麥克·弗里曼

圖片故事可以被策劃嗎？攝影師是否應(yīng)該去策劃一個(gè)故事？對(duì)于任何致力于講故事的人來(lái)說(shuō)，這些問(wèn)題好像讓人困惑。

故事當(dāng)然需要策劃，不然敘事會(huì)缺乏章法，讓人難以理解。如果講故事的人只是隨隨便便地?cái)⑹觯约憾疾恢拦适碌淖呦?，那么講出來(lái)的故事就很可能會(huì)讓人看不懂。

但是，等一等。上面說(shuō)的或許有道理，然而在攝影的世界中，往往有很多意外捕捉的照片反倒最讓人難忘，也相當(dāng)成功，相比之下，那些從一開(kāi)始就計(jì)劃好的照片有時(shí)則會(huì)顯得很一般。影棚攝影或者商業(yè)拍攝通常要事先充分計(jì)劃，以便把控成像效果，而更多的攝影師則從突發(fā)事件和活動(dòng)中汲取靈感，他們將意料之外的事物納入取景框，給觀者帶來(lái)驚奇和喜悅。就像一些很會(huì)講故事的人會(huì)在敘事過(guò)程中即興發(fā)揮，以此拉近與聽(tīng)眾的距離。

和爵士音樂(lè)家一樣，攝影師也喜歡即興發(fā)揮，因此，這樣類(lèi)比或許更容易理解。當(dāng)我們提到策劃，不妨仔細(xì)探究一下，到底哪些東西需要被策劃，因?yàn)椴⒎且磺卸嫉檬孪扔?jì)劃。攝影師事先確定好大致的時(shí)間和地點(diǎn)，或許還可以提前確定風(fēng)格和特定的畫(huà)面效果，然后就可以出門(mén)“打獵”了，剩下的部分便是即興創(chuàng)作。下面這個(gè)例子就是在策劃好的框架內(nèi)拍攝，但無(wú)法規(guī)劃每張照片的細(xì)節(jié)。

搭好故事框架

在寫(xiě)這篇文章的同時(shí)，我正在哥倫比亞的喀他赫納進(jìn)行拍攝，并準(zhǔn)備將照片集結(jié)成書(shū)。這本書(shū)有一個(gè)主題，即呈現(xiàn)南美洲第二古老的殖民城市獨(dú)特的生活和文化，因此，整本書(shū)必須像是一個(gè)大型的圖片故事那樣敘事，它需要連貫性，需要以流暢的結(jié)構(gòu)引導(dǎo)讀者一路翻閱，到結(jié)尾處，應(yīng)當(dāng)傳達(dá)出一種感受，讓人如同親歷了這個(gè)城市的生活一般。這就意味著，在拍攝項(xiàng)目之前就要早早開(kāi)始計(jì)劃：要拍攝什么內(nèi)容？不同的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)如何表現(xiàn)？該安排的得安排，特定地點(diǎn)需要特定光線(xiàn)的也應(yīng)該預(yù)先留出時(shí)間，等等。然而，最終整本書(shū)里很可能1/4的圖片都是街頭攝影，這些內(nèi)容是無(wú)法預(yù)料的。這就形成了一個(gè)有趣的悖論，我知道書(shū)的這一部分需要些什么，但是我無(wú)法對(duì)實(shí)際拍到的影像做任何預(yù)設(shè)，更不要說(shuō)，我都無(wú)法保證能夠拍到全部所需要的照片。

基本說(shuō)來(lái)，你可以計(jì)劃好任何一個(gè)故事的大框架，而其中每個(gè)獨(dú)立的事件則都可能是意外。在這兩者之間取得平衡至關(guān)重要，因?yàn)橐韵聝煞N情況都可能成為一個(gè)故事的負(fù)擔(dān)，而使之變得乏味：其一是過(guò)度規(guī)劃，其二則是過(guò)于按部就班。這兩者都會(huì)對(duì)故事產(chǎn)生負(fù)面影響，阻礙你在拍攝中間冒出新的想法或者探索新的可能性。因此，策劃圖片故事的首要原則是，在計(jì)劃時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能認(rèn)真徹底，但在拍攝時(shí)則將它置于一邊，可以時(shí)不時(shí)進(jìn)行參考，但絕不能讓計(jì)劃成為主宰。

找準(zhǔn)切入點(diǎn)

