提起著名攝影家崔茂元，我們立刻會(huì)想到他純正而經(jīng)典的傳統(tǒng)暗房黑白作品。無(wú)論前期拍攝時(shí)的精彩還是手工放大時(shí)的考究，崔茂元老師的黑白作品無(wú)不令人嘖嘖稱贊。不過(guò)近年來(lái)看到崔老師的彩色作品令我們大為吃驚，尤其是印度、尼泊爾、非洲等早已被人們拍濫的題材，在崔茂元老師的作品中卻讓我們眼前一亮，繼而帶給我們別樣的情緒和感受。本期“名師坊”就讓我們隨著崔茂元老師的這些既寫實(shí)又脫俗的作品，一起學(xué)習(xí)和感悟大攝影的藝術(shù)魅力。

——編者

PS與藝術(shù)創(chuàng)作

我每次講座時(shí)都會(huì)有人提問(wèn)數(shù)字影像要不要“PS”的問(wèn)題。我認(rèn)為要弄清楚這個(gè)問(wèn)題首先要弄清楚攝影與藝術(shù)攝影之間的關(guān)系和它的本質(zhì)區(qū)別。攝影是攝影家對(duì)客觀事物、現(xiàn)象的一種記錄或者說(shuō)是復(fù)制。攝影藝術(shù)的前提是藝術(shù)，是藝術(shù)家用攝影的手段對(duì)客觀事物現(xiàn)象的主觀感受的情感表達(dá)。攝影是在不改變?cè)紙D像面貌的前提下對(duì)圖像的色彩、黑白灰層次、亮度、對(duì)比度等的微量調(diào)整。攝影家追求的是現(xiàn)場(chǎng)畫面真實(shí)，比如新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝和報(bào)道攝影等。而藝術(shù)攝影則是藝術(shù)家根據(jù)自己對(duì)事物現(xiàn)象的感悟，利用一個(gè)或多個(gè)圖像素材進(jìn)行加工、變形、夸張、組合，目的不是為了記錄客觀的現(xiàn)象圖像，而是創(chuàng)造藝術(shù)家心中的影像。它追求的不是圖像的真實(shí)而是藝術(shù)家的情感真實(shí)。比如，繪畫、雕塑、音樂(lè)、藝術(shù)攝影等。當(dāng)弄清楚了攝影與藝術(shù)攝影的關(guān)系和它們之間的本質(zhì)區(qū)別以后，你就知道對(duì)自己影像怎樣進(jìn)行“PS”了。我從小喜歡繪畫，后來(lái)又喜歡黑白膠片攝影，04年又玩起了數(shù)碼攝影和數(shù)碼后期。整個(gè)攝影歷程到現(xiàn)在也算是50多個(gè)春秋了。應(yīng)該說(shuō)我一追求的還是情感的表達(dá)。

藝術(shù)創(chuàng)作的兩種方式

我認(rèn)為藝術(shù)攝影創(chuàng)作有兩種方式，一是，先定主題，然后按主題內(nèi)容去尋找素材，有了素材再進(jìn)行組合加工成為他所要的影像。二是，先到處游歷，把行走過(guò)程中你有所感悟的或感興趣的東西先拍下來(lái)，回來(lái)以后再把你當(dāng)時(shí)感悟最深刻的素材進(jìn)行深入思考找出主題、進(jìn)行編輯整理、加工、組合并完成一幅或一個(gè)系列的作品?，F(xiàn)在的年輕人都喜歡旅行，喜歡在旅途中尋找自己，其實(shí)藝術(shù)家的整個(gè)藝術(shù)歷程就是在人生經(jīng)歷中去尋找自己的一個(gè)過(guò)程。其實(shí)用哪一種創(chuàng)作方式并不重要，重要的是創(chuàng)作出來(lái)的作品要好，衡量藝術(shù)作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)那就是“好”。

我拍回來(lái)的大量數(shù)字素材文件按不同的時(shí)間、地點(diǎn)、不同的內(nèi)容、不同的場(chǎng)景、不同的天氣、不同的鏡頭焦距等進(jìn)行分類整理。拷貝復(fù)制在硬盤里或刻錄在光盤里各一份，重要的多備份以防萬(wàn)一。電腦里還會(huì)保存選出來(lái)的部分素材。便于隨時(shí)制作方便。

