盛 芳

社會(huì)轉(zhuǎn)型語(yǔ)境中的人物特稿研究

盛 芳

(衡陽(yáng)師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院,湖南衡陽(yáng) 421002)

20世紀(jì)90年代以來,中國(guó)新聞界特稿寫作聲勢(shì)日顯,影響逐漸擴(kuò)大。《中國(guó)青年報(bào)》、《南方周末》、《南方人物周刊》等為代表的報(bào)刊均常設(shè)特稿版面或欄目,擅長(zhǎng)特稿寫作的記者也收獲了不少聲名。整體來看,中國(guó)媒體與記者傾向于將人物與社會(huì)公共生活建立起某種聯(lián)系,這一特質(zhì)區(qū)別于美國(guó)特稿,從而呈現(xiàn)出不一樣的敘事框架。

社會(huì)轉(zhuǎn)型;人物特稿;敘事框架

一、何為特稿

特稿這一體裁緣自西方,最早可溯源到20世紀(jì)50年代美國(guó)新聞界興起的新新聞運(yùn)動(dòng),以湯姆·沃爾夫、諾曼·梅勒等為代表的倡導(dǎo)者將新聞報(bào)道與文學(xué)創(chuàng)作聯(lián)姻,采用大量小說、自傳體文學(xué)的手法,重視對(duì)話、場(chǎng)景和心理描寫,使新聞報(bào)道具有文學(xué)性。這種主觀性極強(qiáng)的寫法在增強(qiáng)可讀性的同時(shí)也威脅到新聞的生命,因此新新聞主義被認(rèn)為是20世紀(jì)實(shí)務(wù)新聞學(xué)最激進(jìn)的一種報(bào)道理論。如國(guó)內(nèi)特稿寫手李海鵬所說:“理所當(dāng)然,后來它退潮了,合理的成分被新聞界繼承下來,成果就是‘特稿’?！雹?/p>

特稿誕生之初,以其人情味成為西方大眾化報(bào)刊拓展市場(chǎng)尤其是贏得女性讀者的法寶,但并不被正派讀者接受。這一文體在融入人文和社會(huì)關(guān)懷要素后顯示出價(jià)值,1979年普利策新聞獎(jiǎng)增設(shè)特稿寫作獎(jiǎng),其評(píng)獎(jiǎng)條件為:“除了具有獨(dú)家新聞、調(diào)查性報(bào)道和現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的共有的獲獎(jiǎng)特質(zhì)外,特稿主要是考慮高度的文學(xué)品質(zhì)和原創(chuàng)性”。特稿地位得到空前提升②。

相比致力于揭開表象事實(shí)背后的深刻原因的事件特稿,人物特稿要顯得“軟”一些,在寫法上可能文學(xué)意味更濃,帶給讀者的心靈震撼與審美快感更突出。本文重點(diǎn)關(guān)注人物類特稿。按照普利策特稿獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn),人物特稿的基本性質(zhì)是:以文學(xué)的形象化手法報(bào)道普通人物,通過對(duì)他們的悲劇命運(yùn)的描述以傳達(dá)強(qiáng)烈的情感力量和人道主義關(guān)懷的非虛構(gòu)性作品。其旨趣在于向讀者傳達(dá)倫理情感、激起人道主義的同情,而不是揭露真相或解釋原因③。

二、中國(guó)特稿的歷史淵源:報(bào)告文學(xué)

在我國(guó),報(bào)告文學(xué)是最早比較接近新聞特稿概念的文體。改革開放初期,一大批報(bào)告文學(xué)涌現(xiàn),重點(diǎn)體現(xiàn)在對(duì)知識(shí)與科學(xué)技術(shù)人才的尊重,其中寫人物故事的《哥德巴赫猜想》、《揚(yáng)眉劍出鞘》、《中年頌》、《大雁情》等堪稱載入新聞史的精品。徐遲的《哥德巴赫猜想》作為新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的發(fā)軔之作,在報(bào)告文學(xué)的發(fā)展史上具有某種標(biāo)志性的意義,因其重新確認(rèn)和肯定了畸形年代里被拋棄的常識(shí)與公理,對(duì)知識(shí)分子及科技研究的意義與價(jià)值予以確認(rèn),在此意義上可以說它是現(xiàn)代社會(huì)文明與進(jìn)步的一個(gè)重要標(biāo)志。作家黃宗英的《大雁情》亦有同樣的寫作背景與主題?！吨心觏灐穼?duì)普通百姓的大筆書寫更是刷新了受眾的認(rèn)知,在科學(xué)家、運(yùn)動(dòng)員、英雄的大寫年代,小人物的生活與命運(yùn)也顯得格外動(dòng)人。

