鐘斌

摘要：中國(guó)電視劇音樂(lè)作為電視音樂(lè)的典型形態(tài)，在參與劇情、推動(dòng)劇情發(fā)展方面起到了重要的作用。但當(dāng)前中國(guó)電視劇音樂(lè)對(duì)異質(zhì)音樂(lè)形式的盲目借用和露骨模仿，顯示了中國(guó)電視劇音樂(lè)原創(chuàng)的危機(jī)。大眾傳媒時(shí)代電視劇的媚俗傾向，國(guó)內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作的整體式微，以及商業(yè)時(shí)代電視劇制作成本的攀升是造成電視劇音樂(lè)模仿、借用泛濫的主要原因。本文首先分析電視劇音樂(lè)的合理嵌入，并對(duì)電視音樂(lè)中原創(chuàng)音樂(lè)的效用進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂(lè) ?借用原創(chuàng) ?大眾傳媒

中國(guó)電視音樂(lè)作為電視和音樂(lè)結(jié)合的新形式，在40多年的發(fā)展歷程當(dāng)中，繼承了電影音樂(lè)的特點(diǎn)，又因?yàn)殡娨暶襟w的特殊性而在創(chuàng)作實(shí)踐中顯示出了別致的表現(xiàn)力與規(guī)律性，它既有一般音樂(lè)的節(jié)奏和韻律、樂(lè)句和樂(lè)段，又與電視畫面之間形成豐富的情感張力，顯示出了電視音樂(lè)獨(dú)有的特性。電視音樂(lè)的諸多形式當(dāng)中電視劇音樂(lè)已經(jīng)突破了主題曲以及片尾曲的傳統(tǒng)模式，在電視劇的劇情發(fā)展過(guò)程中大量嵌入音樂(lè)，以此實(shí)現(xiàn)電視劇與音樂(lè)的雜糅?！霸陔娨晞≈幸魳?lè)和畫面、語(yǔ)言、音響等作為一個(gè)戲劇元素出現(xiàn)，可以參與劇情，推動(dòng)劇情發(fā)展。而不是可有可無(wú)的填充物。音樂(lè)與畫面的關(guān)系是音畫并重、聲情并茂?！?/p>

國(guó)內(nèi)電視劇音樂(lè)在音樂(lè)實(shí)踐過(guò)程中創(chuàng)制出了像《敢問(wèn)路在何方》、《游子吟》、《枉凝眉》、《重整河山待后生》等優(yōu)秀的主題音樂(lè)，在電視劇的片頭、片尾的援引和情感升華過(guò)程中展現(xiàn)了音樂(lè)的魅力。也創(chuàng)制出《女兒情》、《相見(jiàn)難別亦難》、《臥龍吟》、《紫菱洲歌》、《倆倆相忘》等電視劇插曲，在推動(dòng)劇情發(fā)展、營(yíng)造劇情氛圍方面顯示出了音樂(lè)與電視畫面相結(jié)合的完美性。國(guó)內(nèi)電視音樂(lè)理論界對(duì)電視音樂(lè)的發(fā)展成就也進(jìn)行了總結(jié)和思考，2008年的改革開(kāi)放30年電視劇歌曲盛典，眾多的電視音樂(lè)人通過(guò)對(duì)優(yōu)秀電視音樂(lè)的經(jīng)典再現(xiàn)對(duì)電視音樂(lè)進(jìn)行了展望，“眾多創(chuàng)作者、欣賞者帶著感情、責(zé)任來(lái)關(guān)注中國(guó)電視劇歌曲發(fā)展之路的點(diǎn)滴路程，專家們思想的碰撞與聆聽(tīng)者心靈的共鳴為中國(guó)電視劇歌曲的發(fā)展注入了新鮮的血液?！钡?，中國(guó)電視劇音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中也呈現(xiàn)出了原創(chuàng)的荒原現(xiàn)象，過(guò)多的外國(guó)樂(lè)曲的引用和濫用，讓中國(guó)的電視劇原創(chuàng)音樂(lè)逐漸式微。

