邵昊

摘要：漢語(yǔ)是我們國(guó)家最主要的語(yǔ)言體系，在聲樂(lè)演唱中最為廣泛和普通。歌唱是一門(mén)綜合藝術(shù)，歌聲表達(dá)出人們的情感、遇事的情緒。在歌唱過(guò)程中，音律的表現(xiàn)和聲樂(lè)本身的功能不能完全表現(xiàn)出作品的魅力，這一切都與歌唱者有關(guān)，而咬字與吐字是最關(guān)鍵的。在演藝作品時(shí)，清晰、準(zhǔn)確的歌唱語(yǔ)言使歌聲更具有生命力、感染力。因此，正確的咬字、吐字在歌唱中顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：漢語(yǔ)語(yǔ)音 ?歌唱 ?咬字 ?吐字

漢民族的語(yǔ)言是以普通話為主，而歌唱是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)歌曲思想內(nèi)容的，這是它與其他音樂(lè)形式的不同之處。有時(shí)候我們會(huì)認(rèn)為只要會(huì)講一口流利的普通話，歌唱中的語(yǔ)言問(wèn)題就會(huì)迎刃而解了，其實(shí)會(huì)講一口流利的普通話是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。歌唱中的語(yǔ)言要受發(fā)聲方法和旋律的制約，演奏樂(lè)器可表達(dá)樂(lè)曲的感情，但無(wú)法表達(dá)文字的具體內(nèi)容，而歌唱卻是一種帶有旋律感的溝通，她更像是一種“語(yǔ)言”，不但能唱出樂(lè)曲的感情，還能清楚地唱出文字，字聲結(jié)合，感情表達(dá)更為豐富，這就比其他音樂(lè)形式更能直接地與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴與交流。在歌唱中，音樂(lè)浸透著語(yǔ)言，語(yǔ)言溶解著音樂(lè)，而歌唱是建立在語(yǔ)言的基礎(chǔ)之上的藝術(shù)，它源于生活又高于生活，我們?cè)谘莩臅r(shí)候既要做到咬字吐字像說(shuō)話一樣自然清晰，又要融入旋律、加入感情，使表演親切、感人，所以清晰準(zhǔn)確的歌唱語(yǔ)言是聽(tīng)眾聽(tīng)懂歌曲內(nèi)容并與演唱者產(chǎn)生情感交流的關(guān)鍵。

一、歌唱中咬字吐字的含義

在演唱中的咬字與吐字是指在演唱中能準(zhǔn)確地將字的生母和韻母讀出，使近聽(tīng)不刺耳，遠(yuǎn)聽(tīng)不含糊。準(zhǔn)確的運(yùn)用口腔各個(gè)發(fā)聲部位，使唇、齒、舌、腭等器官靈活運(yùn)用。將字的頭、腹、尾音清晰地送出，而又能有機(jī)的結(jié)合，形成一個(gè)完整的字音。但是在歌唱的過(guò)程中，咬字與吐字并不是一氣呵成的，咬字與吐字是發(fā)音時(shí)先后發(fā)生的聯(lián)系緊密的兩個(gè)步驟，而且在我們中國(guó)傳統(tǒng)演唱的方式中也存在一套咬字吐字的方法，即咬清字頭（出聲）——引長(zhǎng)字腹（引腹）——收清字尾（歸韻）。這種方法是我們應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)的，當(dāng)然，我們還要結(jié)合現(xiàn)代漢語(yǔ)字音構(gòu)成以及發(fā)聲方法來(lái)進(jìn)行新的解釋。

咬字是指在氣息的支撐下，按照漢語(yǔ)發(fā)音的要求把字頭的聲母，按一定的發(fā)音位置，合理的控制并調(diào)整喉、牙、舌、唇等發(fā)聲器官的狀態(tài)和氣息的強(qiáng)弱，予以咬準(zhǔn)并將字音正確清晰完整的發(fā)出來(lái)。

吐字是指字腹和字尾（韻母）的發(fā)音，即把字腹的韻母按照不同的口型予以引長(zhǎng)吐準(zhǔn)，并收清字尾。

二、現(xiàn)代漢語(yǔ)的字音構(gòu)成及歌唱發(fā)音方法

聲樂(lè)是與文字語(yǔ)言相結(jié)合的藝術(shù)，和文學(xué)語(yǔ)言的關(guān)系密切。由于文學(xué)語(yǔ)言的幫助，聲樂(lè)具有思想的細(xì)膩性和感情的確定性等特點(diǎn)，這是其他藝術(shù)所不能及的。當(dāng)今演唱中國(guó)聲樂(lè)作品中，一般使用現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音及普通話語(yǔ)音來(lái)演唱，只有在特別情況下，如為了強(qiáng)調(diào)地域特征或少數(shù)民族風(fēng)格，則會(huì)使用方言或少數(shù)民族語(yǔ)言。俗話說(shuō)“字正腔圓”，可見(jiàn)正確的咬字吐字在聲樂(lè)技巧種的重要性。要想在歌唱中做到字正腔圓，或在聲樂(lè)欣賞中領(lǐng)略字正腔圓的韻味，就必須了解現(xiàn)代漢語(yǔ)的字音構(gòu)成以及發(fā)音方法。