20世紀(jì)80年代中國(guó)社會(huì)的時(shí)代主題無疑是思想啟蒙,報(bào)告文學(xué)因此承擔(dān)著宏大的歷史使命,在寫作旨意上,高度關(guān)注國(guó)家政治中心命題,具有濃厚的政治化色彩。它通過披露與揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的矛盾與問題,使人從某種麻痹自樂的病態(tài)中得以警醒,從而思考社會(huì)改革與現(xiàn)實(shí)優(yōu)化的方略。

應(yīng)該要承認(rèn),報(bào)告文學(xué)給中國(guó)受眾帶來豐富的閱讀感性體驗(yàn),在刻板枯燥的假大空文風(fēng)中,這種寫法上的突破讓人耳目一新。1978年第6期《新體育》刊發(fā)理由的《揚(yáng)眉劍出鞘》,為寫好稿件,理由自己嘗試擊劍,通過三四天的親身感受將抽象的專業(yè)術(shù)語(yǔ)還原為生活化、形象化的語(yǔ)言。他所撰寫的欒菊杰系列報(bào)告文學(xué),以小說筆法全面紀(jì)錄了女劍俠欒菊杰從成長(zhǎng)到成熟、從中國(guó)走向世界的非凡歷程。理由善于在緊張的事件中挖掘人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。開頭的懸念,文本的敘事節(jié)奏快慢相間變化多端,符合競(jìng)技體育的緊張激烈性,符合受眾審美心理。他的作品因而被稱贊為“新聞小說”?？梢哉f,文學(xué)手段開拓了新聞的深度,讓新聞人物、事件獲得了長(zhǎng)久的生命力。不過,在文本表達(dá)上報(bào)告文學(xué)鮮明地體現(xiàn)出時(shí)代的特征,政治化抒情語(yǔ)言較為明顯,如:

“呵!多么純真的思想,多么可愛的品格!這就是我們一個(gè)不到20歲的姑娘,站在歐洲的擊劍臺(tái)上,經(jīng)過獨(dú)立的判斷,迸發(fā)出的心靈火花!忍受著巨大的傷痛,凝結(jié)著戰(zhàn)士的情操,超越了擊劍運(yùn)動(dòng)本身的含義。我們應(yīng)該為有這樣毫光四射的年輕一代而驕傲!”……“祖國(guó)呵,你的女兒用鮮紅澆開勝利的牡丹,為你贏得了一劍!”

應(yīng)當(dāng)指出的是,20世紀(jì)80年代的報(bào)告文學(xué)這些表達(dá)濃烈個(gè)人情感色彩的文字到了90年代以后逐漸被受眾排斥,主要原因在于讀者主體性增強(qiáng),希望由自己進(jìn)行判斷,而不愿被作者強(qiáng)行灌輸觀念。

