李遇春+++戴勇

近些年來，關(guān)于中國現(xiàn)當(dāng)代舊體詩詞研究的話題，學(xué)界已有不少的著述，所取得的成果也近乎碩果累累。（1）但這些著述要么是從文學(xué)史的角度，把民國以降的舊體詩詞創(chuàng)作現(xiàn)象從遮蔽的歷史地表中挖掘出來；要么以內(nèi)部研究的方式研究不同詩人群體的舊體詩詞創(chuàng)作，比如新文學(xué)家或現(xiàn)代學(xué)人的舊體詩詞創(chuàng)作之類。然而眾多研究卻鮮有從現(xiàn)代傳播視角透視中國現(xiàn)當(dāng)代舊體詩詞創(chuàng)作現(xiàn)象的。本文試圖以現(xiàn)代中國的傳播媒介與舊體詩詞文體的關(guān)系為中心，主要以民國以降的文學(xué)期刊為視角，考查舊體詩詞在百年中國不同時(shí)期的文體命運(yùn)。

一、從遮蔽到疏離：五四時(shí)期舊體詩詞媒介傳播與舊體詩詞文體的命運(yùn)

自英國傳教士米憐于1815年在馬六甲創(chuàng)辦第一份近代中文報(bào)刊《察世俗每月統(tǒng)記傳》（Chinese Monthly Magazine）以來（2），中國內(nèi)地各種官報(bào)、民報(bào)、外報(bào)開始層出不窮。在這些報(bào)紙雜志上大都留有版面刊載舊體詩詞，如《字林滬報(bào)》的副刊 《 玉琯鐫新 》（1886）；梁啟超創(chuàng)辦的 《 清議報(bào) 》（1898）上的《詩文辭隨錄》；《新民叢報(bào)》（1902）上的《詩界潮音集》；鄧實(shí)和黃節(jié)等人創(chuàng)辦的《國粹學(xué)報(bào)》（1905）上的《詩錄》《詩余》欄目等。由于那時(shí)新文化運(yùn)動還未爆發(fā)，無論是主流官辦報(bào)刊還是私人報(bào)刊，使用的語言還是文言文以及古白話，因而舊體詩詞在那個(gè)時(shí)期報(bào)刊媒體上的興旺繁盛也就不足為怪了。

舊體詩詞在民國早期的傳播以1917年新文化運(yùn)動為界明顯分為兩個(gè)時(shí)期，即1912—1916年和1917—1927年。1912—1916年間的舊體詩詞創(chuàng)作與傳播賡續(xù)了晚清舊體詩詞創(chuàng)作繁盛的趨勢。此時(shí)期舊體詩詞創(chuàng)作與傳播的一個(gè)重要途徑是文人之間的結(jié)社雅集。據(jù)曹辛華《民國詞社考論》中初步統(tǒng)計(jì)，“從清末到民國末年出現(xiàn)的各種類型的詩詞社團(tuán)多達(dá)130個(gè)，其中清末結(jié)者20個(gè)，民國之初至1919年‘五四之間結(jié)者34個(gè)?！保?）在這34個(gè)舊體詩詞社團(tuán)中有三個(gè)重要的社團(tuán)，分別是成立于1909年的南社、1912年的超社及1915年的舂音詞社。南社無疑又在這三個(gè)社團(tuán)中地位最為突出。這個(gè)具有鮮明革命色彩的近代社團(tuán)，有成員近千名，其主要代表人物是高旭、陳去病和柳亞子。南社自創(chuàng)立之日起就頻頻聚會雅集，有人統(tǒng)計(jì)“自1909年11月13日第一次雅集起，正式以南社總社名義舉行的雅集共有22次，其中包含正式的18次雅集及4次臨時(shí)的雅集，參加人數(shù)大部分維持在20到30人之間。除了第五、八、九次雅集及第四次雅集之后沒有出版《南社叢刻》外，幾乎在每次雅集之后就有叢刻的出版，每集出刊時(shí)間的差距，也多在四個(gè)月以內(nèi)。”（4）《南社叢刻》是南社集會雅集的產(chǎn)物，從1909年南社第一次雅集開始，《南社叢刻》即隨開隨刊印，至1923年，《南社叢刻》共出版了22集（5），其主要欄目是《文選》《詩選》和《詞選》。具體而言《南社叢刻》共收錄“文1430篇、詩12620首、詞2850首，作者人數(shù)分別是：207、318、146?！保?）從以上的統(tǒng)計(jì)數(shù)字不難看出，舊體詩詞創(chuàng)作在《南社叢刻》中突出的地位，所以毫不夸張地說《南社叢刻》是南社同仁舊體詩詞創(chuàng)作的結(jié)晶，他們以舊體詩詞創(chuàng)作形式，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的革命民主意識。需要說明的是，1923年南社解體，同年9月新南社成立，到1924年5月底新南社的刊物《新南社社刊》刊印出版，《新南社社刊》比起《南社叢刻》而言，無論是編輯語言還是欄目設(shè)置都顯得面目全非。因?yàn)椤缎履仙缟缈啡坑冒自拰懽骱途庉?，另外其欄目一改《南社叢刻》文、詩、詞的編輯體例，在《新南社社刊》中既有對國外政治經(jīng)濟(jì)的介紹，又有對中國文學(xué)的探討；既有白話小說、白話詩歌又有翻譯作品，可謂琳瑯滿目、五花八門，這時(shí)的《新南社社刊》就變成了“一本標(biāo)準(zhǔn)的新文化雜志”了。（7）

除了結(jié)社雅集外，雜志顯然是舊體詩詞傳播的最為重要的媒介平臺。下面我們以《中國近代期刊篇目匯錄》和《中國現(xiàn)代文學(xué)期刊目錄匯編》為藍(lán)本，以期刊創(chuàng)刊年份計(jì)數(shù)來描繪1912—1922年期間刊載舊體詩詞的雜志大致風(fēng)貌。

1912—1922年間刊載舊體詩詞期刊數(shù)目統(tǒng)計(jì)表（年份為創(chuàng)刊時(shí)間）（8）

從以上統(tǒng)計(jì)表中，我們可以看出1912—1922年間刊載舊體詩詞雜志的數(shù)量總數(shù)是103份，而每年創(chuàng)刊的刊載舊體詩詞雜志呈現(xiàn)逐年下降的趨勢，此趨勢的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1917年，具體而言，1912—1917年間刊載舊體詩詞的雜志有98份，而1917—1922年刊載舊體詩詞的雜志僅僅只有5份，1917年之前刊載舊體詩詞雜志的數(shù)量大大超過了后5年的總量。另一方面，以1912年為例，該年全國創(chuàng)刊的雜志為36份，而刊載舊體詩詞就有17份，占所有雜志的47%，幾乎有一半雜志刊載了舊體詩詞。至1913—1915年期間，刊載舊體詩詞雜志占所有雜志的比例呈持續(xù)走高的態(tài)勢，但到了1917年之后，刊載舊體詩詞雜志所占全年創(chuàng)刊雜志的比例急劇下降，特別是五四時(shí)期，幾乎沒有。既然刊載舊體詩詞的雜志呈現(xiàn)如此興衰的樣態(tài)，那么舊體詩詞的命運(yùn)，也與其載體雜志一樣至1917年逐漸被遮蔽，呈現(xiàn)出持續(xù)走低的態(tài)勢。

如前所敘，舊體詩詞在1912—1917年間從傳播媒介的數(shù)量上看，曾出現(xiàn)過一片繁盛的景象。但到了1917年新文化運(yùn)動之后，無論是刊載舊體詩詞雜志的數(shù)量，還是雜志的編輯體例都發(fā)生了重大變化，此種變化主要表現(xiàn)在以下幾方面。

其一，是刊載舊體詩詞雜志的編輯語言發(fā)生了變化。在新文化運(yùn)動發(fā)生以前，雜志一般用文言文行文，而之后，雜志逐漸開始改用白話文編輯?！霸S多比較嚴(yán)肅和正經(jīng)的報(bào)紙（俗稱‘大報(bào)）、雜志，即使編輯者一時(shí)未必認(rèn)同新文學(xué)運(yùn)動，但為順應(yīng)時(shí)代文化潮流，紛紛改用白話，一般也就不再發(fā)表舊體詩了。”（9）如《國民》雜志，此刊物持續(xù)時(shí)間是1919年2月至1921年5月，月刊，共出版了八期，《國民》雜志上辟有“藝林”欄目，下分設(shè)詩錄、詩余、詞余子欄目專門刊載舊體詩詞。第一卷的《國民》月刊全部采用文言文編排。但到了1919年11月，第二卷第一期開始改用白話文編輯，專門開設(shè)《新文藝》和《新詩》欄目，不再刊載舊體詩詞。

