劉紅慶

1914年是個虎年，這年農(nóng)歷六月廿四，北京宣武門外上斜街出生了一個男孩，這就是李元慶。他的父親在北京大學(xué)任職，祖籍浙江杭州。他的母親錢家禮和錢學(xué)森的父親是兄妹關(guān)系。錢學(xué)森出生于1911年，比李元慶大3歲。李元慶回到杭州后，二人接觸多了起來。這樣，李元慶和表哥錢學(xué)森保持了很深的友誼。李元慶某種程度上，對表哥錢學(xué)森發(fā)生了影響。這對表兄弟，經(jīng)歷了不同的人生道路，各自成了一部傳奇。如果說錢學(xué)森是爆炸性的貢獻(xiàn)，那么李元慶對于傳統(tǒng)音樂文化的整理就是奠基性的貢獻(xiàn)。

1954年3月27日，中國藝術(shù)研究院音樂研究所成立，負(fù)責(zé)其事的李元慶才40歲。在短短的時間內(nèi)，李元慶和同仁們開辟了新中國的音樂學(xué)研究，創(chuàng)造了一個前無古人的輝煌……

周揚(yáng)評價他說：“為整理祖國音樂遺產(chǎn)竭盡心力，他的勞績和貢獻(xiàn)是不會被遺忘的?！笨墒?，李元慶趕上了“文革”，與共和國一起經(jīng)歷了顛簸，于是，他在經(jīng)歷無數(shù)次得大批判之后，1979年去世了。

李元慶去世后，王震、胡耀邦等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人送了花圈，錢學(xué)森、夏衍、周巍峙、賀敬之、江豐、呂驥、王世襄等社會名流參加了追悼會。

1994年12月2日，“紀(jì)念李元慶誕辰80周年、逝世15周年座談會”在北京舉行。今年8月15日，是李元慶百年誕辰，12月2日，是他去世35周年。

讓位楊蔭瀏，自己甘當(dāng)最好的配角

喬建中說：“李元慶在研究所，很好地執(zhí)行了呂驥的音樂思想?？梢哉f是音樂研究所的奠基人。而楊蔭瀏是引領(lǐng)者，學(xué)術(shù)上領(lǐng)跑的人，也是開拓者。研究所從呱呱落地，有了自己的生命，到不斷地旺盛，這是基于李元慶整個打好了地基。而他跟楊先生合作，又以他的素養(yǎng)與人品，保證了楊先生這樣一位第一流的學(xué)者能夠在一個非常寬松的環(huán)境下面叱詫風(fēng)云，縱橫捭闔?！?/p>

當(dāng)音樂研究所確定第一任所長的時候，按照黨的干部優(yōu)先原則，組織上可能更愿意叫李元慶擔(dān)任。但李元慶從全局考慮，認(rèn)為楊蔭瀏比自己更合適，而且他會以黨的干部配合楊蔭瀏的工作。所以，才有了音樂研究所在他們?nèi)紊纤鶆?chuàng)造的輝煌成績。

筆者：他們倆是“絕配”嗎？

喬建中：絕配。早在60年代，李元慶就話里有話地對楊蔭瀏說過：“各個機(jī)構(gòu)，黨內(nèi)黨外，像你我這種合作的，沒有?！钡谝?，當(dāng)時很多單位的行政學(xué)者和黨的行政干部已經(jīng)是有了摩擦。第二，他們倆人合作，從李元慶來講，是誠心誠意保證了楊先生的學(xué)術(shù)前沿性。李元慶犧牲了自己，畢竟他也是音樂家，大提琴家，音樂修養(yǎng)很高。

筆者：兩人的合作，李元慶犧牲更多一些嗎？

喬建中：當(dāng)然，絕對是這樣。李元慶不是一般被動配合楊先生，他是有想法、有前瞻性的一個領(lǐng)導(dǎo)。兩個人這種結(jié)合，這種相遇，真是“珠聯(lián)壁合”。

