陳珂

時尚攝影師注定與時尚產(chǎn)業(yè)呼吸與共，最前沿最刺激最耀眼最繁華的場合總會有他們的身影。他們用手中的相機記錄了中國時裝產(chǎn)業(yè)精彩瞬間和輝煌歷程，他們把中國時尚用照片傳遞給國內(nèi)外熱衷時尚的廣大人群，他們的作品為閉塞的生活空間打開了意外驚喜的另一個世界。這就是他們的魔力！

魔力不是一天練成的，犀利的眼光、嫻熟的技術、寂寞中的堅持，缺一不可。徐樂中是國內(nèi)最早走出國門遠赴巴黎、米蘭國際時裝周拍攝時裝秀的時尚攝影師，直至今天，他也是中國內(nèi)地唯一一位能夠連續(xù)10年拍攝巴黎時裝周等國際大品牌發(fā)布秀的攝影師。他同時活躍在國內(nèi)各大時裝周現(xiàn)場，并于2005年獲得中國國際時裝周最佳時尚攝影師。在他今年啟程去巴黎時裝周之前，本刊邀請徐樂中來談談T臺攝影在他眼里的“成像”幾何。

瞬間即永恒

在一場發(fā)布會的30分鐘里，徐樂中的精神高度集中，他需要在這短短的時間里，完成許多動作，用鏡頭實現(xiàn)多個角色的互換。作為瞬間美的發(fā)現(xiàn)者，他一旦進入狀態(tài)，便飛快應變，精準到微妙，獲得好圖片就在分秒之間。

模特走上場時，他會去掌握對方邁步的節(jié)奏，尤其國外模特節(jié)奏感很個性，他能很快捕捉其脈動。他慢慢將鏡頭調(diào)焦到合適的構圖，踏著模特的節(jié)奏，與模特共同實現(xiàn)一張T臺全身圖片。這張圖片上，模特的前后腳重疊時，一定能看到后面那雙鞋的腳面，這是他起碼的要求。

如果是禮服，他會多拍幾張全身圖，如果不是，他會拍攝半身特寫。他會根據(jù)設計師多年的風格特點做判斷，發(fā)現(xiàn)其本季的創(chuàng)新點，發(fā)現(xiàn)服裝結構與材質(zhì)上的亮點，找到特寫的角度，肩部、腰線、袖口、花紋、妝容、帽子、鞋、包……

當模特走到T臺最前端時，除了全身與半身圖片，他會專注拍攝特寫，有時以發(fā)型為重點，有時以包或者鞋為參考。如果模特手里有包，他一定是在模特拿著包轉身的那一霎那，拍出包的整體。如果以鞋為參考點，他會抓拍模特邁開腿轉身時的那一瞬間，鞋子露出側面輪廓的畫面。當模特轉身往回走，他會關注其背面的亮點。

誰都知道這時咔嚓聲頻繁響起，是T臺攝影師按快門最多也是最緊張的時候。而對于徐樂中來說，另一個環(huán)節(jié)的交替也令他分外緊張。他需要抓住某一個時間點，從拍T臺豎片轉換為拍攝整體秀場新聞橫片，他用很快的速度將光圈拉大，拉回很慢的快門速度，增強進光量，與此同時，選景。片子里要有整體背景，有周圍環(huán)境，有模特，要想讓畫面豐富，不能只是一個模特，要有多個人重疊的畫面，最好是多個點形成“之”字語言的畫面。或者，迅速將鏡頭對準看臺，抓住某個名人明星看秀的一個瞬間。最好的一張照片常常是這樣形成，他首先會找準帶有背景、環(huán)境氣氛、模特的構圖，先選取一個模特的點，再選取另一個點，讓前后距離感使畫面擁有景深感，接著調(diào)整光圈，把選取的T臺場景虛化，同時聚焦名人明星看秀的表情，T臺成了看臺的背景，在構圖上看秀與走秀形成呼應，咔嚓發(fā)力。