其二，刊載舊體詩詞雜志在欄目上發(fā)生重大調(diào)整。在以《南社叢刻》《庸言》《學(xué)衡》為代表的舊文學(xué)色彩濃厚的期刊雜志上，有專門的欄目刊載舊體詩詞。這些欄目主要有《文苑》《詩文類》《文藝》《藝林》《雜俎》《雜纂》《文庫》《藝文》《詞章類》《詩詞選》《學(xué)藝部》《韻語》《雜具》《藝苑》等。其中《文苑》刊載舊體詩詞出現(xiàn)頻率最多，通常情況下在 《文苑》欄目下還會設(shè)置子欄目——《詩錄》和《詞錄》欄，如此排版極大便利了讀者的閱讀，加大了舊體詩詞的傳播。至新文化運(yùn)動爆發(fā)之后，這些舊文學(xué)色彩濃厚的雜志逐漸開始擯棄舊體詩詞。如“北京的《晨報(bào)》第七版，本是典型的舊式副刊，舊體詩占很大篇幅，但自1919年2月7日起即實(shí)行改革，主要發(fā)表鼓吹新思潮的白話散文和新詩等。又如上海的《民國日報(bào)》，也是從1919年6月16日起，取消黃色副刊（曾大量發(fā)表舊體詩），而代之以登載新文學(xué)作品（包括新詩）的進(jìn)步文學(xué)副刊。在這種情況下，許多舊體詩只能陣地轉(zhuǎn)移，而在某些娛樂消閑為主的軟性報(bào)刊（俗稱‘小報(bào)）暫時(shí)棲身。”（10）《小說月報(bào)》亦是如此，該刊創(chuàng)刊于1910年7月，終刊于1932年。《小說月報(bào)》編輯風(fēng)格以1921年沈雁冰的改版整頓分為兩個(gè)時(shí)期。前期即1910—1921年的《小說月報(bào)》具有明顯的舊文學(xué)痕跡，此時(shí)期的《小說月報(bào)》一直設(shè)有《文苑》欄目刊載古詩文，其中舊體詩詞所占比例最重。后來又增設(shè)《叢錄》欄目以收錄更多的舊體詩詞。每期《文苑》欄目至少發(fā)表2首以上舊體詩詞，多者有20多首，如第三卷第11號，發(fā)表了24首，這樣歷經(jīng)十載其總量是十分可觀的。后期即1921年沈雁冰改版《小說月報(bào)》之后，原先的《文苑》欄目改為《詩歌及戲劇》，改革后的詩歌欄目刊載的全部是新詩及譯詩，而代表作者大都是新文學(xué)作家如朱自清、王統(tǒng)照、汪靜之等。這樣本是刊載舊體詩詞的又一重要平臺《小說月報(bào)》也把舊體詩詞拒之門外，舊體詩詞的發(fā)表空間再度萎縮。

舊體詩詞雜志在新文化運(yùn)動之后受到嚴(yán)重壓制， 與此形成鮮明對比的是大量新詩雜志紛紛崛起，極度壓縮了舊體詩詞發(fā)表的空間。這些雜志主要有 《新青年》《新潮》《晨報(bào)》《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》《民國日報(bào)·覺悟》《星期評論》《少年中國》等。在以《新青年》為代表的新文學(xué)雜志推波助瀾下，新詩作品層出不窮，無論是數(shù)量上還是質(zhì)量上，新詩大有全面壓倒舊體詩之勢，再加上“五四”破舊立新的狂飆運(yùn)動，帶有鮮明舊文學(xué)色彩的舊體詩詞遭遇了空前的危機(jī)，舊體詩詞的發(fā)表與傳播舉步維艱。五四時(shí)期舊體詩詞遭遇的這種尷尬一方面源于舊體詩詞發(fā)表空間的窄化，另一方面是舊體詩詞創(chuàng)作隊(duì)伍的萎縮。以胡適為例，這位曾以《文學(xué)改良芻議》爆得大名的新文學(xué)運(yùn)動領(lǐng)袖，其實(shí)在這之前寫了不少舊體詩詞。胡適寫舊體詩詞的時(shí)間主要集中在1907—1916年間（11），即他在上海中國公學(xué)求學(xué)和赴美讀書時(shí)期。胡適在上海求學(xué)寫的舊體詩作大都發(fā)表在《竟業(yè)旬報(bào)》和《吳淞月刊》上，有的未曾公開發(fā)表，在其《藏暉室日記》上有所記載。胡適在美國留學(xué)期間所作舊體詩詞一部分公開發(fā)表在《留美學(xué)生年報(bào)》上，未發(fā)表的在《胡適留學(xué)日記》中有詳細(xì)記載。1920年3月，胡適出版了自己的第一部詩集《嘗試集》，在附錄中胡適收錄了自己在美國讀書期間所作舊體詩若干，結(jié)集名為《去國集》。《去國集》的取名一方面是因?yàn)樗髟姼枋窃诋悋l(xiāng)而為，另一方面也有告別舊文學(xué)的味道。在《去國集》中有首詞《沁園春·誓詩》可視為胡適從《去國集》到《嘗試集》的過渡，在該詞中胡適有這樣的詩句，“文章革命何疑！且準(zhǔn)備掣旗作健兒。要前空千古，下開百世，收他臭腐，還我神奇。為大中華，造新文學(xué)，此業(yè)吾曹欲讓誰？詩材料，有簇新世界，供我驅(qū)使?！保?2）胡適用誓詩的口吻表達(dá)其文學(xué)革命的決心和必勝的態(tài)度?！度匪珍浀呐f體詩詞也就相應(yīng)地成為了胡適新詩革命的一面鏡子。這也正是在以后的《嘗試集》再版中胡適始終并未刪掉《去國集》的重要緣由。在創(chuàng)作完成《沁園春·誓詩》之后，胡適開始進(jìn)入了自己的白話詩實(shí)驗(yàn)階段，而《新青年》則成為胡適新詩實(shí)驗(yàn)的重要平臺。據(jù)統(tǒng)計(jì)胡適在《新青年》上公開發(fā)表新詩35首，除此之外，胡適還在《新青年》上發(fā)表了6首白話詞，胡適的白話詞也可視為其文學(xué)改良的一個(gè)實(shí)驗(yàn)，即用通俗易懂的白話語言改良傳統(tǒng)詞作。1919年3月15日胡適在《新青年》上發(fā)表新詩《關(guān)不住了》，自此之后，他才開始真正進(jìn)入到新詩創(chuàng)作的“新紀(jì)元”，（13）胡適新詩詩人的身份遂由此確定。

胡適的轉(zhuǎn)型及其對新詩的提倡在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的影響是不可估量的，眾多新文學(xué)作家開始紛紛實(shí)驗(yàn)白話詩，批判舊體詩詞。最為典型的例子是葉圣陶。1921年11月，學(xué)衡派策劃出版了《南高日刊詩學(xué)研究號》，在其版面上專門刊載舊體詩詞以此對抗新詩。葉圣陶指責(zé)“他們是骸骨之迷戀”。并解釋原因?yàn)?，“一、用死文字，二、格律?yán)重的拘束，就是使舊詩降為骸骨的重要原因。要用它來批評或者表現(xiàn)現(xiàn)代的人生，是絕對不行的?！保?4）葉圣陶在五四時(shí)期對舊體詩詞的態(tài)度很能代表當(dāng)時(shí)新文學(xué)作家的心聲，至于到了抗戰(zhàn)時(shí)期葉圣陶轉(zhuǎn)型創(chuàng)作了大量的舊體詩詞，則是后話了。

二、從復(fù)蘇到初興：三四十年代舊體詩詞媒介傳播與舊體詩詞的命運(yùn)

由于文學(xué)革命激進(jìn)的文化策略，使得以舊體詩詞為代表的傳統(tǒng)文學(xué)幾乎遭遇滅頂之災(zāi)。自1917年之后，新詩逐漸開始全面取代舊體詩，新詩迅速占領(lǐng)全國各大知名報(bào)紙雜志，與此同時(shí)，為舊體詩詞提供版面的雜志急劇減少。這種狀態(tài)一方面顯示出文學(xué)革命的實(shí)績，另一方面也凸顯出新文學(xué)作家急功近利的思想姿態(tài)。到了1925年之后，隨著文學(xué)革命浪潮慢慢褪去，胡適“作詩如作文”的創(chuàng)作理念越來越受到人們的質(zhì)疑，五四時(shí)期風(fēng)行的白話詩因?yàn)槿狈υ娢秱涫苋藗冊嵅　Ｓ谑?，一些新文學(xué)作家開始反思中國詩歌的創(chuàng)作走向，有的甚至公然表態(tài)要重新創(chuàng)作舊體詩詞。其中最具代表性的是聞一多。1925年4月，聞一多致信梁實(shí)秋，寫下了這樣的著名詩句，“六載觀摩傍九夷，吟成鴃舌總猜疑。唐賢讀破三千紙，勒馬回韁作舊詩”（15）。聞一多公然表示要勒馬回韁作舊體，而其他新文學(xué)作家如郁達(dá)夫、田漢、俞平伯等其實(shí)并未停止舊體詩詞的寫作。再加上學(xué)衡派、甲寅派、南社諸將孜孜不倦的創(chuàng)作，到抗日戰(zhàn)爭期間，舊體詩詞開始重新聚焦到人們的視野，新詩舊詩之爭也慢慢趨于緩和，盡管在抗戰(zhàn)中也有過關(guān)于“民族形式”的爭論，但畢竟新詩和舊詩業(yè)已共同服務(wù)于民族救亡大業(yè)。

在上世紀(jì)三十至四十年代，舊體詩詞傳播的主要途徑依然是詩詞社團(tuán)活動及報(bào)紙雜志。五四時(shí)期舊體詩詞傳播的中心是滬京兩地，本時(shí)期舊體詩詞傳播的中心則由北京逐漸向南京過渡，除了南京之外，蘇北抗日根據(jù)地成為舊體詩詞傳播的又一重要地域。

1.三四十年代的舊體詩詞社團(tuán)

