○王秀娟

不羈的青春，無(wú)悔的愛(ài)情
——青春片的主題

○王秀娟

“青春”和“愛(ài)情”是相伴相生的亙古話題，也是電影作品必不可少的精神作料。從題材來(lái)看，都市愛(ài)情類、運(yùn)動(dòng)愛(ài)情類、校園愛(ài)情類是三種比較典型的類型。它既有流行元素和時(shí)尚景觀的優(yōu)勢(shì)，又有貼近心靈的表達(dá)和角色欠缺的缺陷，更一度陷入成本受制和受眾挑戰(zhàn)的困境。但如今我國(guó)的青春電影已經(jīng)取得了較大的發(fā)展，今后應(yīng)當(dāng)更多采用深入青年人日常生活的媒體形式，加強(qiáng)與青年人群的互動(dòng)和溝通。所以，真實(shí)的情感和故事，健康的心態(tài)，多元化的發(fā)展方向才是青春電影應(yīng)有的走向。

愛(ài)情 青春片 流行元素 時(shí)尚景觀 多元化

“青春”和“愛(ài)情”是相伴相生的亙古話題，也是電影作品必不可少的精神佐料，無(wú)論時(shí)代如何變遷，這兩大主題都不會(huì)褪色和過(guò)期，最多只會(huì)因時(shí)代的命題不同，而呈現(xiàn)差異化的階段性特征。這正是青春電影歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月后，仍能歷久彌新的關(guān)鍵所在。青春電影即是那些以處于青春之中的青少年為表現(xiàn)對(duì)象的影片，有時(shí)候也被稱作“成長(zhǎng)電影”或者“校園電影”等。青春電影有其自身的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)梳理，大致呈現(xiàn)出三種基本形態(tài)：

一是浪漫類青春電影，這類電影往往以浪漫的青春為主要表現(xiàn)內(nèi)容，也包括一些青春浪漫喜劇，如《藍(lán)色大門》《夏天的尾巴》《盛夏光年》《情書》《美國(guó)派》《賤女孩》《律政俏佳人》等。

另一類是以青春的殘酷為表現(xiàn)對(duì)象，這種殘酷總是以暴力行為為終結(jié)，展現(xiàn)在觀眾面前的往往是青春的毀滅，這種毀滅是自身的或者是個(gè)體所在的整體。如《牯嶺街少年殺人事件》《賴小子》《大象》《大逃殺》《青春殘酷物語(yǔ)》《香港制造》《關(guān)于莉莉周的一切》《撒瑪利亞女孩》等影片。前兩種類別的青春電影特別多，可以舉出很多例子來(lái)。

第三類則是前兩個(gè)狀態(tài)的融合，在展現(xiàn)浪漫美好青春之后，主人公（青少年）從一種美好狀態(tài)向另一種殘酷和無(wú)奈的狀態(tài)轉(zhuǎn)變，這種殘酷往往也要訴諸暴力并導(dǎo)致自身的毀滅。這種轉(zhuǎn)變以及其在電影現(xiàn)象中的表現(xiàn)是較值得研究的。這類電影比之前兩類要少得多，也很難界定，《陽(yáng)光燦爛的日子》《九降風(fēng)》《十七歲的單車》等是很典型的將青春的浪漫唯美和現(xiàn)實(shí)殘酷相結(jié)合的影片。這樣的影片中都傳達(dá)著“成長(zhǎng)”的主題，從青春浪漫到認(rèn)識(shí)到真正現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變就是一種“成長(zhǎng)”。

第三類青春電影有別于前兩個(gè)類別的青春類電影，以表現(xiàn)浪漫青春為內(nèi)容的似乎過(guò)于理想化的青春電影，和以殘酷物語(yǔ)為表現(xiàn)對(duì)象的青春電影似乎都在言說(shuō)著非青春所能承受的內(nèi)容，極端的浪漫和殘酷似乎都不是現(xiàn)實(shí)中的青春，而只有這類電影所表達(dá)的才是真正的青春物語(yǔ)。

國(guó)外青春片已經(jīng)成為一種成熟的影片類型，具有穩(wěn)定的觀眾群體、敘事主題、影像風(fēng)格。相比之下，我國(guó)青春片還在不斷成型之中。愛(ài)情是青春片中必不可少的主題，青春愛(ài)情電影中純美的人物和影像、恬靜的愛(ài)情、輕松詼諧的格調(diào)、時(shí)尚靚麗的景觀獲得青年人的青睞與欣賞。目前，第六代導(dǎo)演在創(chuàng)作青春片上有了不少突破，新銳導(dǎo)演們也在用自己的方式創(chuàng)作更多貼近當(dāng)下社會(huì)潮流和青年人生活的電影。當(dāng)前青春愛(ài)情電影中，從題材來(lái)看，都市愛(ài)情類、運(yùn)動(dòng)愛(ài)情類、校園愛(ài)情類是三種比較典型的類型。

