潘盛

內容摘要：文學作為一種精神產品，它的生產、傳播和消費，都受到社會制度的限制。在文學和社會的關系中，社會制度通過文化政策來制約文學生產，其中書報檢查制度就是一條重要的途徑。20世紀30年代，中國社會激烈的矛盾沖突反映到文學中，出現了豐富多元的思潮和題材，左翼文學，即其中發(fā)展得最為迅速的一脈。但當時的國民黨政府堅持一元化的宣傳方針，通過文學查禁試圖阻礙左翼文學的發(fā)展，在文學出版領域，國民黨文化機關通過《宣傳品審查條例》、《出版法》等對左翼文學出版進行控制。上海作為當時左翼文學的重要陣地，依然涌現了大批的刊物、作家、作品。面對文學查禁，當時上海左翼文學采取了各種策略，突破文網實現文學出版，贏得必要的生存空間，擴大了文學影響。

關鍵詞：查禁政策 左翼文學 出版策略

一.期刊陣營的靈活多變

為了贏得更多的生存空間，左翼文學從成立起，就十分注重創(chuàng)辦各種文學刊物。20世紀20年代后期開始，左翼文學刊物在文壇逐漸形成了紅色期刊陣營，擴大了左翼文學的影響，但也引起檢查機構的重視。夏衍后來即曾回憶：“凡屬‘左聯機關刊物的，很少能出到五期 以上。大都是出一二期就被封，然后改名再出版?！?如太陽社出版的《太陽月刊》被查禁后改名《時代文藝》繼續(xù)出版，創(chuàng)造社出版的《文化批判》被查禁后改為《文化》重新出版，左聯機關刊物《萌芽月刊》1930年1月創(chuàng)刊，出刊五期便被查禁，第六期改名為《新地》，從第七期起改為《文學月報》。左翼文學出版者用這種“更名”的方法和文化審查機關周旋，延長了刊物生命，為它們提供了新的生機。

但更改刊名并不能為刊物帶來長時間的安全，許多刊物在數次更名后依然被查禁。左翼作家和編輯們在長期的斗爭過程中發(fā)現，淡化刊物的政治立場，可以使刊物有更大的生存空間。

《北斗》是左聯的機關刊物，選擇丁玲主編，是因為她黨派色彩不明顯，同時在文壇影響力又較大。丁玲接編北斗后，曾邀請沈從文為刊物約稿，在創(chuàng)刊號上，因沈從文的關系而發(fā)表作品的有冰心、林徽因、徐志摩、陳衡哲等，第二期還刊發(fā)了沈從文、葉圣陶等的小說。這一舉措使《北斗》比起左聯過去的《萌芽》、《拓荒者》等刊物來說，“灰色”了不少，接納徐志摩、沈從文等左聯過去批判過的作家的稿件，增添了《北斗》的純文學色彩，擴大了讀者影響，也轉移了國民黨審查機關的注意力。

1933年5月20日的《生活周刊》曾刊出《文學》出版前的一張廣告，特意列出了“本刊特約撰稿員”48人，其中包括魯迅、丁玲、冰心、巴金、朱自清、老舍、周作人、梁宗岱、戴望舒、許地山、顧頡剛等人。從這些名字中，讀者可以看到《文學》所刊發(fā)的作品風格之雜、水平之高。《文學》雖然是左翼作家領袖茅盾主持成立，但選擇了非左聯的鄭振鐸、傅東華為主編，并約請了上文所列的“特約撰稿員”，顯示了一種兼容并包的辦刊立場，使得《文學》更接近純文學刊物，沖淡了創(chuàng)辦者本身的左翼色彩，也為《文學》推出重要左翼作家作品，提供了更為廣闊和安全的平臺。

二、作品發(fā)表的多種途徑

除了對左聯自辦刊物進行改革，作家們還尋找其他陣地發(fā)表作品。如《申報·自由談》在1932年由黎烈文擔任主編后，主張不打“旗號”，不宣傳“主義”，并向左翼文壇領袖魯迅和茅盾約稿。左翼作家便先后變換筆名，向《申報·自由談》投稿，使《自由談》一改過去鴛鴦蝴蝶派的風貌，成為左翼文學的編外陣地。

施蟄存主辦的《現代》創(chuàng)刊號便申明“本志并不預備造成任何一種文學上的思潮、主義或黨派?！边@一刊物對各派作品、各種觀點的文章兼收并蓄，在作者名單中，我們可以看到張?zhí)煲?、瞿秋白、郭沫若、夏衍等名字，說明左翼作家在這個走中間路線的純文學刊物上，也找到了自己的陣地，這些文章的發(fā)表，豐富了刊物的文學面貌，也擴大了左翼文學的影響。