雅集結(jié)社依然是三四十年代舊體詩詞傳播的重要平臺，下面以結(jié)社年份分地域列舉幾個(gè)代表性的社團(tuán)如下：上海的漚社（1930）、午社（1930）、聲社（1935）；南京的蓼辛詞社（1931）、梅社（1932）；延安的懷安詩社 （1941）；蘇北根據(jù)地的湖海藝文社（1942）；晉察冀抗日根據(jù)地的燕趙詩社（1943）等。（16）以上可見，三四十年代舊體詩詞社團(tuán)主要集中在南京、上海一帶，滬地有漚社、午社、聲社；南京有廖辛詞社和梅社。上海的漚社、聲社、午社是當(dāng)時(shí)著名的詞社，這三個(gè)詞社的成員有著密切的聯(lián)系，有的同時(shí)參與其他兩個(gè)詞社，如夏敬觀既是漚社的核心成員，又參與了聲社。而以夏敬觀、黃孝紓、冒廣生、龍榆生、陳方恪、王蘊(yùn)章等著名詞學(xué)家形成的詞學(xué)圈對詞學(xué)的復(fù)興功不可沒。除了上海、南京之外，在蘇北和延安解放區(qū)也興起了舊體詩詞結(jié)社熱，上面所提的懷安詩社、湖海藝文社、燕趙詩社集結(jié)了大批革命工作者，他們創(chuàng)作了大量的舊體詩詞，配合當(dāng)時(shí)抗日斗爭，影響巨大。如陳毅的《湖海開征引》，朱德的《出太行》等。

2.三四十年代的舊體詩詞雜志

三四十年代刊載舊體詩詞的主要雜志有：《青鶴》（1932.11—1937.7）、《詞學(xué)季刊》（1933.4—1936.9）、《文藝春秋》（1933.7—1935.12）、《詩經(jīng)》（1935.2—1936.4）、《民族詩壇》（1938.5—1945.12）、《雅言》（1940-1944）、《同聲月刊》（1940.12—1944.6）等。其中最為值得關(guān)注的是《民族詩壇》《詞學(xué)季刊》《同聲月刊》。

《民族詩壇》創(chuàng)刊于1938年5月，終刊于1945年12月，共出版五卷29冊，第一卷5輯在武漢出版，1938年10月后，遷到重慶出版。這是一本專門刊載詩歌的刊物，欄目有《詩錄》《詞錄》《曲錄》和《新體詩錄》。以創(chuàng)刊號所刊載123首詩歌來看，舊體詩為67首，詞為31首，曲22首，新體詩3首。舊體詩詞的總數(shù)是120首，占總數(shù)的97%以上，而新體詩不到3%。所以從該雜志所刊載舊體詩詞所占的整體比例來看，《民族詩壇》 呈現(xiàn)出的舊文學(xué)色彩可見一斑。據(jù)人統(tǒng)計(jì) 《民族詩壇》 共發(fā)表詩歌6000余首（17），如果按照以上比例的話，《民族詩壇》發(fā)表舊體詩詞的總量至少有5800首以上?！睹褡逶妷返暮诵娜宋锸怯谟胰巍⒈R前、易君左、王陸一和張庚由。該刊的宗旨是“以韻體文字發(fā)揚(yáng)民族精神激起抗戰(zhàn)之情緒。”所以表現(xiàn)對日本侵略者憤慨的情緒成為該刊所載詩歌的主要內(nèi)容。《民族詩壇》核心人物于右任、易君左、王陸一、張庚由均在國民黨陣營中任職，所以“《民族詩壇》不僅僅是發(fā)表舊體詩的陣地，它同時(shí)也扮演了被國民黨文化政策所重視的黨的情報(bào)宣傳期刊的角色?！保?8）

《詞學(xué)季刊》和《同聲月刊》雜志是三四十年代上海、南京兩地最為重要的專門刊載詞學(xué)相關(guān)內(nèi)容的雜志。《詞學(xué)季刊》由葉恭綽出資，龍榆生主編，1933年4月創(chuàng)刊于上海，終刊于1936年9月，該刊第一卷由上海民智書局出版發(fā)行，第二卷改由上海開明書店發(fā)行。在短短三年的發(fā)行中，《詞學(xué)季刊》刊載了邵瑞彭、陳匪石、龍榆生、張爾田等人的詞作至少有270首以上。（19）

《同聲月刊》1940年12月創(chuàng)刊于南京，1945年終刊。由同聲社社長龍榆生編校?！锻曉驴芬钥d詞學(xué)相關(guān)論文為主，詞作稍帶點(diǎn)綴刊登?！锻曉驴泛汀对~學(xué)季刊》在龍榆生的主持下，在30年代末40年代初，為詞學(xué)的振興與傳播貢獻(xiàn)非凡。

除了雜志外，大量的報(bào)紙上開始辟有專欄刊載舊體詩。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在抗日戰(zhàn)爭期間，“上?！段膮R報(bào)》《救亡日報(bào)》《新華日報(bào)》《新民報(bào)》《新蜀報(bào)》、香港《大風(fēng)》雜志等許多報(bào)紙開了禁，發(fā)表舊體詩?！保?0）而作為黨的喉舌的機(jī)關(guān)報(bào)紙《新華日報(bào)》也開始大量刊載舊體詩詞，《新華日報(bào)》 自創(chuàng)刊到終刊（1938.1—1947.2）“總共發(fā)表了300余首舊體詩，依其內(nèi)容分類大致有：祝壽詩（為進(jìn)步文化人如郭沫若等賀生辰等）；紀(jì)念報(bào)紙創(chuàng)刊×周年詩（作者多為政治上傾向中共的著名知識分子）；就‘皖南事變作政治表態(tài)的作品；‘《屈原》唱和欄（詠評郭沫若歷史劇《屈原》）；其他?！保?1）總之，抗戰(zhàn)時(shí)期舊體詩詞占據(jù)了各大報(bào)刊的重要版面，一改五四時(shí)期作為補(bǔ)白的尷尬地位，在救亡圖存的抗戰(zhàn)洪流中發(fā)揮了重要作用。

3.三四十年代舊體詩詞出版情狀

三四十年代出版的舊體詩詞集主要有：唐玉虬的《國聲集》《入蜀稿》；俞平伯的《古槐書屋詞》（1936）；邵祖平的《培風(fēng)樓詩》（1943）等。其中邵祖平的《培風(fēng)樓詩》還榮獲了教育部一等獎(jiǎng)，（22）唐玉虬的《國聲集》《入蜀稿》則在1942年獲全國高等教育學(xué)術(shù)獎(jiǎng)文學(xué)類三等獎(jiǎng)。（23）邵祖平、唐玉虬舊體詩詞集的獲獎(jiǎng)，足以證明備受新詩擠壓的舊體詩詞開始以合法的身份進(jìn)入公眾的視野。而由于抗戰(zhàn)的需要，新詩與舊體詩不再是彼此對立，水火不相容，其沖突漸漸趨于緩和。新舊詩體共同收錄在各種詩選內(nèi)也屢見不鮮。如“1938年1月，教育短波出版社出版了《抗戰(zhàn)詩選》，內(nèi)收馮玉祥、何香凝、葉圣陶、王統(tǒng)照、馬君武、艾蕪等人新舊體詩共56首，標(biāo)志著新舊詩人為共同的宣傳抗戰(zhàn)而走到相互寬容的道路上來?！保?4）

就新文學(xué)作家而言，諸如聞一多“勒馬回韁作舊詩”的詩人不在少數(shù)。以葉圣陶為例，這位曾經(jīng)批判舊體詩詞十分激烈的作家，在此時(shí)期卻寫了不少舊體詩作，其作品大都收錄在《篋存集》內(nèi)，在這部詩集中，“第一輯僅收其抗戰(zhàn)前的舊詩2首，新詩13首，第二輯收抗戰(zhàn)時(shí)舊詩有60多首，新詩1首?！保?5）葉圣陶的轉(zhuǎn)型可見一斑。從以葉圣陶為代表的新文學(xué)作家身上，我們可以感受到由于政治環(huán)境的巨變，舊體詩詞在二十世紀(jì)三四十年代呈現(xiàn)出短暫復(fù)興的態(tài)勢。

三、從壓抑到抗?fàn)帲?0-70年代舊體詩詞媒介傳播與舊體詩詞的命運(yùn)

舊體詩詞在新中國成立初期的傳播與當(dāng)時(shí)的文藝政策緊密相連，而政治權(quán)力則規(guī)約了舊體詩詞創(chuàng)作與發(fā)表的整體走向。在此背景下，1949—1956年，新中國的舊體詩詞發(fā)表與傳播的空間開始萎縮。具體表現(xiàn)有二：其一，刊載舊體詩詞的主要傳播媒介雜志大量減少。這些刊物在強(qiáng)大的政治權(quán)力話語規(guī)約下要么?？锤牡切略姟Ｒ陨虾５摹兑鄨?bào)》為例，1950年代初，周作人時(shí)常在此發(fā)表舊體詩，尤其是在1952年2月23日至5月6日，連載了他的《兒童雜事詩》72首七絕，不過年底該刊即?？f體詩詞失去了這少有的傳播媒介與平臺。其二，由于舊體詩詞發(fā)表空間的萎縮，在1949—1956年期間，舊體詩詞傳播逐漸淡出媒介，不過舊體詩詞創(chuàng)作卻以潛在寫作的方式存在。許多舊體詩詞作者保存了自己的詩作伺機(jī)發(fā)表。如“王昆侖《題榆林斌丞樓》發(fā)表于《光明日報(bào)》1956年10月16日，而據(jù)報(bào)紙的‘編者按說，‘作者將其在1951年舊作投寄本報(bào)刊登?！保?6）

