何立波

任光是中國無產(chǎn)階級音樂運動的先驅(qū)者之一、著名的革命音樂家。他創(chuàng)作的《漁光曲》《打回老家去》等著名歌曲，同聶耳的《義勇軍進行曲》《大路歌》《開路先鋒》一起，開創(chuàng)了20世紀30年代左翼革命音樂的先聲，成為中國人民反帝反封建的響亮號角。他創(chuàng)作的許多抗日革命歌曲，對中華民族的抗日救亡運動起了巨大的推動作用。他開創(chuàng)了海外愛國、愛家歌詠的先聲，是我國電影音樂的開拓者，在中國現(xiàn)代音樂史和中國電影發(fā)展史上都起著重要的作用。葉挺將軍稱他是“中國的音樂之星”，聶耳稱他是“我們的導(dǎo)師”，《新華日報》則贊譽他為“民族的號手”。

赴法勤工儉學(xué)隊伍中唯一學(xué)習音樂者

任光，1900年11月9日出生于浙江省嵊縣城關(guān)鎮(zhèn)東前街的一個石匠家里。嵊縣是一個人文薈萃的地方，在任光童年時期，嵊縣民間百姓中的吹拉彈唱、民間小調(diào)、民間歌謠已相當普遍。由于受到地方戲曲的熏陶，任光從小就對家鄉(xiāng)的戲曲音樂產(chǎn)生了極為濃厚的興趣。在入讀嵊縣中學(xué)時，任光已能拉二胡，會吹銅號，善彈風琴，被同學(xué)們稱為“小音樂家”。

1917年，任光從嵊縣中學(xué)畢業(yè)，考進了上海震旦大學(xué)。這是一所法國人創(chuàng)辦的教會學(xué)校，教師上課全用法語。任光在預(yù)科班讀了兩年，就學(xué)會了法語。在校期間，由鮑迪埃作詞、狄蓋特作曲的《國際歌》隨著十月革命一聲炮響，震撼了全世界，也激蕩著古老的中國，這使任光開始懂得了革命道理。他本著熱忱的愛國之心，積極參加了學(xué)校和社會上反帝反封建的斗爭，從此踏上了光輝、艱難的追求真理之路。

1919年新文化運動興起，在新文化浪潮的影響下，任光決心發(fā)揮所長，立志學(xué)好音樂，用音樂作武器，喚起民眾，爭取光明，為振興中華效力。當時國內(nèi)尚無音樂學(xué)院，而法國已是世界的文化藝術(shù)中心，他萌生了去法國勤工儉學(xué)學(xué)習音樂的念頭。

1919年8月25日，任光乘盎特萊蓬號輪船離開祖國，于10月1日抵達法國馬賽，在經(jīng)過努力后進入了里昂音樂學(xué)院學(xué)習。在法國期間，任光學(xué)習刻苦勤奮，成績非常優(yōu)異，教授們都喜歡這位長得挺帥且又極賦音樂天才的異國學(xué)子。為解決學(xué)費問題，任光經(jīng)常拉著人力車為一家皮鞋廠送貨。在一次送貨途中，不幸被汽車撞倒而跌落門牙，他不得已只好請假休息。在他請假期滿后，里昂音樂學(xué)院專門派一位老教授為他補課。這位老教授是法國最有名的鋼琴調(diào)音師和修理師。他見任光忠厚勤奮，好學(xué)上進，對任光倍加關(guān)愛。他讓任光跟著自己修理鋼琴賺點學(xué)費，還將自己整套的鋼琴調(diào)音和修理技術(shù)傳授給他。任光因此學(xué)得了一手高超的鋼琴調(diào)音、修理手藝和演奏技巧。1924年，任光在法國完成學(xué)業(yè)后，這位教授又推薦他去越南河內(nèi)亞佛琴行擔任鋼琴師兼經(jīng)理。

1928年，一直惦念著祖國的任光毅然辭職，告別了不愿來中國的法國妻子，回到了上海。

在十里洋場，任光以《漁光曲》等作品開創(chuàng)了革命音樂的新時代

上海當時被稱為“十里洋場”，許多外國人都在上海開公司。任光回到上海后，進入了法商的百代唱片公司任音樂部主任，負責音樂節(jié)目的造型和錄制工作。任光是外商的高級雇員，待遇很好，他在徐家匯有花園式小洋房，有專用小汽車，月薪高達數(shù)百銀元。但任光并沒有沉湎于安逸的生活，追求進步的他結(jié)識了田漢等左翼文化人士，音樂才華得到了更好的發(fā)揮。