電視劇《漢武大帝》在演繹歷史和創(chuàng)造收視率方面實(shí)現(xiàn)了“大豐收”，但它被戲稱為音樂(lè)的“十二國(guó)記”卻顯示了它在電視劇音樂(lè)創(chuàng)制方面的原創(chuàng)危機(jī)，為了營(yíng)造現(xiàn)代思維下的戲劇觀賞氛圍，《漢武大帝》的配樂(lè)，主要采用電子音樂(lè)，對(duì)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)有意回避，這樣是對(duì)前期歷史劇的音樂(lè)突破，“將這些元素加入其中，意在讓觀眾在不知不覺(jué)中感受一些現(xiàn)代氣息，造成時(shí)代的跨越感，這也是我將該劇定位于‘新古典主義風(fēng)格的方法之一?！薄妒?guó)記》是日本小野不由美的作品，2002年7月10日發(fā)行的《十二國(guó)記》原聲大碟《十二幻夢(mèng)組曲》、《十二幻夢(mèng)繪卷》其唯美的音樂(lè)旋律征服了很多音樂(lè)愛(ài)好者，《漢武大帝》對(duì)《十二國(guó)記》音樂(lè)的肆意濫用達(dá)到了極致，第3集，王美人第一次見(jiàn)去匈奴和親的秋香時(shí)，所用為《十二幻夢(mèng)組曲》中的《國(guó)之圣響》;第21集中劉徹和阿嬌大婚，劉陵誘惑劉徹時(shí)所用為《十二幻夢(mèng)組曲》中的《夜想月霖》。除了對(duì)《十二國(guó)記》的泛用之外，第10集，栗青驅(qū)車來(lái)到竇府門口，這時(shí)電視中響起一陣急促的音樂(lè)，是《浪客劍心追憶篇》中的背景音樂(lè)“Shades of Revolution”。

如果說(shuō)《漢武大帝》等歷史劇音樂(lè)的外國(guó)引用，泛濫是為了賦予電視劇時(shí)代特色的話，像《士兵突擊》等現(xiàn)代劇的音樂(lè)濫用則顯示了中國(guó)電視劇原創(chuàng)音樂(lè)的蒼白和匱乏。電視劇首片花開(kāi)始用到的比較激昂振奮人心的曲子，曲名是He's A Pirate（他是海盜），其作者是德國(guó)作曲家Klaus Badelt;史今班長(zhǎng)和高城連長(zhǎng)游天安門的背景音樂(lè)，曲名是Conquest Of Paradise（《征服天堂》），其作者是希臘的Vangelis;高連長(zhǎng)在鋼七連解散后，用來(lái)遮掩他的哭聲的前蘇聯(lián)軍歌The Sacred War（《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》），其作曲是亞歷山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫;第八集，班長(zhǎng)和三多擦車的一段背景音樂(lè)曲名是Mother，其作曲是久石讓。說(shuō)《士兵突擊》的音樂(lè)配置是國(guó)際“大雜燴”一點(diǎn)不為過(guò)。

除了大型電視劇之外，一些小型的電視劇以及一些廣告劇對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用就更加雜亂無(wú)章了，日本的宮崎駿、久石讓等作品中的音樂(lè)被無(wú)休止的濫用，甚至是《犬夜叉》、《吸血鬼騎士》、《火影忍者》等一些日本動(dòng)漫作品中的音樂(lè)也被亂用的一些電視劇的背景音樂(lè)中。到底誰(shuí)剽竊了誰(shuí)？這里不說(shuō)音樂(lè)版權(quán)的問(wèn)題，只說(shuō)中國(guó)當(dāng)代電視劇音樂(lè)的原創(chuàng)意識(shí)已經(jīng)陷入引用、剽竊的漩渦之中。音樂(lè)對(duì)于一部影視作品來(lái)說(shuō)，雖不是重中之重，但也是必不可少的。好的音樂(lè)鋪墊，會(huì)與觀眾與劇情相融合，使觀眾情緒與情節(jié)共鳴。很多劇情沒(méi)開(kāi)始，一聽(tīng)到音樂(lè)，觀眾即可猜想到場(chǎng)景大致如何，可見(jiàn)時(shí)下影視作品中音樂(lè)的重要性。因而，劇組也會(huì)認(rèn)真挑選適合他們作品的音樂(lè)，甚至?xí)P重新打造適合劇情發(fā)展的原創(chuàng)音樂(lè)。