1956年隨著“雙百方針”的提出，舊體詩詞重新回到了人們的視野。眾多學(xué)者開展了大規(guī)模的關(guān)于傳統(tǒng)詩詞的大討論，如在1956—1960年數(shù)年間，展開的關(guān)于李煜、李清照、李白、杜甫、王維等詩人詩作的探討。人們開始重新思考以傳統(tǒng)詩詞為代表的所謂舊文藝的發(fā)展走向。1956年8月5日，《光明日報(bào)》刊載了朱偰的《略論繼承詩詞歌賦的傳統(tǒng)問題》，指出“最近幾年來，最被冷落的，是我國民族文學(xué)形式中的詩詞歌賦，談到我國的舊詩，幾乎大家默不作聲，更不敢輕易嘗試，因此文壇上的詩詞歌賦絕跡了。我國文藝中這幾朵古老的花，久已失去了培養(yǎng)，也就不能開花結(jié)果?！凇倩R放，百家爭鳴的文藝政策之下，我們還是應(yīng)該讓這種民族形式的詩詞歌賦繼續(xù)發(fā)展下去，決不可摒諸文壇之外，使有數(shù)千年優(yōu)秀傳統(tǒng)的民族形式的詩詞歌賦，從此成為絕響?！敝靷牡膿?dān)憂即刻在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大反響，《光明日報(bào)》《解放日報(bào)》《新華日報(bào)》隨即就此展開了大討論。（27）

經(jīng)過幾番關(guān)于中國傳統(tǒng)文藝尤其是詩詞歌賦的命運(yùn)探討后，舊體詩詞的命運(yùn)在1956年獲得了巨大轉(zhuǎn)機(jī)。這種轉(zhuǎn)機(jī)首先表現(xiàn)在臧克家負(fù)責(zé)編錄當(dāng)年的詩歌選上，在該年詩選的序言里他這樣提到，“這個(gè)選集里，選入了一部分舊詩詞，新舊詩合成一集，該是一個(gè)創(chuàng)舉吧？去年，關(guān)于新舊詩關(guān)系的問題，有過許多爭論，而毛主席的那幾句話，應(yīng)該是一個(gè)公允的結(jié)論?！保?8）舊體詩詞經(jīng)過公共媒介的傳播再次與新詩頡頏互進(jìn)，共存共榮。

舊體詩詞在“雙百方針”之后獲得的第二個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)是當(dāng)時(shí)革命領(lǐng)袖的推波助瀾。突出表現(xiàn)是毛澤東舊體詩詞的發(fā)表及毛澤東關(guān)于舊體詩詞的言論。

第一，毛澤東舊體詩詞的發(fā)表。1957年1月25日《詩刊》創(chuàng)刊號上首次公開發(fā)表了毛澤東詩詞十八首。鑒于毛澤東的特殊政治身份，其舊體詩作在《詩刊》首次發(fā)表后，使得《詩刊》的銷量陡增。據(jù)臧克家描述，“刊物出版后，因?yàn)榭d毛主席詩詞十八首，大街上排隊(duì)買《詩刊》，這才又加份數(shù)，補(bǔ)足了五萬。”（29）緊接著，在此后的20年中，“《詩刊》又陸續(xù)發(fā)表了毛澤東詩詞5批共21首?！保?0）毛澤東詩詞在《詩刊》的刊載傳播，不僅為《詩刊》贏得了巨大的聲譽(yù)，而且為當(dāng)時(shí)舊體詩詞創(chuàng)作提供了可供借鑒的范例，不少舊體詩詞創(chuàng)作者模仿毛澤東詩詞的用韻創(chuàng)作詩歌。除了《詩刊》這個(gè)主要傳播媒介之外，刊載毛澤東詩詞的報(bào)刊還有《人民日報(bào)》等媒介，如《人民日報(bào)》在1958年10月3日發(fā)表了毛澤東舊體詩詞新作《送瘟神二首》。在毛澤東詩詞公開發(fā)表后，各大出版社相繼出版毛主席詩詞。如1957年中國青年出版社出版的由臧克家講解、周振甫注釋的 《毛主席詩詞十八首講解》；1961年人民美術(shù)出版社出版的 《毛主席詩詞二十一首》；1963年人民文學(xué)出版社出版的 《毛主席詩詞》等。在眾多版本的《毛主席詩詞》中，1967年由人民文學(xué)出版社出版的《毛主席詩詞》無論是裝幀設(shè)計(jì)還是版式大小上都顯得與眾不同。此版毛主席詩詞是平裝設(shè)計(jì)，外包裝類似紅寶書樣式，用紅色塑料紙裝幀，紙張為A4紙的六分之一，正好可以只手握起。類似紅寶書的《毛主席詩詞》在“文革”初期以這樣的面貌出現(xiàn)帶有鮮明的政治意味，而此時(shí)公開的舊體詩詞創(chuàng)作逐漸終結(jié)，只有像毛澤東這樣的革命領(lǐng)袖的詩作才能公開發(fā)表。不過，總的說來，毛澤東詩詞在黨報(bào)及詩歌專門刊物上的公開發(fā)表，為1956—1966年間的舊體詩詞發(fā)展帶來了短暫的繁榮。

第二，毛澤東關(guān)于舊體詩的言論對五六十年代舊體詩詞創(chuàng)作與發(fā)表的影響。1957年《詩刊》創(chuàng)刊號上除了發(fā)表毛澤東詩詞十八首之外，還刊載了毛澤東《關(guān)于詩的一封信》。毛澤東在信中這樣說道，“詩應(yīng)當(dāng)以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡?！睆拿珴蓶|對新舊詩的態(tài)度上來看，其對舊體詩詞還是有所保留的，不過他畢竟是肯定了舊體詩詞的合法地位。除了公開發(fā)表對舊體詩詞的言論外，毛澤東還直接影響了當(dāng)時(shí)舊體詩詞傳播媒介的進(jìn)展。在1957年以前，公開刊載舊體詩詞的雜志寥寥無幾，但經(jīng)由毛澤東詩詞在《詩刊》 公開發(fā)表之后，“《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《文藝報(bào)》《文匯報(bào)》《人民文學(xué)》《詩刊》等中央和省市報(bào)刊上紛紛發(fā)表舊體詩詞作品，成為一種引人注目的文學(xué)景觀。（31）在眾多刊載舊體詩詞的報(bào)紙雜志中，毛澤東對《光明日報(bào)》的《東風(fēng)》副刊興趣最為濃厚，據(jù)《<東風(fēng)>舊體詩詞選》編后記中所言，毛澤東“以一個(gè)熱心的讀者和詩人的身份”關(guān)注著該雜志，毛澤東讀《東風(fēng)》雜志“既仔細(xì)，又認(rèn)真”。當(dāng)其遇到比較好的詩作時(shí)，常常要做出批注，甚至轉(zhuǎn)發(fā)其他單位學(xué)習(xí)，如《東風(fēng)》副刊在1961年12月28日刊載了吳趼因的《賞菊》和錢昌照的《蘆臺農(nóng)場》《藁城農(nóng)村》，毛澤東批注：“這幾首詩好，印發(fā)各同志。”（32）下面以《東風(fēng)》副刊在1958—1976年間發(fā)表或選錄舊體詩詞數(shù)目作一統(tǒng)計(jì)。

《東風(fēng)》副刊發(fā)表舊體詩詞考查（33）：

《東風(fēng)》是《光明日報(bào)》的副刊，該刊創(chuàng)刊于1958年1月1日， 作為 《光明日報(bào)》 的副刊，《東風(fēng)》的政治身份是十分敏感而顯著的，《東風(fēng)》刊載內(nèi)容可以視為當(dāng)時(shí)文藝政策的反映。自《東風(fēng)》創(chuàng)刊以來，舊體詩詞成為其刊載的一項(xiàng)重要內(nèi)容和特色，《東風(fēng)》 舊體詩詞作者群涵蓋了新中國眾多文化名流、政治精英、學(xué)術(shù)大鱷，代表者有郭沫若、謝覺哉、夏承燾、馮友蘭、陳毅、葉圣陶、田漢等。如果以1958—1976年為區(qū)間，我們可以從上表看出在1958年后舊體詩詞傳播的大致走向。如表所示，在1958年到1976年期間，《東風(fēng)》刊載的舊體詩詞呈現(xiàn)兩頭低中間高的分布態(tài)勢。其中，1958年是15首，到1962年期間逐漸增加，發(fā)表舊體詩詞數(shù)量最多的是1961年和1962年，分別是163首和177首，到了1963年之后逐漸減少，至1966年僅錄選1首。《<東風(fēng)>舊體詩詞選》遴選作品最多的是郭沫若、鄧拓、王昆侖和謝覺哉。其中郭沫若在1958-1965年間發(fā)表92首，鄧拓1959—1963年間發(fā)表62首，王昆侖1959—1962年間發(fā)表29首，謝覺哉1960—1962年間發(fā)表28首。由于郭沫若、鄧拓、王昆侖、謝覺哉都是當(dāng)時(shí)黨內(nèi)高級干部，所以這個(gè)作者群也充分體現(xiàn)出《東風(fēng)》濃郁的政治色彩。

值得一提的是，舊體詩詞還曾以新民歌的變體形態(tài)在1958年大躍進(jìn)期間及其后大量出現(xiàn)。詩人徐遲在新民歌運(yùn)動第二年編選的 《一九五八年詩選》的序言里如是說，“到處成了詩海。中國成了詩的國家。工農(nóng)兵自己寫的詩大放光芒。出現(xiàn)了無數(shù)詩歌的廠礦車間；到處是萬詩鄉(xiāng)和百萬首詩的地區(qū)；許多兵營成了萬首詩的兵營。幾乎每一個(gè)縣，從縣委書記到群眾，全都動手寫詩；全都舉辦民歌展覽會。到處賽詩，以致全省通過無線電廣播來賽詩。各地出版的油印和鉛印的詩集、詩選和詩歌刊物，不可計(jì)數(shù)。詩寫在街頭上，刻在石碑上，貼在車間、工地和高爐上。詩傳單在全國飛舞。”（34）徐遲的描述真實(shí)地再現(xiàn)了新民歌運(yùn)動的勝景，由于資料保存的限制，現(xiàn)在很難準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)當(dāng)年的新民歌的準(zhǔn)確數(shù)量。不過我們可以從1959年紅旗出版社出版的由郭沫若、周揚(yáng)編選的《紅旗歌謠》窺出當(dāng)年新民歌的樣態(tài)。這本被譽(yù)為社會主義新時(shí)代的“新國風(fēng)” “新詩三百”的新民歌集，在詩歌形式上具有濃厚的舊體詩詞身影。在300首新民歌中，粗略的計(jì)算就有19首五言詩、103首七言詩，幾乎占整個(gè)《紅旗歌謠》的一半。盡管從嚴(yán)格上的平仄標(biāo)準(zhǔn)來說，這些新民歌并未達(dá)標(biāo)，大部分詩歌甚至還有打油之嫌，但以古典與民歌嫁接方式所形成的新民歌從本質(zhì)上是具有舊體詩詞的身形的。所以，新民歌在1958年的勃興壯大，也顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文學(xué)尤其是舊體詩詞得到了社會的全面認(rèn)同。