三、發(fā)展:社會(huì)轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境

特稿在中國(guó)的出現(xiàn)是20世紀(jì)90年代的事,《中國(guó)青年報(bào)》(1995年1月推出冰點(diǎn)特稿專欄)、《南方周末》是較早嘗試特稿寫作(2006年正式設(shè)特稿版)的兩份報(bào)紙,一北一南,在新聞報(bào)道理念及操作方法上屢有創(chuàng)新。此后,以《三聯(lián)生活周刊》、《南方人物周刊》、《中國(guó)周刊》、《鳳凰周刊》等為代表的時(shí)政期刊,以《新京報(bào)》、《南方都市報(bào)》等為代表的都市報(bào),以《財(cái)經(jīng)》、《智族》等為代表的專業(yè)雜志均開辟特稿版面、專欄,特稿撰寫者漸漸形成精神共同體,經(jīng)常開展業(yè)務(wù)討論,愛好特稿者也逐漸聚成圈子。優(yōu)秀的佳作會(huì)通過各種渠道聲名遠(yuǎn)播,記者往往也因特稿而得名。各大媒體的年度評(píng)獎(jiǎng)中特稿成為重要的常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng),比如影響較大的《南方周末》年度傳媒致敬(除南方周末外的國(guó)內(nèi)媒體),特稿是固定獎(jiǎng)項(xiàng)?！缎戮﹫?bào)》、《南方都市報(bào)》年度傳媒大獎(jiǎng)常設(shè)人物報(bào)道獎(jiǎng),多為特稿。以上所述媒體均是優(yōu)秀紙媒之代表,但總體來看,國(guó)內(nèi)特稿水準(zhǔn)參差不齊,不少地方報(bào)紙將長(zhǎng)一點(diǎn)的報(bào)道稱之為特稿,甚至掛特稿的名行宣傳之實(shí)。

與20世紀(jì)70年代末80年代初的報(bào)告文學(xué)相比,人物特稿的主題與模式發(fā)生了較大的變化。如果說80年代報(bào)告文學(xué)進(jìn)行的是思想啟蒙,那么90年代興起的特稿就是心靈與情感的啟蒙。90年代以來個(gè)體利益越來越被重視,正面的積極影響是個(gè)體價(jià)值被承認(rèn),負(fù)面的影響是精神匱乏,物質(zhì)壓倒精神、現(xiàn)實(shí)侵蝕理想,躲避崇高成為時(shí)尚。正如有論者所指出的:如果說共和國(guó)頭30年是用政治手段和計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式統(tǒng)合和解決一切政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化問題的話,所謂“政治掛帥”；那么第二個(gè)30年是經(jīng)濟(jì)或市場(chǎng)掛帥,經(jīng)濟(jì)或市場(chǎng)也曾一統(tǒng)天下,甚至經(jīng)濟(jì)指標(biāo)一度成為社會(huì)的唯一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),好在共和國(guó)60年誕辰的前后開始審視和扭轉(zhuǎn)這一態(tài)勢(shì)④。

當(dāng)整個(gè)社會(huì)過于重視經(jīng)濟(jì)發(fā)展與物質(zhì)追求,導(dǎo)致情感疏離、誠(chéng)信缺失,當(dāng)改革不斷深入,社會(huì)轉(zhuǎn)型日益復(fù)雜多樣,特稿以其厚重的主題,關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題及人的心靈,營(yíng)造時(shí)代的經(jīng)典意象。特稿在社會(huì)轉(zhuǎn)型語(yǔ)境中能取得較大的影響,正因?yàn)樗e極切入公共生活,起到了重要的介入與推動(dòng)作用。與美國(guó)特稿相比,中國(guó)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境使這一文體負(fù)載了太多內(nèi)涵,強(qiáng)烈地切入公共生活的表達(dá)沖動(dòng)影響了其主題與框架。

四、人物特稿的主題與框架

1．以焦點(diǎn)人物故事介入改革進(jìn)程、反思社會(huì)

