□吳潔

淺述江西現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新

□吳潔

在中國(guó)漆畫領(lǐng)域，江西漆畫以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的影響力被人們?nèi)找骊P(guān)注。江西漆畫在中國(guó)漆畫的發(fā)展中占據(jù)很重要的作用，它所具有的優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境、精湛的工藝技術(shù)和優(yōu)秀的創(chuàng)作群體都為它的發(fā)展和創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。江西漆畫與時(shí)俱進(jìn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，并朝向更高的目標(biāo)發(fā)展、創(chuàng)新和壯大。

江西漆畫；漆畫發(fā)展；創(chuàng)新

江西漆畫興起于七十年代，當(dāng)時(shí)很多漆畫藝術(shù)家都投身到研究之中，創(chuàng)作的很多題材都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，他們不斷地嘗試用新材料和新技能去表現(xiàn)作品，當(dāng)然作品中更注重的是融入一定的思想感情，形成自己的特色。江西漆畫因其自身特殊的地理位置和豐富的自然資源而發(fā)展壯大，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)陳圣謀先生對(duì)江西漆畫的貢獻(xiàn)非常大，其中中國(guó)美術(shù)館就有陳圣謀先生的五幅江西漆畫作品。陳圣謀先生還帶領(lǐng)一批江西美術(shù)教育工作者投身于美術(shù)教育的發(fā)展事業(yè)中，這也是促進(jìn)了日后江西美術(shù)教育突飛猛進(jìn)的發(fā)展，80年代到90年代江西就涌現(xiàn)出大批愛(ài)好漆畫藝術(shù)的美術(shù)工作者，他們不但追求著漆畫藝術(shù)，還敢于創(chuàng)新，深度探索漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言。

一、江西漆畫形成的主要因素

（一）優(yōu)越的創(chuàng)作條件

近年來(lái)，江西美術(shù)教育發(fā)展非常快速，江西擁有自己的工藝美術(shù)館，對(duì)其進(jìn)行宣傳和展示，弘揚(yáng)江西傳統(tǒng)文化，大家熟知的景德鎮(zhèn)瓷器就聞名世界，還有南昌的乳白瓷雕；宜春的脫胎漆器和漆畫；玉雕和竹編等都為江西的漆畫創(chuàng)造良好的交流平臺(tái)，江西工藝美術(shù)館的成立帶動(dòng)了一大批美術(shù)愛(ài)好者的創(chuàng)作熱情。這都為江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展提供了很優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境。

江西漆畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，江西的幾所高校也功不可沒(méi)，如南昌大學(xué)、江西師范大學(xué)和科技師范學(xué)院都為江西漆畫的發(fā)展起到很大作用，高校里面一些熱愛(ài)漆畫的藝術(shù)愛(ài)好者更是帶著滿腔的熱情和熱血投身在漆畫的藝術(shù)發(fā)展之中，年輕的藝術(shù)愛(ài)好者憑借著自己的熱情和鉆研精神營(yíng)造了江西漆畫發(fā)展的大環(huán)境。

由此可見(jiàn)，江西漆畫發(fā)展的與中國(guó)所處的時(shí)代背景有很大關(guān)系，不論是美術(shù)館、藝術(shù)愛(ài)好者還是一些知名的藝術(shù)家，都對(duì)江西漆畫的發(fā)展帶去極大的動(dòng)力，加上江西一些高校逐年培訓(xùn)出一系列的人才，使得江西漆畫藝術(shù)變得更加興盛。

（二）精湛的漆藝制作基礎(chǔ)

漆藝作為中華民族文化的瑰寶，數(shù)千年來(lái)積累了大量的制作技藝，于此同時(shí)在這些技藝的基礎(chǔ)上所形成的理論和哲學(xué)都為漆畫的發(fā)展帶來(lái)極大的物質(zhì)基礎(chǔ)。如今宜春漆器廠和波陽(yáng)漆器廠中有大量的優(yōu)秀人才，他們對(duì)整個(gè)漆畫藝術(shù)的發(fā)展帶去極大的促進(jìn)作用。

江西宜春盛產(chǎn)夏布，而袁州又盛產(chǎn)漆，由于這兩個(gè)基本條件，宜春和袁州這兩個(gè)地方成為江西漆畫發(fā)展的重要產(chǎn)地，宜春和袁州生產(chǎn)出的漆畫技藝精美、做工精湛，這些都為江西漆畫的發(fā)展提供了很好的平臺(tái)。波陽(yáng)布胎漆器脫胎法較為先進(jìn)，以松香雕作陽(yáng)模，用漆布裱成胎，胎成后擊碎松香，一次脫胎成型。

