薛 輝

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

探析電視節(jié)目主持人肢體語言的作用

薛 輝

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

電視傳播都是以聲音和圖像作為信息載體的，這就決定了電視節(jié)目主持人不僅要通過有聲語言來傳情達(dá)意，還要在電視屏幕上展示自己的形象。由于電視是通過圖像進(jìn)行傳達(dá)的視聽相結(jié)合的藝術(shù)，所以單純的有聲語言并不足以支撐起一個(gè)電視節(jié)目主持人的主持活動(dòng)。在節(jié)目進(jìn)程中，除了主持人聲音的傳達(dá)外，呈現(xiàn)給受眾的則多是肢體、動(dòng)作、眼神等副語言，而肢體語言就像一雙翅膀一樣，對(duì)主持人的有聲語言進(jìn)行補(bǔ)充和輔助，使節(jié)目看起來更加豐滿，協(xié)助語言使傳達(dá)的內(nèi)容更準(zhǔn)確生動(dòng)。

主持人；肢體語言；作用

在中國電視行業(yè)迅猛發(fā)展的今天，主持人也在向著人性化的方向發(fā)展。在這個(gè)發(fā)展過程中，電視主持用語可以說發(fā)生了較大的變化。它不僅僅是針對(duì)電視節(jié)目主持中的有聲語言，很大一部分變化則來自于肢體動(dòng)作等副語言。可以說，肢體語言已經(jīng)成為電視節(jié)目主持語言中不可缺少的一部分。

1　肢體語言在電視主持中的積極作用

有聲語言在交流傳達(dá)中具有一定的直向性，就是說有聲語言直接通過聲音向受眾傳達(dá)內(nèi)容，而這種傳達(dá)又有很大的時(shí)間占用性，即有聲語言的傳達(dá)必須建立在一定的時(shí)間消耗上，而一個(gè)電視節(jié)目要求必須有單一的有聲語言（過多的有聲語言會(huì)使得節(jié)目變得嘈雜無序）和固定的節(jié)目時(shí)間。所以，有聲語言在電視節(jié)目的交流傳達(dá)中就不可避免地具有一定的局限性，這種局限性簡單來說就是在固定的節(jié)目時(shí)間里，主持人所能通過有聲語言傳達(dá)的內(nèi)容是有限的。在在飛速發(fā)展的當(dāng)下，高信息容量是大勢所趨，有聲語言要想在其局限性中最大限度地提高信息含量，就必須依靠肢體語言的輔助。有時(shí)候，并不需要主持人喋喋不休的話語來進(jìn)行表述，一個(gè)簡單的肢體語言就可以囊括所有。同時(shí)，肢體語言可以與有聲語言同時(shí)進(jìn)行，對(duì)有聲語言進(jìn)行生動(dòng)地解釋說明，這樣就能夠使主持人的話變得更加簡潔而不用擔(dān)心表意不清。另外，肢體語言還可以解決一些有聲語言的“難點(diǎn)”，有時(shí)候一些內(nèi)容不宜用言語表達(dá)或難以直接表達(dá)，肢體語言就可以憑借其可視性、模糊性來達(dá)到一些特殊的語境效果。

