唐瑩

每當(dāng)踏進(jìn)工藝美術(shù)館，總是會(huì)在景泰藍(lán)的柜臺(tái)前久久佇立凝視，不愿離去。高貴靜穆的它們，就那樣靜靜地矗立在一個(gè)個(gè)玻璃柜中，滿身塵封著歷史的時(shí)光印記，雖被禁錮住自由，但是在它們不愿臣服昂揚(yáng)著的“美麗面孔”上，依舊可以看到曾經(jīng)那耀眼的光輝。僅僅從其那不時(shí)閃現(xiàn)的靚麗光澤中，人們仿佛都能讀出，在七寶燒身上發(fā)生的種種傳奇。即使是在沒細(xì)細(xì)了解它的歷史，也能夠從那獨(dú)具匠心、巧奪天工的掐絲細(xì)節(jié)中，領(lǐng)略七寶燒無(wú)窮魅力和美麗。

景泰藍(lán)作為中國(guó)的最為著名傳統(tǒng)工藝品之一，到現(xiàn)在已有6個(gè)多世紀(jì)的歷程，又名“琺瑯”、“銅胎掐絲琺瑯”。自元代從西亞阿拉伯地區(qū)傳入中國(guó)，因而帶著伊斯蘭教藝術(shù)的裝飾性特點(diǎn)。七寶燒是日語(yǔ)中對(duì)金屬琺瑯器的稱謂。因其燒制工藝源于中國(guó)的景泰藍(lán)，故又有“日本的景泰藍(lán)”之稱。七寶燒與景泰藍(lán)在制作工藝方面極為相似，只是在用料配比和藝術(shù)審美上有所區(qū)別，七寶燒外觀上雖與中國(guó)景泰藍(lán)有很大不同，但是它們都從屬于景泰藍(lán)。在當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上七寶燒的受歡迎程度明顯高于中國(guó)景泰藍(lán)，大有青出于藍(lán)勝于藍(lán)之勢(shì)。七寶燒為日本特有的傳統(tǒng)藝術(shù)，從制做之初，即體現(xiàn)出其獨(dú)特魅力：它以金屬為胎，表面裝飾以石英為主要原料并配合其他顏料燒制而成：其具有器形規(guī)整、胎骨輕薄、釉料細(xì)膩、色澤明快、璀璨華麗、紋樣典雅、線條纖細(xì)等諸多特征。

本人認(rèn)為，七寶燒不管藝術(shù)價(jià)值和工藝性多么令人驚嘆，它的確在色彩的運(yùn)用上明顯高于中國(guó)景泰藍(lán)，既然七寶燒是來(lái)源于中國(guó)，那么如果我們能很好地運(yùn)用其色彩原理配色規(guī)律并適宜作用于景泰藍(lán)，那么未來(lái)的國(guó)內(nèi)景泰藍(lán)無(wú)論是觀賞性還是適世性上都會(huì)更上一級(jí)臺(tái)階。

以下是筆者通過(guò)國(guó)際知名體系——瑞典NCE色彩系統(tǒng)對(duì)于日本藝術(shù)家——高橋通子的七寶燒藝術(shù)作品所做分析，由此可以揭示出其色彩應(yīng)用特點(diǎn)：

如圖所示，此七寶燒以中彩度的類似色中的綠色、碧色為主體，配以低彩度的其對(duì)比色一黃色、鄰近色中的黃綠色小花心，有一種涼風(fēng)入脾的清新感，而葉子上的藍(lán)綠色、橘黃色、互補(bǔ)色關(guān)系搭配，突出了葉子的生動(dòng)性，與小花相配形成遠(yuǎn)近疊起的層次感。

如圖所示，此七寶燒以低彩度高白度的棕色為主體，配以類似色棕黃色、赭石色，在主色調(diào)單調(diào)的情況下合理地豐富其色彩，外身壁上加上葉子的黃綠色，其葉底部點(diǎn)綴色的墨綠色對(duì)比主色調(diào)的棕色和深紅色小花，其兩組兩者之間分別夾角近似180度，在此處運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系不但不沖突還有一種和諧感。最后的白色穿梭各色中，不但點(diǎn)睛之筆地拉開了構(gòu)圖的層次，還如調(diào)和劑一般加強(qiáng)了圖案之間聯(lián)系的活力。

