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媒體融合大背景下的電視編導(dǎo)創(chuàng)作技巧探討

2015-02-26 18:42:27
西部廣播電視 2015年21期
關(guān)鍵詞:創(chuàng)作技巧編導(dǎo)電視節(jié)目

崔 壯

(作者單位:丹東廣播電視臺(tái))

媒體融合大背景下的電視編導(dǎo)創(chuàng)作技巧探討

崔 壯

(作者單位:丹東廣播電視臺(tái))

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展,紙質(zhì)媒體和電視媒體以及其他媒體以一種融合的方式出現(xiàn)在人們的視野中。在這種媒體融合的背景下,電視媒體面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn),電視編導(dǎo)也面臨著新時(shí)代給予的新的要求?;诖?,在媒體融合的背景下,對(duì)電視編導(dǎo)的素質(zhì)和創(chuàng)作技巧進(jìn)行分析,對(duì)其創(chuàng)作技巧提出合理性建議,旨在推動(dòng)電視編導(dǎo)的創(chuàng)作工作,促進(jìn)電視媒體不斷向前發(fā)展。

媒體融合;電視編導(dǎo);創(chuàng)作技巧

電視編導(dǎo)這一新興職業(yè)是在電視業(yè)不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。它在電視節(jié)目創(chuàng)作中起著不可忽視的作用,它傳遞了整個(gè)電視節(jié)目的中心思想和所要表達(dá)的感情。一個(gè)電視節(jié)目的成功與否是與電視編導(dǎo)創(chuàng)作能力的高低相呼應(yīng)的,面對(duì)當(dāng)今媒體不斷融合的趨勢(shì),電視編導(dǎo)應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)、開闊視野,提升自身素質(zhì),創(chuàng)作出能夠滿足大眾心理的節(jié)目。接下來,筆者就對(duì)媒體融合情況下對(duì)電視編導(dǎo)的要求進(jìn)行分析,并對(duì)其創(chuàng)作技巧提出建議。

1 媒體融合背景下對(duì)電視編導(dǎo)自身提出的新要求

首先,電視編導(dǎo)作為新一代媒體人必須有開闊的視野。只有眼光長(zhǎng)遠(yuǎn)不做井底之蛙,才能達(dá)到思想上的高度,創(chuàng)作出來的節(jié)目才能有較高的水平。所謂開闊的視野意味著不拘泥于自身?xiàng)l件,眼光長(zhǎng)遠(yuǎn),能看到社會(huì)發(fā)展的大趨勢(shì),并從大趨勢(shì)中獲得經(jīng)驗(yàn)。媒體人應(yīng)該具有“先知”思想,掌握大眾普遍的心理,對(duì)什么時(shí)代創(chuàng)作什么節(jié)目有自己的把握。這樣創(chuàng)作出來的節(jié)目才能與時(shí)俱進(jìn),不會(huì)被社會(huì)的發(fā)展所淘汰。

其次,電視編導(dǎo)還要有豐富的文化底蘊(yùn)。信息的不斷更替促使媒體人不斷地彌補(bǔ)自己的不足并掌握更多的知識(shí)。例如,在創(chuàng)作歷史題材的電視節(jié)目時(shí),就要求電視編導(dǎo)掌握足夠的歷史知識(shí),詳細(xì)到某年某月發(fā)生了什么歷史性事件,不能依據(jù)自己的思想隨意對(duì)歷史事件進(jìn)行杜撰,從而犯下歷史性錯(cuò)誤。所以,有較高知識(shí)含量、文化底蘊(yùn)豐富的電視編導(dǎo)才不會(huì)被在信息時(shí)代被淘汰,面對(duì)越來越多的青年電視編導(dǎo)人才的出現(xiàn),舊一代的電視編導(dǎo)必須以知識(shí)鞏固自己的地位。

最后,電視編導(dǎo)還需要懂得借鑒。固守成規(guī)是不能獲得長(zhǎng)期發(fā)展的,所以電視編導(dǎo)可以借鑒其他媒體的創(chuàng)作技巧和傳播技巧。在媒體融合的大背景下,如果不適時(shí)地轉(zhuǎn)變自己的創(chuàng)作方式,那么是無法滿足大眾的心理需求的。所以,作為電視編導(dǎo)要不斷地豐富節(jié)目的表現(xiàn)形式,滿足廣大觀眾的欣賞需求,給自己的電視節(jié)目注入新鮮血液的同時(shí)推動(dòng)節(jié)目不斷發(fā)展。

2 豐富創(chuàng)作技巧,積極應(yīng)對(duì)媒體融合

我們正處在一個(gè)媒體融合,信息飛速發(fā)展的大環(huán)境中,要使電視節(jié)目跟上時(shí)代的步伐,不被時(shí)代淘汰,就需要我們不斷豐富創(chuàng)作技巧,加強(qiáng)電視藝術(shù)的表現(xiàn)度,從而使電視節(jié)目具有新思想,新變化。

2.1使電視主題具有合理性

主題,即中心思想和基本觀點(diǎn),相對(duì)于題材或者具體內(nèi)容而言,在整個(gè)電視節(jié)目中起著統(tǒng)帥的作用。又好比一個(gè)作文的題目是全文的點(diǎn)睛之筆,“題好文一半”的思想在電視選題上也比較適用,也就是說,如果我們確定好一個(gè)選題,那么就會(huì)賦予整個(gè)電視節(jié)目靈魂,使其成了一個(gè)“活物”。電視主題要具有合理性,而電視主體的確立有兩個(gè)基本要求。