1966年“文革”動亂爆發(fā)，舊體詩詞傳播的媒介驟然萎縮，“全國除了《解放軍文藝》外，所有文學(xué)期刊都勒令停刊?！度嗣袢請?bào)》《解放軍報(bào)》《紅旗》和《光明日報(bào)》上發(fā)表的舊體詩詞少之又少。只能偶爾見到毛澤東、郭沫若、趙樸初、馮友蘭等少數(shù)人的舊體詩詞作品?！保?5）無數(shù)舊體詩詞作者只能以潛在寫作的方式用舊體詩記錄當(dāng)時(shí)的心境，以舊體詩形態(tài)出現(xiàn)的“牛棚詩”不絕于耳，只不過這些“牛棚詩”是在多年之后經(jīng)由媒介才公開發(fā)表。

舊體詩詞在新時(shí)期前的最后一次亮相是“天安門詩歌運(yùn)動”。1976年清明節(jié)，百萬人民群眾先后自動聚集在天安門廣場，深切緬懷周總理等革命先烈，聲討“四人幫”的罪行。當(dāng)時(shí)，人民英雄紀(jì)念碑周圍擺滿了各式各樣的橫幅、挽聯(lián)和花圈，而寫在這些橫幅、挽聯(lián)、花圈上的詩詞不計(jì)其數(shù)。在此之后，記錄天安門詩歌運(yùn)動的各種詩集層出不窮，其版本也從最初的油印到鉛印，發(fā)行也是從內(nèi)部流通到最后的公開發(fā)表。最早記錄天安門詩歌的鉛印版，是童懷周1977年1月作主要編輯編錄而成的。此版本命名為《革命詩抄》，共收錄詩詞252首，具體而言自由詩25首、四言詩5首、五言詩28首、六言詩2首、七言詩109首、詞83首。從這個(gè)統(tǒng)計(jì)上看，《革命詩抄》 中舊體詩詞共有227首，占整個(gè)詩集的九成。1977年12月，北京第二外國語學(xué)院漢語教研室、中共福州市委宣傳部資料室和福建師范大學(xué)歷史資料室共同翻印了由童懷周編錄的《革命詩抄》，此版的《革命詩抄》亦是內(nèi)部發(fā)行，共收錄天安門詩詞617首，其中自由詩62首，舊體詩詞共555首，舊體詩詞所占整個(gè)詩集的比例同樣達(dá)到了九成。1978年以后，關(guān)于記錄天安門詩歌運(yùn)動的詩集陸續(xù)公開出版。如1978年12月，人民文學(xué)出版社出版了《天安門詩抄》，值得一提的是，在該書的扉頁背面題有“本書承華主席題簽”的字樣。1979年，中國青年出版社公開出版了由七機(jī)部五○二所和中國科學(xué)院自動所 《革命詩抄》編輯組合編的《革命詩抄》，此版詩抄在尾頁上明確刊出了發(fā)行量25萬冊。《天安門詩抄》經(jīng)由公共傳播媒介的傳播，正式進(jìn)入普通老百姓的視野。

四、從復(fù)蘇到復(fù)興：新時(shí)期舊體詩詞媒介傳播與舊體詩詞的命運(yùn)

1976年1月《詩刊》復(fù)刊，在復(fù)刊號上刊載了毛澤東的兩首舊作詞，分別是《水調(diào)歌頭·重上井岡山》和《念奴嬌·鳥兒答問》。毛澤東詩詞在復(fù)刊后的《詩刊》上公開發(fā)表，其意義不亞于當(dāng)初其詩作在《詩刊》創(chuàng)刊號的刊印，它昭示著舊體詩詞再次以合法的地位出現(xiàn)在國家權(quán)威媒體上，舊體詩詞的發(fā)表與刊印自此進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。

進(jìn)入新時(shí)期，舊體詩詞的刊印與傳播以九十年代末互聯(lián)網(wǎng)的興起為界，大體可以分為兩個(gè)階段，即“文革”結(jié)束后至九十年代和九十年代至至今。前一個(gè)階段舊體詩詞逐漸開始從被壓抑中解放出來，呈現(xiàn)復(fù)蘇態(tài)勢，后一階段舊體詩詞大有復(fù)興之勢。九十年代以前的舊體詩詞傳播媒介與新時(shí)期以前的媒介方式大體相同，它們都是以紙媒傳播為主，這些紙媒包括報(bào)紙雜志、書籍刊印等。九十年代以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)在中國的興起，文學(xué)傳播媒介形態(tài)與以前相比發(fā)生了巨大的改變，除了傳統(tǒng)的紙媒之外，網(wǎng)絡(luò)媒介異軍突起。這些網(wǎng)絡(luò)媒介包括電子書、手機(jī)、博客、QQ空間、微信、微博等。以電子傳媒為主體的現(xiàn)代傳播方式，極大地加快了舊體詩詞傳播的速度及容量。其具體表現(xiàn)是各種網(wǎng)絡(luò)詩社大規(guī)模成立、手機(jī)詩層出不窮。新世紀(jì)之交以來，網(wǎng)絡(luò)詩詞經(jīng)過十多年的發(fā)展迅速勃興壯大，一度成為當(dāng)代詩壇的一大勝景，而關(guān)于重新評價(jià)舊體詩詞地位和價(jià)值的討論此起彼伏，舊體詩詞隨著網(wǎng)絡(luò)的普及迎來了新紀(jì)元。

（一）九十年代以前的舊體詩詞傳播媒介掃描

1.九十年代以前舊體詩詞雜志概覽

十一屆三中全會以來，隨著黨中央政策的調(diào)整，文學(xué)界迎來了平穩(wěn)而寬松的政治環(huán)境。許多舊體詩詞雜志相繼創(chuàng)刊，它們?yōu)榕f體詩詞發(fā)展提供了廣闊的舞臺。下面以創(chuàng)刊年份為序?qū)Π耸辆攀甏呐f體詩詞雜志作一粗略統(tǒng)計(jì)：《詩詞集刊》（1981）、《當(dāng)代詩詞》（1981）、《江南詩詞》（1984）、《詩詞》（1984）、《東坡赤壁詩詞》（1985）、《長白山詩詞》（1985）、《江西詩詞》（1986）、《上海詩詞》（1988）等。

以上舊體詩詞雜志，其主管主辦單位與雜志所在地詩詞學(xué)會有著密切的聯(lián)系。如《當(dāng)代詩詞》的主辦單位是廣東詩詞學(xué)會；《江西詩詞》 的主辦單位是江西詩詞學(xué)會。各省市詩詞學(xué)會的成立，直接促進(jìn)了舊體詩詞雜志的誕生。八十年代以來，全國各省、市、地的詩詞學(xué)會如雨后春筍般出現(xiàn)，以江蘇省為例，“截至1991年，該省各縣市一級的詩詞學(xué)會組織就有20多個(gè)。”（36）各省市詩詞學(xué)會與其所辦舊體詩詞雜志為八十年以來的舊體詩詞傳播居功至偉。

在八十年代創(chuàng)刊的舊體詩詞雜志中，由廣州師范學(xué)院所創(chuàng)辦的《詩詞集刊》率風(fēng)氣之先，成為第一個(gè)專門刊載舊體詩詞的雜志。不過就雜志的發(fā)行量及刊載詩詞的影響力上看，《詩詞集刊》卻不敵比它晚七個(gè)月出版的《當(dāng)代詩詞》?？梢赃@么說，在以上所排列的舊體詩詞雜志中影響力最大的無疑還是這本雜志。在《當(dāng)代詩詞》創(chuàng)刊號的“編后致意”中有這么一段話：“自本刊發(fā)出征稿啟事和征稿信后，詩稿來自四方八面；不足兩個(gè)月內(nèi)，已達(dá)三千多首，等于孔夫子‘刪詩前的數(shù)目。四個(gè)月內(nèi)，則已逾萬。質(zhì)量，上中下三品。作者，輩分老中青、職業(yè)，三教九流，并非都是風(fēng)雅圈中人士。這一情況，實(shí)為編者始料所不及也?！保?7）兩個(gè)月不到，就收到稿件三千多首，足以見出這本雜志受歡迎的程度及人們對舊體詩詞創(chuàng)作的熱忱?！懂?dāng)代詩詞》 在第一集發(fā)行中就取得了良好佳績，達(dá)到36060冊，這個(gè)數(shù)量在當(dāng)時(shí)的詩歌雜志中無疑也是名列前茅的。

