張瀟

【摘要】古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲代表作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格有著非凡的代表意義，本文從古典主義時(shí)期的作曲背景開始談起，分析了其中的不同流派，并作出了簡(jiǎn)要的闡述，從而對(duì)現(xiàn)代鋼琴奏嗚曲有著指導(dǎo)意義。

【關(guān)鍵詞】古典主義；奏鳴曲風(fēng)格；巴赫；莫扎特；貝多芬

鋼琴藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展了300多年，古典主義時(shí)期主要是18-19世紀(jì)，這一時(shí)期流派紛呈，對(duì)后世的鋼琴藝術(shù)發(fā)展有著非常明顯的作用。古典主義的主要代表人物是巴赫，尤其是他的和聲對(duì)位風(fēng)格一改過去的狀態(tài)，形成了鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。

一、古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的背景

古典主義時(shí)期主要是指18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)二、三十年代?！肮诺渲髁x”主要是指的1750-1830年左右，更為明確的表示，他可以是海頓、莫扎特、貝多芬和舒伯特生活的年代，即維也納古典主義時(shí)期。古典主義時(shí)期的音樂成就非常之高，特別是許多的協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、獨(dú)奏曲都是在這一時(shí)期出現(xiàn)的，這一時(shí)期的音樂往往會(huì)結(jié)合自己所處的時(shí)代背景進(jìn)行創(chuàng)造，給人帶來深刻的影響力和感染力。

古典主義時(shí)期使用的最多的、更新的最為完善的便是奏鳴曲式。在進(jìn)入古典主義后，音樂便開始不斷的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，其巾的斗爭(zhēng)和矛盾、和諧和融洽，以及宮廷的復(fù)雜、民問感情的變化都有著明顯的體現(xiàn)。這種音樂風(fēng)格正好符合奏鳴曲式的演奏特性，因此鋼琴奏鳴曲便在這一時(shí)期發(fā)光發(fā)亮，一直影響到后世的鋼琴音樂發(fā)展歷程。

許多的作曲家們都是古典主義鋼琴奏鳴曲的貢獻(xiàn)者，如庫(kù)老、克萊門蒂等等，這些老一輩的藝術(shù)家們用他們的一生為音樂作曲做出貢獻(xiàn)。如每個(gè)學(xué)生都會(huì)在學(xué)習(xí)之初，接觸到他們所創(chuàng)作的《小奏鳴曲》鋼琴教程，可謂說他們也是古典主義鋼琴奏鳴曲的啟蒙者，為后輩樹立了良好的典范。這一時(shí)期除了庫(kù)老、克萊門蒂等老藝術(shù)家外，還有海頓、莫扎特、巴赫和貝多芬為代表的藝術(shù)家們，我們主要以這四位為代表分析古典主義鋼琴奏鳴曲的演繹風(fēng)格。

二、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫及其兒子的創(chuàng)作風(fēng)格

約翰·寨巴斯蒂安·巴赫和他的幾個(gè)兒子都在古典主義時(shí)期的鋼琴音樂中大放異彩。威廉·弗利德曼、卡爾·菲利普、伊曼紐爾和約翰·克利斯蒂安是巴赫幾個(gè)兒子中最具有才華的，也是1560年前后至19世紀(jì)古典主義鋼琴奏鳴曲的主要貢獻(xiàn)者。

巴赫的奏鳴曲曲式較少，但是卻絲毫沒有影響他在古典主義鋼琴奏鳴曲創(chuàng)始人中的地位，他的才華不可限量，他將意大利三重奏鳴曲創(chuàng)新，重新將不同的獨(dú)立聲部創(chuàng)編，樂章的主題和次序都充滿著異國(guó)風(fēng)情，在他的全部6首三重奏鳴曲中，都有著全新的演繹特色，這也就是為什么巴赫對(duì)后世的影響如此之大。