這一時期，任光慧眼識才，發(fā)現(xiàn)了在一個合唱團里吹小號的聶耳，便馬上將聶耳介紹到上海百代唱片公司音樂部工作，成為自己的助手。

1933年1月，任光與聶耳、呂驥、張曙等在上海參加由田漢發(fā)起組織的蘇聯(lián)之友“音樂小組”。他們經(jīng)常相聚在一起共同學(xué)習、研究蘇聯(lián)的優(yōu)秀歌曲作品，探討作曲方面之得失。2月，任光又與聶耳、張曙、呂驥、安娥等人在上海發(fā)起成立中國新興音樂研究會，探討中國新興音樂的理論和創(chuàng)作發(fā)展的道路等問題，積極為音樂注入新時代的靈魂。他還利用自己是外商高級職員的特殊身份，把自己的小洋房作為蘇聯(lián)之友小組、新興音樂研究會、左翼劇聯(lián)音樂小組的活動場地，把自己的小汽車供給音樂研究會作交通工具，還利用自己的有利條件掩護中共秘密黨員脫險。此外，任光充分利用自己的職位，給予音樂界的同志在出版、傳播以及經(jīng)濟方面大力支持。1933年，中共在上海成立“中國電影文化協(xié)會”，任光與聶耳、夏衍、田漢、蔡楚生等人當選為協(xié)會執(zhí)委。

1934年6月14日，電影《漁光曲》在上海公映，任光所作的影片插曲轟動了整個大上海。其歌曲以越劇特有的抒情韻味和凄婉悲涼的曲調(diào)，描繪了漁民沉重的勞動和貧困的生活，很好地渲染和烘托了影片的主題?！稘O光曲》很快風靡一時，成為家喻戶曉的名曲，十幾萬張唱片被搶購一空。電影《漁光曲》在酷暑中連映84天，出現(xiàn)了場場爆滿的空前盛況。1935年2月，《漁光曲》參加了在蘇聯(lián)莫斯科舉辦的國際電影節(jié)，獲得了榮譽獎，成為中國第一部在國際上獲得榮譽獎的影片?！稘O光曲》的成就奠定了任光在電影音樂史上的地位。

此后，任光還為中國第一部以流浪兒童為題材的左翼影片《大路》等影片配樂作曲。從1933年到1937年，任光共為12部電影譜曲，從不同側(cè)面反映了當時災(zāi)難深重的中國人民的痛苦生活。其中電影插曲《王老五》《大刀進行曲》更是風靡一時，成了當時極為流行的歌曲。當時在上海的任光和聶耳一同成為中國左翼電影音樂的開路先鋒，他們共同開創(chuàng)了中國人民反帝反封建革命音樂的新時代。

任光是中國最早從事抗日救亡歌曲創(chuàng)作的音樂家之一

九一八事變后，民族危機日益嚴重，一時間抗日救亡運動風起云涌，音樂作為民眾喜聞樂見的形式，在運動中發(fā)揮了鼓舞人心、動員民眾、團結(jié)國人的作用。任光開始意識到音樂的社會功能，“音樂是大眾的”，作曲家的義務(wù)“是把勞苦大眾悲慘的呼聲表達出來”，作曲家的責任是“教養(yǎng)大眾”。難能可貴的是，他在當時就已提出“要向最下層的地方觀察，去體驗勞苦大眾的慘痛生活，用大眾最熟悉的聲音去作曲”，把農(nóng)民、士兵和普通的勞動群眾作為歌唱的對象。

1932年，任光創(chuàng)作了齊唱曲《十九路軍》，歌頌了十九路軍在上海英勇抗戰(zhàn)的業(yè)績，這是我國最早的抗日歌曲之一。接著，任光又連續(xù)創(chuàng)作了《少年進行曲》《和平歌》等。1936年5月，由安娥作詞、任光作曲的合唱歌《打回老家去》發(fā)表。這是一首一人唱萬人和的抗日救亡歌曲，強烈地表達了中國人民誓死收復(fù)失地的鋼鐵意志和百折不撓的英雄氣概，在藝術(shù)上具有激動人心的感染力，強烈地表現(xiàn)了不愿做亡國奴的民族呼聲。歌曲以剛毅雄渾、悲壯激昂的音調(diào)，連綿不斷、飽含動力的節(jié)奏，受到全國人民的歡迎，這是他抗日救亡歌曲的代表作。