為了躲避文學審查，左翼作家還采用更換筆名的方式，爭取更多的發(fā)表空間。茅盾在《文學》雜志上發(fā)表文章，共用了惕若、蒲牢等十幾個筆名。魯迅在1932—1936年間使用筆名多達80余個，如先生自己所說，“受了壓迫之后，從去年（1933）六月起，另用各種的筆名，障住了編輯先生和檢查老爺的眼睛?！?/p>

在單行本的出版上，郁達夫的《她是一個弱女子》1932年由湖風書局出版不到兩個月就被禁，后被現代書局購買版權后，以《饒了她》重新出版。巴金的小說《萌芽》1933年初版未售完就被禁，便在1934年替書中人物改名換姓，重寫結尾，把書名改成《雪》，偽托美國舊金山平社出版部出版，其實由上海生活書店在國內秘密發(fā)售。沈端先（夏衍）翻譯了高爾基的《母親》，因為無論是高爾基還是夏衍，都是查禁的重點對象，就將《母親》改為《母》，“沈端先”改為“沈瑞先”出版，逃過了被禁的命運。

國民黨的文化圍剿切斷了左翼文學許多發(fā)行渠道，對左翼書店、出版社、社團、作家的打擊使得20世紀30年代左翼文學處在一個較為壓抑的環(huán)境中，然而無論是期刊發(fā)行，還是書籍出版，都采取各種迂回曲折的方法，力爭獲得創(chuàng)作和發(fā)表的自由，從而顯示了左翼文學的生命力，豐富了文學生態(tài)。

三.文學宣傳的刺激作用

“禁果效應”是在信息傳播中普遍存在的一種情形，是指“外界壓力或措施使人無法自由獲取信息時，人們往往會對被迫疏離和失去的那部分信息有更強的了解欲望，封鎖者與受傳者之間的隔閡因此加大”。“禁果效應”在信息傳播中的主要表現之一，即禁書引來人們對所禁書籍的興趣?！凹创碳ち吮徊榻@一類文學和文化的發(fā)展。在許多作家和讀者那里，越是限制，反叛的意識越是強烈；越是查禁，表達的愿望和閱讀的興趣越是強烈?！?0年代書刊查禁也體現了這一效應，從“丁玲事件”即可見一斑。

1933年5月14日，丁玲在上海被捕，下落不明。在各家報刊保持沉默數天后，《現代》主編施蟄存在6月1日出版的三期二卷最后的“編者綴語”中加了一段：“本期中本來還可以有一篇丁玲女士的近作，但她還來不及寫成之前，在五月十四日那天，我們就聽到她因政治嫌疑被捕了，一個生氣躍然的作家，遭了厄運，我們覺得在文藝同人的友情上，是很可惋惜的，愿她平安?！边@是第一次向社會公布丁玲被捕的信息，從而引起了各界的關注。此后，現代書局還刊發(fā)了丁玲《夜會》的廣告?！段膶W》在1933年7月1日的創(chuàng)刊號上刊登了丁玲未完成的長篇小說《母親》的廣告，第一卷第二號里又刊出《水》的廣告，第一卷第三號刊發(fā)了丁玲留影和手跡，第一卷第五號又刊發(fā)了《丁玲選集》的預售廣告。丁玲的作品從20年代開始即擁有廣泛的讀者，對其“失蹤事件”的宣傳和頻繁刊登的作品廣告，贏得了讀者的廣泛關注。此后現代刊發(fā)《母親》小說原文，《母親》單行本又正式出版，正版賣了1萬冊以上，同期出版的沈從文的《記丁玲》，從1934年9月1日初版到1935年6月20日再版，不到一年就賣出6000冊。

丁玲被捕后作品的暢銷的原因有兩條，一是左翼文學的出現應和了大革命后社會普遍的“政治焦慮”，讀者、社會、作者、作品之間的共鳴，培養(yǎng)了大批讀者。二是對左翼文學的查禁反而成了一種刺激因素，通過左翼文學出版者對這種“禁果效應”的巧妙利用，丁玲的被捕和作品的查禁反而刺激了讀者的獵奇心理，希望通過閱讀“禁書”來滿足好奇。因此國民黨中宣部在報告中亦稱“而本會之禁令，反成反動文藝書刊最有力量之廣告。”

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[注：本文為江蘇省社科基金“民國文化查禁與文學生態(tài)研究（項目號10ZWB004）”項目成果。]

（作者單位：南京信息工程大學語言文化學院）