政治家、社會(huì)學(xué)家、歷史學(xué)家、作家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家等知識(shí)精英,在不同領(lǐng)域影響中國(guó),人物特稿借他們的故事幫助受眾理解置身的時(shí)代,關(guān)注改革進(jìn)程,反思?xì)v史教訓(xùn)。袁凌的《守夜人高華》(《財(cái)經(jīng)》2012年第18期)、林珊珊、杜強(qiáng)采寫的《九號(hào)院的年輕人》(《南方人物周刊》2013年第28期)等特稿獲得的贊譽(yù)即在于采編人員對(duì)中國(guó)社會(huì)的見識(shí)與判斷。袁凌在記者手記中曾提及如何輾轉(zhuǎn)采訪:在這些拜訪和閱讀中,一個(gè)歷史守夜人的形象漸漸出現(xiàn)在我眼前,他走進(jìn)卷冊(cè)塵封的歷史倉(cāng)庫(kù),用自己有限的火苗照亮那里的一線真實(shí),等候揭開真相的一天到來。這需要超越同儕的眼力,又需要安靜地不動(dòng)聲色地勇敢。“九號(hào)院”即中共中央農(nóng)村政策研究室,當(dāng)年,王岐山等一批生龍活虎的年輕人曾在此工作。為中國(guó)改革作出過重大貢獻(xiàn)的九號(hào)院,也將開放、包容、平等的烙印打在了他們身上。記者曾論及報(bào)道特點(diǎn):“通過人物群體的故事表達(dá)改革問題,以地理概念凝聚線索,也為單個(gè)人物報(bào)道增加層次感?！雹?/p>

《朱清時(shí)慘勝》(《人物》2014年第8期)亦如此。作為大學(xué)教育體制改革的試水者,朱清時(shí)在南方科技大學(xué)所經(jīng)歷的一切不論好壞都值得記錄,正如主編張悅所說:“我相信朱清時(shí)的臉在大眾中沒有足夠的辨識(shí)度,但他所作的改革和他改革的成敗關(guān)系著我們和我們后代能否擁有一個(gè)更美好的未來。如果我們值得擁有這份美好,那朱清時(shí)也值得封面人物的分量。哪怕他靠一己之力無法完全改變教育體制的弊端,但所謂成敗最終是理念和價(jià)值觀的成敗,所以,讓更多的人看到并理解他的故事,這是嚴(yán)肅雜志的責(zé)任。”

2．以小人物故事推動(dòng)社會(huì)變革

戴維·加洛克在談到普利策特稿獎(jiǎng)時(shí),指出“悲劇是許多作品的主要話題”⑥。美國(guó)特稿多寫普通人的不普通故事,尤其是遭遇不幸的小人物,所報(bào)道的事件基本上是日常生活事件,如生老病死、友誼、奮斗、生存等等,特稿的價(jià)值取向基本上是對(duì)身處逆境的小人物給予人道關(guān)懷。

中國(guó)的特稿雖然也寫普通人物,但其選題原則往往強(qiáng)調(diào)人物背后的大時(shí)代與大邏輯,注重呈現(xiàn)人物背后的中國(guó)社會(huì)。這種區(qū)別很大程度上與中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期有關(guān),因?yàn)橛写鉀Q的社會(huì)問題太多,大眾的注意力往往被這些“大問題”吸引,公眾沒有太多閑暇關(guān)注純粹個(gè)體的故事,除非這些個(gè)體跟社會(huì)大環(huán)境體制相關(guān)。因此,中國(guó)媒體在選題取向上更強(qiáng)調(diào)與時(shí)代、社會(huì)情緒、社會(huì)心態(tài)的關(guān)聯(lián),在個(gè)體命運(yùn)中審視社會(huì)。通過現(xiàn)實(shí)圖景的展現(xiàn),一方面讓受眾看到個(gè)體命運(yùn),一方面促使人反思制度建設(shè)的迫切性。《中國(guó)青年報(bào)》冰點(diǎn)特稿在這方面表現(xiàn)尤為突出,將社會(huì)普通群體所處的弱勢(shì)地位,嚴(yán)酷的生存狀態(tài)及遭遇的各種不公平不公正的對(duì)待“曬”在廣大讀者面前:

《缺氧的家庭》(2013-2-16)敘寫塵肺家庭楊書禮一家的生存狀態(tài),反映生命財(cái)產(chǎn)和利益沒得到保障的農(nóng)民工群體的艱難命運(yùn)。《北京的病與愛》(2012-04-18)中,王楠和李靜們懷揣夢(mèng)想在北京打拼,有穩(wěn)定體面的工作,納稅、交社保,好像已經(jīng)融入這座城市,在危急關(guān)頭卻被城市秩序拋棄。