《打回老家去》與聶耳的《義勇軍進行曲》、冼星海的《抗日軍歌》、呂驥的《中華民族不會亡》、孫慎的《救亡進行曲》等匯合一起，成為當時最富號召力的抗日救亡歌曲。這些歌曲很快傳遍大江南北，是抗日戰(zhàn)爭時期革命音樂發(fā)展史上的不朽作品。在上海期間，因為百代唱片公司是法商經(jīng)營的，制作唱片可免受國民黨官員檢查，任光便充分利用這一條件，先后錄制了大量的冼星海、聶耳等左翼音樂家的歌曲唱片發(fā)行市場。全面抗戰(zhàn)開始后，他又錄制了大量的抗日救亡歌曲，讓抗日救亡歌曲通過唱片，迅速匯成一股抗日潮流涌向全國，從而極大地鼓舞了抗日救亡的斗爭。

日本駐上海領(lǐng)事館得知這些唱片的制作和抗日歌曲的作曲者是任光后，便向法國駐上海領(lǐng)事館提出抗議，指責法國的唱片公司不該制作“敵視日本國”的唱片。1936年8月，上海公共租界工部局下令禁唱歌曲《打回老家去》。法國老板為保護任光，勸任光去越南河內(nèi)的百代唱片公司任職，并提升他為經(jīng)理。但任光不愿做擁有洋房、汽車、高薪和平靜、安全的創(chuàng)作環(huán)境的經(jīng)理，他堅定地說：“我是中國人，抗日是義不容辭的，我絕不當逃兵！”

為了任光的安全，黨組織安排任光于1937年8月赴巴黎音樂師范學(xué)院進修。任光在法國進修期間，擔任了法國左翼組織“民眾文化協(xié)會”委員，并與抗日愛國人士密切聯(lián)系，廣泛進行宣傳中國抗戰(zhàn)的音樂活動;到中國共產(chǎn)黨在巴黎辦的報紙《救國時報》社教唱救亡歌曲;組織巴黎華僑合唱團，為救濟國內(nèi)難民舉行募捐公演。一次，在由42個國家代表參加的反法西斯侵略大會上，任光指揮華僑合唱了《義勇軍進行曲》《大刀進行曲》和《犧牲已到最后關(guān)頭》等抗日歌曲。一些國家代表贊揚說：“中國現(xiàn)代歌聲蘊藏著中國的無限希望?！痹诎屠杳癖姼璩獔F為西班牙難童募捐舉辦的歌詠比賽會上，他登臺為自己的新作《中國進行曲》作鋼琴伴奏。當時的法國報紙曾贊譽：“這次節(jié)目最成功者，當為中國人民作曲家——任光先生所作《中國進行曲》，該曲能充分表現(xiàn)出他對祖國人民抗戰(zhàn)的同情與反抗日本帝國主義之決心。”任光雖在異國他鄉(xiāng)，但他時刻關(guān)心和掛念著祖國的抗日救亡事業(yè)。

1938年10月1日，任光同著名教育家陶行知一起從法國啟程，經(jīng)香港到達武漢，隨后又去長沙、貴陽等地，繼續(xù)全身心地投入抗日宣傳活動。期間，他又以高漲的愛國熱情創(chuàng)作了《高粱紅了》，以生動活潑、雄壯有力的曲調(diào)，以“高粱當帳篷，大地當臥床，月亮當作燈”的歌詞，反映了抗日游擊隊的戰(zhàn)斗生活，表達抗戰(zhàn)必勝的信念。

1938年10月下旬，任光隨同郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的國民黨政治部三廳轉(zhuǎn)赴重慶，與蔡楚生、史東山、陽翰笙等人一起從事電影音樂工作。為推動國統(tǒng)區(qū)的群眾歌詠活動，他熱情地向社會各界介紹法國巴黎的民眾歌詠活動情況，呼吁報界經(jīng)常刊登救亡歌曲，為抗戰(zhàn)服務(wù)。1939年5月，國民黨政治部在三廳推行“防共反共”方針，對三廳人員進行限制干涉。任光被迫脫離三廳、離開重慶轉(zhuǎn)赴新加坡，客居華人區(qū)中的峆路公寓。當時，郁達夫應(yīng)聘在新加坡?lián)巍缎侵奕請蟆犯笨庉嫞喂饨?jīng)常到他的報館，了解中國抗戰(zhàn)形勢，時刻記掛著祖國的命運。他還在新加坡組織華人革命組織“銅鑼合唱團”，舉辦“民眾歌詠訓(xùn)練班”，致力于在新加坡、馬來西亞、菲律賓的海外華人區(qū)開展音樂人才培養(yǎng)和抗日救亡歌詠運動。

