任遠(yuǎn)

從電視劇《藍(lán)色生死戀》、電影《我的野蠻女友》開(kāi)始，毗鄰中國(guó)的韓國(guó)率先打開(kāi)了中國(guó)文化市場(chǎng)的大門(mén)。后來(lái)的《浪漫滿屋》《宮》《人魚(yú)小姐》《秘密花園》等逐步將韓國(guó)的家庭文化、飲食文化、時(shí)尚文化全面引入中國(guó)，引起國(guó)人的集體“哈韓”。直至2013年的《繼承者們》、2014年的《來(lái)自星星的你》，這兩部殿堂級(jí)韓劇的出現(xiàn)，更是將韓文化在中國(guó)的推廣帶入前所未有的高潮。特別是《來(lái)自星星的你》，在國(guó)內(nèi)某網(wǎng)站的播放量突破罕見(jiàn)的5億次，一時(shí)間微博、微信等熱門(mén)聊天工具鋪天蓋地被“星星”淹沒(méi)，大有沒(méi)看過(guò)《星你》就無(wú)法緊跟時(shí)代潮流的趨勢(shì)。

基于亞洲圈共同的文化底蘊(yùn)（更多的是中國(guó)孔子文化），韓劇在中國(guó)乃至亞洲都極有市場(chǎng)，而對(duì)于亞洲圈之外的挑剔、排外和自傲的歐美市場(chǎng)，韓流也成功入襲。與在亞洲圈的傳播不同，由于文化底蘊(yùn)存在較大差異，韓流在海外的傳播更主要的是依靠音樂(lè)。一首神曲《江南style》讓全世界掀起了騎馬舞狂潮，作為造星大國(guó)的韓國(guó)頻繁推出的各種人氣組合也越來(lái)越多地出現(xiàn)在歐美市場(chǎng)。以少女時(shí)代為例，在國(guó)外大熱的視頻網(wǎng)站You Tube打敗了Lady Gaga、Justin Bieber等享譽(yù)海外的大牌歌手獲得年度最佳MV大獎(jiǎng)，不但讓歐美國(guó)家重新認(rèn)識(shí)和了解韓國(guó)，更令整個(gè)歐洲都開(kāi)始重視和提防亞洲圈的文化崛起。

作為一個(gè)新興國(guó)家的韓國(guó)，雖然歷史不及中國(guó)悠久，還曾一度被日本占領(lǐng)，但其文化輸出影響力之大，波及范圍之廣值得所有亞洲國(guó)家借鑒。韓文化的傳播無(wú)疑是成功的，這種成功讓人反思。結(jié)合我觀看韓劇的感受，個(gè)人認(rèn)為韓劇的成功在于以下幾點(diǎn)：

一、制作精良

（1）演員精良

單就中、韓電視劇呈現(xiàn)在觀眾面前的效果而言，中國(guó)電視的受追捧程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及韓國(guó)電視劇?？v觀韓劇的制作過(guò)程，我們不難發(fā)現(xiàn)制作精良是韓劇能夠成功對(duì)外輸出的一個(gè)重要因素。韓劇中連最不起眼的奶奶、媽媽一類的角色都是特別精致地出現(xiàn)在觀眾的視線里，更不要說(shuō)男女主演和男女配角。什么樣的場(chǎng)合穿什么樣的衣服，化什么樣的妝容，配什么款式的包包、耳環(huán)等等這樣的細(xì)節(jié)都會(huì)出現(xiàn)在韓劇中，讓觀眾除了能夠享受劇情的樂(lè)趣外還能掌握當(dāng)下最流行的時(shí)尚，這些無(wú)一不體現(xiàn)著制作韓劇團(tuán)隊(duì)的良苦用心。這也是為什么在播出韓劇《來(lái)自星星的你》之后，國(guó)內(nèi)網(wǎng)站迅速出現(xiàn)千頌伊同款系列且大受追捧。劇情為服飾類提供展現(xiàn)的平臺(tái)，服飾類在更大程度上為劇情著色，兩者可謂相輔相成，渾然一體。而韓劇的熱映也帶動(dòng)了韓國(guó)服裝類產(chǎn)品、美容類產(chǎn)品在中國(guó)的迅速認(rèn)可和發(fā)展。在日常生活中，我們常聽(tīng)到“韓版”服裝；在北京有韓國(guó)城吸引大批顧客前去光顧采買(mǎi)；在網(wǎng)絡(luò)有“韓國(guó)東大門(mén)”系列搜索，韓國(guó)時(shí)尚的一舉一動(dòng)都影響著中國(guó)的廣大百姓，尤其是中國(guó)女性。

