宋學(xué)功，馬　茹

（石家莊市評(píng)劇院青年評(píng)劇團(tuán)　河北 石家莊 050021）

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中光色的運(yùn)用探析

宋學(xué)功，馬茹

（石家莊市評(píng)劇院青年評(píng)劇團(tuán)河北 石家莊 050021）

作為一門綜合藝術(shù)，舞臺(tái)演出的重要組成部分之一就是燈光，新穎的構(gòu)思與巧妙的燈光設(shè)計(jì)能夠營(yíng)造貼切的舞臺(tái)情景，更好地吸引觀眾，使舞臺(tái)的藝術(shù)效果提升。在此過程中，燈光色彩的合理運(yùn)用能夠配合演員表演與舞臺(tái)布景，呈現(xiàn)出生動(dòng)、形象的表演。本文探討、分析了舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中光色的運(yùn)用方法。

燈光設(shè)計(jì)；光色運(yùn)用；舞臺(tái)演出

光色即光的色彩，在舞臺(tái)燈光的眾多造型要素中，它是演員情感最直接的體現(xiàn)。光色能使展現(xiàn)于舞臺(tái)中的道具、服裝和布景接受“二次著色”，對(duì)演出節(jié)奏加以控制，為演出渲染氣氛和情調(diào)，更好地體現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心思想。

一、運(yùn)用光色調(diào)動(dòng)情緒

通常情況下，每一場(chǎng)綜藝晚會(huì)都有一個(gè)貫穿全場(chǎng)的主題，其節(jié)目組成包括戲曲、小品、音樂、歌曲、舞蹈、雜技等多種形式，當(dāng)節(jié)目形式與晚會(huì)的篇章不同時(shí)，表演所體現(xiàn)出的內(nèi)涵也有較大差異，所以整臺(tái)晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格沒有必要完全一致，只要與每個(gè)階段的主題相切合即可。與此同時(shí)，綜藝晚會(huì)，特別是元宵、春節(jié)等傳統(tǒng)節(jié)日的聯(lián)歡晚會(huì)通常主題鮮明、場(chǎng)面宏大，而且需要在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行錄播，所以必須科學(xué)運(yùn)用光色，有機(jī)結(jié)合各篇章的音樂、節(jié)目形式和演出內(nèi)容。只有當(dāng)光色與主題良好切合，才可以將晚會(huì)宏大的場(chǎng)面體現(xiàn)出來(lái)，并且電視畫面也能得到極大的豐富，使畫面的深度感、空間感增強(qiáng)。

例如，2010年菏澤春晚的主題是盛世花開牡丹城，整體基調(diào)是喜慶而歡樂的，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主基調(diào)是喜慶的紅色，舞臺(tái)主體由若干繪有我國(guó)傳統(tǒng)花紋的屏景片、繪有牡丹花的燈箱吊頂與LED屏幕組成，設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔，將廣闊的創(chuàng)作空間提供給了燈光設(shè)計(jì)者，其展現(xiàn)主題和表達(dá)情感的重要手段就是光色。晚會(huì)以大型舞蹈“龍騰虎躍”開場(chǎng)，采用電腦染色燈與黃色側(cè)光照射祥云布景，加上牡丹花開圖的襯托，很快使觀眾融入情境之中，色彩的交替使演出需要與音樂節(jié)奏變化得到了極大的滿足。

二、運(yùn)用光色營(yíng)造氣氛

光色是歌舞晚會(huì)中營(yíng)造氣氛的一個(gè)重要手段。燈光的色彩中蘊(yùn)含著豐富的感情內(nèi)容，所以當(dāng)光色不同時(shí)，觀眾的心理感受也會(huì)有較大區(qū)別。比如，藍(lán)色給人的感覺是陰暗、涼爽或者平靜，而紅色通常會(huì)使人感覺恐懼、溫暖或者熱情。設(shè)計(jì)歌舞晚會(huì)一類的舞臺(tái)燈光時(shí)，為了營(yíng)造生動(dòng)的舞臺(tái)氣氛，設(shè)計(jì)者可以充分運(yùn)用光色的冷暖、敏感，以及其本身在色相方面的差異，將演員的思想感情更好地傳達(dá)出來(lái)，起到表達(dá)空間、時(shí)間以及控制演出節(jié)奏的作用。