中國(guó)當(dāng)前電視劇音樂(lè)原創(chuàng)的缺失有其客觀的歷史背景，大眾傳媒時(shí)代電視劇的媚俗傾向是其主要原因，國(guó)內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作的整體式微也是造成電視劇音樂(lè)模仿、借用泛濫的原因，另外，商業(yè)時(shí)代電視劇制作成本的原因也導(dǎo)致電視劇在音樂(lè)原創(chuàng)上力不從心的因素。

首先，電視音樂(lè)是大眾傳媒發(fā)展的必然結(jié)果，電視本身也是大眾文化發(fā)展的產(chǎn)物，電視真正實(shí)現(xiàn)了文化的共享和文化的娛樂(lè)化，電視節(jié)目的批量生產(chǎn)和類型的復(fù)制讓電視節(jié)目的生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化，而電視節(jié)目的商品化、流行性、通俗性、娛樂(lè)性特點(diǎn)顯示了電視節(jié)目的媚俗性特點(diǎn)。電視的媚俗性就是電視節(jié)目從題材選定到節(jié)目類型、從導(dǎo)演構(gòu)思到演員的選擇、從制作到播出都以觀眾的審美需求為準(zhǔn)則，以取悅觀眾為目的，往往對(duì)電視節(jié)目的形式要素過(guò)于重視，對(duì)節(jié)目的類型化表現(xiàn)出了模仿的沖動(dòng)，對(duì)節(jié)目的內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)表現(xiàn)出不同程度的漠視。電視劇的這種媚俗化突出表現(xiàn)在節(jié)目的大量雷同，穿越、傳奇、戀情、暴力等電視劇鋪天蓋地，而意義的缺失是這些電視劇的普遍現(xiàn)象。“粗俗化、低俗化、媚俗化就是一種突出的傾向。這其中有管理上把關(guān)不嚴(yán)的問(wèn)題，也有創(chuàng)作者自身素質(zhì)不高的問(wèn)題，還有迎合市場(chǎng)、追逐利益的問(wèn)題?！彪娨晞〉倪@種媚俗表現(xiàn)不僅表現(xiàn)在電視的節(jié)目?jī)?nèi)容和設(shè)置以及市場(chǎng)化營(yíng)銷上，在電視音樂(lè)上也表現(xiàn)得非常明顯，不僅對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)模式進(jìn)行了大膽革新，而且融入了大量的當(dāng)代的音樂(lè)元素，例如對(duì)電子音樂(lè)的積極嘗試，電視作為大眾傳播的媒介，必須要有符合老百姓現(xiàn)代生活的元素，而電子流行音樂(lè)就是這一契合點(diǎn)。除了電子音樂(lè)的大量運(yùn)用之外，對(duì)外國(guó)的經(jīng)典音樂(lè)以及時(shí)尚曲調(diào)的大量引用也是電視音樂(lè)媚俗化的重要傾向，縱觀國(guó)內(nèi)的電視劇音樂(lè)，特別是電視劇背景樂(lè)的使用上，對(duì)歐美、日本、韓國(guó)、東南亞等國(guó)家的音樂(lè)的使用上可以說(shuō)到了泛濫的程度，從經(jīng)典名家到當(dāng)代流行曲調(diào)制作人，國(guó)產(chǎn)電視劇基本都用了個(gè)遍，這些外來(lái)音樂(lè)在豐富中國(guó)電視劇音樂(lè)的同時(shí)，也出現(xiàn)了樂(lè)不對(duì)題，張冠李戴等現(xiàn)象。

