沈伯韓

對體育是如何存在于人們?nèi)粘Ｉ钪械年P(guān)注，更多是考驗攝影師

發(fā)現(xiàn)話題、表現(xiàn)人物與事件的能力。

Mintoumou James今年12歲，大家都還是喜歡叫他的小名Papy。

Papy一家住在雅溫得市動物園附近半山坡的一座小平房里，像很多喀麥隆男孩一樣，Papy從很小就開始接觸足球，目前他已經(jīng)在一名教練的私人足球訓(xùn)練中心里學(xué)習(xí)、訓(xùn)練了兩年。父親為了省錢供他上課，每天早早起床走路上班，單程就要一個半小時。

“我想一輩子都踢球，我想成為埃托奧一樣的球星，他是世界上最好的球員！不過可惜我是后衛(wèi)，而他是前鋒。我當(dāng)了球星，就會幫助家里人和朋友，幫助我周圍所有的人。”Papy一提到足球，眼里就會放光。

就體育攝影而言，可以粗略地劃分為兩大部分，一是對各類比賽的拍攝，二是對體育是如何存在于人們?nèi)粘Ｉ钪械年P(guān)注。前者更關(guān)注體育運動的瞬間，對攝影師在體育攝影方面的專業(yè)性要求較高；而后者更關(guān)注人在體育生活中的狀態(tài)，平時不怎么拍攝體育賽事的攝影師都有可能涉足并拍到較好的作品，它更多的是考驗攝影師發(fā)現(xiàn)話題、表現(xiàn)人物與事件的能力。

我不是職業(yè)體育攝影記者，平時主要拍社會新聞，但有幸參加過2012年倫敦奧運會和2014年仁川亞運會的報道。雖然在這兩次大型報道中都有些斬獲，但其實拍攝得很辛苦。因為我不是專職的體育攝影師，所以對很多項目都不熟悉，雖然出發(fā)前會根據(jù)分給自己的項目做一些功課，但僅限于對項目規(guī)則、一些重要運動員的了解，看的一些同行的照片以及向一些同行前輩請教，也只是對項目有粗略的感性認知，不到真實的賽場，不拍上幾場比賽，是沒法真正體會到某個項目的拍攝要點和難度的。雖然在分配任務(wù)時會考慮我這種情況，比如會讓我從頭到尾盯某一項或某幾項比賽，那么前面的初賽中就可以嘗試、學(xué)習(xí)更多的角度、方式。基本到了決賽階段就對這個項目相對了解了，拍到合乎發(fā)稿標(biāo)準(zhǔn)的照片不是難事，但要在這其中創(chuàng)新，創(chuàng)作出有獨特想法和視覺表現(xiàn)效果的作品，就很難了。因為到了決賽階段，重要的是要完成發(fā)稿照片，一些想法和手法就沒有時間去嘗試，于是可能就會錯過一些精彩的作品。而真正沒有多少發(fā)稿壓力的初賽階段，我還處在熟悉比賽的過程中。這也算是某種悖論吧。因此我覺得，若想提升中國體育攝影水平，還是要多培養(yǎng)一些真正扎根于專項，能幾年甚至十幾年關(guān)注拍攝一些項目，對所拍攝的項目和領(lǐng)域非常熟悉的職業(yè)體育攝影師。爛熟于心，就有可能在其中發(fā)現(xiàn)一些別人沒有看到或者沒有想過的角度、瞬間，就有可能產(chǎn)生高水平的作品。

