朱玉成

中國玉雕藝術(shù)大師袁耀翡翠微雕作品賞析

A Master with the Superb Level of Artistic Attainments

Jade carving master Yuan Yao， the pioneer for miniature emerald carving in the Chinese jade carving industry， is really a genius and versatile talent. His biggest feature lies in civil and martial virtues. He works hard， upholds perseverance， and never gives up until he reaches goal！

袁耀是中國玉雕藝術(shù)大師、中國翡翠微雕第一人、上海張鐵軍翡翠股份有限公司的頂梁柱。上海張鐵軍翡翠股份有限公司是中國翡翠的領(lǐng)軍企業(yè)，今年1月15日在北京新三板掛牌上市（名稱：張鐵軍，代碼：831568）。袁耀大師的翡翠微雕精品十幾件將珍藏在正在建造的上海國際品牌珠寶中心內(nèi)的近代玉雕博物館中。

玉石雕刻是工藝美術(shù)的一朵奇葩，由于其用材獨特，創(chuàng)作制作難度高，一件經(jīng)過大師匠心獨運創(chuàng)制的玉雕作品，尤其是玉料中的頂極冰種、玻璃種翡翠作品，其價值將不可估量。

玉石雕刻歷來講究：“量料取材，因材施藝”的創(chuàng)作方法，要完成一件形神兼?zhèn)涞膫魇乐?，是考驗制作者是否具有深厚的文化底蘊和豐富的想象力。在琢玉之始，面對玉料當(dāng)相石多日，反復(fù)琢磨料中靈魂所在，如何使一塊無生命的原石活起來，使它成為無可替代的作者第二生命象征。

“點石成金”、“變廢為寶”、“巧奪天工”，并不是一句空話，而是經(jīng)過千錘百煉、刻苦鉆研、廣收博攬、不斷進取才能達到的境界。一件成功的傳世之作，必須具備以下四點要素：首先取材立意要高，具有相當(dāng)?shù)奈幕瘍?nèi)涵。第二、在造型、構(gòu)圖上有獨特的吸引力。第三、在制作工藝上精巧，難度超群。第四、充分挖掘表現(xiàn)材料的精髓、出奇制勝。

綜上所述：這些特質(zhì)在中國玉雕界首創(chuàng)翡翠微雕的玉雕大師袁耀身上得到了充分的體現(xiàn)，他可以說是一位奇才、全才。他最大的特色是文武雙全，能刻苦、有毅力、不達目的決不罷休！具體反映在文的方面，他既掌握詩書文理，又研究三教：佛、道、儒的教義經(jīng)典，將文化內(nèi)涵提到相當(dāng)高度。由于他喜愛武術(shù)、氣功，將陰陽剛?cè)帷⑻搶嵪嗤ㄟ\用到作品中，另外作為上海書法家協(xié)會會員的他還寫得一手好字，并將書法中的線面、層次、陰陽、抑揚、頓挫的筆力與聚散，離合的字體構(gòu)成理法揉進了微雕作品。因此他2004年首創(chuàng)的翡翠微雕作品《千手千眼觀音》成為中國玉雕界第一件翡翠微雕的稀世珍品。并成為張鐵軍翡翠股份有限公司的藏品。他本人也成為張鐵軍翡翠股份有限公司的副總工藝師。他獲得全國玉雕“百花獎”金獎十次；中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品獎一次；全國玉雕“神工獎”金獎六次；全國“文博會”金獎二次；全國工藝美術(shù)大師精品獎金獎十二次；“中華民族藝術(shù)珍品獎”二次；上海大世界基尼斯之最的記錄二次。

袁耀成績的突出與其刻苦、毅力分不開，真可謂靈感來了，會廢寢忘食。他的微雕作品石壺長度僅為0.55毫米并獲上海大世界基尼斯最小石壺之最，讓人看了嘆為觀止。他在象牙折扇上微刻唐詩六千首共162485字，也獲得上海大世界基尼斯微刻唐詩最多的象牙折扇之最。他的代表作翡翠微雕《千手千眼觀音》，作品中浮雕出222只手，每只手掌寬僅1毫米，每只手中還刻有一只眼睛。最微妙是在觀音頂冠的一尊浮雕佛像的臉寬僅為0.38毫米。這件作品成為張鐵軍珠寶集團的傳世極品，引為自豪。他感悟三教“道、佛、儒”中的經(jīng)典，在表現(xiàn)《五子觀音》中，還半夜寫詠觀音“萬物生息，各致其聲。菩薩神妙，能察其音”。觀音者，以目觀音也。真神妙！在作品運用俏色還寫下：“意在筆先，信手拈來。塵埃落定，俏色天成。兵不在多，指揮若定。惜色如金，有生于無，譬如種色，隨意生色”。對布局也寫下：“雖無五彩，流光滿溢。外象渾樸，內(nèi)涵靈秀。草中藏真，貴在流暢。萬物動靜，唯尊觀音。菩薩意動，萬物隨后。菩薩神斂，萬物有序。萬物生機，皆蘊佛性”。這些文字都包含著作者深厚的文化底蘊。因此他的作品十分耐看。題材、立意高是他的強項。