在新加坡期間，任光創(chuàng)作了歌劇《洪波曲》的音樂。這部歌劇取材于抗日戰(zhàn)爭初期中國軍隊與侵華日軍在山東進行的馳名中外的臺兒莊會戰(zhàn)。劇作者安娥深入前線、實地采訪，以國民黨第三十一師頑強抗擊日軍、堅定據(jù)守臺兒莊為全劇主線，歌頌了軍民密切配合、英勇抗日保衛(wèi)臺兒莊的事跡。任光以歌劇腳本為基礎(chǔ)，采用民族民間音調(diào)為素材，運用歐洲現(xiàn)代音樂的技巧，通過獨唱、對唱、輪唱、混聲合唱的形式，完成了這首民族新歌劇，成為中國抗戰(zhàn)史上唯一歌頌臺兒莊戰(zhàn)役的大型音樂劇作品。

1940年4月，任光回國，在重慶郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的政治部第三廳藝術(shù)處工作。他頂著當局的高壓政策，為抗日游擊隊創(chuàng)作了由田漢作詞的齊唱曲《不害怕進行曲》。這首歌曲帶著民歌風味，采用山歌形式，向人們宣傳中共中央的三大政治口號，自信有力，鼓動性極強，曾在1941年5月延安《歌曲半月刊》上刊出。

《新四軍東進曲》：任光在新四軍最后的絕唱

1940年4月初，新四軍軍長葉挺到重慶，向周恩來匯報工作，并向周恩來提出幾個需要解決的問題。他對周恩來說：“現(xiàn)在新四軍全體將士生活很枯燥。既無電影，也無劇團，希望周副主席調(diào)一些文娛骨干給新四軍部隊，以活躍部隊生活，鼓舞士氣，團結(jié)和教育廣大群眾，提高抗戰(zhàn)熱情……”周恩來點頭說：“你直說吧，你想要什么樣的人？只要我能辦到，馬上給你調(diào)去?！比~挺開門見山地說：“我想要創(chuàng)作《漁光曲》的任光。他年紀輕，能搞創(chuàng)作。他能來新四軍的話，一定能使部隊活躍起來?！敝芏鱽碚f：“這個有點困難。任光現(xiàn)在在郭沫若領(lǐng)導(dǎo)下的政治部第三廳工作。我要同郭先生商量商量，明天給你答復(fù)?！钡诙?，周恩來同郭沫若面談。郭沫若同意放人，并把任光請來，征求他本人的意見。任光一聽說他能到皖南新四軍軍部去工作，當即一口答應(yīng)。

1940年10月，任光前往安徽省涇縣云嶺新四軍軍部，被分配在戰(zhàn)地文化服務(wù)處，負責音樂工作。到部隊后不久，任光就為新四軍創(chuàng)作了第一首歌曲《擦槍歌》，戰(zhàn)士們非常愛唱這首歌。那時部隊里沒有樂器，軍部就通過地方人士從集鎮(zhèn)上的一所小學(xué)里借來一架風琴。盡管條件簡陋，但任光毫不在意，經(jīng)常坐在風琴前自彈自唱，從事音樂創(chuàng)作。在業(yè)余的時間里，他就為部隊文藝骨干教唱抗戰(zhàn)歌曲。

在一次聯(lián)歡會上，任光演唱了風趣詼諧的電影歌曲《王老五》。由于他唱得十分生動有趣，戰(zhàn)士們從此竟親切地稱他為“王老五”。那時部隊經(jīng)常要在大操場集合開會，會前，拉歌聲此起彼伏，氣氛異常熱烈，每次都會有人站起來領(lǐng)呼：“王老五，來一個！”接著全場就爆發(fā)出“王老五，來一個”的一片喊聲。隨著雷鳴般的掌聲，任光會毫不猶豫地站起來，走到臺前，邊演邊唱，會場上頓時沸騰起來。新四軍中，凡是有行軍和演習的間隙，只要有一個人哼起《王老五》一句歌詞，大家就會應(yīng)聲合唱，隨即又是一陣歡笑。這首歌在新四軍中起到了增強團結(jié)、提高士氣、發(fā)揚樂觀主義精神的作用。

