張 靜

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

“中國夢”題材紀(jì)錄片的主題傳播

張 靜

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

中國夢內(nèi)涵廣闊、意義深遠(yuǎn)，紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)成為唱響中國夢、共筑中國夢的重要載體。從2013年起，國家新聞出版廣電總局規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目，推動了“中國夢”題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作形成熱潮。以此為契機(jī)，探討中國夢題材紀(jì)錄片的主題傳播。

中國夢；紀(jì)錄片；主題傳播

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記在多次講話中指出：“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，就是中華民族近代以來最偉大的夢想。”中國夢凝聚和寄托了中國人民對國家富強(qiáng)、民族振興和人民幸福的美好夙愿。有關(guān)反映中國夢題材的紀(jì)錄片就層出不窮，如《追夢在路上》《中國夢365個故事》《中國人的活法》《守望土地》等。本文試圖就此探究中國夢題材的紀(jì)錄片如何實(shí)現(xiàn)主題傳播。

1　紀(jì)錄片是傳播“中國夢”的最好載體之一

紀(jì)錄片有別于故事片，它以記錄不可復(fù)現(xiàn)的時間進(jìn)程而歷來為世界各國學(xué)界和業(yè)界所重視。由于紀(jì)錄片本身帶有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和深刻的理性思考，因而使我們既可以自省，又可以關(guān)照歷史，審視世界。而紀(jì)錄片的社會功能，又決定了它成為了傳播“中國夢”的最好載體之一。

1.1紀(jì)錄片具有記錄歷史的功能

紀(jì)錄片大師伊文思曾說：“紀(jì)錄片把現(xiàn)在的事記錄下來，就成為將來的歷史?！庇捎谶@種記錄歷史的功能，紀(jì)錄片成了某一時代的形象化歷史檔案。

中國夢的感召開啟了13億人實(shí)干興邦的新篇章。在圓夢的征程中，大到實(shí)現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族振興，小到追求個人幸福，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的實(shí)績亟需通過紀(jì)錄片的記錄，完整呈現(xiàn)出來，為我們存留難以忘懷的時代記憶，提供影像的時代見證。

1.2紀(jì)錄片具有引導(dǎo)輿論的功能

紀(jì)錄片通過對社會典型人物、典型事件進(jìn)行報(bào)道，超越了階層和領(lǐng)域，引起人們共鳴，引發(fā)人們思考，構(gòu)成集體意識，從而在一定程度上引導(dǎo)社會輿論，產(chǎn)生更廣泛的影響力。

在表現(xiàn)“中國夢”主題時，紀(jì)錄片既可以喜聞樂見地表達(dá)民族復(fù)興的“國家大夢”，對外發(fā)揮塑造國家形象的功能，又可以體貼入微地表達(dá)每個中國人追求幸福生活的“百姓小夢”，對內(nèi)發(fā)揮引導(dǎo)輿論的功能。而真實(shí)是紀(jì)錄片的生命，聲畫同步的立體式呈現(xiàn)，使紀(jì)錄片在引導(dǎo)輿論上更具說服力。

1.3紀(jì)錄片具有溝通情感的功能

不管是紀(jì)錄歷史還是反映現(xiàn)實(shí)，個人情感、民族情感、國家情感都是紀(jì)錄片承載的重要內(nèi)容。情感交流在藝術(shù)創(chuàng)作中處于核心地位，任何作品如果無法與觀眾“共鳴”，必然會影響傳播效果的實(shí)現(xiàn)。

中國夢題材的紀(jì)錄片，大多憑借真實(shí)生動的個案，反映中國人鍥而不舍的奮斗故事、展現(xiàn)中國人百折不撓的精神風(fēng)貌。這種個體的感召對于大眾理解中國夢、追尋中國夢、實(shí)現(xiàn)中國夢都助益良多。紀(jì)錄片溝通情感的功能，有助于中國夢成為回蕩在全體中國人心中的共同旋律。

2　“中國夢”題材紀(jì)錄片的主題建構(gòu)

盡管《追夢在路上》《中國人的活法》等中國夢題材的紀(jì)錄片在具體選材時標(biāo)準(zhǔn)不一，人物的夢想也各有不同；但是，大多都會采取以“筑夢、追夢、圓夢”為主線的路徑進(jìn)行敘述，呈現(xiàn)對中國夢的把握。