將一系列圍繞一個(gè)特定主題的照片變成一個(gè)故事，需要有一系列形成線(xiàn)索的切入點(diǎn)（興趣點(diǎn)），以便抓住讀者或者觀眾的注意力。好故事需要“吊胃口”—要有明確的主題，卻又不能太過(guò)明顯而讓讀者可以猜到整個(gè)故事，這樣才能持續(xù)吸引他們的注意力。特別是如果故事覆蓋范圍廣，內(nèi)容比較散—就像我目前正在拍攝的關(guān)于喀他赫納這個(gè)城市的故事—那就需要多運(yùn)用想像力，以便找到引人入勝的主題，或者說(shuō)吊人胃口的點(diǎn)。

通常，你需要為熟悉的拍攝對(duì)象找一個(gè)新鮮的“視角”。常常可以聽(tīng)到媒體編輯說(shuō)，“我們來(lái)就這個(gè)眾所周知的話(huà)題做一個(gè)故事……但需要找到一個(gè)新的切入點(diǎn)。”否則一組平淡的圖片故事就無(wú)法給潛在受眾任何特別的理由非看不可。如果他們?cè)缇椭懒诉@個(gè)話(huà)題，那為什么還要看你的故事？

拿我現(xiàn)在受委任所拍攝的喀他赫納項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，其主題需要與已經(jīng)出版的關(guān)于這個(gè)城市的其他書(shū)籍區(qū)分開(kāi)來(lái)。通常，關(guān)于喀他赫納的圖片故事和書(shū)籍總是聚焦在其紀(jì)念碑、堡壘等建筑上，這些建筑物確實(shí)精美，但它們都被拍濫了。然而，喀他赫納城中居民鮮活而獨(dú)特的生活卻長(zhǎng)期受到攝影師的忽視。在這里，人民的生活都在街頭、在露天展開(kāi)，街道上充滿(mǎn)了富有拉丁美洲特色的人際互動(dòng)—生動(dòng)、興奮、嘈雜、豐富多彩。當(dāng)然，從攝影畫(huà)面效果上來(lái)說(shuō)，用搖臂拍攝建筑物更具挑戰(zhàn)，但到目前為止還沒(méi)有書(shū)籍畫(huà)冊(cè)集中展現(xiàn)街頭生活。因此，這就成為這次拍攝的“點(diǎn)”。

在另一個(gè)關(guān)于城市的故事，即為雜志拍攝的倫敦城（City of London）（倫敦城是倫敦的金融區(qū)—編者注）的故事中，我選擇的切入點(diǎn)是：古老傳統(tǒng)如何在這個(gè)當(dāng)今世界最重要的金融中心之一扮演著獨(dú)特的角色。這個(gè)故事的主題是展示那些表面上看起來(lái)毫無(wú)疑義的古老傳統(tǒng)，實(shí)際上在倫敦城的地區(qū)文化中起著積極的作用。

拍攝前的調(diào)研

事先調(diào)研對(duì)所有的圖片故事都是有益的，很簡(jiǎn)單，你對(duì)拍攝對(duì)象越了解，就可以挖得越深。調(diào)研也可以讓你發(fā)現(xiàn)意料之外的拍攝好機(jī)會(huì)。

報(bào)道攝影師尤金·史密斯在1940～1950年代為《生活》雜志拍攝了許多具有影響力的圖片故事，其中就包括最著名的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》。他曾經(jīng)說(shuō)，“了解你的拍攝對(duì)象，了解人們所處的環(huán)境，分析他們的情感，理解他們的動(dòng)機(jī)。”現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，調(diào)研也變得越來(lái)越快速便捷，只要有一定的搜索技巧，你立刻就可以看到關(guān)于所有主題的所有文章。

如果一個(gè)圖片故事中有不少對(duì)象和場(chǎng)景需要拍攝，那么預(yù)先調(diào)研好這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題就非常重要了，這里通常還意味著平衡時(shí)間和成本。實(shí)際拍攝需要花多少小時(shí)或者多少天？路上需要花多少小時(shí)或者多少天？該怎樣抵達(dá)拍攝地點(diǎn)？需要預(yù)約些什么？是否需要與特定的人員約定采訪(fǎng)拍攝時(shí)間？是否需要從某個(gè)人或者某個(gè)機(jī)構(gòu)那里獲得許可？是否可以順利拍到所有想要拍的內(nèi)容？這些都需要攝影師進(jìn)行提前調(diào)研。

