李舒　余久久

隨梅赴日，大放異彩

有一個(gè)成語叫“厚積薄發(fā)”，用在高慶奎身上，真是再合適不過了。在長達(dá)十多年的學(xué)習(xí)和積累之后，高慶奎逐漸從掃邊老生，走向二三路老生，所接的戲也越來越多。1918年的時(shí)候，他在三慶園也已一躍成為臺(tái)柱子。但是，終究還是平平之勢(shì)。余叔巖、譚小培等平輩老生來勢(shì)洶洶，甚至在名氣上已經(jīng)是超越在先了。如果再無突破口，雖說衣食無憂，但到底意難平。這個(gè)突破口在1919年來了，即梅蘭芳的首次赴日演出之行。

到達(dá)東京后就出現(xiàn)了一點(diǎn)小意外，因?yàn)榇虼箬尩某蓡T暈船了，從天津上船就一路吐到日本，下船幾乎就是抬下來的?？墒堑诙炀鸵械谝粓?chǎng)重頭戲《貴妃醉酒》，雖說鑼鼓聲不多，但缺了也不對(duì)味道。大家都著急的時(shí)候，高慶奎主動(dòng)請(qǐng)纓：“別急，不就是一出“醉酒”嗎？我來。”“醉酒”里鑼鼓不多，大家也就放心了。結(jié)果當(dāng)天表演的時(shí)候，是中日兩國藝術(shù)共同表演，所以在“醉酒”之前，先給上了一段日本的歌舞伎。為了讓承接有過渡性，歌舞伎表演之后，報(bào)幕報(bào)完需要來點(diǎn)中國元素的音樂來襯托，即要用中國的鑼鼓打個(gè)“鬧臺(tái)”。高慶奎倒也不怵，那么些年練下的各路基本功都要派上用場(chǎng)了。這打起來，還真是鑼鼓翻天，熱鬧極了。日本人哪里聽過這么熱鬧的鑼鼓啊，一時(shí)間掌聲四起。聲未起，大鑼先紅了！

之后《貴妃醉酒》在大家的期盼中順利演完，結(jié)束的時(shí)候，也是入鄉(xiāng)隨俗之需，所有演員都出來謝幕，還要介紹演職人員的姓名，不管是演員還是樂隊(duì)成員一一跟大家見面。司儀介紹：“這位是扮演貴妃的主演者，然后，這是高力士、裴力士、這是司鼓、這是琴師、二胡、這是大鑼高慶奎。”聽到這一句大家都樂了，他哪里是打大鑼的呀。下場(chǎng)后，梅蘭芳首先給高慶奎道辛苦，開玩笑說：“這次出國到日本演出，從北京請(qǐng)了個(gè)‘百搭來了。”這個(gè)演員實(shí)在是請(qǐng)得太合適了，什么都拿得起，而且最重要的是，什么都愿意拿起來。

在這個(gè)故事中，高慶奎的多才及藝德也可見一斑，不計(jì)較不推諉，本著為大局著想的態(tài)度，只要能去做，就會(huì)盡全力去做，這樣的精神也是他搭班這么久以來一直口碑很好的重要原因。

在梅蘭芳劇團(tuán)這次赴日表演的劇目中，高慶奎參演了其中一半。其中梅蘭芳主演的《天女散花》、《御碑亭》、《春香鬧學(xué)》、《貴妃醉酒》、《虹霓關(guān)》、《戲鳳》等劇，高慶奎分別配演維摩詰、王有道、陳最良、高力士、秦瓊和正德皇帝；高慶奎主演的《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《文昭關(guān)》、《空城計(jì)》、《洪羊洞》、《舉鼎觀畫》，則由趙桐珊、姜妙香、貫大元等配演；而貫大元主演的《烏龍?jiān)骸?、《烏盆記》，高慶奎也為他配演張文遠(yuǎn)、趙大。值得注意的是，在梅蘭芳主演的六出戲中，高慶奎不僅是主要配角，而且還有生、旦合演的對(duì)兒戲《御碑亭》、《戲鳳》。顯而易見，他替代了國內(nèi)演出時(shí)王鳳卿（四大名旦都有二路老生陪著，王鳳卿一直傍著梅蘭芳演戲）的地位。