（2）道具精良

韓劇制作精良的另一個(gè)體現(xiàn)是道具。以白馬王子劇為例，出現(xiàn)在韓劇中的汽車(chē)奢華大氣，能夠很好地與劇情需要貼合，體現(xiàn)主人公身份，讓觀眾感覺(jué)真實(shí)，會(huì)有對(duì)未知世界的向往。國(guó)產(chǎn)劇中高富帥的座駕，以《一起來(lái)看流星雨》為例，幾乎全都是清一色的國(guó)產(chǎn)車(chē)。這讓我們不禁懷疑，中國(guó)的富豪是怎么了？隨著私家車(chē)的普及化，國(guó)產(chǎn)車(chē)已經(jīng)不能體現(xiàn)富豪的高大上，而與劇情緊密相關(guān)的道具嚴(yán)重與中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀不符。不排除此類電視劇有被和諧的因素，但道具過(guò)于粗糙，甚至植入廣告過(guò)于明顯都會(huì)大大影響一部電視劇的優(yōu)良，因此中國(guó)的青春偶像劇，尤其是翻拍國(guó)外的青春偶像劇，在原版的對(duì)比之下，都帶有濃濃的山寨色彩。電視劇作為藝術(shù)表達(dá)的一種形式，應(yīng)該源于現(xiàn)實(shí)且高于現(xiàn)實(shí)，失真的表現(xiàn)手法和電視劇中為求植入而表現(xiàn)的手法只會(huì)讓中國(guó)制作的電視劇黯然失色，精彩程度大打折扣。

時(shí)至今日，我們能在國(guó)外享有盛名的電視劇也就是《還珠格格》《甄嬛傳》，這兩大古裝劇的共同特點(diǎn)就是人物塑造有代表性，劇情跌宕起伏且經(jīng)得起推敲，演員扮相與時(shí)代貼切，服裝精良，無(wú)論從演員還是故事情節(jié)都稱得上是中國(guó)電視劇史上的里程碑之作。

二、劇情巧妙

韓劇能夠持續(xù)引起觀眾熱情的另一個(gè)原因還在于故事情節(jié)的構(gòu)思巧妙，天馬行空，不拘一格。在韓劇中即使是簡(jiǎn)單的白馬王子與灰姑娘也能演繹出眾多不同的版本，比如《浪漫滿屋》上演的是女粉絲逆襲大明星、《秘密花園》上演的貧窮運(yùn)動(dòng)員兼替身演員的女漢子逆襲高富帥、《繼承者們》上演的呆萌胖妹逆襲癡情富二代，編劇總是能天馬行空地描繪出夢(mèng)幻般的劇情，而這正是中國(guó)編劇所缺乏的。

中國(guó)電視劇的一大弊端就是扎堆，缺乏想象力和創(chuàng)新性。由楊冪、馮紹峰主演的穿越劇《宮》大火之后，隨后推出了各種各樣的穿越劇，比如《步步驚心》《步步驚情》《宮鎖珠簾》等，雍正皇帝還一度被網(wǎng)友譽(yù)為“勞?！?，這部劇跟晴川糾纏，下部劇跟甄嬛恩愛(ài)，這都是由于編劇的想象力貧乏造成的。相比之下，韓國(guó)的架空劇《宮》（尹恩惠、朱智勛主演）在劇情方面就要高明許多，架空的時(shí)代背景，純純的愛(ài)情故事，這些都把中國(guó)架空劇華麗麗地甩出幾條街；《媳婦的美好時(shí)代》受熱議后，有關(guān)婆媳關(guān)系的電視劇蜂涌般占據(jù)了電視熒屏，比如《麻辣婆媳》《婆媳過(guò)招》《婆婆也是媽》等，每天打開(kāi)電視都是婆婆、媳婦在大戰(zhàn)，婆婆、媽媽在大戰(zhàn)，兒媳、老公在大戰(zhàn)，讓勞累了一天的人們更加為電視劇和現(xiàn)實(shí)中的自己疲憊，甚至有不少年輕人開(kāi)始由此畏懼婚姻；講述年輕人創(chuàng)業(yè)故事的電視劇《奮斗》一時(shí)間萬(wàn)人空巷，緊隨其后類似題材的電視劇也前赴后繼地與觀眾見(jiàn)面，比如《我的青春誰(shuí)做主》《與青春有關(guān)的日子》等，大有讓觀眾看一個(gè)類型的劇集看到吐的趨勢(shì)。國(guó)產(chǎn)劇耗費(fèi)了大量的人力、物力、時(shí)間、資金拍出來(lái)的影視作品卻大同小異，乏味可陳，看了開(kāi)頭能猜到結(jié)尾，毫無(wú)觀看的樂(lè)趣可言，令觀眾審美疲勞。

一個(gè)成功的電視劇不在于模仿和復(fù)制，不能完全以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，更不可以一味地沿著別人走過(guò)的路徑自走下去。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，電視劇也是一樣，作為觀眾，我希望電視劇在頻道的轉(zhuǎn)換中能夠讓我體驗(yàn)多樣人生。

