宋石磊中山大學(xué)，廣東 廣州 510970

論魯迅作品中的繪畫筆法

宋石磊
中山大學(xué)，廣東 廣州 510970

立足探討文學(xué)與繪畫的關(guān)聯(lián)，從構(gòu)圖、線條、色彩等美術(shù)專業(yè)視角切入，結(jié)合魯迅生平來探討魯迅作品中的繪畫筆法：連續(xù)的構(gòu)圖法，以線造型、骨法用筆的線條表現(xiàn)及隨類賦彩的色彩運用。魯迅作品在取得文學(xué)價值的同時也達(dá)到了“外師造化，中得心源”的中國畫審美至高境界。

魯迅；繪畫筆法；連續(xù)構(gòu)圖法；骨法用筆

中國現(xiàn)代文學(xué)與繪畫關(guān)聯(lián)緊密，現(xiàn)代作家筆下所呈現(xiàn)的“畫境”是對中國古代文人畫的一種承襲。魯迅、蕭紅、沈從文、張愛玲、聞一多、李叔同、豐子愷、施蟄存、汪曾祺等人，他們的文學(xué)世界里都有美術(shù)的介入，多人不乏美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，其中又以魯迅最具代表。

魯迅是一個雜家，逛琉璃廠，玩古董，抄佛經(jīng)，收藏畫冊，其中，又以繪畫為主線。魯迅自小喜歡繪畫，愛白描，喜創(chuàng)新，中年介紹木刻入中國，可謂中國版畫之父，晚年舉辦木刻講習(xí)會、辦展覽、譯介外國木刻名家集，美術(shù)活動貫穿于魯迅的一生，尤其是魯迅晚年，三十年代收集美術(shù)書籍占全年購書總額的三分之一甚至一半。①[P61～62]直到去世前，他惦念的仍是木刻版畫，擺放枕邊的依然是畫。繪畫陪伴慰藉了魯迅戰(zhàn)斗的一生。

魯迅具有深厚的美術(shù)修養(yǎng)，同時畫得一手好畫：其所畫無常和女吊構(gòu)圖新穎、對比鮮明、強(qiáng)烈有力；少年時代讀鐵路學(xué)校，親手繪制的鐵路圖又快又好；選修藤野先生解剖課所做的醫(yī)學(xué)筆記，對下臂血管的位置作大膽位移，將解剖圖當(dāng)作了美術(shù)圖；《醫(yī)學(xué)筆記》中的人物圖形栩栩如生，體現(xiàn)出其很高的構(gòu)圖摹物的天賦。魯迅為自己的作品集、譯作、木刻集、畫冊等設(shè)計的封面也讓專業(yè)的畫家們?yōu)橹诡?。同時，魯迅又是新興版畫的領(lǐng)袖，以文字讓畫家們看到了藝術(shù)的至高境界。可以說，魯迅先生在美學(xué)偏好上不同于一般的作家，他的畫作、設(shè)計的封面以及收藏的畫冊都讓人驚異不已，其美術(shù)眼光的世界性和超前性是畫界公認(rèn)的。

如果說啟蒙的視角能還原戰(zhàn)斗的魯迅的話，那么，繪畫的視角更接近真實的魯迅，更具愛與誠，更具人間的溫度與厚度。繪畫之于魯迅是一種生命的自覺，繪畫使魯迅的思維得以突破學(xué)院派象牙塔的藩籬，使其精神得以重新回歸原始的曠野之上，從而發(fā)出了超人的聲音。

繪畫介入了魯迅的啟蒙思想與立人目標(biāo)。魯迅在《我怎樣做起小說來》中指出自己最初寫小說不過是抱著啟蒙主義的目的，深感中國文化的沉沒及國民劣根性，從而發(fā)出了“鐵屋子”的吶喊，這種觀念一直存在于魯迅的創(chuàng)作中。盡管基于改造國民性的一種啟蒙主義的立場創(chuàng)作，但是私人化個性特征、明顯的繪畫筆法還是時時浮現(xiàn)于其作品之中，從而形成了其作品鮮明的繪畫意味。魯迅先生一生在公與私、社會和個人上呈現(xiàn)悖論。如果說拯救國民劣根性的啟蒙作為其社會化的顯性角色，“人立而后凡事舉”的立人思想作為其終其一生的目標(biāo)，那么，作為隱性私人藝術(shù)愛好的繪畫筆法，則體現(xiàn)了個人化魯迅的思想底色。