（一）聲母五音

現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的聲母共有21個(gè)，按照發(fā)音部位的不同，傳統(tǒng)上分為唇、舌、齒、牙、喉五音。其中，唇音通常分為：雙唇音與唇齒音，雙唇音需要由上唇與下唇接觸發(fā)音，如歌曲《黃土高坡》中第一段歌詞中的“坡”就需用雙唇上下接觸發(fā)出。

（二）韻母四呼

現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的韻母共有38個(gè)，按照發(fā)音口形的不同分為“四呼”，按照傳統(tǒng)的用韻原則又可分為“十三轍”。其中漢語(yǔ)拼音的韻母種類(lèi)多樣，可大致分為：?jiǎn)卧簟㈦p元音、復(fù)合元音，鼻韻母四個(gè)類(lèi)別，其中，單元音與雙元音是由一個(gè)或兩個(gè)韻母組成，發(fā)音簡(jiǎn)單，組成的的字大多為語(yǔ)氣詞，如啊、喔、餓、兒、衣等等。

復(fù)合元音則需要讀者在發(fā)音時(shí)用嘴唇和舌頭同時(shí)從一個(gè)元音的位置過(guò)渡到另一個(gè)元音，如：唉（從a到i）、奧（從a到o）、鷗（從o到u）、尤（從i到ou）等。

鼻韻母是在前音或者尾音需要帶有鼻音的韻母，如：恩（前鼻音）、昂（后鼻音）、安（前鼻音）、英（后鼻音）。

（三）字音結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代漢語(yǔ)的字音構(gòu)成包括三個(gè)要素：即聲母、韻母和聲調(diào)（包括陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，語(yǔ)氣助詞及輕聲字常為零聲調(diào)），每個(gè)要素都有區(qū)別字義的作用。但具體地說(shuō)，并不是每個(gè)字音都包括三個(gè)要素。傳統(tǒng)的字音結(jié)構(gòu)將字音分為字頭、字腹和字尾三個(gè)部分。

普通話字音的字頭包括輔音（聲母）或輔音（聲母）+元音音素（介母）兩種形式;字腹是由單元音（單韻母）、或元音音素（部分鼻韻母中的元音）、或主要發(fā)響元音音素（復(fù)合韻母及部分鼻韻母中的主要元音）擔(dān)當(dāng)?shù)?字尾只有五個(gè)，其中以元音因素收尾的3個(gè)（i ，u ，o）以輔音因素收尾的2個(gè)（n ，ng）。

（四）收聲方法

演唱中國(guó)聲樂(lè)作品十分重視字的收音，并且根據(jù)不同韻類(lèi)將字的尾音歸到應(yīng)有的位置，使得字音唱的準(zhǔn)、聽(tīng)得清、傳得遠(yuǎn)。

三、歌唱中咬字與吐字應(yīng)注意的幾個(gè)關(guān)系

吐字的清楚，是這個(gè)世界上任何一種語(yǔ)言最起碼的基本準(zhǔn)則，而在歌唱這一項(xiàng)需要全身協(xié)調(diào)的表演中，我們更應(yīng)該注意吐字時(shí)的拼音動(dòng)作和全身肌肉以及體內(nèi)活動(dòng)的協(xié)調(diào)，所以，在歌唱時(shí)，就需要我們像“說(shuō)”一樣的唱字，既要使語(yǔ)言清楚，又要使情感得到美化，吐字既要清楚，又要到位，這都需要與歌唱的呼吸，氣息的運(yùn)用，腔體的調(diào)整緊密的配合，達(dá)到全身的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

（一）字與氣息的關(guān)系

在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我們都知道所謂氣息就是歌唱中的呼吸，而正確的歌唱呼吸，不準(zhǔn)抬胸提肩，要保持胸部的舒適。氣息是支撐字的動(dòng)力源，如果一味去強(qiáng)調(diào)咬字吐字，卻沒(méi)有正確的氣息配合支持，那么聲音難以在共鳴下形成字，歌詞聽(tīng)起來(lái)比較干癟。要想使歌唱時(shí)的語(yǔ)言優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，必須先把氣息調(diào)整好。在放松的狀態(tài)下，吸氣時(shí)能感覺(jué)橫膈膜的下降和腹部的全面擴(kuò)張，用深呼吸的感覺(jué)把腔體打開(kāi)，好似我們的身體是一個(gè)共鳴的管道，上下共鳴貫通，那么咬字吐字就在這個(gè)管道里產(chǎn)生，把字說(shuō)清楚，做到氣息中有字，字中有氣息，它們之間緊密結(jié)合，相輔相成。