在采訪體育賽事時，我有一個突出的感受就是，國外諸如Getty、AFP、AP、Reuters、EPA這樣的大型機構(gòu)，都能依靠其之前建立的業(yè)內(nèi)聲譽，獲得較好的拍攝位置，然后他們的攝影師在這樣的好位置上往往能拍到優(yōu)質(zhì)的作品，然后這些作品又可以幫助他們建立更好的業(yè)內(nèi)聲譽，從而達到一個“正向循環(huán)”。而我們國內(nèi)的媒體機構(gòu)，尤其是體育類專業(yè)媒體，其實也有很優(yōu)秀的攝影師和高質(zhì)量的作品，但面向國際的推廣不夠，導(dǎo)致國際同行對中國體育攝影師水平了解不多，也就沒辦法向國外賽事組織機構(gòu)去申請更好的拍攝位置等便利條件，始終處在一個“反向循環(huán)”里，有些尷尬，也有些無奈。因此，個人建議是否可以聯(lián)合一些器材廠商等，將優(yōu)秀中國體育攝影師的優(yōu)秀作品有計劃地集中向國外推廣，幫助他們和他們所服務(wù)的媒體機構(gòu)，更為中國體育攝影在國際上創(chuàng)造更好的環(huán)境，以達到“正向循環(huán)”，從而為中國體育攝影打開更新更廣的局面。

每年荷賽結(jié)果評出，我會把每個門類的獲獎作品都看一遍，有的門類甚至?xí)磸?fù)看。在體育方面，我格外喜歡看那些拍攝于體育賽場之外的組照，也即那些能講述體育這個亙古不變的活動在世界各地人們?nèi)粘Ｉ钪行螒B(tài)的故事。在我看來，這樣的作品更加“活色生香”，更接地氣，有著更多連接人與人、“促進對世界理解”的作用，也更能體現(xiàn)一名攝影師對生活的觀察、挖掘以及對影像的思考和呈現(xiàn)能力。而在這個領(lǐng)域，中國攝影師做的還很不夠，目力范圍之內(nèi)，除了雜技班、體操學(xué)校這樣的內(nèi)容，以及2008年北京奧運會期間的“屏幕里的奧運”之外，就再沒有更多對其他領(lǐng)域話題的關(guān)注了，這確實比較遺憾。在中國這樣一個有著復(fù)雜體育體制的國家，應(yīng)該還有很多有意思的民間體育生活的話題值得我們?nèi)リP(guān)注和探討，而這些話題與作品，是能夠反映和記錄我們身處時代之特點的。

荷賽近些年的一些獲獎作品，越來越體現(xiàn)出其他門類攝影與新聞攝影的融合，比如類似商業(yè)攝影中閃光燈的運用、肖像攝影、甚至是藝術(shù)攝影等等，將新聞攝影引向更加多元的視角與呈現(xiàn)方式，我個人覺得是很有趣、也很有益的嘗試。那么在體育攝影中，除了傳統(tǒng)的慢門、追隨、拉爆、多重曝光等手法以及水下相機、移軸鏡頭等設(shè)備外，我們是不是可以考慮借鑒一些其他攝影門類所使用的拍攝手法，甚至是拍攝器材來給體育攝影帶來一些新的氣象？比如大衛(wèi)·伯耐特使用大畫幅相機、塑料鏡頭HOLGA相機來拍攝奧運會，比如托馬斯·古佐瓦蒂用大畫幅相機和黑白膠片來拍攝墨西哥的汽車比賽，都因為相機、感光材料、拍攝手法的改變，給作品帶來了全新的觀看方式和質(zhì)感，值得我們借鑒。

受眾總是饑渴而挑剔的，總希望能看到更精彩絕倫的瞬間、更刁鉆古怪的角度。于是有了架設(shè)在水底的遙控相機，更有了架設(shè)在體育場館頂部由圖片編輯直接用電腦在場內(nèi)遙控操作拍攝的“拍攝機器”，上天入地?zé)o所不能。但掠去這些浮華的視覺“泡沫”，如果作品中沒有人性，沒有體育之精神，沒有人類自裸體時代就期待著的奔跑于天地之間的暢快與自由，多么華麗的視覺盛宴都是枉然。這些精神與內(nèi)涵是普世的，是全人類共通的，沒有國別之差異，也是可能是我們與世界對話的橋梁與通途。