唐夢(mèng)嬌　佟宇晗　廉秋楓

摘 要：但凡說自己愛看電影的人，都不能沒看過《低俗小說》，但凡看了《低俗小說》的，沒有說不好的。導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾，這個(gè)好萊塢壞小子憑借自己顛覆性的敘事風(fēng)格，在好萊塢眾多類型電影中脫穎而出，成為二十世紀(jì)九十年代初美國(guó)獨(dú)立電影革命最為閃亮的一顆新星，是好萊塢類型電影中不可多得的鬼才。

關(guān)鍵詞：昆汀·塔倫蒂諾；低俗小說；落水狗；暴力美學(xué)；環(huán)形敘事；好萊塢類型片；獨(dú)立電影；

中圖分類號(hào)：D631.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-01-00-01

電影史上，1994年可以稱之為標(biāo)志性之年：《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《低俗小說》、《獅子王》、《燃情歲月》等一系列日后的經(jīng)典，勢(shì)如破竹殺向奧斯卡寶座。最終《阿甘正傳》獨(dú)攬最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和影帝等六項(xiàng)大獎(jiǎng)成為第六十六屆奧斯卡的最大贏家。就在阿甘們?yōu)樽约旱膭倮杠S慶祝、一位暫露頭角的年輕導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾憑借著一部當(dāng)時(shí)并不起眼的《低俗小說》，悄悄地將最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)收入囊中，并在同年的戛納電影節(jié)上與張藝謀的《活著》等三部重量級(jí)電影進(jìn)行激烈角逐，最后一舉摘得金棕櫚大獎(jiǎng)。當(dāng)人們對(duì)阿甘的火熱逐漸冷卻，開始把目光逐漸轉(zhuǎn)向了這位獨(dú)樹一幟的痞子導(dǎo)演。

昆汀·塔倫蒂諾，這個(gè)來自好萊塢的壞小子憑借獨(dú)特的非線性敘事和B級(jí)片的暴力風(fēng)格，在眾多類型電影中殺出了一條血路，成為二十世紀(jì)九十年代初獨(dú)立電影革命最為閃亮的一顆新星。昆汀的鋒芒初露被當(dāng)時(shí)好萊塢的著名演員哈維·凱特爾發(fā)現(xiàn)，并投資完成《落水狗》的拍攝?！堵渌贰吩诋?dāng)年的各大電影節(jié)上大獲好評(píng)，同時(shí)B級(jí)片的暴力風(fēng)格也招來不少非議，最終無緣奧斯卡；但是昆汀堅(jiān)持走自己的風(fēng)格，最終將暴力升級(jí)，拍攝《低俗小說》時(shí)可以看出，他已經(jīng)把黑幫式暴力詮釋的淋漓盡致。而昆汀正是憑借這部《低俗小說》，登上了世界級(jí)導(dǎo)演的巔峰。

昆汀的電影知識(shí)和技巧來源于他自身的積累和琢磨而非書本或?qū)熛嘟?；拍攝技巧也幾乎完全自學(xué)。戈達(dá)爾的新浪潮電影、梅爾維爾的黑色幫派電影、萊昂尼的意大利警匪片以及吳宇森的動(dòng)作片都對(duì)昆汀產(chǎn)生了影響。特別是特呂弗在法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)中突出的“作者電影”觀點(diǎn)，昆汀以自己的電影風(fēng)格，表達(dá)出自己個(gè)性和世界觀，浮現(xiàn)出統(tǒng)一的主題或行事風(fēng)格：大到鮮血淋淋的暴力場(chǎng)面、冷到極致的黑色幽默、小到日本武士刀、紅蘋果牌香煙。這種一貫的敘事方式和電影語言在影片的外在形式和內(nèi)在意義上都會(huì)烙上導(dǎo)演個(gè)人鮮明的意志印記，難以復(fù)制易于辨識(shí)。昆汀無疑深得作者論精髓，他在對(duì)電影知識(shí)長(zhǎng)日的積累之上，形成了深具個(gè)人特色的創(chuàng)作技法和美學(xué)風(fēng)格，這種為人們津津樂道的昆汀式暴力，從一定程度上拓展了暴力題材電影的維度。