《漢武大帝》中還摒棄了大量中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，采用了多種西方樂(lè)器獨(dú)奏的形式來(lái)配合戲劇情緒的渲染，在第一集中，匈奴大舉逼近，漢軍一員騎兵騎馬飛奔趕回都城報(bào)信，這時(shí)觀眾的耳邊竟然響起了帶有濃郁藍(lán)調(diào)風(fēng)格的電吉他獨(dú)奏，而非普通觀眾更習(xí)慣的古琴。在一場(chǎng)祭祀典禮的戲上，觀眾們更是沒(méi)有聽(tīng)到任何帶有大漢古風(fēng)的祭祀音樂(lè)，此時(shí)的背景竟然是充滿Funky節(jié)奏和大量取樣效果的breakbeat。這種效果所產(chǎn)生的欣賞陌生化顛覆了中國(guó)觀眾對(duì)傳統(tǒng)電視劇音樂(lè)的欣賞期待，產(chǎn)生的情感沖突不倫不類。在第21集中還出現(xiàn)了十七世紀(jì)德國(guó)作曲家帕海貝爾創(chuàng)作的卡農(nóng)，全名是《Canon and Gigue in D》（D大調(diào)卡農(nóng)），這和韓國(guó)經(jīng)典青春愛(ài)情劇《我的野蠻女友》全知賢在音樂(lè)廳鋼琴獨(dú)奏的那一段正是這一曲調(diào)。另外《漢武大帝》還對(duì)電子游戲音樂(lè)進(jìn)行了演繹行的使用，這些音樂(lè)的使用更進(jìn)一步彰顯了電視劇音樂(lè)的這種媚俗傾向，完全背離了戲劇劇情的發(fā)展和情緒渲染的需要，只是盲目地引用一些產(chǎn)生陌生化效果的外來(lái)曲調(diào)，形式的新穎和曲調(diào)的時(shí)尚，是觀眾的感性經(jīng)驗(yàn)的滿足，但是，對(duì)于電視劇音樂(lè)的原創(chuàng)發(fā)展來(lái)說(shuō)是及其不利的。

其次，國(guó)內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作的整體式微也是造成電視劇音樂(lè)模仿、借用泛濫的原因。無(wú)論音樂(lè)界如何呼喚原創(chuàng)，但是原創(chuàng)的缺失是當(dāng)前中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)制的普遍現(xiàn)象，不僅僅是電視劇音樂(lè)。中國(guó)當(dāng)前的音樂(lè)界活躍著一大批的所謂“原創(chuàng)藝人”，但是，風(fēng)格的雷同或者曲調(diào)做舊，縫縫補(bǔ)補(bǔ)的現(xiàn)象非常突出，讓人聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得“似曾相識(shí)”，這一方面是“錢場(chǎng)風(fēng)波”的必然結(jié)果，另一方面也是音樂(lè)制作人浮躁心理的反映。這幾年熱映的電視劇《士兵突擊》、《我的兄弟叫順溜》、《高地》等，背景樂(lè)幾乎千篇一律的班得瑞、神秘園的音樂(lè)。體制內(nèi)的音樂(lè)創(chuàng)制陷入原創(chuàng)危機(jī)泥淖是因?yàn)橹髁魑幕螒B(tài)過(guò)多限制，那么作為原創(chuàng)音樂(lè)作為活躍的領(lǐng)域——網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)，也同樣缺乏原創(chuàng)活力，文化部發(fā)布2011年發(fā)布了《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)市場(chǎng)年度報(bào)告》，《報(bào)告》指出，“網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)市場(chǎng)，除了盜版和侵權(quán)的頑疾外，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失、核心商業(yè)模式未能突破、原創(chuàng)內(nèi)容缺乏等問(wèn)題依然制約著行業(yè)的發(fā)展?！彪娨晞∫魳?lè)來(lái)源的體制內(nèi)音樂(lè)和網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)都因?yàn)槿狈υ瓌?chuàng)而陷入發(fā)展瓶頸，這種趨勢(shì)讓中國(guó)電視劇音樂(lè)在短時(shí)間內(nèi)只能靠借用和模仿來(lái)匹配劇情的需要。值得慶幸的是，當(dāng)前一些原創(chuàng)藝人也在努力的為中國(guó)電視劇原創(chuàng)音樂(lè)的獨(dú)立發(fā)展進(jìn)行艱難的探索，很多“草根”藝人和邊緣藝人，以自己的獨(dú)特原創(chuàng)形式，展現(xiàn)著中國(guó)電視劇原創(chuàng)音樂(lè)的張揚(yáng)的生命力。 電視劇《蝸居》片尾曲《我想大聲告訴你》，正在熱播的電視劇《裸婚時(shí)代》20多首配樂(lè)，讓人感覺(jué)耳目一些，這些都出自廣州的“東莞制造”，是一些愛(ài)好音樂(lè)創(chuàng)作的80、90公務(wù)員、琴行老師、在校大學(xué)生、企業(yè)老板、打工族等構(gòu)成，他們一定的音樂(lè)涵養(yǎng)和人生經(jīng)歷為電視音樂(lè)的原創(chuàng)提供了豐厚的土壤。