首先,實(shí)事求是。你所定的主題必須表達(dá)你周圍生活的所思所想,依據(jù)現(xiàn)實(shí)確定主題不能憑空捏造,如可以根據(jù)古代神話傳說等選擇主題。但是,必須體現(xiàn)電視編導(dǎo)創(chuàng)作中的務(wù)實(shí)。如果只是一味地想象和無憑無據(jù)的捏造,那么所創(chuàng)作的電視節(jié)目是不會(huì)引起觀眾共鳴的。例如,鄭曉龍導(dǎo)演創(chuàng)作的《紅高粱》是根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的著作《紅高粱》改編的。高密實(shí)際存在,在那兒發(fā)生的事情也實(shí)際存在,只不過加了一些人為的創(chuàng)作,但是事實(shí)是不變的。所以,這部電視劇開播之后受到了廣泛好評(píng)。體現(xiàn)了主題實(shí)事求是的重要性。

其次,立意新穎。有的電視主題之所以缺乏震撼力,觀眾看了之后再也不想看第二遍,就是因?yàn)殡娨曋黝}的立意不夠新穎,主題確定下講述的都是陳芝麻爛谷子的事情。但是,同時(shí)立意新穎不能一味地求取震撼力,立意新穎也要在實(shí)際基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。近幾年,抗日神劇又掀起一股創(chuàng)作的高潮,老套的劇情與歷史不相符的創(chuàng)作使觀眾叫苦連連。在《抗日奇?zhèn)b》中“手撕鬼子”的鏡頭已經(jīng)使觀眾無力評(píng)論,所以電視劇的立意是尤為重要的。我們?cè)诖_定立意時(shí)一定要有創(chuàng)新的思想和創(chuàng)新的頭腦,不能盲目跟從,這樣創(chuàng)作出來的電視節(jié)目才能具有較高的收視率,才能得到大眾的歡迎。

2.2多渠道與觀眾進(jìn)行互動(dòng)

電視媒體作為傳統(tǒng)媒體與觀眾互動(dòng)的方式較少,而作為新一代媒體的網(wǎng)絡(luò)媒體則具有超高的互動(dòng)性。所以,電視媒體要懂得借鑒,借鑒網(wǎng)絡(luò)媒體與觀眾溝通的方式。例如,電話連線、現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)等。一些綜藝節(jié)目把這一方式發(fā)揮得恰到好處。如《男生女生向前沖》這一檔節(jié)目就完全是全民類節(jié)目,給大眾提供了展現(xiàn)的平臺(tái)。這種與觀眾互動(dòng)的方式無疑受到了觀眾的追捧。通過這個(gè)電視綜藝節(jié)目,我們要了解與觀眾之間的互動(dòng)的重要性。因?yàn)橛^眾就相當(dāng)于電視編導(dǎo)的“衣食父母”,電視編導(dǎo)要根據(jù)觀眾的心理需求創(chuàng)作節(jié)目,創(chuàng)作的節(jié)目要能夠多渠道地與觀眾進(jìn)行互動(dòng),這樣能讓觀眾感受到被尊重、被需要的快樂,從而使節(jié)目獲得較高的收視率。

2.3豐富節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格

電視編導(dǎo)在創(chuàng)作電視節(jié)目時(shí),要豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格,不必整齊劃一,也不必風(fēng)格單一,從而在豐富觀眾視野的基礎(chǔ)上獲得很好的收視效果。例如,電視節(jié)目可以采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格,使節(jié)目具有逼真性,使觀眾信服。這種風(fēng)格的電視節(jié)目往往會(huì)使觀眾感同身受,使觀眾融入電視節(jié)目中不能自拔,獲得很好的效果。

在我們的生活中,有音樂類型的電視節(jié)目也有娛樂類型的電視節(jié)目,還有觀看類型的電視節(jié)目等。電視編導(dǎo)在這些類型的電視節(jié)目中需要做的就是要保持這些電視節(jié)目的特點(diǎn),不能讓各節(jié)目的特點(diǎn)隨著融合性的加強(qiáng)而喪失。電視編導(dǎo)要采用更加富有創(chuàng)造性的藝術(shù)性的表現(xiàn)手段豐富節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格,運(yùn)用恰當(dāng)會(huì)帶給觀眾不一樣的視聽盛宴,這是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

當(dāng)前,電視編導(dǎo)面臨的是一個(gè)信息飛速更替,科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的社會(huì)。在各個(gè)媒體不斷融合的過程中,電視編導(dǎo)面臨的既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。所以,電視編導(dǎo)要抓住機(jī)遇,積極應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn),在自己的電視節(jié)目創(chuàng)作中注入時(shí)代的血液,使創(chuàng)作的電視節(jié)目能夠不斷與時(shí)俱進(jìn),具有時(shí)代氣息。

[1]宋安琦.淺談媒體融合時(shí)代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?013(12).

[2]劉天樂.全媒體時(shí)代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧探討[J].科技傳播,2013(12).

[3]王小平,裘龍.媒體融合時(shí)代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧[J].中國(guó)傳媒科技,2013(6).

[4]翟曉安.電視編導(dǎo)機(jī)制創(chuàng)新探討[J].新聞天地(下半月),2011(4).

[5]安康卉.淺析全方位開放背景下電視編導(dǎo)的綜合素質(zhì)[J].滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2007(1).

[6]王永瑞.淺談電視公益廣告創(chuàng)意[J].遼寧師專學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(6).

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