“魅力西藏”是祖國(guó)成立60周年之際西藏歌舞團(tuán)編排、創(chuàng)作的歌舞晚會(huì)，演出中融入的藝術(shù)形式豐富多彩，無(wú)論是器樂演奏還是歌舞元素都是西藏風(fēng)情的良好體現(xiàn)，晚會(huì)的舞臺(tái)由繪有西藏民族特色的十幾幅背景畫幕與一個(gè)傾斜平臺(tái)構(gòu)成，設(shè)計(jì)十分簡(jiǎn)單，在這種情況下，燈光設(shè)計(jì)需要承擔(dān)重要的作用。運(yùn)用光色可以集中體現(xiàn)出藏族的民族風(fēng)情，營(yíng)造生動(dòng)的情境氛圍，使當(dāng)?shù)厝嗣竦暮肋~性格與燦爛文化得到良好表現(xiàn)。比如，設(shè)計(jì)者利用冷暖色光交替的手段呈現(xiàn)了“草原歡歌”演出，開場(chǎng)的主光源為耳光和側(cè)光，音樂響起后，舞臺(tái)上投射了黃色側(cè)光，是太陽(yáng)初升的象征。與舞臺(tái)畫幕相結(jié)合后，觀眾仿佛置身于遍地牛羊、陽(yáng)光明媚的草原之中。高潮部分時(shí)，黃色暖光取代了其他光束，與演員的金黃色服飾交相呼應(yīng)，絢麗的舞臺(tái)色彩使觀眾受到強(qiáng)烈的感染，深深沉浸于草原風(fēng)光之中。

三、運(yùn)用光色塑造環(huán)境

京劇是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，隨著歷史的發(fā)展，其藝術(shù)形式也發(fā)生了一定的創(chuàng)新和改革?，F(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》的主要角色吳清華本是農(nóng)民的女兒，在紅軍幫助下逐漸成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士，脫離了惡霸的壓迫。燈光設(shè)計(jì)者運(yùn)用光色輔助場(chǎng)面，通過光和場(chǎng)面的互動(dòng)實(shí)現(xiàn)了人物形象的塑造，創(chuàng)造了貼切的故事情境，使人物情感盡情流露出來(lái)，劇目的主題思想也得到了升華。根據(jù)舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)置光色變化，使舞臺(tái)環(huán)境典型而具有代表性，觀眾能夠透過畫面體會(huì)到深深的意境。比如，在第一場(chǎng)戲“長(zhǎng)青指路”中，在夜晚的椰林里惡霸要捉拿吳清華，燈光設(shè)計(jì)的主基調(diào)是藍(lán)色，僅通過光色與布景就營(yíng)造出了劇情氛圍，舞臺(tái)布景結(jié)合了噴繪背景和多層次網(wǎng)景，在燈光方面，首先壓冷深藍(lán)色調(diào)，拉大了遠(yuǎn)景的景深，中景部分則對(duì)二道逆光與一道逆光吊桿的電腦染色燈進(jìn)行調(diào)整，通過虛化功能打柔、打虛前景，使背景的空間感與層次感增加，淺黃色、淺藍(lán)色的地面流動(dòng)燈起到了渲染景片的作用，使觀眾仿佛真的看到了夜下椰林，塑造真實(shí)的舞臺(tái)環(huán)境，自然也就引導(dǎo)了觀眾的情感。

四、結(jié)　語(yǔ)

在舞臺(tái)演出中運(yùn)用高科技燈光技術(shù)，使光色的創(chuàng)造性和可塑性得到了極大提升，有助于舞臺(tái)藝術(shù)在廣闊的空間中自由發(fā)展。但是，在創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)的過程中，燈光設(shè)計(jì)僅僅是一個(gè)組成部分，其中的各個(gè)環(huán)節(jié)必須是為演員、節(jié)目?jī)?nèi)容和劇情服務(wù)的，光色運(yùn)用也是如此，只有結(jié)合舞臺(tái)設(shè)計(jì)，才能更好地營(yíng)造氣氛、調(diào)動(dòng)觀眾情緒，營(yíng)造舞臺(tái)情境，引導(dǎo)情感，真正地感染和感動(dòng)觀眾。

[1]臧永保.論述舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中光色的運(yùn)用思路[J].大眾文藝，2014,(07):79.

[2]霍永亨.舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中光色運(yùn)用的幾點(diǎn)體會(huì)[J].藝術(shù)科技，2012,(3):24-27.

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1007-0125(2015)02-0100-01