再次，商業(yè)時(shí)代電視劇制作成本的原因也導(dǎo)致電視劇在音樂(lè)原創(chuàng)上力不從心的因素。國(guó)內(nèi)電視劇制作成本越來(lái)越高，為了追求收視率，電視劇在演員的選擇上一般都是采用“名人效應(yīng)”，動(dòng)輒幾百萬(wàn)、上千萬(wàn)的出鏡費(fèi)用，讓本來(lái)就捉襟見(jiàn)肘的電視劇制作舉步維艱。另外，為了讓電視劇達(dá)到預(yù)期的效果，在宣傳上必然要投入血本，大規(guī)模的炒作、大團(tuán)隊(duì)的市場(chǎng)營(yíng)銷，更要電視劇的創(chuàng)制雪上加霜。而作為電視劇附屬因素的電視劇音樂(lè)更在生存空間上顯示出了它的邊緣性，與其投入大量精力在音樂(lè)的原創(chuàng)上，不如簡(jiǎn)單地借用或者套用外國(guó)的時(shí)尚、流行樂(lè)曲制造朦朧化、陌生化的欣賞效果，這是國(guó)內(nèi)電視劇行業(yè)普遍存在的心理。沒(méi)有精力和財(cái)力投入到電視劇原創(chuàng)音樂(lè)，導(dǎo)致電視劇音樂(lè)原創(chuàng)的制作人失去動(dòng)力，這種惡性循環(huán)，最終損害了中國(guó)電視劇行業(yè)的整體動(dòng)力和創(chuàng)新機(jī)制，正如《中國(guó)好聲音》導(dǎo)師楊坤在《中國(guó)好歌曲》研討會(huì)上所說(shuō)的：“中國(guó)沒(méi)有缺過(guò)好聲音，缺的是原創(chuàng)音樂(lè)?！?/p>

目前，某些導(dǎo)演音樂(lè)藝術(shù)觀偏向問(wèn)題存在。要求作曲者把何種題材都體現(xiàn)為流行風(fēng)格。這與成功經(jīng)驗(yàn)相反。大眾喜愛(ài)電視劇主要是由于電視劇的娛樂(lè)性和教育性極強(qiáng)，電視劇實(shí)質(zhì)是表現(xiàn)藝術(shù)的綜合性形式，它把文學(xué)和音樂(lè)等方面的多種元素充分的糅合在一起?；橹С峙c補(bǔ)充為不同元素的狀態(tài)，最終使電視劇藝術(shù)表達(dá)形式處于較為成熟狀態(tài)。畫面和音樂(lè)是表達(dá)電視劇內(nèi)容的主要方式，如果把畫面視為電視劇的“身體”，那么電視劇的“靈魂”就是音樂(lè)，原創(chuàng)音樂(lè)把電視劇傳遞的精神能夠讓廣大觀眾理解得深刻程度增加，而且是具象的方式，與廣大觀眾的審美取向相吻合，從而使電視劇的藝術(shù)吸引力被增加，成為不斷發(fā)展壯大電視劇事業(yè)的有力促進(jìn)因素，對(duì)于成功電視作品而言，其中的原創(chuàng)音樂(lè)發(fā)揮出極為重要的作用。電視劇是原創(chuàng)電視劇音樂(lè)依托存在的對(duì)象，相互結(jié)合二者，使原創(chuàng)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展空間被極大的拓展，從而傳播音樂(lè)和電視劇表現(xiàn)方式更多了。劇情主題是原創(chuàng)電視劇音樂(lè)的中心，在故事不斷深入發(fā)展過(guò)程中，契合配合人物情感的音樂(lè)在觀眾內(nèi)心深處也逐步深入，在詮釋電視劇故事過(guò)程中其藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)入更高層次。近年來(lái)，成功的電視劇作品具有不同的類型，人們更加關(guān)注和重視電視劇原創(chuàng)音樂(lè)。把我國(guó)當(dāng)前熱門電視劇優(yōu)秀原創(chuàng)音樂(lè)作為本文的研究對(duì)象，對(duì)其主要藝術(shù)效用進(jìn)行探尋，以期從理論的視角為發(fā)展我國(guó)電視劇原創(chuàng)音樂(lè)提供指導(dǎo)，其借鑒的顯示意義凸顯。