江西漆畫藝術(shù)家吸取前人的創(chuàng)作精華，在不斷的創(chuàng)新過(guò)程中，形成一系列具有時(shí)代特征的漆畫工藝，這些為江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展帶去豐富的創(chuàng)作技術(shù)，也正是這些技藝使得漆畫藝術(shù)能有如此快速的發(fā)展。

（三）優(yōu)秀的創(chuàng)作群體

在江西，一些著名的藝術(shù)院校專設(shè)漆畫專業(yè)，培養(yǎng)出來(lái)很多專業(yè)的漆畫藝術(shù)人才，他們所具備的探索和創(chuàng)新精神都能在作品中呈現(xiàn)出來(lái)。江西漆畫的作品風(fēng)格豐富，形式多樣，色彩明快多變，這些漆畫藝術(shù)創(chuàng)作者有高校教師、美術(shù)編輯，也有在校大學(xué)生，他們有著不同的生活背景和繪畫經(jīng)驗(yàn)，是江西漆畫的中堅(jiān)力量，他們用自己的努力為中國(guó)的漆畫發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。

不僅如此，江西漆畫的領(lǐng)軍人物陳圣謀將自己多年來(lái)創(chuàng)作的作品在全國(guó)各地進(jìn)行展覽，同時(shí)這些展品還被輸送到國(guó)外進(jìn)行展出。他的《故鄉(xiāng)魂》《窗格中的水仙》《遠(yuǎn)古的記憶》等都被收藏，還有大量作品曾獲得中國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

江西漆畫另一位重要代表人物熊建新也對(duì)江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展起到一定作用。熊建新在從事漆畫藝術(shù)研究的同時(shí)還在研究環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，他的漆畫作品帶有明顯的裝飾效果，如《山城之歌》和《細(xì)雨》使得漆畫語(yǔ)言變得更加豐富，足以說(shuō)明多種繪畫技法融于一身進(jìn)行漆畫創(chuàng)作能帶來(lái)更多的實(shí)際效果。

二、江西漆畫的發(fā)展過(guò)程

（一）發(fā)展初期

江西漆畫發(fā)展的初級(jí)階段是一個(gè)努力探索的時(shí)期，這一時(shí)期由于中國(guó)局勢(shì)不穩(wěn)定。人們?cè)诨旧娑己茈y保證的情況下，是很難進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，因此江西漆畫的發(fā)展也受到一定的限制，不論是材料還是漆畫人才都比較緊缺。受到中國(guó)局勢(shì)的影響，漆畫創(chuàng)作的題材也比較單一，很多創(chuàng)作題材均以革命、裝飾性繪畫等內(nèi)容為主，比如著名漆畫畫家喬十光繪畫的作品《井岡山時(shí)期的毛澤東肖像》其題材就與革命有著密切聯(lián)系。

（二）輝煌時(shí)期

上世紀(jì)70年代，國(guó)內(nèi)局勢(shì)逐漸穩(wěn)定，江西很多漆畫藝術(shù)家開始在漆畫藝術(shù)界進(jìn)行大量的探索，他們不斷改革創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多的新題材，其中最成功的是生活題材，這些生活題材大多描述農(nóng)村生活場(chǎng)景，鄉(xiāng)土味較強(qiáng)，且極具時(shí)代性特點(diǎn)。

再往后發(fā)展江西漆畫的風(fēng)格形式開始變得多樣，明快多變的色調(diào)、簡(jiǎn)潔大方的氣度贏得了國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注。1983年“江西·福建漆畫聯(lián)展”在中國(guó)美術(shù)館隆重展出，江西有七十五幅作品參展；1986年在北京舉辦的“中國(guó)漆畫展”，江西又有40多幅作品參展；1991年“中國(guó)現(xiàn)代漆畫展”赴日本展出，江西有八幅作品參展，并獲得很大影響；再往后又有不少的優(yōu)秀作品參加全國(guó)各種重大美術(shù)展覽，都取得巨大成功。

（三）發(fā)展晚期

江西漆畫在過(guò)去二十年有著閃光的足跡。但近些年江西漆畫可謂是慘淡經(jīng)營(yíng)，不少頗有建樹的藝術(shù)家都陸續(xù)調(diào)離江西，有的已放棄漆畫創(chuàng)作。目前江西漆畫的缺憾是漆畫本體語(yǔ)言單一，20年前江西漆畫豐富多彩的樣式，盡管種類多，但這些漆畫的創(chuàng)新性較少，很多作者都是將傳統(tǒng)漆畫的形式和題材照抄到自己的作品中，使得漆畫作品沒(méi)有太多的創(chuàng)意。加上漆畫作者年齡逐年增長(zhǎng)，且后輩中沒(méi)有太多人才被培養(yǎng)出來(lái)，因此漆畫人才的繼承性相對(duì)較弱。