除了有專門刊載舊體詩詞的雜志，在八十年代，一些文藝副刊或以刊載新詩聞名的雜志也留有版面刊載舊體詩詞。“文藝刊物如蘭州的 《飛天》、岳陽的《洞庭湖》、西寧的《雪蓮》、黃石的《散花》等，都曾有固定版面，刊登詩詞作品?！保?8）這些雜志有時(shí)還會結(jié)集出版詩選，其銷路頗豐。如“1982年編印的《洞庭詩選》，初版一萬八千冊，不久就銷售一空，足以說明讀者歡迎之程度。”（39）創(chuàng)刊于八十年代，以刊載新詩聞名的新詩雜志主要有《詩刊》《詩林》和《詩潮》。這三個(gè)雜志在新詩出版界的影響力無疑是巨大的，甚至可以說是權(quán)威級別的，尤其是《詩刊》?！对娍放c舊體詩詞的命運(yùn)可謂息息相關(guān)，如前所提毛澤東舊體詩詞曾在《詩刊》的創(chuàng)刊號及復(fù)刊號上刊載，其對舊體詩詞的傳播與創(chuàng)作起到了關(guān)鍵性的作用。《詩刊》在新時(shí)期復(fù)刊以來，辟有《舊體詩》欄目。至2006年開始重新設(shè)置《詩詞版》以刊載舊體詩詞。同樣，創(chuàng)刊于1982年的《詩林》雜志，開設(shè)《古詩新韻》欄目；創(chuàng)刊于1985年的《詩潮》雜志，辟有《古韻新聲》欄目；這些欄目為廣大舊體詩詞愛好者提供了發(fā)表的平臺，其對新時(shí)期舊體詩詞的傳播起到了巨大作用。

以上所分析的是舊體詩詞傳播的主要媒介雜志，其實(shí)八十年代期間還涌現(xiàn)了不少以研究舊體詩詞為主的學(xué)術(shù)刊物。主要有《詞學(xué)》《中華詞學(xué)》《中國韻文學(xué)刊》等。下面主要介紹《詞學(xué)》雜志。創(chuàng)刊于1981年的《詞學(xué)》雜志是當(dāng)時(shí)唯一一本專門研究詞學(xué)的學(xué)術(shù)刊物，因?yàn)槿甏堄苌谏虾?chuàng)辦了《詞學(xué)季刊》，所以在第一輯的《詞學(xué)》編輯后記中有這么一段話，“我們不自量力地創(chuàng)刊《詞學(xué)》，懷有為詞學(xué)研究重整旗鼓的心愿，妄想以這個(gè)刊物來開風(fēng)氣之先，藉以此‘鼓天下之動?！保?0）《詞學(xué)》主要是以研究詞學(xué)為己任，不過也設(shè)立了《詞苑》欄目以發(fā)表名家詞作。如在第一輯中就有夏承燾、俞平伯、錢仲聯(lián)、周汝昌、周篤文等人詞作共40首。《詞學(xué)》從創(chuàng)刊伊始，就定位為嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)刊物，在《詞學(xué)》第一輯的“編輯體例”如是說，“不提倡作詞，故不對外征求詞作。但詞學(xué)研究及愛好者不免見獵心喜，擬古習(xí)作。如承惠寄，亦當(dāng)甄錄，以供觀摩，或者亦有助于文心韻律之商榷。但酬應(yīng)唱和，無病呻吟之作，本刊未敢登用。”（41）《詞學(xué)》雜志對來稿要求之高顯而易見，由于《詞學(xué)》雜志秉承的嚴(yán)肅學(xué)術(shù)態(tài)度，在當(dāng)時(shí)難免有曲高和寡之嫌，其對普通的詞作愛好者難免產(chǎn)生高山仰止之態(tài)，所以《詞學(xué)》的影響力顯得極其有限。這種尷尬我們可以從《詞學(xué)》的發(fā)行量見出端倪，《詞學(xué)》第一輯（1981）的發(fā)行量為15000冊，到了第二輯（1983）增加到了20000冊，到了第4輯（1986）銳減到3200冊，第八輯（1990）的3000冊，以后的發(fā)行量一直持續(xù)在1500到3000冊區(qū)間，《詞學(xué)》發(fā)行量從1981年創(chuàng)刊后逐漸走低，也從一個(gè)側(cè)面印證了其定位的高端及詞學(xué)普及的艱巨?！对~學(xué)》發(fā)行量的走低，其編輯部編輯們大為喪氣，在第八輯（1990）的《編輯后記》里做出了如下說明：“本刊第一輯印15000冊（1981）第七輯僅印2000冊（1989）。并非本刊的讀者銳減，而是由于今年低趣味的通俗出版物大量沖擊文化市場，使新華書店對純正學(xué)術(shù)出版物的發(fā)行、推廣能力受到影響。全國有2200個(gè)縣，如果每縣都能分配本刊三冊（這是肯定可以出售的），本刊也可以印6000冊。鹽城周夢莊先生來信說：‘鹽城一地，至少可以銷售五十冊。但是本刊第六、七輯，鹽城朋友都買不到。編者收到不少讀者來函，訊問《詞學(xué)》已出版幾輯？多數(shù)讀者只買到第四輯。這一情況，使編輯同人喪氣。但本刊還是要編下去，出版社也愿意全力支持。”（42）《詞學(xué)》編輯部的解釋，也僅僅說明在當(dāng)時(shí)是有不少讀者關(guān)心這本雜志的，但更多的讀者去閱讀瀏覽類似港臺通俗讀物了，《詞學(xué)》 的學(xué)術(shù)定位，注定只能是曲高和寡了。

2.九十年代以前舊體詩詞出版概況

①個(gè)人舊體詩詞出版

“文革”結(jié)束后，一大批在動亂中遭受磨難的詩人紛紛出版自己在“文革”中創(chuàng)作的舊體詩作。最為著名的是聶紺弩的《散宜生詩》、吳祖光的《枕下詩》及李銳的《龍膽紫集》。聶紺弩的《散宜生詩》由人民文學(xué)出版社于1982年在大陸首次出版，之前香港野草出版社曾出版《三草》。聶紺弩《散宜生詩》 中的兩百余首舊體詩詞，絕大部分作于1960—1964年，這些詩作記錄了詩人在北大荒八五0農(nóng)場中的勞動生活情形，飽含著濃郁的生活氣息和戲謔色彩?！渡⒁松姟烦醢婵“l(fā)行15000冊，1985年7月人民文學(xué)出版社又發(fā)行了增訂版的《散宜生詩》，此版在原先詩作的基礎(chǔ)上還增加了注釋，發(fā)行量為22000冊，廣受歡迎。吳祖光的《枕下詩》大部分詩作也是寫于“文革”期間，按照詩人的說法當(dāng)時(shí)寫詩“只能是一種秘密活動，是見不得人的” “寫完只能藏在枕頭底下?！保?3）《枕下詩》真實(shí)地記錄了吳祖光在那個(gè)特殊年代的精神歷程和情感積淀。李銳的 《龍膽紫集》 由湖南人民出版社1981年出版發(fā)行，該詩集中關(guān)于《獄中吟》部分的舊體詩詞尤其引人注目，《獄中吟》共有47首，是詩人在一九六七年十一月至一九七五年五月間于京郊監(jiān)獄所作，四十多首詩作集中表現(xiàn)了詩人“文革”受難時(shí)的苦難遭遇及樂觀精神，影響深遠(yuǎn)。除了《散宜生詩》《枕下詩》和《龍膽紫集》之外，在八十年代出版的比較有代表性的舊體詩詞集還有夏承燾的《夏承燾詞集》和《天風(fēng)閣詩集》（44）、霍松林的《唐音閣吟稿》（45）、李汝倫的《紫玉簫集》（46）、張大千的《張大千詩文集系年》（47）、葉楚傖的《葉楚傖詩文集》（48）等。值得一提的是葉楚傖曾擔(dān)任國民黨中宣部部長，他的舊體詩詞集能在大陸公開出版，這在“‘文革期間或前夕，是根本不可能付梓的?！保?9）

②舊體詩詞選本

隨著舊體詩詞創(chuàng)作隊(duì)伍的擴(kuò)大，加上以《當(dāng)代詩詞》為代表的舊體詩詞雜志的努力，在八十年代產(chǎn)生的舊體詩詞作品愈來愈多，舊體詩詞大有復(fù)蘇之勢，而此時(shí)關(guān)于舊體詩詞作品的選本陸續(xù)刊印出版，極大提升了舊體詩詞在當(dāng)代的傳播。這些舊體詩詞選本主要有：1987年出版的由華鐘彥編的 《五四以來詩詞選》（50）；1986年出版的由張作斌等編的 《中華現(xiàn)代詩千首》（51）；1986年出版的由葉元章等編的 《中國當(dāng)代詩詞選》（52）；1990年出版的由毛谷風(fēng)編的《當(dāng)代八百家詩詞選》（53）等。下面主要介紹兩本舊體詩詞選本的收錄情況。

由葉元章、徐通翰編的《中國當(dāng)代詩詞選》是新時(shí)期以來最早編錄當(dāng)代舊體詩詞的選本，該選本收錄了四百多位詩詞作家的近兩千首詩詞作品，為廣大讀者提供了可供研讀的范本。而毛谷風(fēng)編的《當(dāng)代八百家詩詞選》收錄了823位當(dāng)代詩詞作者2005篇作品，誠如編者在《后記》中所提，當(dāng)初編選此書時(shí)在國內(nèi)外廣泛征稿，“數(shù)月間，稿件、詩集紛至沓來。自1988年6月初始收來稿，至1989年11月初編定送審，……總得一千五百余家，詩詞不下三萬首之多?！保?4）從此《后記》的記錄可以看出，當(dāng)時(shí)詩人們投稿的踴躍，與此同時(shí)亦可見到八十年代舊體詩詞創(chuàng)作的盛況。毛谷風(fēng)版《當(dāng)代八百家詩詞選》的一個(gè)特點(diǎn)是收錄作者廣泛，其收錄的作者群不僅有大陸詩人，還有港澳臺地區(qū)、新加坡、馬來西亞、菲律賓、加拿大、日本、澳大利亞各國。這個(gè)版本可以較全面地看出八十年代舊體詩詞創(chuàng)作與出版的概貌。