（二）字與聲的關(guān)系

歌唱時(shí)的咬字吐字必然會(huì)受到日常說(shuō)話習(xí)慣的影響。蘭培爾蒂曾說(shuō)過(guò)：“歌唱的聲音出自講話的嗓音?！弊怨乓詠?lái)，音律的制定，歌曲的創(chuàng)作，原本都是根據(jù)人的語(yǔ)音發(fā)音。在歌唱中，就要求我們依字發(fā)聲。

1.依字發(fā)聲能使發(fā)音部位準(zhǔn)確無(wú)誤

初學(xué)聲樂(lè)的學(xué)生很難找到發(fā)音部位。依字發(fā)聲可以防止發(fā)音器官似是而非、漫無(wú)邊際的紊亂行動(dòng)。

2.依字發(fā)聲能使字和聲均衡一致

初學(xué)聲樂(lè)的學(xué)生有一個(gè)通病，為了單純追求“歌唱方法”，往往依聲套字，字聲分離，產(chǎn)生包字現(xiàn)象。只有堅(jiān)持依字發(fā)聲，才能使發(fā)音器官自然協(xié)調(diào)，是讀字和發(fā)聲處于均衡狀態(tài)，

3.依字發(fā)聲有助于唱高音

我們有時(shí)候?qū)Τ咭舴浅Ｄ懬?，每到高處就退縮躲避，采取非理性行動(dòng)，甚至怪叫。如果我們依字發(fā)聲，就能更好地在高音上讀鼻腔字，戰(zhàn)勝恐懼。

（三）字與共鳴的關(guān)系

無(wú)論是歌唱發(fā)音還是講話朗讀，一切有聲語(yǔ)言都具有共鳴。字的共鳴也是歌唱發(fā)音的共鳴，沒(méi)有字的共鳴就沒(méi)有歌聲的共鳴，脫離字音的共鳴是毫無(wú)意義的共鳴。

1.口腔共鳴

在演唱的實(shí)踐中，我們不難發(fā)現(xiàn)口腔共鳴的優(yōu)劣取決于口腔的張開(kāi)度。進(jìn)而言之，對(duì)一定的母音（元音），要有其相對(duì)應(yīng)的口腔張開(kāi)度?？谇坏膹堥_(kāi)度及形狀是形成口腔共鳴的基礎(chǔ)，語(yǔ)音的口腔共鳴點(diǎn)主要在于門(mén)齒后的硬腭處。歌曲不能脫離語(yǔ)言而單獨(dú)存在，歌聲離不開(kāi)字的語(yǔ)音孤立發(fā)展。

2.鼻腔共鳴

所謂鼻腔共鳴就是氣、字、聲在鼻腔里的震動(dòng)，字的出聲點(diǎn)和共鳴點(diǎn)都在鼻咽處。鼻腔共鳴的字有an，en，ang，eng，ong以及所有聲母之間相拼的字。這些字的韻母都稱(chēng)為鼻韻母。鼻腔共鳴對(duì)歌唱中咬字吐字具有重要意義，它能有效地區(qū)別口腔字和鼻腔字，有效集中聲音，防止聲音發(fā)散。

3.頭腔共鳴

頭腔共鳴是高位共鳴，頭腔共鳴的產(chǎn)生比較復(fù)雜，首先必須有完美穩(wěn)固的鼻腔共鳴，然后在鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上，使咽腔（口咽和鼻咽腔）管道氣流暢通無(wú)阻，與此同時(shí)將氣、字、聲由鼻咽處投射到額頭里去，并產(chǎn)生共振。在歌唱時(shí)，高音區(qū)的頭腔共鳴尤為重要，難度較大。

聲樂(lè)是音樂(lè)與語(yǔ)言完美結(jié)合的一門(mén)藝術(shù)，歌唱的語(yǔ)言是聲樂(lè)的靈魂。優(yōu)美的聲音固然不可缺少，而語(yǔ)言的表達(dá)、吐字的正確與否，則直接影響歌唱的發(fā)聲位置、共鳴等歌唱技巧的完成。如果在歌唱中歌唱者不能做到咬字準(zhǔn)確、吐字清晰自然、富有感情色彩，就不能完整演唱歌曲，不能很好的表情達(dá)意。正確地掌握咬字吐字的技巧，是我們學(xué)習(xí)聲樂(lè)的必備條件之一。只有準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)與優(yōu)美的聲音結(jié)合，才能生動(dòng)形象地表現(xiàn)一首作品，才能使歌唱具有感染力。因此，只有掌握了歌唱中咬字吐字的方法、規(guī)律，并加以練習(xí)，聲音才能完美地呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

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