2.1筑夢的理想

“中國夢”是國家的夢，民族的夢，也是每一個中國人的夢。在中國夢題材的紀(jì)錄片中，大主題、小切口無疑是最接地氣的選擇。通過呈現(xiàn)平凡人的夢想以及為夢想奮斗的歷程，使“中國夢”的主題坐實(shí)。而在具體選擇素材時，“百姓小夢”在新時代的引領(lǐng)下，則應(yīng)當(dāng)是有時代感的夢，是當(dāng)下時代特征與人物命運(yùn)沖突后的抉擇，這樣的中國夢值得頌揚(yáng)。

《追夢在路上》，是廣東衛(wèi)視開啟于2013年，重點(diǎn)打造的一檔大型勵志類人物紀(jì)錄片節(jié)目。迄今播出的五個系列節(jié)目《致青春》《堅(jiān)韌的力量》《情·緣·夢·路》《中國兒童夢》《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，無一不是以個人夢想來映照國家情懷。在每期節(jié)目的開篇就直截了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)了被拍攝對象夢想的初心，凸顯了“追夢人”的追夢情思。

2.2追夢的奮斗

民族復(fù)興中國夢不是空想，是值得追求、勇于實(shí)現(xiàn)的夢想。有了夢想就應(yīng)該勇敢去追求，讓夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。在中國夢題材的紀(jì)錄片中，總能看到個體雖然渺小，卻踽踽獨(dú)行、奮力實(shí)現(xiàn)夢想，這個追夢的過程比起夢想本身更容易引起觀眾的共鳴。而紀(jì)錄片本身的審美價(jià)值之一就在于紀(jì)錄片的過程感，伴隨著過程本身，觀眾的情感會不斷積累，并產(chǎn)生與事件平行的期待感，引發(fā)思考，進(jìn)一步踐行中國夢。

作為國家新聞出版廣電總局“中國夢”宣傳的重點(diǎn)項(xiàng)目，中央電視臺制作的紀(jì)錄片《中國人的活法》完成了第一季10集的播出。在每集45分鐘的片長內(nèi)，完整呈現(xiàn)了人物的真實(shí)狀態(tài)、命運(yùn)變化和為夢想堅(jiān)持的歷程。為此10個攝制組耗時將近10個多月的時間對10位主人公進(jìn)行紀(jì)實(shí)性跟蹤記錄。在該片播出之后，形成了廣泛的關(guān)注熱點(diǎn)，一時間“中國人該怎么活”成為百姓熱議的話題。因而，中國夢題材的紀(jì)錄片務(wù)必花大篇幅不遺余力地表現(xiàn)追夢的過程。

2.3圓夢的激情

民族復(fù)興中國夢如果僅止步于夢想本身，是沒有任何意義的，最為根本的是夢想的實(shí)現(xiàn)。而中國夢題材的紀(jì)錄片，通過呈現(xiàn)主人公不斷堅(jiān)守最終圓夢的激情，更能讓觀眾感受到夢想的力量之大，在潛移默化中指引觀眾前行，起到激勵和鼓舞人心的作用。

值得注意的是，夢想類題材的紀(jì)錄片容易偏執(zhí)于事業(yè)的敘述，而忽略了夢想作為一種情感的節(jié)奏把握，造成紀(jì)錄片在情緒的感染力上差強(qiáng)人意。因而，需要創(chuàng)作者做到情感的物化，忘卻自我，全身心地去接觸、了解、感受被拍攝對象筑夢的初心、追夢的執(zhí)著以及圓夢的暢然，通過移情作用，滿足觀眾的情感訴求，保證中國夢題材的紀(jì)錄片兼具紀(jì)錄品質(zhì)和審美品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)傳播效果。

3　中國夢題材紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)主題傳播的手段

3.1題材選擇的豐富性

中國夢貫通歷史、現(xiàn)在、未來，內(nèi)涵廣闊，意義深遠(yuǎn)。以中國夢為主線，除了要有展現(xiàn)普通人追求夢想的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片，還應(yīng)將中國夢題材紀(jì)錄片選材的范圍擴(kuò)展到歷史文化、生產(chǎn)生活、科學(xué)發(fā)展等多個領(lǐng)域。