三、江西漆畫在新時(shí)期的創(chuàng)新

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，江西的經(jīng)濟(jì)和科技也有了快速的發(fā)展，這時(shí)候人們對(duì)精神文化的需求也在不斷增加，江西的漆畫也抓住時(shí)代發(fā)展的時(shí)機(jī)，開始了新的篇章。受到開放文化氛圍的影響，漆畫藝術(shù)家的觀念也在不斷更新，創(chuàng)作空間也更為廣闊。同時(shí)我國(guó)也提出了解放思想和勇于創(chuàng)新的理念，這不斷激發(fā)了漆畫創(chuàng)作們充分發(fā)揮想象的能力，促進(jìn)漆畫創(chuàng)作朝向多元化方向不斷創(chuàng)新。

“現(xiàn)代立體漆藝術(shù)”就是一個(gè)創(chuàng)新。它的產(chǎn)生源自于中國(guó)傳統(tǒng)漆器，卻深受日本、韓國(guó)漆藝影響。在漆畫語(yǔ)言方面，現(xiàn)代立體漆畫竹子使用現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)的裝飾語(yǔ)言，通過(guò)豐富的語(yǔ)言將人們生活中的場(chǎng)景以及人們對(duì)生活的感觸表達(dá)出來(lái)。江西畫家支林是新時(shí)期江西漆畫藝術(shù)的代表人物，他在自己的作品中將自己對(duì)立體造型的理解很好的融入到其中，同時(shí)不忘記傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)的精髓，創(chuàng)作出一些具有時(shí)代特色的現(xiàn)代立體漆畫。他的作品很多材料選用天然大漆，創(chuàng)作手法采用的卻是中國(guó)傳統(tǒng)漆畫胎骨技術(shù)，使其可以與日韓漆畫藝術(shù)相媲美。

在江西繪畫的創(chuàng)作過(guò)程中，很多優(yōu)秀的漆畫作品被創(chuàng)作出來(lái)，這些作品不僅在技術(shù)方面有所創(chuàng)新，在表現(xiàn)題材方面也有很大改變，傳統(tǒng)的表現(xiàn)題材依舊存在，但更多的則是一些能夠體現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)背景和時(shí)代主題的內(nèi)容，這些都使得漆畫藝術(shù)的發(fā)展達(dá)到空前的繁榮。江西漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和技巧都有很大的創(chuàng)新。

結(jié)語(yǔ)

總之，在江西漆畫發(fā)展的30余年里，江西漆畫風(fēng)格多樣，艱辛的探索使得江西漆畫成為中國(guó)漆畫一個(gè)重要組成部分，在推動(dòng)中國(guó)漆畫藝術(shù)的發(fā)展中起到了舉足輕重的作用。江西漆畫作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，進(jìn)入21世紀(jì)后，其發(fā)展平臺(tái)不斷擴(kuò)展，漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍不斷強(qiáng)大，使得優(yōu)秀漆畫作品數(shù)量逐年增長(zhǎng)，漆畫已經(jīng)可以與油畫、國(guó)畫、雕塑等美術(shù)種類具有相同的地位。在繼承傳統(tǒng)江西漆畫的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代江西漆畫必須有所創(chuàng)新，以高科技投入、市場(chǎng)針對(duì)性強(qiáng)的發(fā)展道路，保證江西漆畫藝術(shù)有更好和更深遠(yuǎn)的發(fā)展。江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展道路上，離不開人們對(duì)它堅(jiān)持不懈的傳承與創(chuàng)新。江西漆畫的發(fā)展需要更多的漆畫藝術(shù)人才投入到其中，在不斷創(chuàng)新中取得更為顯著的成績(jī)，我們有理由相信江西漆畫的未來(lái)會(huì)更加豐富多彩。

1.康冠鋒.江西漆畫發(fā)展之我見(jiàn)[J].科教導(dǎo)刊(中旬刊)，2010（01）

2.李午興.談江西漆畫審美流變之我見(jiàn)[J].芒種，2013（12）

3.李午興.江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作與市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制創(chuàng)新研究[J].青年文家，2013（11）

課題項(xiàng)目：2014年度江西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目 “江西漆畫的個(gè)性特點(diǎn)與傳承創(chuàng)新研究”，課題編號(hào)YG2014250

(作者單位：南昌師范高等?？茖W(xué)校)