劇團(tuán)的表演帶給日本觀眾耳目一新的感覺，受到觀眾們的熱烈歡迎，以在東京舉例，十天客滿，只有兩天空了兩三個(gè)座位。日本文藝界知名人士內(nèi)藤虎次郎、狩野直喜、藤井乙男、青木正兒、豐岡圭資等撰寫劇評(píng)，編成《品梅記》出版。日本國內(nèi)著名的《國民新聞》、《東京朝日新聞》、《讀賣新聞》等紛紛刊登劇評(píng)家們大力贊美的文章。

在東京時(shí)，最受歡迎的劇目是《天女散花》和《御碑亭》。前一戲中，梅蘭芳演天女，姚玉芙演花奴，高慶奎演維摩詰居士，貫大元演文殊師利菩薩，芙蓉草反串伽藍(lán)；后一場(chǎng)戲，梅蘭芳演孟月華，姜妙香演柳生春，高慶奎演王有道，高聯(lián)奎演申嵩，芙蓉草反串得祿?！短炫⒒ā凡槐囟嗾f，側(cè)重于華麗服飾和美妙舞姿，也是梅蘭芳為主導(dǎo)的大戲，所得贊譽(yù)不勝枚舉。但讓大家驚奇的是《御碑亭》的觀眾反響，雖然演出場(chǎng)次不及《天女散花》，但頗受歡迎，甚至在語言不通的情況下，很多女觀眾感動(dòng)涕淚。

一切蓋因表演的魅力?！队ぁ分v的是發(fā)生在明代的故事。書生王有道進(jìn)京赴考期間，妻子有一日回家途中遇雨，避于御碑亭。又來一秀才柳生春，立亭外，終宵末交一語，雨止各去。后來王有道考試后回來，得知此事，卻心中生疑，因而休妻。中試后，去參謁房師時(shí)，巧遇柳生春，說起御碑亭避雨事，王有道始知真相，急忙去岳家向妻請(qǐng)罪。孟月華責(zé)罵王有道后，言歸于好。王又將妹淑英許婚柳生春。

高慶奎飾演王有道時(shí)，以表情、動(dòng)作、聲音完全融入角色，演活了“王有道”，前半段的懷疑與憤怒，后半段的后悔和自責(zé)，栩栩如生，讓觀眾只是通過舞臺(tái)上的表現(xiàn)就被充分感染。再加上如王有道休妻的事在日本也是屢見不鮮的，所以觀眾更能感同身受，流下同情之淚。仲木貞一的《梅的<御碑亭>》（5月14日《讀賣新聞》）文章中除了極盡溢美之詞夸獎(jiǎng)梅蘭芳，同時(shí)也說：“我覺得扮演王有道的高慶奎，技藝的巧妙僅次于梅。”

就這樣，梅蘭芳帶著大家從東京又來到大阪、神戶，為當(dāng)?shù)貛砹司实木﹦”硌荨?月27日，一行人從下關(guān)乘坐關(guān)釜渡輪高麗丸號(hào)回國。這一路上，以梅為代表的中國劇團(tuán)備受好評(píng)，高慶奎在其中的出色表現(xiàn)也使他成為媒體的焦點(diǎn)。待回國后，高慶奎名聲大噪。更可貴的地方在于，從日本歸來后，高慶奎的嗓音更加清越高亢，讓觀眾們大為激賞。人們笑談，日本之行，帶去了中國文化，還捧紅了一位“掃邊老生”，即為高慶奎。

滬上亮相，南北交融

日本之演是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從日本回來之后，高慶奎就好似開了嗓，聲音愈發(fā)高亢起來了。雖然他本是譚派底子，但此時(shí)針對(duì)自己的聲音條件，他開始潛心研究劉鴻聲。其實(shí)之前搭班時(shí)，高慶奎已與劉鴻聲合作過，劉鴻聲愛才心切，對(duì)他也是多般指點(diǎn)，再加上后期反復(fù)琢磨與練習(xí)，高慶奎可算是學(xué)劉派最像的人。而劉鴻聲正是風(fēng)頭正健，1917年譚鑫培去世后，他繼任了北京正樂育化會(huì)會(huì)長，足以見其當(dāng)時(shí)的威望。