在短短半年時間里，任光以熱烈飽滿的激情，創(chuàng)作出了《打靶歌》《反對投降》《友軍呼聲》《別了，三年皖南》（又名《新四軍東進曲》）等40余首歌曲。

葉挺、項英、袁國平等新四軍首長非常注重部隊素質(zhì)的提高，強調(diào)部隊一定要有良好的精神風貌。而集體唱歌正是這種精神風貌的體現(xiàn)，它既可以鼓舞斗志，也可以養(yǎng)成部隊整齊劃一的作風。任光有了大顯身手的機會，他頻繁跑基層部隊教唱抗戰(zhàn)歌曲，《義勇軍進行曲》《大刀進行曲》《打回老家去》都成為全軍最愛唱的歌曲。每當部隊集中，抗戰(zhàn)歌聲此起彼伏，激昂嘹亮。任光為此十分欣慰。新四軍的生活讓任光體會到新的人生價值，他說：“幾個月在皖南的收獲，堪比在歐洲的八九年?！?/p>

國民黨軍隊中有些士兵特別是川軍士兵，內(nèi)心是反對內(nèi)戰(zhàn)的。針對這種情況，任光立即譜成《友軍呼聲》一曲，對廣大友軍士兵開展愛國主義攻心戰(zhàn)，成效顯著。其詞曰：“我們本來是老百姓，為打鬼子來當兵。老父老母臥在床，妻子流汗把田耕。不發(fā)軍餉好幾個月，吃不飽穿不暖，挨打挨罵不算大事情，為打鬼子吃苦也甘心！忍淚含情，一心一意要和鬼子拼，不打抗日軍?！?/p>

1940年12月，為了在皖南新四軍中宣傳東進抗日，政治部主任袁國平親自起草了《進軍敵后宣傳鼓動大綱》，大綱最后以一首歌詞作結(jié)。此歌詞經(jīng)集體修改后，由任光為之譜曲，配以鼓聲、喇叭聲演唱，悲壯異常，歌曰：“嘀嘀噠嘀噠噠嘀、嘀嘀噠嘀噠噠噠，前進號響，大家準備好！子彈上膛，刺刀出鞘！三年的皖南，別了！目標，揚子江頭，黃河新道。哪個來攔路，哪個被打倒！沖破重重疊疊的封鎖，穿進日本鬼子的窩巢。我們一定勝利！我們一定達到目標！”這首歌曲配合《宣傳鼓動大綱》，引起轟動效應(yīng)，成為新四軍成立以來最成功的一支戰(zhàn)歌。

由于國民黨頑固派掀起了第二次反共高潮，中共中央本著團結(jié)抗戰(zhàn)的精神，決定新四軍渡江北撤。1940年底，新四軍軍部發(fā)出了《告別皖南書》，任光隨即為袁國平創(chuàng)作的《別了，三年皖南》譜曲。這首雄壯的歌曲，先由軍號吹出嘹亮的前進號聲，中間伴以激越的軍鼓節(jié)奏，歌聲充滿堅強不屈、勇往直前、無堅不摧的精神。為迅速傳播這首歌曲，任光經(jīng)常親自到部隊中去教唱，受到戰(zhàn)士們的熱烈歡迎。此歌很快在新四軍中流傳開來，成為全軍最愛唱的歌曲之一。

“同命鴛鴦”：任光和妻子徐韌都因皖南事變而犧牲

新四軍軍部北移前夕，組織上安排任光和軍部其他一些非戰(zhàn)斗人員先期移往蘇南。任光卻說：“我首先是個戰(zhàn)士，其次才是音樂家，一個戰(zhàn)士怎么可以離開部隊先走呢？”他毅然留下了。1941年1月4日，任光以新四軍軍部秘書的身份，隨軍部機關(guān)一起行動。他身背一把小提琴，走在戰(zhàn)士們中間，指揮戰(zhàn)士邊走邊唱，鼓舞士氣。部隊到達茂林后，一些戰(zhàn)士士氣不高，有的開了小差。針對這種情況，任光即興創(chuàng)作了《王老五反對開小差》等歌曲，在戰(zhàn)士中教唱，借以穩(wěn)定軍心。1月7日，國民黨軍以優(yōu)勢兵力向新四軍發(fā)起了進攻。戰(zhàn)斗打響后，任光隨軍部機關(guān)轉(zhuǎn)戰(zhàn)在崇山峻嶺之中。