魯迅的這種繪畫筆法具體表現(xiàn)在構(gòu)圖、人物描摹及色彩三方面。

一、“連續(xù)構(gòu)圖法”——魯迅作品之構(gòu)圖表現(xiàn)

構(gòu)圖，即“經(jīng)營位置”，構(gòu)圖歷來被看作是畫之總要，構(gòu)圖直接決定著一幅畫的成敗。中國畫崇尚高度的意匠，構(gòu)圖要求簡練概括，留白是中國畫構(gòu)圖的一大特點，留白是為了“空”，“空”反而可以達(dá)到“語不驚人死不休”的效果。

魯迅作品中背景描繪大多簡略，所描繪的情節(jié)卻畫面感強(qiáng)烈，主要是通過一個接一個深刻的場面來推動情節(jié)，以畫面來敘事，以畫面感來銜接情節(jié)，即運用繪畫的“連續(xù)構(gòu)圖法”。

如《狂人日記》中的月色描?。?/p>

今天晚上，很好的月光。

我不見他，已是三十多年；

今天全沒月光，我知道不妙。

黑漆漆的，不知是日是夜。

天氣是好，月色也很亮了。

以“月光”的描摹來構(gòu)圖，以“月光”出現(xiàn)與否來推動故事情節(jié)。通過狂人眼中月色的變化來象征狂人內(nèi)心的潛意識流動及現(xiàn)實與夢幻的交替。

《故鄉(xiāng)》開篇中所描繪的蕭瑟意境：

天氣是陰晦的，冷風(fēng)嗚嗚地響，蒼皇的天底下橫著幾個蕭索的鄉(xiāng)村。

陰晦的天氣、嗚嗚的冷風(fēng)、蒼黃的天空、蕭索的荒村，勾畫出冬日江南農(nóng)村衰敗的景象，眼前的故鄉(xiāng)已然是一幅“寒江荒村圖”，以這幅荒村圖滿目破敗襯托了“我”為代表的知識分子徘徊在城市與鄉(xiāng)村之間中間人的悲涼心境。

魯迅作品中“連續(xù)構(gòu)圖法”的情節(jié)構(gòu)圖表現(xiàn)一方面承襲立意于畫外，無聲勝有聲的文人畫傳統(tǒng)，另一方面則主要是受收藏的影響，魯迅將其收藏的漢畫像石與漢畫像磚等線條簡潔、剛健清新的畫風(fēng)潛移默化于作品創(chuàng)作之中。

二、“以線造型，骨法用筆”——魯迅作品線條表現(xiàn)之“力之美”

魯迅在審美上講究并提倡“力之美”，魯迅說：“有精力彌滿的作家和觀者，才會生出‘力’的藝術(shù)來?！殴P直干’的圖畫，恐怕難以生存于頹唐，小巧的社會里?！雹隰斞甘占霭骁胬栈葜?、格羅斯等人的版畫，究其原因，無非是為了“扶植一點剛健質(zhì)樸的文藝”。③同時契合魯迅終其一生“立意在反抗，指歸在動作”④的韌性戰(zhàn)斗精神，以及魯迅“站在沙漠上，看看飛沙走石，樂則大笑，悲則大叫”⑤的個性。

“力之美”指向的是線條的筆法。與西方繪畫重形象、明暗與色彩關(guān)系不同，中國畫則最重視線條，用線條描繪其形，以此視為“骨干”，概括主體。東晉畫家謝赫根據(jù)個人繪畫經(jīng)驗及規(guī)律概括為“六法”，其中線條指向的是“以線造型，骨法用筆”的法則。魯迅有白描的功底，臨摹射死八斤，《蕩寇志》繡像，收集《芥子園畫譜》和《點石齋畫譜》，欣賞中國古代白描十八描代表鐵線描的筋健有力的筆法。魯迅曾經(jīng)將臨摹的白描結(jié)集收藏，后因經(jīng)濟(jì)窘迫賣給了一個同鄉(xiāng)。臨摹白描的繪畫筆法功底影響了魯迅的創(chuàng)作，表現(xiàn)在作品中則是主體人物的描繪大多簡練，寥寥幾筆描繪出人物的精神氣質(zhì)，而整個背景及場景的表現(xiàn)也是簡潔有力。這即是來源于“以線造型，骨法用筆”的傳統(tǒng)白描繪畫筆法運用。另一方面則與魯迅和木刻青年的交往有關(guān)。魯迅與木刻青年的通信中，提及素描繪畫筆法的運用，魯迅在《書信集·致曹白》中指出了素描造型的重要性：“因為木刻究竟是繪畫，所以先要學(xué)好素描?！濒斞缸髌泛诎追置?，木刻以“黑白為宗”，1935年，他與木刻家李樺探討版畫的“民族性”及東方特色，指出中國版畫的出路：“以為倘參酌漢代的石刻畫像，明清的書籍插畫，并且留心民間所賞玩的所謂‘年畫’，和歐洲的新法融合起來，許能創(chuàng)出一種更好的版畫。”⑥[P45]這些都體現(xiàn)了魯迅對繪畫線條、用筆的獨特見地，即不隨流合俗，以東方民族的“古拙”之美來走民族化的路子。而魯迅所喜愛并譯介的木刻家珂勒惠支、格羅斯與麥妥萊勒的線條筆法也都深具“以線造型，骨法用筆”的力之美。