從古到今，流行從來都是跟著時(shí)下的潮流走的，劉鴻聲的崛起意味著戲迷們的口味也在改變，在這股趨勢(shì)下，劉派老生自然也是炙手可熱。高慶奎以劉派老生挑中場(chǎng)帶演劇目，佳譽(yù)鵲起，身價(jià)更是與年俱進(jìn)，上海的戲院老板們也都對(duì)高感興趣起來。北京和上海兩地都是京劇藝術(shù)繁榮昌盛之地，但對(duì)演員門派的態(tài)度有些不同。北京較傳統(tǒng)，信奉名門正派，這樣的態(tài)度就導(dǎo)致有些排外，固執(zhí)不肯接受新鮮事物。比如當(dāng)年周信芳、蓋叫天、唐韻笙等上海名角來北京演出，沒有一個(gè)能站住腳。觀眾們總是將他們稱為“外江派、海派”。說周信芳是啞喉嚨叫街的，說蓋叫天是花把式賣藝的。但上海的態(tài)度更為新派，接納度也高，管北京去的演員叫“京朝派”，憑實(shí)力說話，看觀眾下菜。所以北京的戲劇演員走的路子一般都是在北京唱對(duì)，到天津唱紅，去上海成名。高慶奎得到了這個(gè)去上海成名的機(jī)會(huì)。1919年，上海丹桂第一臺(tái)老板尤鴻卿聘高慶奎南下，掛正牌。

機(jī)會(huì)雖好，但有一個(gè)問題。高慶奎后宗劉鴻聲，但劉鴻聲本人已先在大舞臺(tái)登臺(tái)。高慶奎是晚輩，兼工劉派，又是初來乍到，如果要是和劉派的創(chuàng)始人分庭抗禮，有些不妥。曾創(chuàng)辦專業(yè)戲曲報(bào)紙《羅賓漢報(bào)》的朱瘦竹先生在《高慶奎談薈》中提到過，當(dāng)時(shí)上海的票伶兩界都認(rèn)為來得不是時(shí)候，“這個(gè)對(duì)臺(tái)打得不量力不度德”。高慶奎的父親高四保自有辦法，既然梨園講規(guī)矩，那就先把規(guī)矩做到先。高四保就帶著高慶奎和高聯(lián)奎兩人去拜會(huì)劉鴻聲，這叫“行客拜坐客”。高四保說：“兄弟，你的大侄子要到上海混孫來了，請(qǐng)你多捧多關(guān)照。他是學(xué)你的，有什么漂學(xué)不地道的戲，還得到你這兒來求你的指教，造化他一個(gè)實(shí)授?！眲Ⅷ櫬暿翘煨院浪?，出了名的古道熱腸，與高四保是老交情，人家又把禮做得這么到位，當(dāng)下大喜道：“慶奎學(xué)我最像，你萬安，一炮準(zhǔn)打紅?！庇謱?duì)慶奎道：“你敞開兒樂，別以為與我打?qū)ε_(tái)，有所畏忌，一有畏忌，一切打折頭，要理戲，盡管到我這兒來，我一定讓你落地?！焙髞韯Ⅷ櫬曈值溃骸八餍宰屇隳樎﹤€(gè)足，你打炮，我告一個(gè)禮拜假，你不是好惟我獨(dú)尊了么？”這話說出，真是感動(dòng)了高家父子，高慶奎忙磕頭謝過劉鴻聲。

于是，高慶奎在上海粉墨登場(chǎng)了。他在丹桂第一臺(tái)的三天打炮戲是《空城計(jì)》、《轅門斬子》、《連營寨》。這三出戲都有講究，當(dāng)年劉鴻聲在上海改唱須生的第一個(gè)戲就是《空城計(jì)》，唱得高亮婉轉(zhuǎn)，清脆流利，立刻博得彩聲四起，紅遍上海灘。劉派最有名的劇目是“三斬一碰一探”，斬是《斬黃袍》、《轅門斬子》、《斬馬謖》，碰是《碰碑》，探是《四郎探母》。其中又尤以劉派的《轅門斬子》更為著名，《轅門斬子》本是譚鑫培自創(chuàng)的腔，自從劉鴻聲將這出戲唱紅之后，譚鑫培竟然也掛起來不唱了?！哆B營寨》則是譚鑫培的代表作。于是，兩天劉派，調(diào)高響逸，學(xué)得真像；一天譚派，唱做摔都好，頓時(shí)紅得發(fā)紫。

這三日之后，高四保再去謝過劉鴻聲。劉鴻聲豎起大拇指道：“如何，慶奎不是紅了么，恭喜老大哥，你生的好兒子?！备咚谋８袆?dòng)道：“這全仗好兄弟你給我栽培出來的?！惫磐駚?，梨園中是非多，但賢人也多，高慶奎得遇劉鴻聲這樣讓賢提攜后輩的前輩，正是貴人相助。然而也惟高慶奎對(duì)得起這一讓，曾見過劉鴻聲、高慶奎唱戲的人都深感“他學(xué)劉鴻聲是真像”。