陪同任光一起轉(zhuǎn)移的，還有他新婚3個月的妻子徐韌。徐韌是廣東省東莞人，知識分子家庭出身，抗戰(zhàn)前在上海同濟大學(xué)讀醫(yī)科。但她很喜歡音樂和文學(xué)，還能用英文、法文演唱歌曲?？箲?zhàn)爆發(fā)后，她隨學(xué)校流亡到昆明，她懷著強烈的愛國熱情向往到抗日前線工作。1940年7月，經(jīng)批準，她輾轉(zhuǎn)數(shù)千里來到皖南新四軍，被分配到新四軍政治部工作。徐韌和任光相愛后，軍部為他們舉行了婚禮。

1月10日，任光與軍部直屬隊的一些非戰(zhàn)斗人員撤退到一個叫石井坑的小山村。此時，軍部已被打散，失去指揮的他們只能在無序中尋機突圍。然而，這里已成國民黨軍重點包圍之地。12日夜，槍聲更緊，坐在土丘上休息的任光不幸中彈，背著的小提琴也掉到地上。坐在旁邊的徐韌見狀急忙撲過去，一邊用手死命地按住丈夫的傷口。葉挺聞訊趕來，雙手抱住任光連聲呼喚著他的名字。任光此時奄奄一息，臉色蒼白。葉挺對周圍的人說：“傷勢很重，得趕快搶救！”由于身邊既沒有醫(yī)生，也沒有藥品。有人撕下幾條布條給任光包扎，但根本無濟于事。一會兒，任光微微睜開眼，低聲說了句：“謝謝軍長……”

徐韌抱住任光慟哭不止。葉挺安慰她道：“徐韌同志，你要堅強起來，要經(jīng)得住考驗?！薄叭喂馔緸閲?、為民族、為中國人民而光榮犧牲，中國人民和中國共產(chǎn)黨將永遠牢記他的光榮歷史?！边@時周圍的槍炮聲又響成一片，葉挺急忙趕回指揮所，徐韌撲在任光身上不住地號哭。

不一會兒，國民黨軍沖過來，跑在最前面的是一個高個子的國民黨士兵。他發(fā)現(xiàn)了任光，以為抓住了個新四軍的大官，立即端著槍大步趕上來，氣勢洶洶地喝問：“你是什么人？”任光微微抬起頭來，吃力地回答：“我、我，《漁光曲》作者，任、任光！”士兵聽后脫下帽子，恭恭敬敬地朝任光鞠躬，轉(zhuǎn)身走了。但不幸的是任光終因流血過多，永遠地合上了眼睛，時年41歲。

一天后，徐韌在突圍中也負傷被俘，被送往江西上饒集中營關(guān)押。徐韌在集中營中始終堅貞不屈，和敵人展開了堅決的斗爭，被難友們稱為“獄中婦女英雄”。1942年6月19日，徐韌等76位同志在閩北赤石鎮(zhèn)郊外被國民黨反動派槍殺。

任光的犧牲令葉挺非常傷感，他一直為未能保護好任光而深深自責。1941年2月，葉挺在被押往重慶途中，還念念不忘“摯友任光”，并秘密投書第三廳秘書陽翰生，囑他轉(zhuǎn)告周恩來：“任光已在我身旁陣亡?！比~挺在獄中寫的《囚語》中寫道：“深慟民族天才隨余受難，慚感無已”，“余心痛如割”。

任光犧牲后，重慶和延安都以不同的形式哀悼這位音樂史上的巨星，重慶《新華日報》為紀念他而發(fā)表了悼念文章，文中稱他為“民族的號手”。郭沫若評價任光的作品是“在中國的新音樂，在民族的覺醒上，在抗日的推進上，乃至在敵寇的投降上，的確是有著它的功績”。郁達夫聞訊后深為震驚，發(fā)表了盛贊任光“忠于民族，忠于藝術(shù)”的紀念文章。延安的作曲者學(xué)會，也曾出版?？?，紀念任光烈士，并號召全國音樂工作者，學(xué)習任光的進取精神和面向現(xiàn)實的創(chuàng)作方向。是由于執(zhí)著追求和維護自己的信仰，為了祖國獨立與自由獻出自己的生命，從而也獲得了其人生的真正的意義。

（責任編輯：吳玫）