表現(xiàn)在作品之中，魯迅線條描摹筆法的“力之美”更形象直觀：

“微風(fēng)早經(jīng)停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中愈顫愈細(xì)，細(xì)到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著?！保ā端帯罚?/p>

線條用筆簡練概括，于簡練古拙之中直指人心。

對棗樹簡練形象的刻畫是典型的鐵線描的筆法，簡潔、細(xì)勁而有力。

您是說，我一直跟著您？蘇楠問，這有什么大驚小怪的？大不了，我又跟李嶠汝多了一點共同的地方，也在文城長大。

“幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心遠(yuǎn)行?！保ā对诰茦巧稀罚?/p>

墨色濃重的紅梅樹干，鮮艷欲滴的紅梅花朵，飄飛的雪花，紅梅的表現(xiàn)處理已然是一副宋代古拙遒勁的花鳥畫。

三、隨類賦彩——魯迅作品中之色彩表現(xiàn)

魯迅個性本質(zhì)上有一種藝術(shù)家的氣質(zhì)，詩意、率性、幽默、真性情、愛憎分明、非白即黑。據(jù)統(tǒng)計，魯迅《吶喊》《彷徨》《野草》與《故事新編》作品之中，用得最多的色彩是紅色、黑色與白色，分別占所用色彩的25.9%、18.9%與18.3%。紅色、黑色與白色都是物體固有色，屬于色彩原色。

色彩感是畫家對自然界物象產(chǎn)生的情緒，是畫家藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到升華階段的產(chǎn)物，中國畫講究隨類賦彩，即施以“自然物”固有色，同時根據(jù)主題需要，加之感情中醞釀的色彩。色彩感的不同導(dǎo)致色調(diào)的不同，即個人風(fēng)格的不同。由此，在用色上出現(xiàn)了齊白石的艷麗活潑，吳昌碩的含蓄而雅靜，陳師曾的文雅書卷氣，這取決于作者對色彩獨特的情感。

魯迅作品中豐富多彩、變幻多姿的色彩描繪得益于隨類賦彩這一繪畫法則，既運用色彩情調(diào)烘托主題，同時魯迅又突破了中國畫施以自然固有色的局限，以主觀性主導(dǎo)的大片涂抹色彩留給我們一個又一個鮮明獨特的瞬間感覺，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

“石綠色的浮云”，“如流動的金球包在荒古的熔巖中的太陽”，“已在這肉紅色的天地間走到海邊，全身的曲線都消融在淡玫瑰似的光海里，直到身中央才濃成一段純白?！保ā堆a(bǔ)天》）