2　肢體語言蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的情感信息

在人與人的交流過程中，情感交流首當(dāng)其沖。同樣，在電視節(jié)目主持中，與受眾的情感進(jìn)行交流的一個(gè)主要手段就是肢體語言。情感交流在電視節(jié)目主持中是一個(gè)重頭戲，所以情感信息的傳遞方式就顯得尤為重要。電視節(jié)目主持中的有聲語言要求貼近于生活語言，要求親切自然，它不同于朗誦等其他藝術(shù)形式，無法像朗誦那樣通過聲音的跌宕起伏等來傳遞情感。所以，肢體語言在傳達(dá)情感信息上甚至扮演著比有聲語言更為重要的角色。雖然在電視節(jié)目主持中，主持人不可能像生活中那樣使用如此強(qiáng)烈的肢體動(dòng)作來表達(dá)情感，但是即便是一些細(xì)小的、輕微的肢體動(dòng)作也能透出相對(duì)強(qiáng)烈的情感信號(hào)，也能被廣大受眾感覺到。比如，鳳凰衛(wèi)視《魯豫有約》的節(jié)目主持人魯豫，在傾聽嘉賓的敘述時(shí)，身體前傾，時(shí)而點(diǎn)頭，時(shí)而表現(xiàn)出難以置信的表情，又或者時(shí)而露出笑容，這些其實(shí)都是一些非常普通的、細(xì)微的肢體動(dòng)作。我們通過這些肢體動(dòng)作就可以感覺到主持人所透露出來的情感信息——覺得嘉賓的故事非常吸引人，非常喜歡，非常愿意聽等；她的每一個(gè)眼神、笑容，都能夠很真切地讓人感受到溫和；看她的節(jié)目，非常舒服，可以說是一種愜意，有一種自然的感覺，而這種感覺更多的是通過肢體語言傳達(dá)給我們的。

正因?yàn)橹w語言在電視節(jié)目主持中所傳達(dá)的這些強(qiáng)烈的情感信息為電視節(jié)目注入了更多的情感因素，才使電視節(jié)目更加貼近受眾，深入受眾。只有把握住受眾的情感方向，才能緊緊抓住受眾的心。

3　肢體語言展現(xiàn)電視節(jié)目主持人獨(dú)有的個(gè)性

當(dāng)今是一個(gè)講求個(gè)性的時(shí)代，電視也不例外。推陳出新，突出個(gè)性成為許多電視臺(tái)改革腳步中的第一步，要想讓一個(gè)電視節(jié)目深入人心，就要求它有自己的個(gè)性和節(jié)目的個(gè)性。而單單在節(jié)目的畫面上、內(nèi)容上突出個(gè)性新穎是不夠的，作為電視節(jié)目操控者的主持人更應(yīng)該有自己的個(gè)性，有能夠讓受眾感興趣并記住自己的獨(dú)特的地方，它可能是一句標(biāo)志性的話，但更多的可能是一個(gè)標(biāo)志性的動(dòng)作。

比如，主持人李詠。觀眾認(rèn)識(shí)他、喜歡他應(yīng)該是從《幸運(yùn)52》開始的，在節(jié)目中他的“接下來進(jìn)入第二關(guān)XXXX！”然后，緊接一個(gè)拳頭型的手勢，展現(xiàn)了他獨(dú)有的個(gè)性?？赡軉螁我痪湓挷荒芤鹩^眾的興趣，但是加上這個(gè)拳頭，卻能為節(jié)目增加別樣的色彩，令觀眾記憶猶新。這些肢體語言成功地在節(jié)目中顯現(xiàn)出來，而節(jié)目也因?yàn)檫@一個(gè)手勢、一個(gè)動(dòng)作而深受廣大觀眾的喜愛。

通過簡單的肢體語言來突出主持人自己和節(jié)目的個(gè)性，是一個(gè)非常簡便卻極其有效的方法。要想節(jié)目出新，要想節(jié)目在激烈的競爭中能夠占據(jù)一席之地，必須突出個(gè)性元素，而恰當(dāng)?shù)闹w語言運(yùn)用，必定會(huì)為節(jié)目的推陳出新、主持人的個(gè)性塑造而添光加彩。

4　結(jié)語

總之，肢體語言在電視節(jié)目主持中是至關(guān)重要的。它在節(jié)目中是各不相同又復(fù)雜多變的，需要節(jié)目主持人對(duì)它在熟悉掌握的基礎(chǔ)上進(jìn)行靈活運(yùn)用，而這些都是建立在廣博知識(shí)、豐富閱歷、縝密思惟的基礎(chǔ)上得以實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于肢體語言的運(yùn)用，要在平常的工作學(xué)習(xí)中逐漸積累，逐漸把握住它的使用和變化規(guī)律，遵循大方、正氣、獨(dú)具風(fēng)格、自然得體的原則。

［1］陳京生.電視播音與主持［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000.