一、傳統(tǒng)規(guī)則的破壞

與類型電影的連續(xù)性敘事的方式相比，昆汀電影之所以反類型，是敘事上的環(huán)狀結(jié)構(gòu)和非線性，雖然這兩者不是昆汀獨(dú)創(chuàng)，但卻在昆汀手上發(fā)揚(yáng)光大。環(huán)狀結(jié)構(gòu)，在《低俗小說》中用來暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。但是昆汀巧妙的運(yùn)用多種角度來表現(xiàn)，以不同的角度觀察同一時(shí)間外，更多的是展現(xiàn)不同環(huán)境和狀態(tài)下，角色的轉(zhuǎn)變：在《低俗小說》中，文森特相對(duì)于米婭在故事中的形象是保護(hù)者，但是到了拳擊手的故事中，文森特變成了只露了一面就被射殺的無名之輩。如果我們以獨(dú)立的視角來單獨(dú)看，文森特的角色毫無疑問在兩個(gè)故事中是大相徑庭的。從《落水狗》到《罪惡都市》，環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)一直被昆汀玩的淋漓盡致，也成為了區(qū)別于其他電影的重要特質(zhì)：故事的片段化、章節(jié)化；時(shí)間上的非順序化；環(huán)形結(jié)構(gòu)連接前因后果。如《低俗小說》的三條主線：文森特和朱利斯的故事、米婭的故事、布奇的故事，這三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事都有一定的時(shí)間長(zhǎng)度，其中文森特和朱利斯的故事被拆分成了兩個(gè)部分，并通過餐館搶劫的重復(fù)橋段讓影片首尾連接。作為一步完整的影片來看，整個(gè)情節(jié)是非常緊湊的，這都?xì)w功于昆汀對(duì)腳本進(jìn)行不計(jì)后果的切割、組接、重現(xiàn)、卻又巧妙的加入一些細(xì)節(jié)，并且始終強(qiáng)調(diào)線索人物的行蹤，這使得劇情完整碎而不雜。昆汀的影片幾乎都由他本人編劇，他更像是一個(gè)劇作家，在電影片段前加上第一幕、第二幕的字眼，簡(jiǎn)單到令人難以置信的將故事直接的獨(dú)立開來；昆丁也喜歡在人物出場(chǎng)時(shí)打出字幕解釋身份，讓故事更具一番獨(dú)特的風(fēng)格。

二、對(duì)通俗內(nèi)容的顛覆

三、四十年代，類型電影曾經(jīng)在好萊塢占領(lǐng)者主導(dǎo)的地位，這種全盛時(shí)期所產(chǎn)生的創(chuàng)作手法，說到底，是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的模式。這種模式也使得制片人成為了專權(quán)，導(dǎo)演甚至不能擁有最終剪輯權(quán)。類型片盡管在某種程度上豐富了電影的敘事形式和敘事語言，但是好萊塢類型電影的敘事模式，任然是屬于戲劇性的敘事模式，就像西部牛仔一定會(huì)有一個(gè)在夕陽下的把槍對(duì)決；劇情的發(fā)展形式化，人物也是定型的。昆汀的電影則不同，《落水狗》甚至沒有所謂的女主角，而是橙、藍(lán)、白、金、粉幾個(gè)黑幫分子之間的爾虞我詐，男主角們既不是什么正面角色，又不是十足的壞蛋，最后白先生選擇相信臥底橙先生的時(shí)候我們已經(jīng)沒辦法分清孰正孰邪。而結(jié)局昆汀用一個(gè)小丑的勝利，笑諷道德的無意識(shí)，用荒誕的結(jié)構(gòu)去嘲笑荒誕的社會(huì)規(guī)范。這與循規(guī)蹈矩，崇尚邪不勝正的好萊塢類型片大團(tuán)圓結(jié)局形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

三、昆式暴力美學(xué)

昆式暴力美學(xué)也是昆丁電影反類型化的一個(gè)重要標(biāo)志。暴力與美本來是看似不相干甚至本質(zhì)相反的概念，但昆汀將暴力與美融合成為一個(gè)統(tǒng)一體。暴力審美一直存在于昆式電影之中，成為一種凸顯某種意義的形式。題材上昆汀一直偏愛黑幫題材，昆式暴力以一種荒誕戲謔的形式呈現(xiàn)對(duì)內(nèi)容外的唯美主義追求，對(duì)道德判斷的非理性觀點(diǎn)，力圖表達(dá)人性和本能的某種訴求。昆汀之所以能夠在電影中肆無忌憚的大肆渲染暴力，在于他將道德價(jià)值判斷懸置了，弱化了觀眾對(duì)暴力的合理性合法性的追問，使觀眾逃離的道德的標(biāo)準(zhǔn)，盡情享受反類型化暴力所帶來的審美快感，讓暴力在電影中喪失了社會(huì)批判力，喪失了深度以及類型片與現(xiàn)實(shí)世界那種關(guān)系。

雖然昆汀·塔倫蒂諾從來沒有談?wù)撨^反好萊塢類型片，但是他深得其精髓。通過昆汀的電影，他似乎要告訴我們，當(dāng)代的生活是迅猛發(fā)展多變而又沒有價(jià)值的，任何人都沒有對(duì)其的免疫力，無論生死都沒有道理和公正而言，道德更是飄渺不可琢磨，電影要講的無非是瑣碎的一個(gè)人一個(gè)事一個(gè)笑話，就像《無恥混蛋》的片尾一樣，電影可以去違背歷史，不用載負(fù)任何道德和政治責(zé)任，其電影本身就是一本低俗小說，恰恰這正是后現(xiàn)代電影對(duì)傳統(tǒng)主流的好萊塢類型片顛覆性力量所在。