三、倡導(dǎo)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，觀劇感受社會(huì)和諧

韓劇優(yōu)于國(guó)產(chǎn)劇的另一個(gè)關(guān)鍵是倡導(dǎo)健康的、積極向上的價(jià)值觀念。以家庭劇為例，韓劇傳輸?shù)氖情L(zhǎng)幼有序，以夫?yàn)橹兀鹄蠍?ài)幼的家庭觀念。韓劇里的人說(shuō)話的時(shí)候都是溫柔的語(yǔ)調(diào)，禮貌的態(tài)度，敬語(yǔ)不離口，在這種氛圍里即使是上百集的家庭劇也不會(huì)有觀劇的負(fù)擔(dān)。

國(guó)產(chǎn)劇更多的是強(qiáng)調(diào)年輕人的個(gè)性發(fā)展，與長(zhǎng)輩之間的觀念沖突，尤其是女性的獨(dú)立存在，就是在這種社會(huì)意識(shí)的影響下，中國(guó)女人正在頂替中國(guó)男人，成為家庭的核心，因此越來(lái)越多的電視劇把焦點(diǎn)聚集在婆媳，而非如何秉持中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)文化。誠(chéng)然尊重女人的社會(huì)地位是歷史的進(jìn)步，但是過(guò)猶不及的發(fā)展態(tài)勢(shì)未必能夠促進(jìn)家庭乃至社會(huì)的和諧發(fā)展。電視劇作為受眾最廣泛的媒介，有義務(wù)引導(dǎo)正確的價(jià)值導(dǎo)向，而不是一味地迎合觀眾胃口，過(guò)分渲染甚至夸大社會(huì)矛盾。電視劇應(yīng)該有對(duì)平凡生活中美的把握和對(duì)主體意識(shí)之下傳統(tǒng)文化的秉承和升華。

四、注重細(xì)節(jié)

韓劇中最令國(guó)人不能忽視的就是美食——即對(duì)細(xì)節(jié)的把控。沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家把吃飯的過(guò)程都細(xì)致地表達(dá)到電視劇當(dāng)中，而韓國(guó)做到了。在觀看美劇、泰劇、英劇時(shí)，吃飯只是電視劇中一個(gè)可以忽略的部分，從編劇、導(dǎo)演到演員都沒(méi)有意識(shí)到吃有什么值得表達(dá)。韓劇率先打破了這一認(rèn)知，韓劇認(rèn)為吃飯是一件無(wú)比崇高和幸福的事情，因此劇中有很多情節(jié)都將鏡頭固定在飯食上：紅艷艷的泡菜，流油的烤肉，連普通的白米飯都讓人看起來(lái)很有食欲。

通過(guò)韓劇，我了解到當(dāng)遭遇不幸的時(shí)候要吃豆腐，當(dāng)生完小孩或身體需要恢復(fù)時(shí)要吃海帶湯，去別人家做客時(shí)最好的禮物是肉，泡菜是韓國(guó)人的主要食材，炒年糕是最好吃的小食，炸雞一定要配著啤酒等等。

隨著韓劇的熱播，越來(lái)越多的韓國(guó)料理進(jìn)入到中國(guó)市場(chǎng)，我們不再對(duì)著韓劇中的美食饞到流口水，韓國(guó)飲食文化就這樣滲透到中國(guó)，甚至不需要任何廣告推廣和市場(chǎng)認(rèn)可，僅僅依靠電視劇，這是國(guó)產(chǎn)電視劇需要反省的地方。

韓國(guó)愈發(fā)強(qiáng)勢(shì)的文化輸出導(dǎo)致與中國(guó)的文化爭(zhēng)奪，爭(zhēng)奪孔子，爭(zhēng)奪端午節(jié)，爭(zhēng)奪很多本來(lái)就是中國(guó)的東西。韓國(guó)的這種爭(zhēng)奪首先源于自我的強(qiáng)大；二是由于成功輸出文化后得到世界的認(rèn)可，韓國(guó)在文化輸出、文化保存和文化傳承等方面有很多值得我們借鑒的地方。中國(guó)文化博大精深，古代文學(xué)有四大名著，其中被拍成電視劇的《西游記》最為出名；現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)有許多鄉(xiāng)土文學(xué)表現(xiàn)尤為耀眼，如諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者莫言，其作品被翻拍成電影《紅高粱》，張藝謀作為最成功的將中國(guó)文化引入西方市場(chǎng)的電影人，但目前最大的成就僅限于一首《妹妹你大膽地往前走》，我們需要更多的像張藝謀這樣有思考、植根中國(guó)特色的導(dǎo)演將中華文化更廣闊地傳播到全世界。

（作者單位：北京歌華有線電視網(wǎng)絡(luò)股份有限公司朝陽(yáng)分司）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）