忙碌的老膠片

在徐樂中剛剛踏足國際時裝周時，并不像如今這樣，出手就是大作，有趣的是，最初那兩年他拍攝的國際秀場圖片中，半身圖片居多，因為他只能在模特轉身擺造型的那一剎那按下相機按鈕，他的位置在T臺攝影席的最側面，如果拍整身，模特的腳與腳、腳與身體的結構就會有些別扭，而半身照片可以抓住很多服裝上的細節(jié)。他甚至不能輕易轉換姿勢，因為可能稍微轉個身就會碰到身邊的人。他身邊攝影席里的各國攝影師沒有人用三腳架，有的用獨腳架，有的只能端著相機拍，大家肩挨著肩，真正是“并肩作戰(zhàn)”。只是在這樣條件十分苛刻的環(huán)境下，他的內(nèi)心卻是極其興奮的。他形容自己，當年的北京小伙，是“玩兒命拍”。也正是在那樣極其渴望的狀態(tài)下，一場時裝周下來，他會拍70多場秀，用掉上百個膠卷。那個時候使用膠卷，需要先進行底片掃描，存到光盤上，再打出小樣選擇圖片，也就是從那時開始，他成了選片高手，現(xiàn)在他組織團隊進行T臺拍攝，他很快就能從眾多照片中挑出最好的那張。

梯子與箱子

有過前兩年經(jīng)驗之后，徐樂中再去拍國際時裝周，會帶上三樣東西：箱子、梯子、電飯煲。箱子可以用來占位置，還可以踩高。秀場上攝影師的位置是一層一層往后排，沒有臺階，前一排人站好了，后面的人就要高一些，再往后的人要更高一些。徐樂中選好位置把箱子擺正站上去就可以找到合適的拍攝角度，有時候需要把箱子立起來，有時甚至需要將兩個箱子摞起來，有時也可以用梯子代替箱子，有時梯子大了擠不進核心區(qū)域，就必須得用箱子。

拍攝秀場圖片越正面越好，尤其國外攝影師只抓正面，因此站在正面最后的位置也比在側面好。有了梯子和箱子后，徐樂中就可以從側面換到了正后方。

如果在正后方站得太高，拍出的片子很有可能將模特的身材壓縮，顯得更矮，他用長焦頭解決這一問題。這種情況下，他通常會選擇定焦，不僅將相機設置在一個固定的定焦點上，也僅在模特走到T臺的一個固定點時按下快門，這個點一定是他認為畫面結構最美的點，如此拍完整場秀，整個系列模特定位的點是一致的，系列服裝的畫面也會更好看。

他經(jīng)手過6個梯子，大的有1米的，小的有60公分的，現(xiàn)在這些梯子遍布米蘭、巴黎、紐約、倫敦等城市，他每去一個地方就在那兒的朋友家放一個梯子。

時尚北京：國際時裝周在對攝影師的服務上有什么特別之處嗎？

徐樂中：新聞中心有尼康、佳能的辦公室，提供設備清理、維修等服務。如果相機臨時壞了，那里可以及時調(diào)配設備。我有一次換鏡頭時，鏡頭掉地上摔歪了，就拿到佳能維護中心，當時登記就可以借一個新鏡頭。

時尚北京：你最多的時候一天拍幾場秀？

徐樂中：一天拍8場秀，并且這8場秀在8個不同的地方。我多數(shù)時候是頭一天把手里的請柬都看一遍，在地圖上查怎么走，然后第二天坐地鐵去趕場。雖然時裝周有媒體大巴，但那樣等你到了以后就不可能有好的攝影機位了。

后記：高高大大的個子，白凈帥氣，背起裝著三腳架的相機，儼然一位獵手，當然，他捕捉的是稍縱即逝的時尚瞬間?？床怀鲆唤z大牌攝影師的傲氣，總是笑呵呵的，穩(wěn)穩(wěn)當當，不慌不忙，事情交到他手里最踏實。人緣好，善交友，國內(nèi)外的時裝周機構、大時裝品牌都是他的老朋友，在攝影圈沒有不知道徐樂中的。本次采訪他也是再三推辭，無奈本記者圍追堵截啊，作品高調(diào)，做人低調(diào)。這是印象中的徐樂中。