規(guī)劃拍攝腳本

腳本也可以叫分鏡頭腳本。某種程度上，這是報(bào)道攝影師的秘密武器。每個(gè)人都有自己的方式，對(duì)我而言，我喜歡把腳本寫(xiě)在筆記本上，并且我為每個(gè)場(chǎng)景和故事都準(zhǔn)備了一個(gè)拍攝清單—這是通過(guò)事先調(diào)研和客戶(hù)要求確定下來(lái)的。但清單并不是鐵打不動(dòng)的，它隨著調(diào)研的深入可能會(huì)不斷增減，在拍攝的進(jìn)程中也會(huì)不斷改變，因?yàn)榭偸菚?huì)有意外冒出來(lái)的新點(diǎn)子和新機(jī)會(huì)。

這里的例子是我為雜志拍攝巨石陣考古發(fā)掘故事的腳本。這是一次非常少有的考古發(fā)掘，作為英國(guó)十分重要的旅游景觀，巨石陣是被精心維護(hù)的文化遺產(chǎn)，50多年來(lái)，這是首次得到批準(zhǔn)的考古發(fā)掘。因此，這個(gè)為期兩周的考古發(fā)掘事件自然成了故事的“點(diǎn)”。我的清單上主要有：事件、地點(diǎn)、執(zhí)導(dǎo)場(chǎng)景、活動(dòng)、人物和附加項(xiàng)。

值得一提的是，在開(kāi)始發(fā)掘前相關(guān)機(jī)構(gòu)組織了一個(gè)公開(kāi)的開(kāi)挖典禮，依我往常的經(jīng)驗(yàn)，與所有官方組織的公關(guān)宣傳一樣，這個(gè)典禮肯定對(duì)拍攝圖片故事一無(wú)是處。然而當(dāng)天在典禮現(xiàn)場(chǎng)，一些德魯伊教徒（與巨石陣頗有聯(lián)系的一個(gè)精神教派）突然來(lái)為考古發(fā)掘舉行祈福儀式，我將這個(gè)畫(huà)面拍攝下來(lái)，并選中它作為組圖中的一部分。某種意義上，這張照片使得這個(gè)故事的內(nèi)涵和外延變得更為寬泛和有趣。同時(shí)，這也證明了，有時(shí)候臨時(shí)改變計(jì)劃是非常重要的。

執(zhí)導(dǎo)拍攝現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)意味著需要事先組織拍攝。在巨石陣故事中，我需要拍攝巨石陣，但又不能與已經(jīng)泛濫的旅游照一樣，還要顯示出它是一個(gè)與眾不同的考古現(xiàn)場(chǎng)。

我計(jì)劃在傍晚的光線(xiàn)中拍攝，并架設(shè)了許多電影燈布光。這次拍攝需要大量輔助燈光，并需要精確的計(jì)時(shí)，以便在日落前準(zhǔn)備好一切。

另一個(gè)提前準(zhǔn)備的拍攝是用直升飛機(jī)航拍，實(shí)際上這并未得到官方允許，但在我的預(yù)想中，我卻希望這張航拍照可以成為封面照片。其中一個(gè)問(wèn)題是，巨石陣周?chē)锌哲娀?，另外，?fù)責(zé)管理巨石陣的權(quán)威機(jī)構(gòu)“英格蘭遺產(chǎn)”（English Heritage）明文禁止任何巨石陣正上空的飛行，以免直升機(jī)或者物品墜落而破壞遺址，因此航拍很可能行不通。最后，一個(gè)友善的飛行員趁沒(méi)有地面人員注意的時(shí)候，帶我飛到了巨石陣上方，讓我拍到了一張完美的豎構(gòu)圖照片。

圖片故事的簡(jiǎn)明策劃流程

1.基本的故事是什么？

它發(fā)生在哪里？在什么環(huán)境下發(fā)生？

2.故事的“中心思想”是什么？

故事總得有個(gè)核心的理念，而不僅僅是簡(jiǎn)單描述。

3.撰寫(xiě)拍攝腳本

a.列出所有可能的活動(dòng)

b.列出所有的人物

c.列出所有的地點(diǎn)

d.列出所有可能表達(dá)中心思想的畫(huà)面

4.保持風(fēng)格一致

堅(jiān)持你自己的取景、構(gòu)圖和拍攝方式

5.計(jì)劃要有多樣性

a.多樣的拍攝主體

b.不同的景別

c.多種角度

d.用光要有所區(qū)別

策劃人物特寫(xiě)類(lèi)圖片故事要點(diǎn)