視覺中心是靈魂

我們先談一下作品主體，這是藝術(shù)創(chuàng)作中的最關(guān)鍵和最重要的一個(gè)話題，首先主體應(yīng)是作品中的視覺中心，是作品中的靈魂，那就是我們常說(shuō)的“典型性藝術(shù)形象”在創(chuàng)作之前首先要尋找到一個(gè)最佳的典型性藝術(shù)形象。典型性藝術(shù)形象它不同于一般的藝術(shù)形象，它具備一般藝術(shù)形象的所有特征，但它是最深刻、最完美、最真實(shí)、最感人的藝術(shù)形象。能不能尋找到典型性藝術(shù)形象是藝術(shù)家成熟的標(biāo)志，同時(shí)也是藝術(shù)作品成功的標(biāo)志。

我們?cè)僬勔幌卤尘埃尘笆侵黧w的陪體，陪體是烘托主體的，要想使作品主體更加生動(dòng)、自然，選擇好背景也是至關(guān)重要。它是作品的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)不好主體是立不住的。背景可以是人物、也可以是不同物體或各種不同環(huán)境，但它一定是和主體有直接或間接的聯(lián)系。選擇好背景是作品成功的關(guān)鍵，同時(shí)也是作品風(fēng)格形成的重要標(biāo)志?？刂浦黧w和背景關(guān)系時(shí)一定要考慮到光線、透視、色彩等的一致性。還要對(duì)主體、背景的立體感和空間感做一系列把握和控制，根據(jù)不同作品的內(nèi)容可以使畫面產(chǎn)生具有三維的、縱深的、空靈的、神秘的、清新的和意境的感覺。

色彩是情感的表達(dá)

藝術(shù)家在創(chuàng)作不同題材和不同內(nèi)容的作品時(shí)應(yīng)有他自己的主觀色彩。比如暖色調(diào)給人熱烈歡快朝氣蓬勃的感覺，冷色調(diào)給人一種恐懼、寒冷、孤獨(dú)、迷茫的感覺。濃烈的色彩會(huì)給人一種莊嚴(yán)、大氣、震撼、不可疑視的視覺感，清淡色調(diào)給人一種寧?kù)o、舒緩、淡雅、輕松的感覺。當(dāng)你在欣賞大師的藝術(shù)作品時(shí)你能在他們的作品中體會(huì)的到。

科技為藝術(shù)服務(wù)

科學(xué)家發(fā)明了照相機(jī)，有了照相機(jī)才誕生了攝影術(shù)，才會(huì)有攝影家和攝影藝術(shù)家，才誕生了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的攝影作品。我們現(xiàn)在喜歡攝影的人首先應(yīng)該感謝科學(xué)家。相機(jī)、計(jì)算機(jī)都是工具，這工具要看放在誰(shuí)手里，在攝影家、藝術(shù)家手里肯定會(huì)出優(yōu)秀的作品。相機(jī)誕生在科學(xué)家手中，在藝術(shù)家手中發(fā)揚(yáng)光大。

在PS中打開原圖，復(fù)制背景，進(jìn)行摳圖。復(fù)制一個(gè)原圖的圖 層（背景副本）。在背景副本圖層下面新建一個(gè)圖層填充顏色白色或黑色或其他顏色，便于摳圖。在工具欄中選橡皮擦和魔術(shù)橡皮擦工具，對(duì)圖像中的帆船的外形進(jìn)行摳圖用魔術(shù)橡皮擦工具時(shí)可將不透明度設(shè)定為100%，容差設(shè)定為30，最后再用橡皮擦修整邊緣，可將橡皮擦的硬度設(shè) 定為90%，摳圖至滿意為止。摳圖實(shí)際上也是對(duì)畫面中的主體外形的一個(gè)重塑的過(guò)程。對(duì)畫面中的人物進(jìn)行摳圖，對(duì)畫面中的海浪進(jìn)行摳圖。

打開素材4調(diào)整畫面的整體基調(diào)，基調(diào)是藝術(shù)家個(gè)人情感表達(dá)的重要元素，是作品風(fēng)格形成的重要標(biāo)志。 素材4可以使用圖像調(diào)整里的色階、曲線等調(diào)整畫面的素描關(guān)系，用色彩平衡、色相飽和度等塑造畫面的色彩關(guān)系。 上圖是素材4原圖和通過(guò)調(diào)整變形夸張調(diào)整后的效果。在圖像對(duì)話框中選擇畫布大小寬度向右加寬畫布，使作品尺寸設(shè)定為80cmX30cm。做好以上步驟后，再對(duì)影像進(jìn)行重組即把先前摳的素材1、素材2、素材3拖至調(diào)整后的素材4上進(jìn)行總體調(diào)整。