李岳

摘要：琵琶是我國(guó)古老而又重要的彈撥樂(lè)器，由古代波斯傳入我國(guó)，并經(jīng)我國(guó)人們逐漸改進(jìn)，成為極具特色的民族樂(lè)器，開(kāi)創(chuàng)了古代音樂(lè)之新風(fēng)。同時(shí)，隨著我國(guó)戲曲音樂(lè)、民間樂(lè)器的興起、蓬勃發(fā)展，琵琶形制與演奏方法也隨著變化。本文主要基于我國(guó)古代琵琶，分析琵琶的形制與演奏方法，為琵琶藝術(shù)鑒賞提供參考。

關(guān)鍵詞：琵琶 ?形制 ?演奏方法

在南北朝時(shí)期，琵琶由古代波斯的傳入我國(guó)，指的是波斯的“烏德”是當(dāng)時(shí)所有彈撥樂(lè)器統(tǒng)稱。此后，通過(guò)伊斯蘭教勢(shì)力的擴(kuò)展，琵琶廣泛流傳，產(chǎn)生較大影響，推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)的發(fā)展，完善我國(guó)琵琶樂(lè)器的形成，賦予民族特色。在我國(guó)流傳過(guò)程中，烏德的彈奏姿勢(shì)逐漸由橫彈變?yōu)樾睆棥⒇Q彈，最終成為現(xiàn)在的琵琶。琵琶的形態(tài)、演奏方式、技巧之精湛均在中外樂(lè)器中獨(dú)樹(shù)一幟。同時(shí)，琵琶的形成與該樂(lè)器的沿革、我國(guó)明顯審美觀念、習(xí)性、演奏方法等具有一定聯(lián)系。

一、我國(guó)古代琵琶的形制

對(duì)于琵琶名稱、形制而言，我國(guó)歷史上將其分為多種，但總體而言指的是兩種基本的演奏動(dòng)作，如在《釋名·釋樂(lè)器》中，東漢劉熙提出“推手前曰枇，引手卻曰杷”，故又稱為“枇杷”。在形制方面，琵琶可分為曲項(xiàng)琵琶、直項(xiàng)琵琶兩種，類型為三弦、四弦、五弦、阮咸。其中，曲項(xiàng)琵琶呈梨形，共鳴箱與頸相連，在琴柄、鳴箱之間的存在明顯可辨、較長(zhǎng)的過(guò)渡性曲線，琴身下寬上窄;而直項(xiàng)琵琶共鳴箱呈圓形。同時(shí)，直項(xiàng)琵琶流傳于秦漢年間，為我國(guó)本土樂(lè)器，將鼓的搖柄朝上，琴柄即為搖柄，裝上弦后便成為彈撥樂(lè)器，因此，又成為“秦漢子”、“秦琵琶”。而在晉朝前后，曲項(xiàng)琵琶隨天竺樂(lè)從西域傳入我國(guó)，如《隋書·樂(lè)志》記載“曲項(xiàng)琵琶，箜篌之徒”，斜抱，共四根琴弦，用撥子彈奏。

在三弦、四弦、五弦、阮咸類型方面，三弦琵琶是在兩面蒙革的鼓頭中插入一長(zhǎng)柄，鼓頭小、圓，直柄，上有三根細(xì)弦，豎抱在懷中。該類型琵琶多在秦代出現(xiàn)，到了漢代便逐漸淡化，是我國(guó)自己最早發(fā)明一種琵琶。而四弦琵琶形制或?yàn)橹表?xiàng)、曲項(xiàng)，或?yàn)殚L(zhǎng)柄、短柄，且以曲項(xiàng)四弦琵琶最為流行，故到了宋代以后，曲項(xiàng)四弦琵琶統(tǒng)稱為琵琶，并不斷發(fā)展成為今天的琵琶。同時(shí)，在南北朝至唐朝，該類琵琶曲項(xiàng)、細(xì)柄、共鳴箱體闊面寬;宋朝，為易于攜帶演奏，整體略小。五弦琵琶的在漢末由西域傳入，在隋唐流行，形制為梨形音箱、或短柄或長(zhǎng)柄，多為直項(xiàng)，也存在少數(shù)曲項(xiàng)，包括小梨形和大梨形五弦琵琶。其中，小梨形琴體嬌小，琴頭呈梯形近方形形式，而大梨形共鳴箱闊面寬圓，琴身整體較大。此外，阮咸琵琶產(chǎn)生于西漢早中期，其形制為圓形音箱、長(zhǎng)柄直項(xiàng)、四弦十二柱，因竹林七賢之一的阮咸善彈此樂(lè)器，因而成為“阮咸”，后逐漸改進(jìn)、發(fā)展成為“阮”類樂(lè)器。