優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂(lè)在電視劇中被應(yīng)用，有利于使電視劇思想內(nèi)涵的表達(dá)更加深化，使故事中思想內(nèi)涵被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)主體風(fēng)格被彰顯。在電視劇制作中，有一部分選擇利用原創(chuàng)音樂(lè)直觀描繪和解釋說(shuō)明故事思想，《古劍奇譚》電視劇曾一度被熱播，《劍心》和《劍魄琴心》為其主題曲，他們把故事的神話色彩充分展示出來(lái)，歌詞把故事中的藝術(shù)思想風(fēng)格直觀描述給觀眾，把劍與情和鋼與柔的截然不同情感進(jìn)行了充分的表達(dá)，而且其中融入了民族文化元素，從而把故事中披荊斬棘等方面的精神傳遞給觀眾，表達(dá)出的細(xì)膩柔情美也很充分，使電視劇古典和柔情等藝術(shù)特色被明確表達(dá)出來(lái)。部分電視劇原創(chuàng)音樂(lè)抽象化更強(qiáng)，或哲理含義更豐富， 而與故事情節(jié)的聯(lián)系并不緊密，把世界觀與人生觀的普適性表達(dá)出來(lái)，通常其主題圍繞人生和命運(yùn)情感等展開(kāi)，把濃郁哲理色彩的感觸傳遞出來(lái)?！稅?ài)的勇氣》為電視劇《離婚律師》主題曲，把積極向上的情感觀念敘述出來(lái)，把人生盡管挫折與艱辛不斷，依然應(yīng)具備鼓起勇氣對(duì)幸福進(jìn)行追求的這種精神表達(dá)得淋漓盡致，這與電視劇故事具體情節(jié)沒(méi)有太大的聯(lián)系，然而其發(fā)揮了對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)電視劇現(xiàn)代等元素的促進(jìn)作用。

音樂(lè)人精準(zhǔn)把握角色形象是原創(chuàng)電視劇音樂(lè)描繪劇中人物的基礎(chǔ)所在，在對(duì)角色性格特色進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，以藝術(shù)性的音樂(lè)語(yǔ)言為平臺(tái)向觀眾進(jìn)行展現(xiàn)。因此，音樂(lè)創(chuàng)作人應(yīng)對(duì)音樂(lè)主角的性格思想等方面的詳盡內(nèi)容進(jìn)行收集，能夠精確地判斷出劇中人的性格和特質(zhì)等方面，這是其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。《江山背后》是大型歷史劇《衛(wèi)子夫》主題曲，其對(duì)歷史主題緊扣，恢弘大氣的曲風(fēng)把厚重的氛圍營(yíng)造出來(lái)，首先通過(guò)歌詞對(duì)世事無(wú)常發(fā)表感嘆，進(jìn)而對(duì)主人公不滅的榮耀進(jìn)行歌頌，把衛(wèi)子夫堅(jiān)毅和恭謹(jǐn)女性藝術(shù)形象塑造出來(lái)，加深了觀眾對(duì)其的印象。發(fā)揮了配合電視劇故事情節(jié)增強(qiáng)觀眾對(duì)角色的理解程度，并具有對(duì)角色的藝術(shù)魅力輔助擴(kuò)展功能。

