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想看豐子愷如何畫貓，先看到的卻是這樣一張有趣的照片：一只貓安然地蹲在一位正在看書的老人的頭頂，靜靜地注視著老人手里的書，這位老人正是豐子愷?？吹竭@張照片，倒是讓人生出些許疑問來——豐子愷稱自己并“不喜歡真貓”，只是家里的“女孩子們”喜歡罷了，而自己不過“在畫中喜歡畫貓而已”，果真如此嗎？

豐子愷畫貓，常似不經(jīng)意間的信手幾筆，便勾勒出一只貓的雛形，或蹲坐在地，或游走于房頂，或從窗戶探出半個(gè)身子來，或伸出一只小腳撓起畫中人物的腳，或溫順地臥于床沿、膝蓋……不知是因每幅畫所反映的主旨不同，還是在豐子愷的心里深處，本來就有很多不同形態(tài)的貓，雖然這些畫寥寥數(shù)筆，但找不出神態(tài)完全相同的兩只貓。

貓?jiān)谪S子愷的畫里既是生活的點(diǎn)綴也是寫照。在本書所輯的許多畫作中，貓的存在，表面看有助于構(gòu)圖審美，稍加琢磨，卻又覺得貓的存在似乎暗含一種極耐人尋味的無聲語言。在《月上柳梢頭》那幅畫中，一位女性正面對(duì)當(dāng)空皓月，而在她身邊的屋頂，月光襯出一只貓的黑影。從力量上看，這只貓正在注視著屋下的那位女性——當(dāng)女人在欣賞月夜時(shí)，卻不知自己已成為貓的欣賞對(duì)象。

豐子愷畫筆下的貓，表面上看充滿生活趣味，但更多時(shí)候，似乎又擔(dān)當(dāng)起畫面動(dòng)與靜的平衡角色。在《好友好酒好鳥好音》一畫中，兩位友人邊喝酒邊抽煙邊聊天，不亦樂乎。旁邊小凳上，靜靜地端坐著一只貓，默默地注視著眼前兩人，似乎被這種氣氛感染或者陶醉。而在接下來的《兩人相對(duì)無言語，盡日唯聞落子聲》這幅畫中，兩位對(duì)弈者正在苦思對(duì)策，表情出現(xiàn)短時(shí)間的凝滯。在他們桌下的那只貓顯然沒能意識(shí)到桌上對(duì)弈的激烈，獨(dú)自擺弄著弈棋者脫在桌下的鞋子，原本靜態(tài)的畫面經(jīng)此“盤”活。

本書還輯錄了豐子愷以貓為主題的作品。畫中所透露的內(nèi)涵，雖不乏生活的樂趣，但仔細(xì)咀嚼也不乏對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的辛辣折射。

作為一名畫家也是漫畫家，畫筆就是豐子愷所掌握的另一種語言。具體到本書，貓成了豐子愷畫筆語言的最有力表達(dá)者。豐子愷畫筆下的貓姿態(tài)各異，這種姿態(tài)的變化與現(xiàn)實(shí)環(huán)境又有著緊密聯(lián)系。許多時(shí)候，從貓的神態(tài)與行為，可以推測(cè)出畫里的意境，還有作畫者想表達(dá)的現(xiàn)實(shí)喻意。從這一角度講，讀者看的不只是貓，而是一幅人生世態(tài)圖。