又比如小龍的故事:農(nóng)村少年小龍游蕩在農(nóng)村和城市之間,因讀不下書,想離開壓抑的小縣城出去打工。他本想搶劫籌點(diǎn)路費(fèi),可真動(dòng)手時(shí)又沒了膽量。最后,在一個(gè)夏日的深夜,所有的挫敗壓垮了他,他沖動(dòng)地殺死路邊的流浪漢,“權(quán)當(dāng)練練膽”。在冰點(diǎn)特稿記者李斐然的筆下,“小龍活在一個(gè)正努力奔跑的縣城里,一如你見過的任何一個(gè)城市,人們忙著賺錢,忙著買房,忙著快步邁入成功行列。而小龍卻像是這臺(tái)高速旋轉(zhuǎn)的發(fā)動(dòng)機(jī)里被甩在末尾的小石子,跌跌撞撞,遍體鱗傷。小龍已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的弱者,可他卻要從傷害另一個(gè)弱者身上,汲取可悲的‘勇氣’。這故事讓人深思?！弊罱K,她通過特稿《彬縣少年殺人事件》(《中國(guó)青年報(bào)》2013-07-17)表達(dá)了事件背后更多的東西,從而得到當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)的肯定:小龍不應(yīng)該只是小龍自己,他是更多游蕩在城市邊緣少年的縮影,應(yīng)該讓更多人,特別是城市的管理者,看出其中的關(guān)聯(lián)性,注意到這個(gè)故事,注意到城市發(fā)展的問題。接受采訪的官員明知在中國(guó)慣有的語(yǔ)境中會(huì)惹上麻煩依然選擇坦誠(chéng)面對(duì)記者,很大程度上緣于對(duì)特稿報(bào)道力度與深度的信任。

上述特稿主題全部都是普通人的平常人生,在強(qiáng)調(diào)顯著性的新聞世界中,這一常識(shí)往往被忽略:普通人的情感悲歡,才最容易打動(dòng)普通人。

除了直面現(xiàn)實(shí)問題,分析社會(huì)心態(tài)與社會(huì)異化也較為常見。如曾獲首屆中國(guó)非虛構(gòu)作品獎(jiǎng)之“時(shí)代表情獎(jiǎng)”的《中國(guó)制造:欲望時(shí)代的干露露們》(《南方人物周刊》2013年第339期),即以大量細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)紅人干露露的性格、成長(zhǎng)環(huán)境與社會(huì)邏輯鏈條。

特稿《復(fù)制賤民——南京餓死女童案母親樂燕的人生軌跡》(《南方周末》2013-10-17)以“賤民”定位樂燕,文本中流露出的是惡性循環(huán)的悲劇一面,這類爭(zhēng)議或負(fù)面人物報(bào)道因其善于剖析復(fù)雜的人性及呈現(xiàn)社會(huì)對(duì)個(gè)體的影響往往能引發(fā)受眾關(guān)注。智族GQ主筆蔡崇達(dá)曾以《審判》(2011-08-29)獲得無數(shù)贊譽(yù)。這個(gè)帶有卡夫卡式寓意的標(biāo)題,介入藥家鑫死后的各種迷霧與疑問,對(duì)死者張妙的父親、丈夫、藥家鑫的父母親、各自的代理律師、公民代理人張顯等展開深度采訪,以長(zhǎng)達(dá)3萬字的篇幅解剖輿論高潮中的人物內(nèi)心。

英國(guó)學(xué)者梅爾內(nèi)曾指出小說的主要功能之一是使讀者用新眼光看待人、事、社會(huì),這比當(dāng)他被自己特別的目標(biāo)和目的,或者被他的階級(jí)或社會(huì)團(tuán)體的目標(biāo)和目的吸引時(shí)所認(rèn)識(shí)的更準(zhǔn)確更公正⑦。筆者認(rèn)為,好的特稿也一定能夠呈現(xiàn)人與事件的復(fù)雜,能反映一目了然的黑白之外的灰色地帶,有助于受眾打破舊思維框框重新打量世界。