1.在人物身上找到故事

要把某個(gè)人物的肖像變成好幾張照片組成的圖片故事。首先要看清他們是誰(shuí)，然后去理解你將要拍攝的人物的行為動(dòng)機(jī)，發(fā)現(xiàn)他們生活中重要的東西是什么。除此之外，還要清醒地意識(shí)到讀者對(duì)他們感興趣在哪里。

a.外在方面

這些是一個(gè)人生活中看得見(jiàn)的、最明顯的方面，是他們呈現(xiàn)給外部世界的面容和行為。至少，你需要捕捉到：

i.工作（如果有的話(huà)）：他涉及到一些什么行為？其中是否有不在拍攝時(shí)段發(fā)生卻對(duì)故事有推進(jìn)作用的活動(dòng)？如果有的話(huà)，你可以專(zhuān)門(mén)安排時(shí)間拍攝，或者拍攝對(duì)象可以為拍攝安排這些活動(dòng)。另外，是不是有非常重要的活動(dòng)讓你必須在別的日子返回拍攝？

ii.其他的公共活動(dòng)（如果有的話(huà)）：比如，體育運(yùn)動(dòng)、休閑等需要與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的其他人互動(dòng)的活動(dòng)；

iii.個(gè)人關(guān)系：與家庭、親戚和朋友的關(guān)系，這些提供了展現(xiàn)拍攝對(duì)象與他人互動(dòng)的場(chǎng)景的好機(jī)會(huì)；

iv.個(gè)人活動(dòng)（如果有的話(huà)）：比如，閱讀、寫(xiě)作或者做手工等興趣愛(ài)好，這些情景中可以拍到具有親密感的非正式肖像。

b.內(nèi)在方面

這些常常需要時(shí)間、技巧和深入溝通才能發(fā)現(xiàn)，如果你時(shí)間緊張，就很可能拍不到。但是，如果你知道這些內(nèi)在方面是什么，就可以給拍攝帶來(lái)深度和更多含義。拍攝深入的人物故事需要很強(qiáng)的人際溝通能力。

i.這個(gè)人物身上是不是剛剛發(fā)生了什么事，或者什么事正在發(fā)生，或者即將發(fā)生：比如，等待成功或失望的消息，或者是否有親人剛剛亡故？

ii.希望和恐懼：某個(gè)人都有野心和焦慮，盡管這些很可能被隱藏起來(lái)。但有時(shí)候，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)陌生人傾述更容易，比如你這樣的攝影師；

iii.情感生活：同上，你需要很了解這個(gè)人物，以便理解這些，或者需要得到十分特別的切入口；

iv.基本性格：這需要你自己進(jìn)行判斷，比如傲慢、內(nèi)斂、勤奮或者頭腦混亂，等等。

2.決定關(guān)注點(diǎn)

在上面所提到的這些方面之中，這個(gè)人物是否有那個(gè)方面特別突出？這個(gè)方面便可以成為圖片故事的核心，即主題。如果有的話(huà)，你可以把注意力集中在這一點(diǎn)上，一有機(jī)會(huì)就把拍攝往這個(gè)方向上靠。

3.撰寫(xiě)拍攝腳本

a.肖像：i.正式肖像，看著鏡頭，ii.自然的、不看鏡頭的肖像，顯然不是刻意擺動(dòng)作的；記得讓景別多變一點(diǎn)，包括焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)眼睛的頭部特寫(xiě)、到肩部的近景和中景、遠(yuǎn)景；

b.工作中：i.取景時(shí)要包括一定的工作空間，以便讓觀者對(duì)其工作場(chǎng)景有一定的了解，ii.用中景或者全身像來(lái)展現(xiàn)基本的活動(dòng)，iii.記錄工作的每個(gè)步驟，iv.如果工作是手工或者體力勞作，刻意拍攝工作中手部特寫(xiě)；

c.家庭生活：包括典型的家庭場(chǎng)景，比如和家人晚餐、下班回家、幫助孩子做功課等，也可以包括特殊的情形；

d.與家庭成員的自然互動(dòng)：要特別留心尋找不設(shè)防的瞬間和富有表現(xiàn)力的動(dòng)作；

e.與家庭成員之外的其他人互動(dòng)；

f.一個(gè)人的活動(dòng)或瞬間：比如，遛狗，慢跑，坐下沉思；

g.人物居住地的全貌照片，其中不一定要出現(xiàn)人物。