筆者：兩個人缺了誰，或者誰的德行差一點(diǎn)兒，都不可能有音樂研究所的今天。

喬建中：是的。如果一個行政領(lǐng)導(dǎo)，比如說他簡單粗暴一點(diǎn)，楊先生都工作不好了。比如說他再有私心，那楊先生還能做什么？

調(diào)動大家積極性，把資料都搜集全

李元慶能夠調(diào)動起大家的積極性。在研究所，李元慶創(chuàng)造性地開拓了事業(yè)，創(chuàng)立并逐漸形成了很多好的傳統(tǒng)。李元慶讓大家出去采訪，回來以后，包括搜集到的樂器、樂譜，做成采訪報告。報告先以內(nèi)部出版形式油印出來，而采集的東西交給資料室保存起來。如果采訪報告特別好，他就幫助聯(lián)系正式出版。大家獲得了這樣鼓勵，覺得做學(xué)術(shù)有希望。吳毓清曾經(jīng)在一篇文章中回憶說，李元慶鼓勵他，他寫了就出版了。這個鼓勵對吳毓清和研究人員是重要的。

在十間房的時候，李元慶每次開會，都強(qiáng)調(diào)要加強(qiáng)理論隊伍建設(shè)，提高每個人的理論水平。倡導(dǎo)大家上古代音樂史課，號召大家學(xué)習(xí)樂器。這樣，好多人學(xué)了琵琶，聽楊蔭瀏先生的音樂史課程。

1953年，音樂研究所組織力量到山西河曲去采風(fēng)，出發(fā)前，進(jìn)行了多次討論。李元慶強(qiáng)調(diào)到基層搞調(diào)查的重要性，應(yīng)該要有什么新的做法，不要老是和過去一樣，了解了解就完了，特別要了解民歌與生活的關(guān)系。為什么民歌要有這樣的曲調(diào)這樣的歌詞，跟歷史有什么關(guān)系。這樣的討論持續(xù)了好幾個月。

張淑珍記得那時候所有人貫穿的就是李元慶所強(qiáng)調(diào)的“積累資料”的思想。李元慶強(qiáng)調(diào)大家要明白研究所的任務(wù)：一個是出研究成果，一個是積累資料，而且后者是必須要做的。雖然是20世紀(jì)50年代，傳承了古老民族記憶的好多老人年紀(jì)都大了。李元慶說：“現(xiàn)在不抓緊搜集到的話，將來這些寶貴的東西就失傳了?！睆埵缯湔f：“關(guān)于資料搶救，元慶同志的講話給我記憶太深了。他說，隨著年紀(jì)的增長，生活的變化，這些老人總歸是要走的。所以，資料必須要盡早做。研究工作沒有資料就沒有基礎(chǔ)??！研究所很重要的任務(wù)就是把資料都搜集全！領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)常講，我們無形中有一種自己肩上擔(dān)著重大責(zé)任的心態(tài)，不計較條件，能夠搜集來的盡量搜集，無論在北京還是到外地。要在劇場演出民族民間音樂，我們知道的話，都盡量去錄音?！?/p>

組織全國力量編寫《中國近現(xiàn)代音樂史》

音樂研究所日常工作都由李元慶負(fù)責(zé)，他全力協(xié)助楊蔭瀏搞《中國古代音樂史》。1958年為了慶祝建國十周年，研究所專門成立了“中國近現(xiàn)代音樂編寫組”。

向延生說：“為了向國慶十周年獻(xiàn)禮，中國音協(xié)和音樂研究所決定聯(lián)合編寫《中國近現(xiàn)代音樂史》。具體編寫任務(wù)擱在了研究所。呂驥、李元慶總負(fù)責(zé)。編寫這本書還有一個很現(xiàn)實(shí)的用途，就是全國各音樂院校要開設(shè)這門課程，但是沒有教材，老師沒法講。因此，中國音協(xié)和研究所從全國音樂院校、音樂研究單位、音樂家協(xié)會抽調(diào)了二十幾個人，集中到研究所來組成一個編輯組。結(jié)果很難弄，1959年沒完成，拖了兩年多。這件工作對全國影響非常大。從此以后，全國才有了這門課。這二十幾個人回到各個學(xué)院都是教師，人才也培養(yǎng)了，教材也有了。另外還編了《參考資料十三種》?！?/p>

無論教材或者資料都油印了一些，沒有正式出版，因?yàn)闀幊鰜頃r整個政治氣候也不同了。但所有油印材料每個參與者都有一套，帶回去發(fā)揮了應(yīng)該有的作用。endprint