《百年中國》是中央電視臺迎接21世紀(jì)的獻(xiàn)禮片，作為一部通史類紀(jì)錄片，該片是迄今為止反映百年中國歷史最為全面完整的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，通過對中國20世紀(jì)的回顧，反映一個民族的現(xiàn)代化史。而紀(jì)錄片《守望土地》由中央電視臺農(nóng)業(yè)頻道《聚焦三農(nóng)》欄目歷時一年多打造，分別從五個角度梳理了近十年來我國關(guān)于土地方面的政策、小家與大國的歷史變遷，細(xì)膩展現(xiàn)了農(nóng)民對土地亙古不變的情懷。上述紀(jì)錄片為觀眾理解中國夢提供了更高的視野和更全方位的角度，豐富了中國夢題材的紀(jì)錄片。

3.2創(chuàng)作理念的時新性

中國夢題材的紀(jì)錄片屬于主流文化，利用不完美的真實(shí)去呈現(xiàn)主題，不回避社會現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，會更加契合新時代觀眾的心理，這種新的創(chuàng)作理念對于表現(xiàn)中國夢主題大有裨益。

另外，在新的媒體環(huán)境下，由傳統(tǒng)紀(jì)錄片發(fā)展衍生出了微紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比較而言，更符合受眾需求短時間內(nèi)接受有效信息的心理，因而更有利于傳播效果的提升。所以，在傳播中國夢主題時，也要充分利用微紀(jì)錄片進(jìn)行多種嘗試?！吨袊鴫?65個故事》是2013年由中共北京市委宣傳部和北京電視臺共同打造的大型系列微紀(jì)錄片，以每集3分鐘的時長對老百姓崇德向善的追夢故事進(jìn)行講述，通過“一個人物、一個故事、一個主題、一句感言”的節(jié)目制作理念，簡明直接地讓觀眾感受到了一個個具體而實(shí)在的夢想。

3.3傳播渠道的多樣性

目前，中國夢題材紀(jì)錄片的主要傳播陣地仍是電視臺，傳播方式有幾方面：一是自制中國夢題材紀(jì)錄片；二是展映中國夢題材紀(jì)錄片。作為國家級媒體，中央電視臺自制了大量中國夢題材紀(jì)錄片，起到了表率作用。除此之外，在國家新聞出版廣電總局的組織下，省級衛(wèi)視開展了“中國夢”主題紀(jì)錄短片展播，上星綜合頻道平均每周播出一集，為觀眾增加對中國夢題材紀(jì)錄片的關(guān)注提供了可能性。

在全媒體時代，除了要鞏固和發(fā)展紀(jì)錄片傳統(tǒng)播出渠道，還要依托新媒體陣地，拓展紀(jì)錄片的傳播空間，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的全媒體傳播。另外，利用新媒體進(jìn)行營銷，實(shí)現(xiàn)與觀眾最大程度的互動，也是增強(qiáng)中國夢題材紀(jì)錄片影響力的手段之一。

4　結(jié)語

紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性和社會功能，決定了它成為傳播中國夢的最好載體之一。在對中國夢題材的紀(jì)錄片主題建構(gòu)時，要充分地表達(dá)“筑夢·追夢·圓夢”的敘事路徑。而在傳播手段上，要考慮題材選擇、創(chuàng)作理念、傳播渠道在中國夢題材紀(jì)錄片創(chuàng)作和傳播過程中的作用，使中國夢的傳播效果實(shí)現(xiàn)最大化和最優(yōu)化。

［1］王列.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作教程［M］.北京：中國廣播電視出版社，2005.

［2］傅艷蕾.個體與整體之辯：“中國夢”的當(dāng)代哲學(xué)意蘊(yùn)［J］.社會主義研究，2013（4）.

［3］李明宇.文化尋根與中國夢——以〈歸途列車〉為例探討當(dāng)前國內(nèi)優(yōu)秀紀(jì)錄片的創(chuàng)作［J］.記者搖籃，2015（4）.