3．以人性呼喚傳統(tǒng)的力量

筆者所指的傳統(tǒng)不是商業(yè)浪潮中的懷舊,而是意指人性與文學(xué)性,即對(duì)中國(guó)抒情傳統(tǒng)的回歸。在革命與啟蒙之外,現(xiàn)代主體建構(gòu)的另一面是抒情,抒情重視個(gè)人、主體及自我意義。前已述及,改革大潮中,理性與感性的不再是和諧的關(guān)系,兩者的緊張最終導(dǎo)致主體失去感性能力。在中國(guó)古典的言志、緣情、紀(jì)事的三個(gè)維度中,抒情意味著對(duì)生命節(jié)奏、靈境的重視,是人們賴以安身立命的寄托。

《人物》雜志2014年第10期封面報(bào)道《馬可——衣以載道》就是內(nèi)涵深厚的優(yōu)秀特稿。當(dāng)彭麗媛在出訪中穿著本土品牌得到全世界范圍的稱贊時(shí),設(shè)計(jì)師自然受到矚目,記者張卓寫出了服裝設(shè)計(jì)之外的更多價(jià)值與精神?！拔也粷M足于服裝在生活中的實(shí)用性和裝飾性,我堅(jiān)信最偉大最高尚的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是出于‘關(guān)心人’,是對(duì)‘人’本身的終極關(guān)懷——關(guān)心人的精神世界。這種關(guān)心包含了愛,但比愛更加寬廣,更無條件。”馬可渴望的不是一個(gè)商業(yè)品牌的市場(chǎng)成功,而是一種價(jià)值觀的實(shí)現(xiàn)?！度宋铩房吹搅诉@種價(jià)值的稀缺性和對(duì)現(xiàn)實(shí)的引導(dǎo)意義,不惜以一年的時(shí)間來采訪,在提要中記者如此評(píng)價(jià)馬可:無論是為彭麗媛定制服裝還是發(fā)掘鄉(xiāng)土的傳統(tǒng)手工藝,這都是她試圖影響國(guó)民價(jià)值取向的嘗試。

知名特稿記者南香紅擅長(zhǎng)對(duì)自然與人的書寫,《沒有木卡姆就等于沒有了生命》(《南方周末》2006-11-30)書寫不為大眾熟知的群體,探討關(guān)于愛情、生命、死亡、人生等人類普遍永恒的母題,不同的生活方式和思考方式帶給讀者另一種審美體驗(yàn)；《盲藝人的樂與路》(2003-11-27)中,盲藝人作為傳統(tǒng)文明的固守者與某種信念的堅(jiān)持者,他們的故事切中大眾的懷舊情感,讓人感慨被高速旋轉(zhuǎn)的時(shí)代車輪拋出的那些品質(zhì)與韻味,看似無用卻非常重要。

情感需要深入體會(huì),透過事功以上的理解與認(rèn)識(shí)我們才能感受到原本存在的深摯的愛,生命中有一些特別的東西,它們具有一種強(qiáng)大的力量,足以抵抗世俗通行的成功標(biāo)準(zhǔn)與潛規(guī)則。如《和父親在一起的日子》(《中國(guó)青年報(bào)》2013-07-10)中的陳鵬軍的故事,他只是一個(gè)普通的小影樓老板,但多年堅(jiān)持拍攝家庭畫面,在他的鏡頭中,“父親漸漸老去,直至遠(yuǎn)離。到父親真的走了,陳鵬軍才明白,一場(chǎng)父子間的告別,10年也還是不夠的。”

這篇特稿很容易讓人想起同名書《和父親在一起的日子》,作者是英國(guó)的攝影師菲利普·托里達(dá)諾,2006年托里達(dá)諾的母親突然去世后,他作為獨(dú)子陪伴96歲高齡的父親度過了最后的3年。托里達(dá)諾用相機(jī)記錄下這3年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴并在博客上發(fā)表,父親一生的故事打動(dòng)了成千上萬的人,世界各地的人給托里達(dá)諾發(fā)去電子郵件,訴說這組圖片如何改變了他們對(duì)世界、對(duì)父母和對(duì)愛的看法。

