趙 欣

（作者單位：遼寧省人口和計劃生育宣傳教育中心）

當(dāng)今電視專題片的制作手法

趙 欣

（作者單位：遼寧省人口和計劃生育宣傳教育中心）

電視專題片發(fā)展到今天，最明顯的變化是對受眾的重視程度日益增加。我國對電視專題片的研究和制作一直顯示著時代的要求，從開始的新聞?wù)撈托蜗笏茉炱饾u發(fā)展成了包含多種形式和內(nèi)容的成熟節(jié)目類型。近年來，電視專題片越來越呈現(xiàn)出情節(jié)化、人物化、故事化的發(fā)展趨勢，這主要表現(xiàn)在編導(dǎo)在策劃電視節(jié)目時，更加注重情感的刻畫，在敘事時主要依靠情節(jié)來推動同時又兼顧了紀(jì)實性。

電影化故事；規(guī)律；節(jié)奏；信息密集

隨著審美標(biāo)準(zhǔn)的不斷提高，我國電視專題片發(fā)展迅速，無論是數(shù)量還是質(zhì)量上都有飛躍式的進(jìn)步。專題片與純新聞的一個重要區(qū)別在于專題片對時效性的要求要低于新聞，更多的是追求文化、歷史和社會價值。我國的專題片在早期帶有著濃重的政治色彩和時代烙印，這些片子往往很小眾，觀看者往往可能只是社會上的一個精英群體。再好的片子對社會的影響也并不大。而專題片想要發(fā)展一定是要擴(kuò)大影響力，讓更多的人喜歡并觀看。那么符合更多受眾的審美，就是電視專題片發(fā)展所不能忽視的了。在這個思想的指導(dǎo)下，專題片的可看性有了明顯的提高，并呈現(xiàn)出大型專題、系列分集的制作模式，出現(xiàn)了大批叫好又叫座的優(yōu)秀獲獎作品，如《北方的納努克》、《大國崛起》到最近的《舌尖上的中國》等等，可以說這些專題片無論在思想性、藝術(shù)性和觀賞性上都有質(zhì)的飛躍，在社會影響力上也越來越大。而這其中最重要的原因應(yīng)該是當(dāng)今電視專題片在制作手法上已經(jīng)有了比較成熟的拍攝制作方式。

第一，專題片的內(nèi)容具有更加明確的電影化故事。好的專題片往往是一個好故事，尤其是“現(xiàn)在進(jìn)行時”的故事。這是撐起專題片的“脊梁”，也是決定觀眾是否“買單”的最重要環(huán)節(jié)。以《舌尖上的中國》為例，在第一集播出以后，就有人評價它是中國好故事。它講的并不僅僅是美食，而是背后的文化，是社會變遷，是每個中國人家庭中的酸甜苦辣?？梢哉f每一道美食在舌尖中就是一個故事，它在講故事時通常以時間順序為線索，將一個個勞動者的生活場景濃縮成一個個小片段呈現(xiàn)在觀眾面前，從而產(chǎn)生共鳴，讓觀眾被片子牢牢吸引。例如在《自然的饋贈》這一集中講述藏民采集松茸，在凌晨3點，單珍卓瑪和媽媽坐著爸爸開的摩托車出發(fā)。穿過村莊，母女倆要步行走進(jìn)30公里之外的原始森林。這一段即是故事又是生活，還有特殊的地域文化，看完讓人回味無窮。但是故事不能只是平淡的講述。潘知常在策劃《南京零距離》時候曾經(jīng)說過“講故事的時候我們不要簡單的把這個故事說出來，而是要倒過來看，要看這個故事最吸引人的東西是什么，而且有哪些最吸引人的東西，我們把最吸引人的東西先策劃出來，然后再去講”。這個可能就是我們在制作專題節(jié)目時候講好故事的一個重要方法。

第二，講故事要符合規(guī)律。美國學(xué)者道爾夫齊爾曼經(jīng)過嚴(yán)格的分析和實驗，提出了著名的“興奮轉(zhuǎn)移理論”，核心內(nèi)容就是受眾在觀看影視作品時，在一定的時間內(nèi)就需要一個興奮點，而在觀看作品時候的心里興奮程度，直接決定著對作品的整體評價。在這一點上把握得最成熟的應(yīng)該是商業(yè)電影，通常一個半小時的電影，一般分成10個部分，每兩到三個部分就要出現(xiàn)一個小高潮或者新的興奮點，刺激觀眾能夠繼續(xù)觀看下去，進(jìn)行到一半的時候就要有一個高潮，最后在結(jié)束時候達(dá)到頂峰。對于電視專題片來說和電影還有很大不同，但是在制作編輯趨勢上也有了規(guī)律化的趨勢，我們可以明顯的看到，近兩年央視制作的優(yōu)秀電視專題節(jié)目中，都有著時間上的段落痕跡，例如《大國崛起》和《公司的力量》中，每8分鐘左右一個故事就有著很明顯的制作規(guī)律。

第三，在電視專題片中，節(jié)奏變得越來越快。通常我們在說作品節(jié)奏的時候，大部分都會用剪輯率來做參考。剪輯率就是鏡頭轉(zhuǎn)換的頻率，它是由那些占有一定長度、一定放映時間的鏡頭序列中所包容的鏡頭的數(shù)目來計算的。在最早的專題片中，長鏡頭是經(jīng)常出現(xiàn)的，剪輯率普遍很低，通常50分鐘的時長，鏡頭數(shù)量都不到800。但到拍攝《舌尖的中國》時候，50分鐘的時長，鏡頭數(shù)量都在1500個以上，平均一個鏡頭不到2秒，也就是說單獨在剪輯率上看節(jié)奏要比以前作品快了一倍。但是剪輯率只是一個參考，而不是節(jié)目的必要指標(biāo)，也不是說快切就比長鏡頭好，還是要根據(jù)節(jié)目自身內(nèi)容和所要表達(dá)的意境來決定鏡頭數(shù)量的多少。

第四，作品中包含的信息越來越密集。近年來專題片中所包含的信息越來越多，也越來越豐滿。在結(jié)構(gòu)上看，不同于與原來的緩慢式波浪節(jié)奏，而是鋸齒型結(jié)構(gòu)，高潮低谷高潮再低谷，并沒有緩慢的推進(jìn)過程。在內(nèi)容上看，節(jié)目涵蓋的信息面也越來越多，如詳實的背景資料、一個事件背后的故事、更深層次的就是事件背后文化上的沖突或共鳴，而這一點也符合大眾對信息渴求度的日益增加，太表面化或者過于膚淺的評論和分析是無法吸引當(dāng)今的電視觀眾的。

但是值得注意的是，電視專題片采用什么樣的制作方法和手段并不是專題片成功的關(guān)鍵。最重要還是在認(rèn)真的在現(xiàn)實生活中擷取真實的事，再在事件中捕捉生動的情節(jié)，表現(xiàn)感人細(xì)節(jié)，這些才是一個好的專題片成功的核心。故事的真實性遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于制作方式和敘事手法，只有這樣才能制作出真正打動人心的好作品。

［1］〔美〕羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀屏劇作原理》，中國電影出版社出版。

趙欣（1984.10—），男，漢族，職稱：三級編導(dǎo)，本科學(xué)歷。