【摘要】主播問(wèn)，燈光照明與攝像有著密切的關(guān)系（即畫(huà)面中的場(chǎng)景、人物、色彩還原準(zhǔn)確、色彩逼真、三維效果）。照明技術(shù)的好壞是高質(zhì)量攝像制作的關(guān)鍵。主播間燈光主光源與鋪光源，背光源與輪廓光以及裝飾光的位置，角度和強(qiáng)度等，對(duì)電視攝像畫(huà)面產(chǎn)生的影響進(jìn)行探討。

引言

電視主播間照明是用光繪畫(huà)、造型、表達(dá)空間和時(shí)間的藝術(shù)。電視畫(huà)面，要求在只有兩維空間的畫(huà)面上，使畫(huà)面的圖像質(zhì)量、色調(diào)、層次清晰，塑造出三維的藝術(shù)效果。出色的燈光照明可以控制觀眾的情緒及感受，增強(qiáng)主體的立體感。不良照明可能導(dǎo)致攝像鏡頭中畫(huà)面太明或太暗，人物看不清楚。如同人眼。電視攝像機(jī)需燈光，以便正確地看到對(duì)象和運(yùn)動(dòng)操作。它和人眼不同的是，電視攝像機(jī)對(duì)燈光的數(shù)量，顏色以及相對(duì)的強(qiáng)度和方向的要求。光照一是使主體獲得足夠的光照強(qiáng)度。二是使燈光為場(chǎng)景中的對(duì)象朔造形象。照明設(shè)置最重要的是主光源，主要用于照亮主體，輔助光源照明是柔化主光源在主體上產(chǎn)生的陰影，這兩個(gè)光源的位置是基本照明設(shè)置中最重要的部分。背光源是圍繞主體的頭部和肩膀產(chǎn)生一個(gè)光的邊緣，把前面的主體與后面的背景分離開(kāi)來(lái)，產(chǎn)生主體人物形象。輪廓光是來(lái)自被攝體側(cè)后方的一種光線，輪廓光展示了被攝體視覺(jué)上的三維效果。裝飾光是繼主光、輔助光、輪廓光、背景光之后的第五種光線成分，是對(duì)前四種光線成份的修飾、彌補(bǔ)。

一.主光源（塑型光）

是描述被攝對(duì)象的主體形狀，主要姿態(tài)、線條，交代畫(huà)面內(nèi)空間關(guān)系，構(gòu)成以一定的反差和明暗配置。在縣級(jí)廣播電視臺(tái)，很少配備專業(yè)燈光師，只有兼職燈光員。在拍攝主體的特寫(xiě)時(shí)，很多拍攝人員及燈光控制人員，不是很請(qǐng)礎(chǔ)主光源擺放的位置。設(shè)置主光源的位置，目的是使電視畫(huà)面看起來(lái)更漂亮。電視拍攝時(shí)，要明確燈光照明的目的，他是用于增強(qiáng)觀眾情緒，場(chǎng)景氣氛和畫(huà)面魅力，分離平面，顯示場(chǎng)景景深，揭示人物個(gè)性特征，可使畫(huà)面更豐富。事實(shí)上，燈光光照大部分是由主光源和多個(gè)輔助光源來(lái)完成的，所以才有令人滿意的照明效果。照明設(shè)置都是從主光源開(kāi)始的，不管他位于任何位置，主光源是場(chǎng)景中照明光源的主體，其光照最強(qiáng)，并且直接落在主體上。主光源的位置相當(dāng)主要，不同的位置可為電視場(chǎng)景產(chǎn)生不同的氛圍。

1.主光源位置的基本設(shè)置；為了區(qū)分拍攝主體人物和燈光的位置，以及攝像機(jī)的位置。我們形象化的把主體人物、燈光級(jí)攝像機(jī)位置用鐘表表盤(pán)來(lái)形象。主體人物位于表盤(pán)的中心位置，攝像機(jī)放在中心位置的正前方位置，即6點(diǎn)鐘的位置。通常的主光源的燈應(yīng)布放在稍微靠進(jìn)攝像機(jī)一側(cè)，即在攝像機(jī)左側(cè)（7-8）點(diǎn)鐘的位置或右側(cè)（4-5）點(diǎn)鐘的位置之間，如圖1所示的平面位置。然后將主光源升高到高于主（30°-40°）度之間的角度，這一位置將在面部上產(chǎn)生少量的陰影，使主體人物更具立體感。主光源高度要足夠高，使它高于主體視平線，但又不要太高，太高會(huì)使眼睛下面產(chǎn)生較多的陰影（如圖2所示）。