二、我國(guó)古代琵琶的演奏方法

（一）抱持姿勢(shì)

在我國(guó)古代琵琶演奏中，演奏者琵琶抱持姿勢(shì)極為重要，直接關(guān)聯(lián)著演奏者的演奏動(dòng)作、手勢(shì)、技法，并受琵琶形制類別影響，影響琵琶演奏音樂(lè)特點(diǎn)。在具體琵琶演奏中，抱持姿勢(shì)分為橫抱、斜抱、豎抱兩種方式，具體如何選擇主要由持器者身體部位與琴體共鳴箱關(guān)系、持器者與琴頭、琴身整體關(guān)系決定，需要全面考慮樂(lè)器共鳴箱體的放置位置。例如，在唐制大梨形四弦曲項(xiàng)琵琶演奏中，受琵琶形制結(jié)構(gòu)影響，共鳴箱體被抱于演奏者腹、胸、腿之間，樂(lè)器重量集中于人物雙腿，琴頭朝向和整體琴身傾斜度適中，演奏者一手手臂從琴體共鳴箱上端，從上而下彈撥琴弦。同時(shí)，對(duì)于不同類型琵琶，隨著形制變化，抱持姿態(tài)也發(fā)生改變。如三弦琵琶最初是橫抱于胸前，而到了明清時(shí)期，抱持姿態(tài)則為左上方斜抱。此外，四弦、五弦琵琶逐漸由橫抱轉(zhuǎn)為斜抱，并改變彈奏手法，如在《齊天樂(lè)》中，曹原記載“猶記琵琶斜抱” 。而在宋代以后，曲項(xiàng)四弦琵琶成為主體，琵琶逐漸發(fā)展為豎向抱琴、手指彈奏。到了明代，經(jīng)過(guò)三弦、四弦、五弦、阮咸琵琶的交流、融合，琵琶樂(lè)器最終成為豎向抱琴，我國(guó)琵琶音樂(lè)發(fā)展基礎(chǔ)成熟。

（二）彈奏手法

隨著我國(guó)古代琵琶形制、抱持方式變化，琵琶演奏方法逐漸發(fā)展，彈奏手法，撥子的樣式、指彈方式發(fā)生了改變。琵琶最初由西域傳入我國(guó)時(shí)，彈奏利用撥子進(jìn)行，而到了唐朝貞觀年間，手彈法才開(kāi)始出現(xiàn)。其中，撥子樣式有方形、三角形等，如在小梨形五弦琵琶時(shí)，起初用三角形撥子，在演奏中，演奏者用大拇指、食指捏住撥片，其余手指握拳狀，捏彈撥片使琴弦發(fā)聲。而唐代曲項(xiàng)琵琶撥子樣式為一段漸窄、一段寬面樣式。同時(shí)，在指彈撥弦方面，最初指彈琵琶音量較少，音量改進(jìn)成為琵琶演奏發(fā)展的方向。此外，對(duì)于不同的琵琶抱持方式，彈奏手法不同，例如，在梨形琴體類琵琶橫抱彈奏中，主要采用手指掌骨呈握拳狀，前端食指、大拇指以捏彈姿態(tài)的撥琴弦。在具體演奏中，演奏者的橫持琵琶，右手手指掌骨呈握拳狀，指尖來(lái)回摩擦琴弦，且運(yùn)動(dòng)支點(diǎn)是手臂。在斜抱彈奏中，有了正彈、撥彈兩種方式，且隨著豎抱方式的流行，琵琶彈奏多為豎式正彈法，彈奏技巧發(fā)生改變，如出現(xiàn)輪指的運(yùn)用。同時(shí)，輪指又分為上出輪、下出輪兩種方式，如王露指出“輪指以食、中、名、禁次第彈出……大指挑上。”此外，豎式姿勢(shì)靈活利用“掃”技巧，右手彈奏手型為為圈式手型，手指彈彈奏力支持點(diǎn)為大關(guān)節(jié)，音色飽滿、圓潤(rùn)。如《將軍令》、《春江花月夜》均利用輪指、“掃”技巧。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)古代不同類型琵琶，其形制有所不同，并相互聯(lián)系。隨著不同音樂(lè)、樂(lè)器的傳入、發(fā)展，古代琵琶形制也不斷完善，演奏方式更加多樣、靈活，演奏作品更加豐富，推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展，形成今天的琵琶演奏形式。

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