《乾隆下江南》更體現(xiàn)出他深思熟慮的能力。

這件作品的料是一塊無形的冰黃皮，冰種翡翠好料。作品以江南景色為主體，為強調(diào)“六下江南”，整件作品以船的形式出現(xiàn)。將翡翠料以風(fēng)帆狀立起，上大下小增加了垂墜感和氣勢（這就符合“量料取材”的要求）。對紅翡皮運用了薄意雕走向圓雕的表現(xiàn)手法（這又體現(xiàn)了“因材施藝”的要求）。同時對料中的自然裂咎和俏色作了圖案的布局。最后還運用微刻書法以各種字體表現(xiàn)了乾隆六下江南足跡遍及蘇杭、揚州、秦準(zhǔn)河、黃山、泰山、明孝陵等地的風(fēng)物人情。內(nèi)容豐富多彩，雕刻手法多樣，形成遠(yuǎn)看作品氣勢獨特，近觀細(xì)膩動人，真可渭“出神入化”之作，當(dāng)屬傳世精品。

袁耀對自己的要求是不斷進取，作為一個國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派玉雕項目代表性傳承人來說，必須要有超常人的能力，精力與體力及意志，他向自己挑戰(zhàn)，要有金剛經(jīng)里說的“得成于忍”的毅力，要“ 敢為天下先” 。他的高難度俏色翡翠，大型與微雕結(jié)合等作品都貫穿著他所追求的國學(xué)與三教妙機的意念?？v覽袁耀創(chuàng)作的富有哲理的作品，猶如細(xì)讀一些古典名著、耐人尋味。

在我欣賞過的作品中還有《百虎圖》，大小長度僅為10.7公分，高4.1公分，厚度2.2公分，而雕刻出的百虎卻神態(tài)各異，蹲、走、爬、躍、栩栩如生。除形態(tài)外關(guān)鍵在用料上將翡翠料中的俏色充分發(fā)揮其特色，如一百只虎和五棵松樹皆用黃白二色制成，而綠色保持潤色做了山坡。雕刻刀游刃有余地在黃色虎身上流動，尤其在表現(xiàn)虎的骨相上能依據(jù)虎姿各賦綿柔、松弛及遒勁的骨力。在姿態(tài)不同的虎身花紋上也注意其虛實的變化。這種對虎的愛是保護大自然生態(tài)環(huán)境理念的展示，令人感動。為此這件作品在全國各種玉雕大賽上獲得了五次金獎！

袁耀表現(xiàn)藝術(shù)作品的品類材質(zhì)十分寬范。題材有人物、山水、花鳥、走獸、宮庭、器皿等。用材有：翡翠、白玉、南紅瑪瑙、石頭、象牙等。在表現(xiàn)手法上有圓雕，浮雕、鏤雕、微雕、俏雕等各種技法穿插運用，并且加上需用的書法各體及字體大小配合鐫刻，使作品的文化底蘊顯得深厚，形成了袁耀作品獨特的藝術(shù)個性。

最近我在他微雕作品中發(fā)現(xiàn)一件十分精彩之作《山鬼》，料僅如一粒核桃大小，高3.4公分，寬2.8公分。整體呈墨黑色，但墨黑中卻有一長條潔白色石，真好比“萬綠叢中一點紅”的效果。袁耀突發(fā)奇想，將屈原楚辭九歌中之山鬼和黑豹巧妙地表現(xiàn)出來，使這塊不顯眼的小小頑石突然靈動起來。通體潔白的山鬼將女人體之美表現(xiàn)得宛如西方女神維納斯。其深厚的人體雕塑功底非同一般，身邊的黑豹又用了寫實的手法，一顆繁茂的松樹環(huán)抱， 氣氛神秘起來， 然后在中間極小如黃豆般的空間以流暢的行書微刻下屈原《山鬼》的全文，約200字左右， 整件作品美不勝收。關(guān)鍵是這件作品也體現(xiàn)了袁耀對自己作品的要求： 創(chuàng)作藝術(shù)的目的是通過用宏， 微兩觀技藝去表現(xiàn)作品的最高文化理念。

袁耀的成功非常人可比， 他的悟性與文化積累， 加上他的天賦， 在長期艱苦磨煉中對作品具有永恒生命和高端文化品位作為追求目標(biāo)， 這種精神、毅力來之不易， 是值得我們推崇和學(xué)習(xí)的楷模。祝愿袁耀大師藝術(shù)青春長在。