音樂(lè)在情緒和情感表達(dá)上是最直觀傳遞的藝術(shù)形式，風(fēng)格和特色不同的音樂(lè)具有把各不相同的情緒色彩代表功能。歡樂(lè)與悲傷等簡(jiǎn)單情緒音樂(lè)能夠簡(jiǎn)單傳遞，并能夠使受眾者產(chǎn)生情感共鳴，發(fā)揮擴(kuò)大和宣泄情緒作用，合理運(yùn)用音樂(lè)，有利于促進(jìn)電視劇藝術(shù)感染力的進(jìn)一步增強(qiáng)。因此，原創(chuàng)電視劇音樂(lè)在激發(fā)情感，渲染氣氛方面具有重要的藝術(shù)效用，不可替代。《我的特一營(yíng)》電視劇曾一度熱播，《兄弟一條命》為其主題曲，其創(chuàng)作音樂(lè)人為海雷和簡(jiǎn)紅共同完成， 他們的“火山”藝術(shù)風(fēng)格被充分地發(fā)揮出來(lái)，在其中充分融合了保家衛(wèi)國(guó)和熱血忠魂等元素，從節(jié)奏起伏來(lái)看并不大，但給人以鏗鏘有力的感受，從而更深地觸動(dòng)了觀眾，深刻領(lǐng)悟劇中所刻畫的英雄形象，更深地理解戰(zhàn)友生死情誼，主題曲發(fā)揮了最佳詮釋故事靈魂功能，從而把如巖漿噴薄而出般的思想情感的大氣和壯麗特征傳遞給受眾者，同時(shí)絲絲柔情也滲透在贊頌戰(zhàn)友兄弟友誼之中，淋漓盡致地渲染出電視劇豪氣壯烈的情感，渲染氣氛有利于故事的講述，對(duì)受眾者情緒具有激發(fā)功能，增強(qiáng)了觀眾對(duì)故事具體情節(jié)的興趣。

社會(huì)和時(shí)代背景是創(chuàng)作音樂(lè)歌曲的影響因素，這是音樂(lè)歌曲創(chuàng)造離不開(kāi)的，音樂(lè)創(chuàng)作基于不同背景，應(yīng)具備的特點(diǎn)也各不相同，電視劇為了突出劇情主體，常利用歌曲的不同特色，加之剪輯畫面，把濃縮的故事背景展示給觀眾。電視劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》是一部抗日題材電視劇，把湖南人民熱血報(bào)國(guó)進(jìn)行抗擊日本的主體內(nèi)容展示給觀眾?！段視?huì)記得你》為其主題曲，曲調(diào)深沉，曲風(fēng)傷感，充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人們沉痛與無(wú)奈的情緒。主題曲配合電視劇故事，把戰(zhàn)爭(zhēng)前的幸福生活和戰(zhàn)爭(zhēng)后的苦痛滄桑充分地展現(xiàn)給觀眾，這樣增強(qiáng)了電視劇關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)和生命以及愛(ài)情主題背景的凸顯效果，不用傾訴痕跡，在觀眾的內(nèi)心深處就會(huì)烙下戰(zhàn)爭(zhēng)的不幸陰影，引人深思。多方面化和層次性是原創(chuàng)電視劇音樂(lè)藝術(shù)作用的特征，優(yōu)秀的原創(chuàng)電視劇音樂(lè)能夠做到契合劇情主題功能，并能夠與電視劇聯(lián)合發(fā)揮對(duì)藝術(shù)傳播效果加深推動(dòng)作用，從而使受眾群體視聽(tīng)享受達(dá)到全方位化。原創(chuàng)音樂(lè)使電視劇的觀賞度被極大地提高了，信息承載力被進(jìn)一步增強(qiáng)，從而能夠更加主觀地表現(xiàn)電視劇主題情節(jié)，使沖擊力的表現(xiàn)形式更為豐富。優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂(lè)是傳播電視劇的有力工具手段，而且在電視劇組成中占據(jù)重要地位。電視劇如果沒(méi)有音樂(lè)的幫助，就會(huì)陷入枯燥無(wú)味的狀態(tài)，因此，原創(chuàng)音樂(lè)是電視劇靈魂與活力一點(diǎn)都不為過(guò)，我們必須充分重視與肯定原創(chuàng)音樂(lè)發(fā)揮出的多種藝術(shù)效用。在我國(guó)不斷發(fā)展電視劇事業(yè)背景下，不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的電視劇作品，因此必須更加凸顯出強(qiáng)化原創(chuàng)音樂(lè)藝術(shù)傳播作用，這樣有利于創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視劇原創(chuàng)音樂(lè)作品。

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