如圖所示，此七寶燒以高白度低彩度的淺藍(lán)色為主體，配以冷暖搭配的補(bǔ)色關(guān)系中的中彩度一金黃色，一種高貴純凈感油然而生，對(duì)比色中的橘紅色小楓些許的描繪仿佛深秋靜靜的湖水上灑落了的躍動(dòng)紅色小精靈。動(dòng)中有靜，濃淡相宜。

如圖所示，此七寶燒以高白度低彩度的淡綠色為主體，配以其對(duì)比色高彩度的橘紅色，畫面上二者平分秋色、不分仲伯，顯得活力十足。樹干上的深黃色、小白黃花和無(wú)規(guī)律點(diǎn)墨的藍(lán)綠色，簇?fù)碇凹t色花朵，幾色協(xié)調(diào)，色彩豐富同時(shí)又相互呼應(yīng)。

如圖所示，此七寶燒以中彩度大理石黃灰色為主體，配以補(bǔ)色關(guān)系中高飽和度的深藍(lán)色大葉為輔，在其四周環(huán)繞著彩度不一的兩種藍(lán)綠色小葉，淺淡相宜的鄰近色搭配，使其層次感更突出，襯的低彩度與綠色形成近180度夾角的補(bǔ)色關(guān)系的紅色小花成為畫面的中心，低調(diào)的突顯重心。

如圖所示，此七寶燒以高白度的白色為主體，配以鄰近色關(guān)系中的高彩度群青色、高白度低彩度的粉色為輔，三者配合冷暖有致別有一番風(fēng)情。而花中心的高彩度黃色在一片桃紅色淡紫色包圍下越發(fā)顯得明亮動(dòng)人。整體搭配雖不規(guī)則但有虛有實(shí)。

如圖所示，此七寶燒以高彩度、高白度的不一的類似色中兩個(gè)群青色為主體，配有以其對(duì)比色中桶紅色，鄰近色中的金黃色為輔，加之高白度的白色點(diǎn)綴，厚重感不足，同事也是傳統(tǒng)景泰藍(lán)的經(jīng)典配色之選。

縱觀而看，日本藝術(shù)家高橋通子的七寶燒作品應(yīng)用的色相，從色圓環(huán)看，橙色、黃色、紅色區(qū)域分布最多，主要集中在Y到Y(jié)60這幾個(gè)區(qū)域，其區(qū)域集中的顏色多達(dá)15個(gè)，占到所有顏色的1/3。說(shuō)明日本的高橋通子燒制的七寶燒顏色使用最多的是黃到紅色暖色調(diào)這一區(qū)域；從彩度上分析，在色三角上可以看出，橙色主要集中在05-20的低彩度區(qū)域，一共35個(gè)。其中20的低彩區(qū)域最為豐富多達(dá)16個(gè)。此區(qū)域的色彩特點(diǎn)是穩(wěn)重、大方；從黑度上分析，主要以黑度較低的顏色為主，集中在15-40區(qū)域。少量黑度較高的顏色為輔，使整個(gè)系列呈現(xiàn)出明亮清爽之感。

結(jié)語(yǔ)：如色譜圖所示，日本藝術(shù)家高橋通子的七寶燒在NCS成色大體處于高白度低彩區(qū)域，其暖色調(diào)的使用較為頻繁，與中國(guó)景泰藍(lán)有很多不同，中國(guó)喜歡使用冷色系作為景泰藍(lán)的主題純度、飽和度高的石青、群青、青蓮等冷色系搭配大紅、藤黃、中黃的暖色系，其用色搭配，高貴但同時(shí)有一種激烈的撞色對(duì)比，細(xì)看日本的七寶燒，它們會(huì)避免用對(duì)比強(qiáng)烈，彩度很高的兩色作為主色調(diào)，即便有，也是通過(guò)低彩度、高或低黑度的顏色調(diào)和，平和慢慢過(guò)渡。所以用“雅致”一詞形容日本七寶燒一點(diǎn)也不為過(guò)。