一、三大主題：都市、運(yùn)動(dòng)和校園

都市愛(ài)情是青春愛(ài)情電影的重要主題之一。幾年來(lái)以都市為背景的青春愛(ài)情電影在數(shù)量和創(chuàng)作質(zhì)量上都有了增加和提高。都市愛(ài)情的大背景下，也出現(xiàn)了主題豐富的各類青春愛(ài)情片，如以失戀為主題的《失戀33天》（2011）；以職場(chǎng)愛(ài)情為背景的《杜拉拉升職記》（2010）、《終極匹配》（2010）、《我的美女老板》（2010）；以相親為主題的《非誠(chéng)勿擾》（2008）、《非誠(chéng)勿擾2》（2010）；以探討愛(ài)情中的欺騙與諷刺為主題的《真心話大冒險(xiǎn)》（2012）；以地下?lián)u滾青年的愛(ài)情為題材的《北京樂(lè)與路》（2001）等等。都市愛(ài)情類青春愛(ài)情電影偏重青年人當(dāng)中的成人市場(chǎng)，其中多結(jié)合職場(chǎng)、婚姻等青年人關(guān)心的問(wèn)題，關(guān)注多元化的戀愛(ài)觀沖突、金錢與愛(ài)情的矛盾、剩女剩男、大齡婚嫁等都市中的青年人所面臨的實(shí)際問(wèn)題。

近十年來(lái)，以時(shí)尚運(yùn)動(dòng)為背景乃至主題的運(yùn)動(dòng)愛(ài)情類青春愛(ài)情電影開始涌現(xiàn)。其中包括以極限運(yùn)動(dòng)為背景的《無(wú)極限之危情速遞》（2011）、以賽車為背景的《頭文字D》（2005）、以籃球運(yùn)動(dòng)為背景的《大灌籃》（2008）、以跑酷運(yùn)動(dòng)為背景的《玩酷青春》（2010）。最新上映的有以動(dòng)力傘極限運(yùn)動(dòng)為故事背景的愛(ài)情時(shí)尚輕喜劇電影《一起飛》，描述了富二代小姐何芊芊，在一次意外中結(jié)識(shí)了動(dòng)力傘教練——退伍特種兵許逸凡，并墜入愛(ài)河的故事。運(yùn)動(dòng)愛(ài)情類電影將時(shí)尚運(yùn)動(dòng)這種典型的青年人文化與愛(ài)情主題進(jìn)行結(jié)合，是近年來(lái)的有效突破。

從數(shù)量上來(lái)看，以校園愛(ài)情為主題的青春愛(ài)情電影在美國(guó)、日韓、泰國(guó)、臺(tái)灣等地區(qū)有突破性的發(fā)展，相比之下內(nèi)地在校園愛(ài)情這個(gè)題材上的突破很少。青春片是以青少年的生活為表現(xiàn)對(duì)象的電影，校園生活是青年人的重要生活圈，校園愛(ài)情難以在銀幕上得到表現(xiàn)，也跟內(nèi)地對(duì)于校園愛(ài)情的價(jià)值觀有重要關(guān)系。然而從國(guó)外的發(fā)展來(lái)看，美國(guó)的《美國(guó)派》系列，曰本的《我的初戀情人》（2009）、《戀 空》（2007）、《花樣男子》（2008）等，韓國(guó)的《珍妮和朱諾》（2005）、《馬粥街殘酷史》（2004）、《那小子真帥》（2004）等， 泰國(guó)的《季節(jié)變幻》（2006）、《親密朋友》（2006）等，都是描述校園愛(ài)情同時(shí)獲得票房和口碑的影片，甚至于在美國(guó)，青春電影發(fā)源就是校園電影。國(guó)內(nèi)如何在這一題材上進(jìn)行突破，還需要深入把握青年人當(dāng)下的校園生活，尋找合適的角度和題材，巧妙地進(jìn)行嘗試。