（二）九十年代以來舊體詩詞傳播媒介概覽

1.傳統(tǒng)紙媒傳播媒介

①九十年代舊體詩詞雜志概觀

自1981年《詩詞集刊》和《當(dāng)代詩詞》出版刊印以來，八十年代的舊體詩詞雜志為舊體詩詞傳播提供了廣闊的舞臺。進(jìn)入九十年代以后，這些雜志依然還在刊印出版，與此同時(shí)，亦還有其他舊體詩詞雜志在相繼創(chuàng)刊，如《甘肅詩詞》（1994）、《中華詩詞》（1994）等。在這些雜志中，最為著名和重要的當(dāng)屬《中華詩詞》?！吨腥A詩詞》雜志于1994年創(chuàng)刊，率屬中國作家協(xié)會，從雜志的主管單位級別上，《中華詩詞》雜志無疑也是最高的，在創(chuàng)刊伊始，“該雜志的發(fā)行量為幾千份，現(xiàn)在，它發(fā)行五大洲，每期印數(shù)25000份左右，成為全國發(fā)行量最大的詩歌刊物?！保?5）《中華詩詞》雜志從創(chuàng)刊伊始就確定了其在舊體詩詞傳播領(lǐng)域的龍頭老大地位。

②個(gè)體舊體詩詞出版情狀

九十年代以來，隨著電腦排版技術(shù)的興起，出版圖書的周期隨之縮小，再加上激光打印技術(shù)，無論是成本上還是時(shí)間上，比起以前的刻印、石印、排印都要便宜和迅捷，個(gè)人出版圖書已經(jīng)不再是很奢侈的事情，詩人們可以不再需考慮詩集的銷路掙得版稅，出版詩集成為極私人化的事情。在此背景下，九十年代來以來出版的舊體詩詞集子數(shù)不勝數(shù)。比如學(xué)者潘光旦的《鐵螺山房詩草》（56）、僧人明旸法師的《明旸詩選》（57）、劉征的《古韻新聲（58）、熊鑒的《路邊吟草》（59）、林從龍的《林從龍?jiān)娢募罚?0）等都屬于比較有代表性的集子。此外，北京圖書館出版社曾經(jīng)在新世紀(jì)之初集中推出“當(dāng)代名家詩詞集”叢書，第一輯含有趙樸初的《無盡意齋詩詞選》、錢仲聯(lián)的《夢苕庵詩詞》、饒宗頤的《固庵詩詞選》、劉征的《風(fēng)花怒影集》、沈鵬的《三馀詩詞選》、楊金亭的《虎坊居詩草》、周篤文的《影珠書屋吟稿》等。

③舊體詩詞選本

相對于八十年代舊體詩詞選本，九十年代的選本在編排體例上顯得更加細(xì)致。如毛谷風(fēng)選編的《當(dāng)代詩詞舉要》（61），按作者出生年齡分八卷排列，共收錄300多位作家近1700首舊體詩詞作品。八卷分別是1900年前出生的52位詩人305首，1900年代出生的77位詩人371首；1910年代出生的71位詩人312首；1920年代出生的70位詩人詩詞作品278首；1930年代出生的37位詩人133首；1940年代出生的45詩人143首；1950年代出生的18為詩人61首；1960年代后出生的16位詩人56首。從這個(gè)統(tǒng)計(jì)中可以看出，《當(dāng)代詩詞舉要》中作品被收錄最多的是出生在1900年代和1910年代的作家，當(dāng)然這個(gè)編選結(jié)果也體現(xiàn)出當(dāng)代舊體詩詞創(chuàng)作成就的基本事實(shí)，那就是以新文學(xué)起家的那批作家所取得的成就最高。值得一提的是，在這個(gè)選本中1960年代后出生的詩人有：羅淵、林夢、鄭雪峰、尚佐文、黃飆、張超、王群紅、柳屏、盤品磊、釋戒賢、張青云、錢之江、張樹剛、王震宇、徐晉如、劉雄。這些作家將成為當(dāng)代舊體詩詞創(chuàng)作的主力軍。

2.網(wǎng)絡(luò)傳播媒介

舊體詩詞在網(wǎng)絡(luò)上的廣泛傳播發(fā)軔于本世紀(jì)初，其傳播媒介主要有網(wǎng)絡(luò)論壇、聊天室、博客、QQ空間、微信等。由于網(wǎng)絡(luò)傳播有比傳統(tǒng)紙媒傳播更方便快捷等優(yōu)勢，網(wǎng)絡(luò)詩詞一經(jīng)創(chuàng)作就可以立即在網(wǎng)上發(fā)表交流，除此以外，網(wǎng)絡(luò)詩詞還可以隨時(shí)儲存，極大方便了詩歌創(chuàng)作者的創(chuàng)作，因而新世紀(jì)以來出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)詩詞數(shù)量難以估量。按照蘇無名的說法，“如今的網(wǎng)絡(luò)詩壇，已經(jīng)擁有數(shù)以百萬計(jì)的愛好者，數(shù)以十萬計(jì)的創(chuàng)作者，數(shù)以萬計(jì)的論壇、個(gè)人網(wǎng)站和各種聊天室。每天的詩詞發(fā)帖量，平均有數(shù)百首之多。從如今網(wǎng)絡(luò)詩壇的創(chuàng)作數(shù)量而言，超過了以往數(shù)千年詩詞的總和。”（62）網(wǎng)絡(luò)詩詞在21世紀(jì)的崛起，毫無疑問，得益于這些網(wǎng)絡(luò)平臺。

①舊體詩詞網(wǎng)站

目前，刊載舊體詩詞的交流平臺可謂琳瑯滿目，其數(shù)目由于網(wǎng)站本身的不穩(wěn)定性而難以統(tǒng)計(jì)。其最為官方的代表網(wǎng)站無疑是中華詩詞網(wǎng)，據(jù)該網(wǎng)網(wǎng)站資料顯示，注冊會員有171196名，發(fā)帖總數(shù)22274372次，（63）其中絕大部分都是關(guān)于舊體詩詞作品討論及作品原創(chuàng)交流的。在中華詩詞網(wǎng)的論壇頁面上還鏈接了其他省市地方的舊體詩詞網(wǎng)站，數(shù)目達(dá)23個(gè)之多，這些省市舊體詩詞網(wǎng)站的主題帖及跟帖量也是驚人的，絕大部分省市舊體詩詞網(wǎng)站的主題帖超過了1萬以上，而跟帖量超五十萬的有“關(guān)東詩陣”和“燕趙風(fēng)骨”。（64）

以中華詩詞網(wǎng)為代表的官方性質(zhì)的舊體詩詞網(wǎng)站占據(jù)了目前網(wǎng)絡(luò)舊體詩詞傳播媒介的主體，而各大高校BBS的中文論壇上刊有大量原創(chuàng)舊體詩詞內(nèi)容的交流版塊，其主要代表有清華大學(xué)的靜安詩詞社、浙江大學(xué)的飄墨詩詞社及北京大學(xué)的北大中文論壇等。以“北大中文論壇”為例，該網(wǎng)站原創(chuàng)區(qū)欄目按文章體裁設(shè)有“現(xiàn)代詩歌原創(chuàng)” “舊體詩詞原創(chuàng)” “小說原創(chuàng)”和“散文原創(chuàng)”版塊。對照“現(xiàn)代詩歌原創(chuàng)”和“舊體詩詞原創(chuàng)”版塊的主題帖和跟帖量，“現(xiàn)代詩歌原創(chuàng)”是24204個(gè)主題帖，64174個(gè)跟帖，而“舊體詩詞原創(chuàng)”版有31178個(gè)主題帖，151772個(gè)跟帖，舊體詩詞的主題帖要多出現(xiàn)代詩歌1萬個(gè)，跟帖量超過了現(xiàn)代詩歌的2倍。從此數(shù)字可以看出廣大網(wǎng)友對舊體詩詞的創(chuàng)作熱情，舊體詩詞比現(xiàn)代詩歌對于網(wǎng)友而言具有更大的吸引力。（65）

除了官方及高校的舊體詩詞網(wǎng)站之外，目前網(wǎng)絡(luò)上還活躍了不少民間性質(zhì)的舊體詩詞網(wǎng)站，如古風(fēng)、菊齋、光明頂?shù)?，另外還有些知名的門戶網(wǎng)站如新浪、天涯、網(wǎng)易、榕樹下也開辟了專門的舊體詩詞討論版塊。以“菊齋”網(wǎng)為例（66），“菊齋”設(shè)有菊齋古典社區(qū)版塊，據(jù)該網(wǎng)站發(fā)帖數(shù)圖列顯示，文化論壇區(qū)發(fā)帖量共有778702次，其中關(guān)于詩詞曲聯(lián)的帖子有584713次，占總帖數(shù)的75%，而現(xiàn)代詩歌帖子只有21700次，占總數(shù)的不到3%，“菊齋”的舊體詩詞色彩可見一斑。此外，“菊齋”網(wǎng)上還設(shè)有詩詞工具版塊，包括平水韻部、詞韻簡編、欽定詞譜等，這些內(nèi)容對于初學(xué)舊體詩詞的創(chuàng)造者來說無疑是極有幫助的，類似“菊齋”網(wǎng)性質(zhì)的舊體詩詞網(wǎng)站不僅為創(chuàng)造者提供了發(fā)表的空間，還為創(chuàng)作者提供了交流學(xué)習(xí)的平臺。