弗利德曼完全繼承了父親的衣缽，他有著非凡的天賦，比其他的兄弟們更加懂得如何創(chuàng)作奏鳴曲。他在巴赫的影響之下，深深的汲取了父親的演繹風(fēng)格，當(dāng)然他也有著自身獨(dú)特的創(chuàng)新想法，三樂章奏鳴曲作為主要曲式，還融人了一些樂章速度對(duì)比、音型試驗(yàn)等，讓樂章更加的充滿變換。

伊曼紐爾也頗有成就，他的成就主要在于他創(chuàng)新了鋼琴演奏風(fēng)格，具備他人所不具備的細(xì)膩表演手法，他演繹出來的奏鳴曲都充滿著個(gè)人感情主義色彩，讓人沉醉其中。在18世紀(jì)的鋼琴演奏中，伊曼紐爾獨(dú)有的情感風(fēng)格吸引了大批的追隨者和模仿者，受到影響最深的為后世的音樂巨人貝多芬。伊曼紐爾的奏鳴曲樂章，總是能夠?qū)⒓?xì)節(jié)處理的非常到位，他有著常人不常有的細(xì)膩心思，因此能夠準(zhǔn)確的把握樂章的感情色彩，在慢樂章中時(shí)而表現(xiàn)夸張、時(shí)而感人淚下，頗具有浪漫主義的色彩。他的音樂主要以“慢”為主，不要刻意的將樂章速度加快，要在細(xì)水流長(zhǎng)巾感受其巾的自然和真實(shí)，淋漓盡致的發(fā)揮自由的感情。伊曼紐爾將古鋼琴視為自身的最愛，在復(fù)調(diào)、轉(zhuǎn)凋和和聲中都能夠細(xì)膩的表現(xiàn)，并且充滿著自由感和親切感。

約翰·克利斯蒂安和父親以及其他的兄弟的奏鳴曲風(fēng)格有著很大的差異，他自幼生活在意大利，深深的受到了意大利古典主義風(fēng)格的影響，所以他的作品都充滿r意大利式的色彩，他直接代表了意大利古典主義風(fēng)格。在這一時(shí)期中，奏鳴曲已經(jīng)較為成熟，有著固定的節(jié)奏和速度，運(yùn)用了模進(jìn)和重復(fù)的手法，較少運(yùn)用自有速度。

三、莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格

在古典主義時(shí)期，作曲家內(nèi)心涌現(xiàn)出來的情感全部都通過作品表現(xiàn)出來，莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格也是極其具有自身的特色，全身心的投入了自己的渴望和美好，具備著藝術(shù)家的美好情操，他的作品甘甜、優(yōu)美而寧?kù)o，總是給人以美好的感受，突出了文藝氣息。因此莫扎特的音樂風(fēng)格改變了以往靜態(tài)的巴洛克風(fēng)格，具有恬靜淡然的釋懷感。

18世紀(jì)70年代，莫扎特是海頓忠實(shí)的擁戴者，這就能夠?qū)ζ湓?779年前后，其鋼琴奏鳴曲在風(fēng)格上是貼近公眾的，并且形式更為簡(jiǎn)單，是建立在大眾文化的思維層面上所形成的，這也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)存在很深的聯(lián)系。莫扎特的奏鳴曲輕快明麗，給人耳目一新的感覺，同時(shí)還將古鋼琴與其他樂器，如羽管鍵琴等相互配合，活潑跳動(dòng)的音樂韻律，使音粒更加清晰悅耳，氣息更為流暢，在音域和音韻上更具美感，使歇唱者能夠更加快速的融人到曲子中，將古典主義中特有的高貴和典雅完全呈現(xiàn)給世人。

