游瑋之

如果要用顏色來(lái)形容湖北，我以為“紅”是最為貼切的。從辛亥革命開始到新中國(guó)建立，湖北為中國(guó)革命貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)叱咤風(fēng)云的將軍、浴血奮戰(zhàn)的勇士、支援革命的百姓。正因?yàn)槿绱耍沧尯钡奈乃噭?chuàng)作與“紅色”結(jié)下了不解之緣。半個(gè)世紀(jì)之前，由湖北省歌劇舞劇院創(chuàng)作演出的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》成為中國(guó)歌劇史上難以超越的經(jīng)典之作。今天，同樣是湖北省歌劇舞劇院，再次以“紅”為主色調(diào)，推出原創(chuàng)歌劇《八月桂花遍地開》。

紅色選擇

歌曲《八月桂花遍地開》出自革命老區(qū)湖北省紅安縣七里坪，以這樣一首中國(guó)人耳熟能詳?shù)募t色歌曲作為劇名，不僅體現(xiàn)了歌劇的地域特征，同時(shí)又告訴觀眾，這部歌劇與中國(guó)革命息息相關(guān)。歌劇講述的是土地革命時(shí)期大別山區(qū)一個(gè)富家養(yǎng)女，如何從懵懂走向覺悟投身革命的故事。桂花自幼被唐家收養(yǎng)，深得唐母的信任與愛憐，唐母病重，兩個(gè)兒子不在身邊，于是唐母指配桂花嫁給唐家長(zhǎng)子，并將家業(yè)交給桂花掌管……唐家兩個(gè)兒子先后回來(lái)，但兩人卻選擇了不同的政治道路。經(jīng)過一系列的家庭和社會(huì)的變革，桂花逐漸覺醒，與干干萬(wàn)萬(wàn)大別山兒女一起，投身火熱的革命浪潮，共同開創(chuàng)“鮮紅旗幟豎起來(lái)”的新世界。

在21世紀(jì)的今天，選擇紅色題材，難度高，挑戰(zhàn)大，但是意義卻非同尋常！當(dāng)人們習(xí)慣了舒適安逸，習(xí)慣了燈紅酒綠。當(dāng)年的流血和犧牲便會(huì)離我們的生活越來(lái)越遠(yuǎn)甚至被遺忘。社會(huì)浮躁、人心不古、利欲熏心、假公濟(jì)私、貪污腐化，歸根結(jié)底都是遺忘的結(jié)果。此時(shí)的舞臺(tái)作品，更要發(fā)揮旗幟與導(dǎo)向的作用，讓今天的人們明白如今的幸福生活來(lái)之不易。湖北省演藝集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)王建剛介紹：“此次省歌劇舞劇院創(chuàng)排歌劇《八月桂花遍地開》并代表湖北省沖刺在武漢舉行的第二屆中國(guó)歌劇節(jié)，省演藝集團(tuán)深感責(zé)任重大、使命光榮。以前，我們唱響了‘一湖水；今天，我們要再立‘一座山?！焙笔「鑴∥鑴≡涸洪L(zhǎng)盧向榮說：“在第一屆中國(guó)歌劇節(jié)上，我們?cè)旱漠?dāng)家經(jīng)典劇目《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》拿了大獎(jiǎng)。歌劇節(jié)一結(jié)束，集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)班子就提出，在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)上劇院要拿出新作品。征求各方意見之后，有兩個(gè)創(chuàng)作方向，一是歷史題材，二是紅色題材，經(jīng)過反復(fù)研究和論證，我們選擇了后者。”

目標(biāo)確定了，但隨之而來(lái)的是各種困難，畢竟已經(jīng)有20多年沒有創(chuàng)排過歌劇。首先劇本、作曲要趕出來(lái)，二度創(chuàng)作的構(gòu)想也要有眉目，人員隊(duì)伍需要整合，演員樂隊(duì)需要訓(xùn)練，演員的篩選，角色競(jìng)爭(zhēng)上崗，一環(huán)緊扣一環(huán)。到3月初開始正式投入排練。而此時(shí)距離首演也不過兩個(gè)月多一點(diǎn)的時(shí)間了。首演倒計(jì)時(shí)開始，時(shí)間不以天而是以小時(shí)來(lái)計(jì)算?！拔逡弧毙￠L(zhǎng)假來(lái)臨，已經(jīng)將近兩個(gè)月少眠無(wú)休的日子繼續(xù)著。休息日，劇院內(nèi)依然是歌聲舞影、汗流浹背，沒有人抱怨，更沒有人開小差，因?yàn)槊總€(gè)人都知道，二十幾年的空白，就要靠如今的辛勤付出來(lái)填補(bǔ)。人人心里都有一個(gè)期盼，那就是首演之夜，歌劇《八月桂花遍地開》能夠唱進(jìn)觀眾的心里，能夠像當(dāng)年的“洪湖水”，成為永恒不滅的旋律。

花樣初現(xiàn)

