王曉旭

當(dāng)藝術(shù)家出國(guó)辦展的“門(mén)檻”在逐步降低，勢(shì)必會(huì)有喜有憂(yōu)。站在一個(gè)市場(chǎng)發(fā)展的角度分析，“魚(yú)龍混雜”實(shí)則是種“瓶頸”—如果能多方合力、正本清源，將得到健康與長(zhǎng)遠(yuǎn);反之，放任無(wú)序最終會(huì)傷了“自己”。

期待更多新的活力注入

林明杰（《新民晚報(bào)》藝術(shù)評(píng)論主編）：

出國(guó)展覽本身沒(méi)有錯(cuò)，應(yīng)該更多一些藝術(shù)家走出去才好。畢竟國(guó)內(nèi)外的展示平臺(tái)是互通的，國(guó)外的展覽可以走進(jìn)來(lái)，國(guó)內(nèi)的展覽當(dāng)然可以走出去。只不過(guò)如果是國(guó)家舉辦的大型展覽，就要更重視策展，更要體現(xiàn)出我國(guó)當(dāng)前藝術(shù)的新面貌。我國(guó)當(dāng)前的文化是多元的、兼容并蓄的，到國(guó)外辦展要展示我們的大國(guó)形象，真實(shí)反映藝術(shù)現(xiàn)狀，應(yīng)該有更多新生的藝術(shù)形態(tài)、更多有活力的創(chuàng)作力量進(jìn)來(lái)。此外，出國(guó)辦展重要的是與當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)圈合作。例如，上海中國(guó)畫(huà)院就曾在美國(guó)紐約切爾西藝術(shù)博物館舉辦過(guò)中國(guó)畫(huà)展覽，邀請(qǐng)當(dāng)?shù)刂哒谷瞬哒?，?dāng)然這位策展人對(duì)中國(guó)文化也有認(rèn)知，同時(shí)邀請(qǐng)了美國(guó)當(dāng)?shù)刂髁鞯拿襟w、藝評(píng)人等，最終的效果非常好。

在民間組織出國(guó)辦展方面，我覺(jué)得還不夠多，還要加強(qiáng)，應(yīng)該在政府、基金會(huì)等認(rèn)可支持的情況下大力發(fā)展民間辦展。因?yàn)楹Ｍ鈱?duì)民間的東西更容易接受，政府組織辦展容易讓人有一種先入為主的觀(guān)念，覺(jué)得政治意識(shí)太重，而民間展覽則有潤(rùn)物無(wú)聲的效果。無(wú)論是學(xué)術(shù)的還是商業(yè)的，無(wú)論在博物館里辦還是在畫(huà)廊里辦，只有水平高才有影響力。因此，國(guó)內(nèi)的策展人、藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該與國(guó)外展覽平臺(tái)、評(píng)論人士、媒介等多多溝通，所謂“知己知彼、百戰(zhàn)不殆”嘛。

畫(huà)廊、基金會(huì)組織的更有優(yōu)勢(shì)

劉禮賓（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究所副研究員）：

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)家出國(guó)辦展有三個(gè)層面，一是國(guó)家級(jí)和各地官方機(jī)構(gòu)組織的出國(guó)展覽，這種展覽呈現(xiàn)實(shí)力強(qiáng)、規(guī)模大等特點(diǎn)，但由于事關(guān)國(guó)家形象的塑造，導(dǎo)致很多展覽不能真正落到實(shí)處;二是有國(guó)際視野的畫(huà)廊、基金會(huì)組織的出國(guó)展覽，這種能在國(guó)內(nèi)外引起廣泛關(guān)注，展覽的專(zhuān)業(yè)性和個(gè)案性很強(qiáng);三是一些藝術(shù)家個(gè)人或組團(tuán)出國(guó)辦的展覽，不論是作品質(zhì)量還是展覽質(zhì)量，整體水平不高，在國(guó)外幾乎沒(méi)有宣傳效果、沒(méi)有影響力。

在這三個(gè)層面中，畫(huà)廊、基金會(huì)組織的出國(guó)展覽更具有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗麄冇袃?yōu)秀的藝術(shù)家和優(yōu)秀的作品，視野更加國(guó)際范兒，可以從大的層面把控整個(gè)展覽。他們更加懂得如何建構(gòu)作品與西方的對(duì)話(huà)。去年就有幾場(chǎng)在國(guó)外非常具有影響力的展覽。其實(shí)，不論什么層面的出國(guó)辦展交流，未來(lái)肯定會(huì)越來(lái)越多，但是需要注意的是，展覽的水平還是要受到重視，不然有些還不如不出去。

有的東西應(yīng)該是“水到渠成”

熊景蘭（上海璟通藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)）：

藝術(shù)是無(wú)國(guó)界的，需要學(xué)習(xí)、交流、吸取、融合，這樣的活躍能促使藝術(shù)更好地發(fā)展。例如嘗試跨界創(chuàng)作。近年來(lái)，我接觸到的一些國(guó)內(nèi)當(dāng)代畫(huà)家就對(duì)陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，愿意借助自己的繪畫(huà)功底來(lái)涉及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)作。我想，這對(duì)于藝術(shù)家而言也是一種進(jìn)步，值得鼓勵(lì)。

