝的場面略小，對新聞人物拍攝時一般每幅3～5人左右，針對場景拍攝時僅選取其中的重點部分。中景拍攝往往是對新聞事件發(fā)展過程給予銜接，讓觀眾能夠關(guān)注更多的細節(jié)，集中觀眾的注意力，進而提升電視新聞畫面的感染力。

特寫鏡頭一般指的是拉近拍攝的方式，即是把新聞人物、事物給予局部放大，進而形成畫面的視覺沖擊力，達到更加震撼的效果。另外，特寫鏡頭還可以準確地還原新聞人物的情緒變化，體現(xiàn)出人物內(nèi)心深處的動向。若將特寫鏡頭與中全景鏡頭交替拍攝，能夠營造出大小、遠近、強弱等差異性感官，產(chǎn)生蒙太奇效果，讓電視新聞的畫面更加豐富。在一般的新聞攝像過程中，特寫鏡頭主要是為了突出新聞人物情緒和心理變化，所以必須合理應(yīng)用，若盲目使用則會適得其反。

（二）構(gòu)圖技術(shù)

良好的構(gòu)圖技巧能夠給受眾一種穩(wěn)定與和諧的觀感，有助于新聞主體的突出。在新聞攝像時可選擇以下構(gòu)圖方法：畫面中心法，即是突出畫面中心，將新聞攝像目標放置于畫面正中，給受眾更穩(wěn)定的感覺；對稱法，當存在兩面主播時，尤其是一男一女兩人同時播音，一般選擇對稱法進行拍攝；井字構(gòu)圖，在拍攝新聞外景過程中，為盡可能突出新聞主體，可以將主體放置于畫面視覺的興趣中心，我們假設(shè)用四條交叉直線將屏幕劃分為九個放個，則縱橫交點則為畫面的興趣中心，把新聞主體放置于中心點，能夠讓電視畫面更具有美感。

（三）準確的用光技術(shù)

在攝像過程中應(yīng)當結(jié)合攝像機的具體型號以及自身拍攝經(jīng)驗來選擇正確的曝光值。光線可以說是電視新聞畫面的靈魂，如果不能正確地用光，畫面表現(xiàn)就會變得很差，攝像構(gòu)圖也會成為無米之炊。當光線發(fā)生改變時，電視新聞畫面的構(gòu)圖效果以及體現(xiàn)出的藝術(shù)氛圍也會有所改變。我們在攝像過程中應(yīng)當堅持光線先行的原則，必須要認識到準確地用光不僅能夠有效地烘托新聞畫面的藝術(shù)效果，更關(guān)鍵的是光線能夠從另一個角度來展現(xiàn)出新聞事件所發(fā)生的時間、地點等信息。例如，對自然光的應(yīng)用包括了正面用光：拍攝時順著光線照射方向進行拍攝即為順光，能夠讓新聞主體受光均勻；側(cè)面用光：拍攝方向和光照方向形成一定的角度，能夠營造出明暗效果，提升新聞對象的立體感；逆向用光：拍攝方向和光照方向相反，能夠形成剪影效果，提升電視畫面的藝術(shù)感染力。

（四）拍攝時的鏡頭處理

鏡頭處理能夠直接體現(xiàn)出無剪輯意識的重要作用。電視新聞拍攝的鏡頭處理一般有：攝像過程中注重畫面的銜接性與完整性；處理好分鏡頭；剪輯必須滿足“動接動，靜接靜”的基本原則；適當?shù)剡\用同期聲；每一個鏡頭中所蘊含的信息不能過多；越軸拍攝時應(yīng)當拍攝中性鏡頭畫面來進行過渡；各個階段和不同角度的畫面之間應(yīng)當有過渡畫面。

鏡頭處理結(jié)束之后，新聞攝像記者應(yīng)當?shù)谝粫r間對畫面的質(zhì)量進行檢查，如果存在不滿意的鏡頭或者新聞對象拍攝不完整的問題，應(yīng)當及時地進行補拍或者對鏡頭予以一定的修改。需要注意的是，補拍僅僅適用于非突發(fā)性新聞事件，突發(fā)性新聞如果補拍則會失去時效性，所以要避免在一些直播新聞節(jié)目中使用。［2］

三、結(jié)語

電視新聞攝像技術(shù)是攝像記者應(yīng)當牢固掌握的專業(yè)能力，但必須看到，新聞攝像記者不能夠僅僅把攝像技術(shù)當作是純技術(shù)操作，而應(yīng)當將技術(shù)的運用與實際的新聞事件聯(lián)系起來。所以，要確保電視新聞報道獲得預(yù)期的良好效果，新聞攝像記者不但要擁有較強的專業(yè)技術(shù)水平，同時還應(yīng)當充分發(fā)揮出自身的主觀能動性，在準確客觀傳遞新聞信息的基礎(chǔ)上讓受眾看到更優(yōu)質(zhì)的新聞畫面。

［1］ 吳祺.淺談電視新聞攝像技術(shù)與技巧［J］.才智，2015（12）：31.

［2］ 寇文明.淺談電視新聞攝像技術(shù)與電視新聞編排的關(guān)系［J］.新聞傳播，2015（03）：62.

J419.1

A

1674-8883（2015）19-0185-01