莫扎特共有19首鋼琴奏鳴曲，而在這些曲子中，C大調(diào)K.330所具有的表現(xiàn)力最強(qiáng)，在內(nèi)容上也更加豐富，曲調(diào)宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，玲瓏細(xì)膩。同時(shí)，在第一章和第三章中，莫扎特引入了和聲材料，并且對(duì)樂句、樂匯在結(jié)構(gòu)方面進(jìn)行了優(yōu)化，并且以變奏的方式來解決素材重復(fù)的問題。這個(gè)曲目由三個(gè)樂章構(gòu)成，其中所展現(xiàn)的是莫扎特在法國(guó)的所見所聞，因而其巾存在比較鮮明的法國(guó)元素。A大調(diào)K.331在摸扎鋼琴奏鳴曲中比較突出，這部分曲子打破r傳統(tǒng)的局限，采用變奏的方式來向前推進(jìn)，特立獨(dú)行、新穎別致。奏鳴曲在主題上能夠看到搖籃曲的影子，同時(shí)由于六次變奏的存在，使奏鳴曲在溫藹中不乏清新、活潑有度，期初曲調(diào)如好號(hào)角一般，而在第三章中曲調(diào)一轉(zhuǎn)，土耳其進(jìn)行曲的風(fēng)格又顯現(xiàn)出來，簡(jiǎn)單明快的節(jié)奏仍然過耳不忘。在結(jié)尾處的音樂制作上在此回歸到號(hào)角，而這種軍號(hào)式的表現(xiàn)模式，更讓人心情為之振奮，給人精神上莫大的鼓舞。

四、貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格

在海頓和莫扎特后，作曲界的又一巨子誕生，他就是貝多芬。貝多芬在吸收了前任在音樂方面的精華后，在風(fēng)格方面不斷進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而形成具有鮮明而獨(dú)特個(gè)性的曲風(fēng)。貝多芬所譜的曲子不僅氣勢(shì)恢宏，能夠讓人在思想和精神上獲得洗禮，其中融入了與藝術(shù)和生活密切相關(guān)的各種哲理，這種獨(dú)特的魅力使貝多芬成為鋼琴奏鳴曲與交響樂領(lǐng)域最為成功的作曲家之一。貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲，將其在鋼琴奏鳴曲方面的才華展露出來，使之成為頗具世界影響力的作曲家，在鋼琴藝術(shù)史中地位非凡，其所譜的曲子廣受人們擁戴，在西方音樂中將其形象的比喻為“圣經(jīng)新約”。

貝多芬奏鳴曲與海頓、莫扎特等人所創(chuàng)作的奏鳴曲相近，但從形式上來講，受海頓影響更多一些，這種擅長(zhǎng)采用短小、機(jī)動(dòng)的方式來譜曲的方式，受到貝多芬的模仿和沿襲。事實(shí)證明，這種曲風(fēng)更符合貝多芬在譜曲方面的構(gòu)思，其巾涉及的強(qiáng)烈對(duì)比和沖突正是貝多芬在其曲子中所需要的。同時(shí)，在創(chuàng)作技巧方面，貝多芬通過不同的形式來將宏偉的樂章演繹出來，呈示部是其主部，而發(fā)展部則成為其副部，同時(shí)還有再現(xiàn)部，這些音樂元素的相互配合，使貝多芬的譜曲更具張力，跌宕起伏、沁人心魄，其多變還能夠從譜曲巾的強(qiáng)音中體現(xiàn)出來。在演奏方面，貝多芬所具有的天分依舊無人能比，他善于掌控宏大的演奏，在鋼琴的選擇方面喜歡音色最為渾厚的布羅伍德牌（broadwwood）。盡管如此，貝多芬在其演奏生涯巾多次將鋼琴的琴弦彈斷，這種演奏上的震撼力對(duì)如今的演奏者仍然會(huì)產(chǎn)生非常深遠(yuǎn)的影響。

五、結(jié)語

古典主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲，作為音樂史中最為重要的組成部分，對(duì)推動(dòng)音樂歷史的發(fā)展發(fā)揮的作用是不可替代的。海頓、莫扎特、貝多芬等音樂巨子以音樂的方式譜寫著各自的瑰麗人生，在推動(dòng)音樂發(fā)展方面作出了巨大的貢獻(xiàn)，是后世鋼琴奏鳴曲發(fā)展的根基和源泉。