何娟

摘要：意識能動性對人體能發(fā)出兩種指令：直接指令與間接指令。其中對大腦的直接指令叫做直接意識;對大腦的間接指令叫做間接意識。歌唱活動是在大腦的控制下，人體各個器官合作參與、共同配合的一項藝術(shù)活動，是直接意識和間接意識共同作用的結(jié)果。要掌握正確的歌唱方法就需要意識能動性支配大腦將直接指令和間接指令科學合理的運用，具體表現(xiàn)為歌唱時氣息、咬字、聲音、共鳴等各個環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一?？傊庾R能動性的運用對掌握正確的歌唱方法和聲情并茂地演唱歌曲具有積極的、極其重要的影響力。

關(guān)鍵詞：意識 ?歌唱 ?直接 ?間接 ?影響

聲樂藝術(shù)是一門實踐性很強的藝術(shù)，同其他音樂表演藝術(shù)一樣，聲樂是以音樂自身的手段來進行藝術(shù)表現(xiàn)的。因此如何使用正確的歌唱方法使演唱者在特殊的情感意境中，逐步形成對客觀事物的認識，形成高尚的品格和道德觀念是聲樂藝術(shù)的最終目的。而所謂正確的歌唱方法主要是通過長期訓練和實踐獲得的。而意識能動性則對掌握正確的歌唱方法具有重要影響。

一、意識能動性對人體其他行為的影響

人體的各種行為都需要大腦的指揮，需要將大腦的指令傳達給人體的各個部位，通過意識的能動性發(fā)出直接指令和間接指令指揮人體來完成。如人的行走、運動、吃飯等行為都是大腦直接傳達指令，意識能動性直接作用于人體的結(jié)果。上述這些由大腦直接發(fā)布命令控制肢體完成相應動作的反應即直接指揮。而當一個人因恐懼、悲傷或意外時，機體所表現(xiàn)出的心跳加速、戰(zhàn)栗、抽搐、落淚等，是因人收到外界刺激所引發(fā)的身體各個器官的應激反應，即意識的間接指揮。

二、意識能動性對正確歌唱的影響

所謂正確的歌唱，在學術(shù)界一直是個爭論不休的話題。因為聲樂的抽象性使得人們對這一問題眾說紛紜，各抒己見。人們始終不能做出一個科學的、全面的、具有權(quán)威性的表達。因為歌唱是一門抽象性的復雜的藝術(shù)活動，而不是單純的肢體行為。它是通過人的大腦將指令發(fā)出，由意識能動性產(chǎn)生的直接指揮與間接指揮共同作用的結(jié)果。

要想掌握正確的歌唱方法，需要掌握氣息、聲音、位置、呼吸、咬字吐字等各個環(huán)節(jié)、各個方面的協(xié)調(diào)配合。在這眾多環(huán)節(jié)中，只有呼吸和歌唱時的吐字是人的意識直接指揮的結(jié)果，而聲音位置、共鳴腔體、音色的變化等其他方面都是人的意識間接指揮的結(jié)果。演唱時要求深吸深呼，氣沉丹田，直接在小腹部換氣，這些都是通過直接指揮作用于人的呼吸系統(tǒng)就可以完成;演唱時最講究咬字清晰，字正腔圓，這些要求則是由大腦指揮人的口腔、下巴等相關(guān)部位協(xié)調(diào)配合共同完成的。而歌唱中高位置假聲的運用，共鳴腔體的運用等都是由意識的間接指揮完成的。間接指揮比較抽象和內(nèi)在，而人的語言又有一定的局限性，這就導致在意圖表達時會有某種程度的出入。我們需要最大限度地發(fā)揮人的意識的能動性，運用各種形象的比喻，以免產(chǎn)生歧義。

三、意識能動性對呼吸、吐字等歌唱各方面的影響

（一）關(guān)于呼吸

呼吸是人體的一種生理機能，日常的呼吸是下意識的活動，由人體的呼吸系統(tǒng)自主完成的。而歌唱時的呼吸是有意識的活動，是科學合理有效地作用于歌唱活動的準備工作。強調(diào)深吸深呼，速度要快，還要吸得深，氣沉丹田。同時換氣要不漏聲色。在喉嚨、口腔等器官都很放松的前提下進行呼吸，一面破壞正確的歌唱狀態(tài)。氣息是聲音之源，沒有正確的呼吸，良好的歌唱狀態(tài)就無從談起。由此可見，意識能動性對呼吸的重要作用。

（二）關(guān)于吐字

語言是人們進行交流，表達自己思想和感情的工具，而聲樂是借助語言并將其音樂化的表演藝術(shù)，更容易被廣大聽眾理解和感受。因此，歌唱訓練要求在熟練掌握發(fā)聲技巧的同時，還必須拿捏語言所具有的傳播思想和感情的功能，從而真正實現(xiàn)通過歌曲表達感情和思想的目的。簡而言之，準確的咬字、吐字，并用聲音技巧塑造旋律的音樂形象，才是聲樂藝術(shù)的真諦。

歌唱時的吐字和生活中的語言交流一樣，都是由意識指揮口腔、下巴等身體部位再加上氣息的配合來完成的。唯一不同的是，歌唱時要求咬字有力，吐字清晰，字正腔圓，要比平時說話夸張，這些都是意識間接指揮的結(jié)果。

歌唱時把嘴張的太大是演唱者最普遍的錯誤。嘴唇要始終與下巴配合好，根據(jù)發(fā)音需要來咬字。歌唱時下巴的放松對掌握正確的歌唱方法有著重要影響：如在發(fā) “u” 音時，如果口腔打開的不夠，就變成了類似“ou”的音了。與此同時，舌頭也要隨著喉結(jié)的運動自然伸縮咬字才能完成正確的歌唱。

（三）關(guān)于音色

歌唱的關(guān)鍵在于音色。首先需要聲區(qū)的統(tǒng)一，堅持這一問題的根本是人意識能動性發(fā)出的間接指令對聲音的指揮。歌唱時從低音到高音每個聲音演唱時聲帶的振動頻率、各個共鳴腔體打開的比例，真假聲混合的比例大小都是各不相同的，都需要間接意識的調(diào)節(jié)。要想在歌唱時讓聲音始終保持一種“堅實有力”的感覺，就需要意識能動性間接指揮的正確運用。其次，需要腔體的打開。要想唱出好的聲音必須將共鳴腔體充分打開。這種腔體的打開也是由間接意識來完成的。腔體打開的程度大小直接影響聲音的質(zhì)量。

除此之外，還有很多老師在聲樂教學中要求學生找“聞花”、“吃驚”、“打哈欠”的感覺，這種方法也是一種意識上的啟發(fā)，不是身體上的直接指揮。這種意識在歌唱時要始終如一地正確運用就是所謂“正確的歌唱狀態(tài)。

正確的歌唱方法的本質(zhì)就是意識對人體的指揮藝術(shù)，與其說歌唱過程是生理過程，不如說是思維過程。俗話說“熟能生巧” 、“勤能補拙”。聲樂意識是抽象的，藝術(shù)的探索是永無止境的。要想掌握正確的歌唱方法需要人們反復實踐，不斷提高意識的能動性對人體控制的熟練程度，增進人的直接意識與間接意識對人體的駕馭能力，不斷提高自己的歌唱水平。

參考文獻：

[1][意]P·M·馬臘費奧迪.卡魯索的發(fā)聲方法[M].郎毓秀譯.北京：人民音樂出版社，2000.

[2]鄒長海.聲樂藝術(shù)心理學[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[3]潘乃憲.聲樂實用指導[M].北京：上海音樂出版社，2003.