石綠色的浮云描繪，肉紅色的場景渲染，設(shè)色濃麗，對比反差強(qiáng)烈，可謂將隨類賦彩運用到極致。

魯迅這種專業(yè)的色彩描繪筆法的形成與陳師曾的交往有關(guān)。魯迅與陳師曾是舊識，早年二人同時畢業(yè)于鐵路礦務(wù)學(xué)堂，后一同東渡日本留學(xué)，回國后輾轉(zhuǎn)漂泊，最終都供職于教育部。北京時期，魯迅與陳師曾交往密切，二人經(jīng)常一起逛琉璃廠，看畫展，收藏碑拓?！拔逅倪\動”時期，陳師曾倡導(dǎo)“文人畫進(jìn)步”論，形成了很大的影響，魯迅深受陳師曾“師造化”新文人畫復(fù)蘇理念影響。陳師曾對于文人畫的精辟見解深深影響了中國畫的現(xiàn)代性變革，梁啟超在《師曾先生追悼會上演說》中指出：“陳師曾在現(xiàn)代美術(shù)界，可稱第一人。無論山水花草人物。皆能寫出他的人格”。可以說，陳師曾的畫上承吳昌碩，下接齊白石，致力于恢復(fù)文人畫“師造化”的傳統(tǒng)，將現(xiàn)代文人畫推向了一個全新的階段?？上В罱K陳師曾英年早逝，可是在其影響下大膽革新的齊白石則衰年變法，成功將傳統(tǒng)用筆與造化規(guī)律發(fā)揮至極致，可謂將陳師曾未竟的“師造化”傳統(tǒng)復(fù)活與實踐印證。魯迅對于陳師曾的書畫均十分肯定，同時應(yīng)用到自己的著作之中，1909年與周作人在日本合譯出版《域外小說集》時，書名即由陳師曾題寫。1915年，擬在紹興刻印《會稽郡故書雜集》，書名也是由陳師曾題寫。魯迅本人亦收藏陳師曾畫作多幅，魯迅在《<北平箋譜〉序》中說：“及中華民國立，義寧陳君師曾入北京，初為鐫銅者作墨盒、鎮(zhèn)紙畫稿，俾其雕鏤；既成拓墨，雅趣盎然。不久復(fù)廓其技于箋紙，才華蓬勃，筆簡意饒，且又顧及刻工，省其奏刀之困，而詩箋乃開一新境。蓋至是而畫師梓人，神志暗會，同力合作，遂越前修矣?！笨梢哉f，魯迅對陳師曾繪畫的評價是極高的，尤其是畫箋。

這種借鑒表現(xiàn)在魯迅作品中更加直觀形象：

“那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子......那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐?！保ā肚镆埂罚?/p>

這是一幅典型的設(shè)色紙本畫箋，構(gòu)圖獨特多變，形式新穎，不為程式所囿。取材傳統(tǒng)的折枝花卉，似信手拈來，無拘無束。風(fēng)格清新爽健?？梢哉f與陳師曾的畫箋異曲同工。

繪畫為魯迅提供了一個在學(xué)院文化之外的支流話語體系，在其精神世界存在一個健康明朗的棲息之地，繪畫為我們提供了一條更接近魯迅世界原色的精神通道。繪畫筆法介入了魯迅的文學(xué)創(chuàng)作，憑借深厚的白描功底與美術(shù)素養(yǎng)，魯迅成功將構(gòu)圖、人物描繪和色彩這些繪畫語言融合于其文學(xué)創(chuàng)作之中，從而將文學(xué)與美術(shù)雜糅，形成了作品獨特的藝術(shù)審美效果。魯迅作品在取得文學(xué)價值的同時，也達(dá)到了“外師造化，中得心源”的中國畫審美至高境界。

注釋：

① 王觀泉.魯迅與美術(shù)[M].上海人民美術(shù)出版社，1979.

② 魯迅.集外集拾遺.近代木刻選集（2）小引.魯迅全集[M].人民文學(xué)出版社，1981.

③ 魯迅.南腔北調(diào)集.為了忘卻的記念.魯迅全集[M].人民文學(xué)出版社，1981.

④ 魯迅.墳.摩羅詩力說.魯迅全集[M].人民文學(xué)出版社，1981.

⑤ 魯迅.華蓋集·題記.魯迅全集[M].人民文學(xué)出版社，1981.

⑥ 魯迅.魯迅全集（第13卷）[M].人民文學(xué)出版社，1981.

⑦ 魯迅.書信致魏猛克.魯迅全集[M].人民文學(xué)出版社，1981.

[1]魯迅.魯迅全集（第16卷）[M].北京:人民文學(xué)出版社，1981.

[2]李歐梵著，尹慧珉譯.鐵屋中的吶喊[M].上海:岳麓書社，1999.

[3]孫郁.魯迅藏畫錄[M].廣州：花城出版社，2008.

（責(zé)任編輯：彭 琳）

宋石磊（1985-），男，山東濰坊人，中山大學(xué)南方學(xué)院講師，碩士，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、美術(shù)與書法。

2015-07-13

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