二、優(yōu)勢(shì)：流行元素和時(shí)尚景觀

當(dāng)前的青春愛(ài)情電影越來(lái)越多地運(yùn)用各種流行元素，以達(dá)到使整體格調(diào)充滿青春時(shí)尚和明快節(jié)奏的目的，這些元素包括但不限于網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、動(dòng)漫、時(shí)尚電子產(chǎn)品、流行音樂(lè)、舞蹈、時(shí)尚運(yùn)動(dòng)、時(shí)尚裝扮等等。與此同時(shí)，大力啟用青年人喜愛(ài)以及在青年人當(dāng)中有影響力和號(hào)召力的明星演員，增加了電影票房吸引力。

當(dāng)代青春愛(ài)情電影已經(jīng)對(duì)時(shí)尚華麗的畫面駕輕就熟。以大都市作為青春愛(ài)情片的主要背景景觀，都市喧囂與寧?kù)o、高樓林立與人潮涌動(dòng)、寫字樓、咖啡館、時(shí)尚餐廳、城市的標(biāo)志性建筑等等都有涉及。同時(shí)，空間場(chǎng)景上不限于大都市的水泥森林的流光溢彩，更多增加了野外山林、海邊風(fēng)光、國(guó)外美景等等，其中部分電影如同風(fēng)光紀(jì)錄片一樣充滿美感，如《非誠(chéng)勿擾》中的美景甚至成為了北海道旅游的代言。

三、缺陷：貼近心靈的表達(dá)和角色欠缺

對(duì)當(dāng)代青年的心理和生活缺乏了解，導(dǎo)致當(dāng)前的青春愛(ài)情片大多出現(xiàn)內(nèi)容空洞的問(wèn)題。一方面體現(xiàn)為愛(ài)情電影的故事性不強(qiáng)且虛浮空洞，題材脫離大部分青年人的日常生活，所表現(xiàn)的愛(ài)情矯揉造作，缺乏現(xiàn)實(shí)性；另一方面表現(xiàn)為形式前衛(wèi)，將愛(ài)情闡釋為金錢、欲望、性的渴求和暴露，內(nèi)容以反常規(guī)、反主流的策略來(lái)試圖貼近青年人；或者與大多數(shù)青年人生活相脫節(jié)，過(guò)分強(qiáng)調(diào)大都市繁華、富裕生活和小資情調(diào)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)照不足，青年人的思想、情感的真實(shí)追求和思考卻沒(méi)有真正被挖掘。

青春愛(ài)情電影，最核心的是要跟青年人的青春體會(huì)和愛(ài)情認(rèn)知有碰撞，要吸引和感動(dòng)青年人，這就不光需要有視覺(jué)的享受，更要有心靈的刺激。部分影片試圖通過(guò)增加網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和當(dāng)今青年人的生活場(chǎng)景來(lái)貼近青年人，雖然這種做法產(chǎn)生了親近感，然而這始終是外在的模仿，能夠表達(dá)青年人內(nèi)心狀態(tài)并讓青年人產(chǎn)生心靈共鳴的影片少之又少。

角色是電影的核心，角色的塑造關(guān)乎電影成敗。當(dāng)代青春愛(ài)情電影中的人物塑造，出現(xiàn)了一批平面模特似的俊男靚女“紙片人”，缺乏真實(shí)性和可信度，性格單薄模糊，缺乏可銘記的青春人物形象?！缎r(shí)代》通過(guò)“明星偶像+奢華造型”等視覺(jué)陣容博得了眾多觀眾的注目，但也因其不接地氣和拜金炫富之風(fēng)而飽受詬病。該劇的人物形象和人生價(jià)值觀過(guò)度虛構(gòu)化、理想化。片中人物拘囿在個(gè)人化的情感世界里不能自拔，青春個(gè)體圍繞三角戀愛(ài)和情感游戲喋喋不休，可以說(shuō)這就是一場(chǎng)幾個(gè)青年人上演的滑稽鬧劇，而對(duì)社會(huì)問(wèn)題的涉獵也只是蜻蜓點(diǎn)水式的表層觸摸，完全沒(méi)有將個(gè)人命運(yùn)與集體、社會(huì)和國(guó)家聯(lián)系在一起，這樣的影片只能算是“自我青春”的宣泄，而非“集體青春”的表達(dá)。同時(shí)，《小時(shí)代》中的人物設(shè)計(jì)過(guò)于單薄，選取的青年人集中于中上階層，缺少對(duì)掙扎于底層社會(huì)的青年的寫照，其實(shí)這個(gè)群體才是需要社會(huì)關(guān)注的對(duì)象，他們所面臨的生活壓力，以及在壓力面前所秉持的樂(lè)觀精神，遠(yuǎn)比《小時(shí)代》中的“青春呻吟”更具有現(xiàn)實(shí)意義。這樣的藝術(shù)品留給觀眾的已不再是膚淺的苦痛呻吟，而是難能可貴的人生體驗(yàn)和久久回蕩的心靈震撼。其實(shí)，“藝術(shù)供給我們的是一種想象性的友誼，一種新的友誼。以同情的態(tài)度接觸藝術(shù)中所表現(xiàn)的生活，我們就能擴(kuò)大我們對(duì)于一切生活的問(wèn)題和情況的了解，從而使我們自己的生活得到一個(gè)更自由更明智的方向”［1］。一部電影只有首先深入群眾心靈，喚起觀眾的經(jīng)驗(yàn)同感，才能擁有駕馭世俗的感召力。電影作品倘若不“入乎其內(nèi)”，就換不來(lái)觀眾的情感共鳴，更起不到“超乎其外”的審美效果。創(chuàng)作者只有用心體悟生活，深入洞察民眾的內(nèi)心世界，才能寫出經(jīng)典永恒的佳作，才能為社會(huì)傳輸向上的正能量。