2.主光源位置的變化；設(shè)置主光源最常見(jiàn)的位置是在45°度左右的位置上，光源同鏡頭構(gòu)成了比較適合的角度。這對(duì)于一般的訪談節(jié)目是很好的位置，它的使用相當(dāng)普遍，可稱為一個(gè)中性位置。因?yàn)橹鞴庠丛谂臄z訪談的氣氛中起了主要作用，對(duì)于絕大多數(shù)拍攝情鏡，這是一個(gè)設(shè)置主光源的安全位置。主光源的位置設(shè)置不可一成不變。如想產(chǎn)生特殊的或?qū)崿F(xiàn)某一目的效果，可將主光源往與主播平面即被攝對(duì)象的側(cè)前方（3-9）點(diǎn)左右的位置，將主體面部劃分成量半，可能產(chǎn)生引人注目的效果。往往在男性上使用這一位置，硬的有棱角的陰影可使主體看上去更具有男性的陽(yáng)剛之氣。如果將主光源放置在6點(diǎn)鐘位置，將產(chǎn)生被攝對(duì)象或人物表面被大面積照明。陰影部分相對(duì)減小，將產(chǎn)生平淡的沒(méi)有影子的影像。往往用于拍攝女性，它使女性面部看起來(lái)更嫩滑，并為眼睛添加眼神光。

二、輔助光源（補(bǔ)助光、幅光）

輔助光是幫助主光造型，彌補(bǔ)主光在表面上的不足，是平衡亮度的光線。輔助光的使用，使畫(huà)面人物看起來(lái)柔和、細(xì)致，使暗部得到適當(dāng)?shù)恼彰鳎褂罢{(diào)豐富，增強(qiáng)主光造型的立體感。主光和輔助光的合理使用，構(gòu)成了畫(huà)面和人物基本形式。輔助光亮度不能高于主光。如輔助光光照亮度高于主光光照亮度就會(huì)產(chǎn)生光線投影，從而干擾主光正常的光線效果。在保持主光投射的陰影前提下，盡量再現(xiàn)陰影部位的層次質(zhì)感。

1.輔助光源與主光源光照亮度比；在攝影或視頻制作過(guò)程中，輔助光源的亮度應(yīng)小于主光源的亮度。如輔光源的亮度大于主光源的亮度，就會(huì)使被攝畫(huà)面和物體看起來(lái)平淡，并且顯得摸摸糊糊。主光源與輔助光源相對(duì)亮度，這一亮度關(guān)系被認(rèn)為是反差比，主光與輔助光的反差比是2：1，這也就是說(shuō)主光是輔助光的2倍，這樣就使畫(huà)面人物看起來(lái)柔和、細(xì)致、影調(diào)豐富。

2.輔助光源擺放位置和角度的變化；輔助光源是用于柔和主光源照射產(chǎn)生的陰影，所以主光源的位置與輔助光源的位置是相對(duì)立的水平角度。如主光源放置在5點(diǎn)鐘位置，那么輔光源就應(yīng)放置在7點(diǎn)鐘的位置。當(dāng)輔助光源擺放在10點(diǎn)鐘的位置時(shí)，產(chǎn)生的光照效果變得更加引人注目，并且同樣可有助于產(chǎn)生使主體與背景分離的縱深感。輔助光源與主光源相比較，輔助光源往往可以放置在不同的高度。通常定位在比主光源微低一些的位置，因此它可向上照亮主體。當(dāng)輔助光源在不同的仰角時(shí)，允許細(xì)微變化角度使光線有一定的斜度照射主體，因而產(chǎn)生非常有魅力的對(duì)比度，使平面媒體具有立體感的效果。

三、輪廓光（隔離光、逆光、勾邊光）

輪廓光是區(qū)別被攝物體與環(huán)境、背景、空間深度，交代遠(yuǎn)近物體的層次關(guān)系，交代和反映透明、半透明物體的屬性，表達(dá)濃郁的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。

1.輪廓光的擺放位置和角度；在擺放輪廓光時(shí)，應(yīng)分清主光與輪廓光的主次關(guān)系，輪廓光的入射角不能太大，擺放位置應(yīng)準(zhǔn)確，應(yīng)置于被攝物體后方或側(cè)后方（即10-12點(diǎn)鐘）的位置。輪廓光與輔助光的光比為3：1或2：1。低調(diào)的照明效果，使畫(huà)面中景調(diào)由深至淺，過(guò)度層次豐富細(xì)致、質(zhì)感好，沒(méi)有強(qiáng)烈的反差，給人比較柔和悅目的感覺(jué)。當(dāng)光比較大時(shí)（即5：1）。畫(huà)面影調(diào)就會(huì)產(chǎn)生兩級(jí)差距較大，在強(qiáng)烈的對(duì)比中突出主題，能給予人以莊重、肅穆之感、安適之感、憂愁悲愴之感。輪廓光是從后面照亮主體的，使主體的邊緣被照亮，而不影響其他區(qū)域。輪廓光通常直接擺放在主體的后面，如圖3所示表現(xiàn)出了主光源、輔光源和輪廓光與主體的水平位置。如圖4所示表現(xiàn)出了主光與輔光、輪廓光與主體的垂直位置與角度，有助于主體和它的背景之間產(chǎn)生分離。如單獨(dú)的主光源產(chǎn)生二維照明效果，那么輪廓光的照明使用就能使主體與場(chǎng)景產(chǎn)生更逼真的三維形象。輪廓光的仰角使用可增加人物邊緣效果，低角度使用光源會(huì)擊中攝像機(jī)的鏡頭，使鏡頭產(chǎn)生光斑，高角度使用可使主體的鼻子從頭部幾乎垂直的陰影中伸出，在面部中間產(chǎn)生一個(gè)不需要的高光。輪廓光的擺放位置應(yīng)在主體后面，高于主體與主體成30°-35°角位置，不要直射到主體的頭部，以獲得出色的影像。