②其他傳播媒介

各大論壇網(wǎng)站無疑是舊體詩詞網(wǎng)上傳播的主要媒介，除此之外，QQ空間、微信、博客在舊體詩詞傳播中也發(fā)揮著重要作用。比起舊體詩詞的專門網(wǎng)站，QQ空間、微信、博客的交流群體的舊體詩詞討論顯得不夠集中和專業(yè)化，但更加私密和自由，在人數(shù)上是難以計(jì)數(shù)的。目前，比較受人關(guān)注的博客是網(wǎng)名為北京李子的博客等。

綜上，以新時(shí)期為界，新時(shí)期以前的舊體詩詞傳播與當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境、文學(xué)思潮有著緊密的關(guān)聯(lián)，如新詩思潮極大制約了舊體詩的創(chuàng)作與發(fā)表；抗日戰(zhàn)爭的政治環(huán)境又促進(jìn)了舊體詩詞的短暫勃興，50-70年代的“舊文藝改造”、“文革”浩劫則遮蔽了舊體詩詞的創(chuàng)作。反觀新時(shí)期以后的舊體詩詞創(chuàng)作與傳播，其受制影響因素已不單單是這些文學(xué)思潮、政治權(quán)力的驅(qū)動，傳播媒介形式的改變對新時(shí)期之后的舊體詩詞傳播影響極大。新時(shí)期之前的舊體詩詞傳播以傳統(tǒng)紙媒為主，新時(shí)期以后舊體詩詞傳播則綜合了傳統(tǒng)紙媒和網(wǎng)絡(luò)資源媒介，呈現(xiàn)出更加豐富多元的特點(diǎn)。在傳統(tǒng)紙媒背景下，尤其是報(bào)紙雜志平臺上，舊體詩詞的發(fā)表要經(jīng)過嚴(yán)格的審查和篩選，舊體詩詞作品的質(zhì)量相對而言可以得到保障。但是，到了新時(shí)期之后的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，一方面由于創(chuàng)作者水平的限制，另一方面是網(wǎng)絡(luò)詩詞發(fā)表的難度降低，但凡是五言八句之類的作品，都能在網(wǎng)絡(luò)空間上刊載。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代極大便利了人們舊體詩詞的創(chuàng)作與發(fā)表，與此同時(shí)，也滋生出大量的質(zhì)量低下的舊體詩詞作品，舊體詩詞在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代迎來新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

[本文系國家社科基金項(xiàng)目《民國舊體詩詞編年史稿》（13BZW116）的階段性成果。]

注釋：

（1）如吳海發(fā)：《二十世紀(jì)中國詩詞史稿》，中國文史出版社，2004年；胡迎建：《民國舊體詩史稿》，江西人民出版社，2005年；劉夢芙：《近百年名家舊體詩詞及其流變研究》，學(xué)苑出版社，2013年。

（2） 張?zhí)煨牵骸秷?bào)刊與晚清文學(xué)現(xiàn)代化的發(fā)生》導(dǎo)言，鳳凰出版社，2011年版，第1頁。

（3） 轉(zhuǎn)引周銀婷碩士學(xué)位論文：《民國報(bào)刊與詞學(xué)傳播》網(wǎng)絡(luò)版，第38頁。

（4）（6）林香伶：《從<南社叢刻>——淺談南社的幾個(gè)問題——以文類分布為核心》，《南京理工大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會科學(xué)版）2003年第1期。

（5）《南社叢刻》本有二十三和二十四集未刊稿，本文指的是南社期間刊印的二十二集作品。

（7）欒梅?。骸睹耖g的文人雅集——南社研究》，中國出版集團(tuán)東方出版中心，2006年版，第211頁。

（8）參見尹奇嶺：《民國南京舊體詩人雅集與結(jié)社研究》，北京：中國社會科學(xué)出版社，2011年，第55-70頁；端傳妹博士論文：《媒介生態(tài)與現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生——<小說月報(bào)>（1910-1931）》網(wǎng)絡(luò)版，第26頁。

（9）（21）（26）（49）朱文華：《風(fēng)騷余韻論——中國現(xiàn)代文學(xué)背景下的舊體詩》，復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年版，第45頁，第84頁，第110頁，第147頁。

（10）朱文華：《風(fēng)騷余韻論——中國現(xiàn)代文學(xué)背景下的舊體詩》，復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年版，第45頁。

（11）胡明編注：《胡適詩存》，人民文學(xué)出版社，1989年版，第2頁。

（12）胡適：《嘗試集》，安徽教育出版社，2006年版，第161頁。

（13）胡適：《嘗試集》再版自序，安徽教育出版社，2006年版，第28頁。

（14）葉至善等編：《葉圣陶集》第九卷，江蘇教育出版社，1990年，第84-85頁。

（15）聞一多：《廢舊詩六年矣。復(fù)理鉛槧，紀(jì)以絕句》，《致梁實(shí)秋》，《聞一多全集》第12卷，湖北人民出版社，1993年版，第222頁。

（16） 參見馬大勇：《近百年詞社考論》，《文藝爭鳴》2012年第5期。

（17）吳海發(fā)：《二十世紀(jì)中國詩詞史稿》，中國文史出版社，2004年版，第302頁。

（18） [日]巖佐昌暲：《記抗戰(zhàn)時(shí)期的舊體詩詞雜志<民族詩壇>》，劉靜譯，《重慶師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2006年第6期。

（19） 參見周銀婷碩士學(xué)位論文：《民國報(bào)刊與詞學(xué)傳播》網(wǎng)絡(luò)版附錄一《民國主要詞人與刊登作品一覽表》。

（20）吳海發(fā)：《二十世紀(jì)中國詩詞史稿》，中國文史出版社，2004年版，第17頁。

（22）邵祖平：《培風(fēng)樓詩》，浙江大學(xué)出版社，2000年版，第1頁。

（23） 劉夢芙：《近百年名家舊體詩詞及其流變研究》，學(xué)苑出版社，2013年版，第12頁。

（24）（25）胡迎建：《論抗戰(zhàn)時(shí)期舊體詩歌的復(fù)興》，《抗日戰(zhàn)爭研究》，2011年第1期。

（27） 參見李仲凡博士論文：《古典詩藝在當(dāng)代的新聲——新文學(xué)作家建國后舊體詩寫作研究》網(wǎng)絡(luò)版，第15頁。

（28） 臧克家：《在1956年詩歌戰(zhàn)線上——序1956年“詩選”》，《詩刊》1957年第3期。

（29） 臧克家：《<詩刊>誕生三件事》，《詩刊》1982年第4期。

（30）能見李仲凡博士論文：《古典詩藝在當(dāng)代的新聲》網(wǎng)絡(luò)版，第22頁。

（31）（35） 李遇春：《中國當(dāng)代舊體詩詞論稿》，華中師范大學(xué)出版社，2010年版，第15-16頁，第16頁。

（32）《光明日報(bào)》文藝部編：《<東風(fēng)>舊體詩詞選》，光明日報(bào)出版社，1985年版，第418頁。

（33）此數(shù)據(jù)是據(jù)《光明日報(bào)》文藝部編的《<東風(fēng)>舊體詩詞選》遴選而成，《東風(fēng)》副刊刊載的舊體詩詞數(shù)量遠(yuǎn)不止這些，不過該書的抽樣還是能大體上反映出舊體詩詞在當(dāng)年發(fā)表的概貌。

（34）徐遲：《一九五八年詩選》，《詩刊》1959年第4期。

（36） 唐濟(jì)：《我對當(dāng)代詩詞運(yùn)動的初步評價(jià)》，《江漢論壇》1992年第10期。

（37）《當(dāng)代詩詞》第一集，第96頁。

（38）（39）葉元章、徐通翰編：《中國當(dāng)代詩詞選》前言，江蘇文藝出版社，1986年版，第2頁。

（40）（41）《詞學(xué)》第一輯《編輯體例》，第310、313頁。

（42）《詞學(xué)》第八輯《編輯后記》，第252頁。

（43）吳祖光：《枕下詩》，山西人民出版社，1981年版，第4頁。

（44） 夏承燾：《夏承燾詞集》，湖南人民出版社，1981年版；《天風(fēng)閣詩集》，浙江人民出版社，1982年。

（45） 霍松林：《唐音閣吟稿》，陜西人民出版社，1989年版。

（46）李汝倫：《紫玉簫集》，廣東人民出版社，1988年版。

（47） 張大千：《張大千詩文系年》，榮寶齋，1990年版。

（48）葉楚傖：《葉楚傖詩文集》，上海三聯(lián)書店，1988年版。

（50） 華鐘彥：《五四以來詩詞選》，河南出版社，1987版年。

（51）張作斌等編：《中華現(xiàn)代詩千首》，新華出版社，1986年版。

（52）葉元章等編：《中國當(dāng)代詩詞選》，江蘇文藝出版社，1986年版。

（55）鄭伯農(nóng)：《關(guān)于格律詩的回顧與前瞻》，《中華詩詞》2005年第12期。

（56）潘光旦：《鐵螺山房詩草》，群言出版社，1992年版。

（57） 明旸法師：《明旸詩選》，學(xué)林出版社，1992年版。

（58） 劉征：《古韻新聲》，人民教育出版社，1992年版。

（59）熊鑒：《路邊吟草》，文化出版社，1992年版。

（60）林從龍：《林從龍?jiān)娢募?，中州古籍出版社?993年版。

（61）毛谷風(fēng)：《當(dāng)代詩詞舉要》，中國文聯(lián)出版社，2004年版。

（62）蘇無名網(wǎng)文：《沉寂于喧囂——網(wǎng)絡(luò)詩詞的七年》。

（63）此數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的截止時(shí)間為2014年10月1日。以下數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)時(shí)間與此相同。

（64）http：//bbs.zhsc.net/forum.php

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