四、困境：成本受制和受眾挑戰(zhàn)

青春愛(ài)情電影的制作以中小成本為主，在成本壓力之下，難以有更多的突破空間。雖然近年來(lái)逐步開始有多元化投資的方向，然而也因此屢屢受困于追求商業(yè)娛樂(lè)效應(yīng)和受到廣告植入的壓力。從當(dāng)前的受眾市場(chǎng)來(lái)看，80后和90后是青春愛(ài)情電影的潛在消費(fèi)人群。其中，80后已經(jīng)基本進(jìn)入工作并開始進(jìn)入婚姻狀態(tài)，90后中只有年齡最大的一批人剛大學(xué)畢業(yè)，更多的都處于在校學(xué)生生活狀態(tài)。當(dāng)下的青春愛(ài)情電影，常游走于尷尬的市場(chǎng)定位之間，缺乏現(xiàn)實(shí)生活和可信度的青春愛(ài)情片讓已經(jīng)逐漸成為社會(huì)主力人群的80后感到偏離現(xiàn)實(shí)無(wú)法接受；隨著80后逐漸成為新興青春愛(ài)情片的主要表達(dá)對(duì)象，同時(shí)校園愛(ài)情片的缺失以及缺乏刺激和新穎的愛(ài)情題材又讓90后遠(yuǎn)離。

而今，青春文學(xué)、動(dòng)漫作品、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的優(yōu)秀作品在青年人中間大受歡迎。學(xué)習(xí)和吸取這些優(yōu)秀的文藝作品對(duì)青年特有文化的挖掘和展示，甚至更多采用改編、合作、跨界的方式來(lái)激活青春愛(ài)情電影的劇本創(chuàng)作靈感，是值得嘗試的突破方向之一。近年來(lái)，視頻網(wǎng)站、手機(jī)應(yīng)用、社交媒體等新媒體形態(tài)的發(fā)展，對(duì)青春愛(ài)情電影的營(yíng)銷宣傳、市場(chǎng)反饋、與受眾市場(chǎng)的互動(dòng)、衍生產(chǎn)品的開發(fā)等等環(huán)節(jié)都有所助益。青春愛(ài)情電影此后應(yīng)當(dāng)更多采用深入青年人日常生活的媒體形式，拓寬影片的宣傳營(yíng)銷以及加強(qiáng)與青年人群的互動(dòng)和溝通。

如今我國(guó)的青春電影在幾代導(dǎo)演們前赴后繼的努力下，已經(jīng)取得了較大的發(fā)展，然而仍有一些問(wèn)題值得注意和規(guī)避，尤其是在對(duì)青少年的引導(dǎo)作用上。從接受美學(xué)的角度講，青少年在青春電影中占據(jù)著最重要的位置。票房和市場(chǎng)固然值得追求，但電影的藝術(shù)價(jià)值才最值得推崇。盲目極端的偶像化，無(wú)休止地宣揚(yáng)浮華的生活極易對(duì)青少年產(chǎn)生不良影響，這樣的主題也不易成為青春電影的主要導(dǎo)向。所以，真實(shí)的情感和故事，健康的心態(tài)，多元化的發(fā)展方向才是青春電影應(yīng)有的走向。

注釋：

［1］張今譯，［美］H.帕克：《美學(xué)原理》，廣西師范大學(xué)出版社，2002年版，第294頁(yè)。

（王秀娟 遼寧大連 遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 116052）