四、背景光（環(huán)境光、天幕光）

在直播間被拍攝者與背景要有一定的距離，由于光源的光照隨著距離的增加而光照明顯減弱，而背景比拍攝者距離光源更遠(yuǎn)，背景的亮度比被拍攝者暗許多。如按被攝者的光照強(qiáng)度來(lái)照明場(chǎng)景，則背景就顯得很暗，其結(jié)果是被拍攝者如同融入到黑暗的背之中。如拍攝需要的化，也就用不著使用背景燈光。如需要把被拍攝者從背景中分離出來(lái)的化，就需有背景燈光照明，因背景光主要是用于照明被攝對(duì)象周圍環(huán)境及背景的燈光，是調(diào)整被攝者周圍的環(huán)境及背景影調(diào)，加強(qiáng)節(jié)目及場(chǎng)景內(nèi)的氣氛，突出主題，為主題尋找一個(gè)最佳的背景和環(huán)境，營(yíng)造一個(gè)優(yōu)良的環(huán)境光線效果，對(duì)主題表現(xiàn)起烘托作用，豐富畫(huà)面的影調(diào)對(duì)比，利用背景光線的微妙變化，體現(xiàn)感情的細(xì)微變化。背景光的使用，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整，才能用的恰到好處。為了使被拍攝者均勻地照明和一個(gè)無(wú)縫的背景，就需要有多個(gè)背景光源，通常背景光與輔助光光照強(qiáng)度比為1：l。背景光與主光源光照強(qiáng)度比為l：2。在標(biāo)準(zhǔn)4點(diǎn)鐘光源設(shè)置中，背景光放置在最后，即直接放置在主體后面，指向背景，但是根據(jù)不同節(jié)目的需要，背景燈光也進(jìn)行不同方式的調(diào)整，背景燈光的高度，強(qiáng)度和角度決定每一燈光對(duì)場(chǎng)景照明的主要作用。在高調(diào)畫(huà)面拍攝中，背景光一般要求超過(guò)人臉的光照度一倍左右，以白的背景突出形體的輪廓線，這在拍攝全身高調(diào)畫(huà)面中，尤為重要。背景光要求以柔、勻、細(xì)、防止人物投影進(jìn)入畫(huà)面。

五、裝飾光（修飾光）

裝飾光是繼主光、輔光、輪廓光、背景光之后的第五種光線成分，是對(duì)前四種光線成分的修飾、彌補(bǔ)。

在日常的拍攝過(guò)程中，由于被拍攝的對(duì)象不同，背景墻的色調(diào)，人物的服飾色調(diào)，為了節(jié)目的效果，就應(yīng)有目的地對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行局部，細(xì)節(jié)的修正，使所表現(xiàn)的形象更趨完美，更富有藝術(shù)魅力。所以燈光操作人員，應(yīng)不斷操作試驗(yàn)，使之獲得滿意的畫(huà)面和整體照明的平衡，使整體照明更趨合理，更加準(zhǔn)確，從而修飾被拍攝對(duì)象表面和局部的輕微缺陷與不足。在人物的塑造上起到一種化妝作用。消除不真實(shí)的，多余的燈光投影，以求得畫(huà)面的簡(jiǎn)潔干凈。通過(guò)有目的地照明，形成一定的明暗比列配置，有效地造成影調(diào)對(duì)比，以達(dá)到強(qiáng)調(diào)空間透視的目地。

小結(jié)

電視燈光照明計(jì)是一門(mén)技術(shù)，同時(shí)也是一門(mén)藝術(shù)。電視燈光照明是以技術(shù)為基礎(chǔ)，藝術(shù)為目地的理論。電視燈光照明是適應(yīng)電視攝像技術(shù)特性的照明，從藝術(shù)表現(xiàn)形式上講，電視燈光照明表現(xiàn)形式更豐富，變化更多，工作量更大，這就需燈光控制人員要在較短的時(shí)間內(nèi)把工作做好。隨著電視燈光照明技術(shù)的不斷發(fā)展，電視燈光照明布光技術(shù)也不斷改進(jìn)，特別是一些新光源的應(yīng)用，以及電腦圖片技術(shù)在背景墻上的應(yīng)用，電視燈光照明技術(shù)是值得進(jìn)行進(jìn)一步研究和探討的課題。