因此，在國(guó)家提倡文化大繁榮的背景下，文化的輸出，讓中國(guó)的優(yōu)秀藝術(shù)家走出去，讓世界能夠認(rèn)識(shí)中國(guó)的文化、中國(guó)藝術(shù)圈發(fā)展的現(xiàn)狀，這肯定是件好事。而據(jù)我所知，像我所處的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷界，就已經(jīng)有一些走在行業(yè)先鋒的藝術(shù)家在歐美等地舉辦過(guò)作品展，而且站在學(xué)術(shù)研究的角度來(lái)說(shuō)也受到了高度評(píng)價(jià)，非?？上?。這說(shuō)明無(wú)論何時(shí)何地，好的藝術(shù)作品總會(huì)引起共鳴的。

當(dāng)然，隨著出國(guó)辦展開(kāi)始變得容易，自然也會(huì)帶來(lái)一些令人“大跌眼鏡”的現(xiàn)象。我認(rèn)為這就需要藝術(shù)家們克制盲目、浮躁的心態(tài)，真正潛心于創(chuàng)作。只有當(dāng)功底打得扎實(shí)，收獲好的反響才是水到渠成的事。

參加民間辦展要擦亮眼睛

黃冠杰（旅法作家、《歐洲時(shí)報(bào)》采訪(fǎng)部主任）：

目前，包括書(shū)畫(huà)、瓷器在內(nèi)，國(guó)人主動(dòng)去法國(guó)辦展覽的現(xiàn)象非常多。據(jù)我估計(jì)，每年僅在巴黎就會(huì)有四五百場(chǎng)這樣的展覽，例如中國(guó)書(shū)畫(huà)世界行組委會(huì)就曾多次組織畫(huà)家來(lái)法展覽，此外還有各種各樣的交流活動(dòng)。我把這看作是一種新常態(tài)。其中，多數(shù)是國(guó)內(nèi)民間組織辦展，這種都需要參展人出一定的費(fèi)用，不同費(fèi)用標(biāo)準(zhǔn)對(duì)應(yīng)不同的展覽場(chǎng)地和受邀嘉賓。

其實(shí)，出國(guó)辦展，重要的不是誰(shuí)出費(fèi)用、出多少費(fèi)用，而是辦展的目的和想要達(dá)到的效果。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，愿意走出來(lái)是好事，有的藝術(shù)家是在展示自己的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，有的是借機(jī)來(lái)學(xué)習(xí)，無(wú)論哪種目的，只要展覽組織得好，都有可能達(dá)到目的。巴黎被稱(chēng)為藝術(shù)之都，也不是徒有虛名，確實(shí)有它獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，對(duì)藝術(shù)都有獨(dú)到的眼光。很多國(guó)外藝術(shù)家都是到巴黎后才聲譽(yù)日隆，像畢加索、夏加爾、朱德群、趙無(wú)極等。不過(guò)，現(xiàn)在很多人都把運(yùn)作展覽看成是一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，是個(gè)可以賺錢(qián)的事。對(duì)于這樣的組織者來(lái)說(shuō)，一次展覽來(lái)多少人，交多少錢(qián)才是最重要的，至于展覽的效果，是他力所不能及的。藝術(shù)家要對(duì)這種展覽有正確的認(rèn)識(shí)，就像在菜市場(chǎng)賣(mài)菜，人家給你搭個(gè)架子讓你把東西擺上去，能否賣(mài)出去、賣(mài)多少錢(qián)，主要還是要看你的“貨色”如何。當(dāng)然了，擺得是不是地方，同樣很重要。

這是一個(gè)很專(zhuān)業(yè)的領(lǐng)域

柳淳風(fēng)（中國(guó)美術(shù)館研究與策劃部策展人）：

可以說(shuō)，當(dāng)今中國(guó)是把文化輸出放在最重要的文化形象和文化節(jié)點(diǎn)上面。展覽的制度與體制權(quán)利逐漸削弱了，出國(guó)辦展變多，這種現(xiàn)象其實(shí)是把“雙刃劍”——積極意義在于民間確實(shí)有這樣的需求;值得注意的是展覽本身的效應(yīng)卻在減小。

實(shí)際上，出國(guó)辦展是個(gè)很專(zhuān)業(yè)的領(lǐng)域。真正要做好展覽，要從策劃、實(shí)施，到展覽的效果、推廣，再到后續(xù)如何影響當(dāng)?shù)氐奈幕M(jìn)行整體策劃，這樣才能達(dá)到文化輸出的目的。否則做完展覽卻沒(méi)效果，國(guó)人也不知道，這豈非做無(wú)用功？因此，文化輸出不是靠某個(gè)人，或者某件事就能達(dá)到效果。例如最近瑞典孔子學(xué)院的關(guān)閉，就值得我們深思。要防范于未然，我們是否可以在展覽的過(guò)程中做一些教育推廣項(xiàng)目，比如教當(dāng)?shù)厝藢?xiě)書(shū)法、講講當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的狀況等等都是推廣的“戰(zhàn)術(shù)”。