歌劇《八月桂花遍地開》由王原平作曲，熊召政編劇，張曼君總導(dǎo)演，首輪演出中的桂花由總政歌舞團(tuán)王慶爽擔(dān)任，其余演職人員為劇院自己的力量。在第二輪演出中，主角桂花也由劇院演員擔(dān)任。王建剛和盧向榮都表示，我們排一部歌劇，就要鍛煉一支隊(duì)伍，一部歌劇作品要長(zhǎng)期演下去，就一定要有自己的隊(duì)伍，這是一部歌劇常演不衰、一個(gè)劇院健康持續(xù)發(fā)展的必要條件。

作曲家王原平曾經(jīng)創(chuàng)作過大量的音樂作品，最著名的是歌曲《山路十八彎》。對(duì)于歌劇創(chuàng)作，王原平一直抱有敬畏之心，他以三十白——“十白接觸、怕麻煩、怕拉開太大距離”來(lái)形容自己對(duì)歌劇的情感。談到創(chuàng)作思路，王原平說：“現(xiàn)在有一些歌劇作品只是對(duì)西洋歌劇的簡(jiǎn)單模仿，這樣很難讓中國(guó)老百姓接受，所以我希望這次用自己的語(yǔ)言，唱出湖北人的感情?！?/p>

在王原平看來(lái)，此前，中國(guó)的民族歌劇更多的是“話劇加唱”的方式，而在音樂上也更像“戲曲加民歌”?！栋嗽鹿鸹ū榈亻_》突破陳規(guī)，摒棄了話劇的方式，又避免了中國(guó)人說洋話的尷尬，將西方的宣敘調(diào)與中國(guó)語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫相結(jié)合，讓觀眾聽起來(lái)很舒服，王原平說：“歌劇的創(chuàng)作是要面向普通觀眾的，所以。觀眾看得懂、喜歡看最重要。希望《八月桂花遍地開》能夠成為一部‘好懂、好聽、感人、震撼的歌劇作品?！?/p>

在首演之后的研討會(huì)上，與會(huì)專家對(duì)這部歌劇予以較高的評(píng)價(jià)。一致認(rèn)為，從劇作的角度看，本劇人物很集中，故事有懸念，比較吸引人：從音樂的角度，王原平的音樂創(chuàng)作具有濃郁的民族風(fēng)格和地域色彩，非常流暢、優(yōu)美、動(dòng)聽，“桂花”主題曲貫穿全劇始終，劇中還采用了獨(dú)唱、二重唱、三重唱等不同的音樂形式。與戲劇進(jìn)程配合得體、到位。

錯(cuò)落有致的黑瓦白墻，古樸的雕花，簡(jiǎn)陋的吊橋，形成80年前的鄉(xiāng)野：斜臥的石獅，簡(jiǎn)單的木桌木椅，屋里衣著整齊的丫鬟彰顯大戶人家的氣勢(shì)；燈光的變換尤其出彩，此明彼暗便營(yíng)造出不一樣的舞臺(tái)視野和空間。導(dǎo)演張曼君具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。她充分調(diào)動(dòng)了舞美、燈光、音響、化服道各部門，舞臺(tái)上最多的時(shí)候有70多位演員，自始至終畫面精美、大氣，組合出多種舞臺(tái)變化，強(qiáng)化了舞臺(tái)的流動(dòng)性、可看性。特別是第四幕，情景交融，獨(dú)特完整。盧向榮介紹，主創(chuàng)人員曾多次赴紅安等地采風(fēng)，并最終確定了紅安風(fēng)格古建筑的舞美方向。二度創(chuàng)作的精心和完美，在很大程度上提升了本劇的品格，也彌補(bǔ)了一度創(chuàng)作的某些不足。這一點(diǎn)，張曼君導(dǎo)演功不可沒！

指揮羅怡林老到成熟、干凈利落、大氣流暢，對(duì)全劇的掌控、節(jié)奏變化都很到到位。

演員的舞臺(tái)形象不錯(cuò)，女演員年輕靚麗，男演員英俊瀟灑，特別是劇院的幾個(gè)角色演員，實(shí)力毫不遜色，角色之間配合默契，唱演俱佳，演出檔次和規(guī)格都很高，展示了湖北省歌劇舞劇院的整體實(shí)力。

首演結(jié)束之后。一位觀眾致信湖北省歌劇舞劇院：“在歌劇創(chuàng)作不景氣的時(shí)代，你們以巨大的勇氣和毅力，嘔心瀝血，制作了一部大型歌劇，實(shí)為不易，難能可貴，令人欣喜，我作為一個(gè)‘老文化和普通觀眾謹(jǐn)致崇高敬意！匆匆看了一遍，粗淺印象是總體基礎(chǔ)不錯(cuò)，打磨之處尚多，有望成為精品！”

前不久在武漢再次遇到王建剛董事長(zhǎng)，他告訴我，首演結(jié)束后。聽取各方意見，已經(jīng)對(duì)作品進(jìn)行了一些修改；同時(shí)，在公演五場(chǎng)后，還要征求觀眾的意見，對(duì)劇本進(jìn)一步下大功夫修改打磨，使得作品的思想性、革命性更加突出，要“理直氣壯話當(dāng)年”，力爭(zhēng)再創(chuàng)一部紅色經(jīng)典。

“刀劍出鞘，仰天長(zhǎng)嘯。丹桂怒放，紅旗飄飄?！蔽逶?，“紅色桂花”初吐蕊：期望在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)上，“八月桂花”香滿園！