“文革”期間的李元慶

盡管李元慶的工作成果在全國各地開花結(jié)果，而在“文革”中，研究所和它的創(chuàng)辦者李元慶卻遭受重創(chuàng)。向延生說：“李元慶最早跟聶耳在北京搞左翼音樂活動，資格非常老。跟聶耳有接觸搞活動的人在音樂界也就呂驥、賀綠汀、李元慶等這么有數(shù)的幾位。因?yàn)槁櫠陔娪敖绻ぷ?，不在音樂界。包括我的父母親跟聶耳都沒有接觸。聶耳1935年離開上海，去日本了。李元慶在北平的時候，成立了‘北平左翼音樂家聯(lián)盟。關(guān)平這個情況，聶耳的日記里就提到有李元慶。他在學(xué)生時代，被國民黨政府關(guān)起過一次，那時他沒有入黨，也沒參加工作，后來一直硬說他是叛徒。他就是個學(xué)生，能有什么叛變的問題？其實(shí)李元慶很冤枉，‘文革期間被整得夠嗆?！?/p>

陳自明在中央音樂學(xué)院受到打擊，李元慶歡迎他到音樂研究所。李元慶說：“壯大年輕隊伍，太好了f”陳自明回憶說：“在音樂學(xué)院殺氣騰騰的，說不定隨時隨地都要批判你。而在研究所，完全像自己人一樣。李元慶從來不整人，反而人家要整他。他從來都是最好的領(lǐng)導(dǎo)，沒有任何架子。他反對階級斗爭那一套，從來沒有挑起去批判某個人的事，總是想辦法緩和氣氛?！?/p>

陳自明說：“有一撥人反李元慶，有人保李元慶。我是保李元慶的，但是不敢公開保，因?yàn)樗麄冋f李元慶是叛徒?！崩钤獞c心臟不好，工作負(fù)擔(dān)重，還有人跟他作對。大家記得，他那時搬個小凳子，走幾步就得休息一下。陳自明認(rèn)為，在自己接觸過的所有領(lǐng)導(dǎo)里，李元慶是最好的。尤其自己被打成“右派”，李元慶沒有任何偏見對待他，他一生感佩。他說：“不管何事，無論什么采訪，都帶我去。”

遺憾《聶耳全集》中沒有給他留個名字

1977年，李元慶被“解放”后重新主持音研所的工作。向延生被指派主持《中國音樂陳列室》的組織、編寫與布展。1978年，“音樂陳列室”剛起了個頭，李元慶又安排向延生負(fù)責(zé)編輯《聶耳全集》。這樣，“音樂陳列館”的事一放下，向延生就全力轉(zhuǎn)到《聶耳全集》編輯工作上來了。經(jīng)過反復(fù)核實(shí)清楚所有問題，《聶耳全集》于1985年正式出版了。而1979年去世的老所長李元慶的名字并沒有出現(xiàn)在編委會名單中。向延生說：“沒有保留李元慶的名字，是個遺憾?！?/p>

20世紀(jì)70年代末期，年近八旬的楊蔭瀏早已經(jīng)淡出研究所的管理。對于比楊蔭瀏小十五歲的李元慶，便有更多事情等著他做。喬建中說：“李元慶剛剛被任命。實(shí)際上，當(dāng)時沒有‘所長這個詞，任命書上寫的‘主要負(fù)責(zé)人。他已經(jīng)上任了，但突然就走了?！?979年12月，李元慶去世。

不知道什么時候起，音樂研究所的會議室里掛起了兩張標(biāo)準(zhǔn)像一樣的照片，一張李元慶，一張楊蔭瀏。這個做法，肯定在1979年李元慶去世之后。這樣懸掛兩張照片，表明了音樂研究所人心中的一個態(tài)度，就是李楊二人對研究所的建設(shè)具有同樣重要的地位，是他們奠定了研究所的基石。

但是不少后來進(jìn)入研究所的人，沒有見過李元慶，他們就把李元慶的照片撤下來了。向延生覺得這樣做不合適，找領(lǐng)導(dǎo)理論，人家不聽。向延生說：“我直接找到呂驥，表達(dá)了我的態(tài)度。呂驥當(dāng)然對研究所非常了解了。他直接給所里打招呼。過了兩天，李元慶的照片又掛起來了。”

而今，在音樂研究所，照片還在，但是研究所的功能逐漸地喪失了。各地的民族音樂研究都進(jìn)行得很好，這個中心的地位正在逐漸消解。事總還有人做，李元慶的晚輩們，李松在文化部民族民間文藝發(fā)展中心建立著傳統(tǒng)音樂資料庫，他的后繼者喬建中在西安音樂學(xué)院創(chuàng)建了“西北傳統(tǒng)音樂研究中心”。李元慶的學(xué)術(shù)血脈在更多的人的身上，流淌著……endprint