梅內(nèi)爾認(rèn)為文學(xué)作品的價(jià)值與四個(gè)方面相關(guān):它們對(duì)人生真諦的說明和揭示；語(yǔ)言使用的創(chuàng)造性以及對(duì)情節(jié)、人物、情景等等的處理；個(gè)性、事件、環(huán)境的表現(xiàn)；主題和效果的多樣統(tǒng)一⑦。特稿的評(píng)價(jià)體系與之類似,優(yōu)秀的特稿往往能揭示某種人生真諦。“偉大的小說似乎都具有這一本質(zhì)特性,即促進(jìn)對(duì)人生充分可能性的認(rèn)識(shí)。”⑦網(wǎng)絡(luò)的興起,社交媒體的發(fā)展,現(xiàn)實(shí)中的人際關(guān)系日漸疏離,人們眼睜睜地看著自己在物質(zhì)與技術(shù)交織的網(wǎng)絡(luò)中淪陷,慶幸的是,事物到達(dá)一個(gè)頂點(diǎn)必然會(huì)出現(xiàn)拐點(diǎn)。在認(rèn)知方面,當(dāng)前中國(guó)社會(huì)即已到達(dá)拐點(diǎn),即由拼命賺錢拼命追逐到比較看重生活的價(jià)值與意義,這也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下物質(zhì)生活達(dá)到一定程度、精神層面付出代價(jià)后的人性蘇醒。“不要走得太遠(yuǎn)而忘了當(dāng)初為什么出發(fā)”、“慢點(diǎn)走等等靈魂”等成為新的時(shí)代流行語(yǔ),文學(xué)強(qiáng)調(diào)返回初心,人物特稿也常挖掘此主題,回歸本真成為新的價(jià)值趨向。

新聞之所以重要,不僅僅在于少量的孤立信息,而在于報(bào)道中的細(xì)節(jié)、沖突、情感,它們能更好地滿足受眾的需求。無論是人物類、事件類還是話題類特稿,文字之美、人性力量及推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的時(shí)代意義都是作品共同追求的價(jià)值目標(biāo)。特稿寫作者因此需要有對(duì)情懷、筆力、角度上的控制力,筆調(diào)冷靜,注重真實(shí)客觀的細(xì)節(jié),方能擁有超越易碎的永恒價(jià)值。

注釋:

①李海鵬:《大地孤獨(dú)閃光》,南方日?qǐng)?bào)出版社2010年,第2頁(yè)。

②展江:《新聞文體范式革命的引領(lǐng)者》,參見《南方周末特稿手冊(cè)》序。

③文先軍:《從普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品看人物特稿寫作》,《中國(guó)記者》2006年第10期。

④李繼東、胡正榮:《中國(guó)政治意識(shí)形態(tài)與傳媒改革:關(guān)系與影響》,《新聞大學(xué)》2013年第4期。

⑤林姍姍:《我世界》,《南方傳媒研究》,2014年第46輯。

⑥(美)戴維·加洛克編:《普利策新聞獎(jiǎng)(特稿卷)》,多人譯,新華出版社1999年,第6頁(yè)。

⑦[英]H．A．梅內(nèi)爾:《審美價(jià)值的本性》,商務(wù)印書館2005年,第59、50、51頁(yè)。

On Features of Characters in Context of Social Transformation

SHENG Fang
(College of Journalism and Communication,Hengyang Normal University,Hengyang Hunan 421002,China)

Since 1990's,the momentum of the writing of features of characters in Chinese press are growing more and more and the influence are gradually expanding．The representative newspapers,such as China Youth Daily,Southern Weekly and Southern People Weekly,have set up a permanent section or column of features of characters and good feature writing journalists also have gained a lot of fame．As a whole,Chinese media and journalists tend to establish a certain link with characters and social public life and this trait is different from the feature writing of the United States which showed a different narrative framework．

social transformation；features of characters；narrative framework

G212

A

1673-0313(2015)04-0126-05

2015-05-20

國(guó)家社會(huì)科學(xué)青年基金“媒介社會(huì)學(xué)視野下的人物報(bào)道轉(zhuǎn)型研究”(11CXW002)。

盛芳(1976-),女,湖南長(zhǎng)沙人,副教授,從事新聞史論研究。