王瑞

時代進(jìn)入21世紀(jì)，盡管美國陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)的低谷，在世界藝術(shù)市場普遍隨之萎縮的蕭條形勢下，洛杉磯的藝術(shù)活動反而出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)的活躍局面。由蓋蒂基金會投入巨資，花十年時間整合策劃的南加利福尼亞州所有藝術(shù)形式的全面展覽，前兩年在地域所屬的60余家重點(diǎn)藝術(shù)機(jī)構(gòu)連番推出，由此形成了西部的洛杉磯與東部的紐約對峙的美國藝術(shù)格局。尤其在當(dāng)代文化進(jìn)入娛樂時代潮流下的，洛杉磯挾好萊塢世界電影之都和加州多元文化的在地優(yōu)勢，儼然躍居21世紀(jì)世界藝術(shù)重鎮(zhèn)的顯耀地位。

在每年1月洛杉磯藝術(shù)月的活動中，2015年與攝影相關(guān)的重頭戲，首推已有24年連續(xù)歷史的洛杉磯國際攝影展銷博覽會（Photo LA），以及創(chuàng)立于2009年與Photo LA打擂臺的洛杉磯典藏照片交易雅集（Classic Photographs LA），還有同期紀(jì)念20周年慶典的洛杉磯藝術(shù)展銷博覽會（Los Angeles Art Show）所包括的攝影作品。

Photo LA與巴黎攝影展銷博覽會（Paris Photo）和紐約的國際攝影經(jīng)紀(jì)人協(xié)會年度展銷博覽會（AIPAD），乃是目前世界最主要的三大攝影交易會，其中已經(jīng)有兩家立足在洛杉磯。已經(jīng)具有國際影響的Photo LA和正在制造國際影響的Classic Photographs Los Angeles，再加上將于4月舉行的，今年到了第三屆的巴黎攝影展銷博覽會在洛杉磯（Paris Photo LA）。于此，洛杉磯儼然成了世界照片交易會的重鎮(zhèn)。

Photo LA：高低端市場兼顧的策略調(diào)整

《美國攝影》雜志（American Photo）曾于2005年列舉第三屆“100名世界最重要的攝影人物”，標(biāo)準(zhǔn)是“入選者對攝影事業(yè)做出了標(biāo)志性的貢獻(xiàn)工作”。排行榜第65位是史蒂芬·柯恩（Stephen Cohen），就是這位史蒂芬·柯恩畫廊的業(yè)主，由于獨(dú)立首創(chuàng)Photo L，并且陸續(xù)在美國幾個主要藝術(shù)重鎮(zhèn)如舊金山、紐約和邁阿密衍生其分支，而成為蜚聲國際的重要攝影名人。他還是最先把中國攝影畫廊引入世界照片交易會的推手，2009年末，大河畫廊參展當(dāng)年的Photo Miami，緊接著參展2010年的Photo LA。

2015年1月15至18日舉行的Photo LA已經(jīng)擁有24年的歷史（始于1990年），業(yè)界資歷僅次于創(chuàng)始于1980年的紐約AIPAD，較比1996年開張的巴黎Paris Photo資歷更長。本年度的Photo LA出現(xiàn)了較為明顯的內(nèi)容變化，其原因顯然來自業(yè)界的市場格局變化，由于Paris Photo LA連續(xù)兩年的登陸美國成功，致使原本參與Photo LA的經(jīng)營現(xiàn)代藝術(shù)名家照片的一些機(jī)構(gòu)擇枝高就；而經(jīng)營攝影史經(jīng)典黑白收藏照片的畫廊，則轉(zhuǎn)到2010年起在洛杉磯另立門戶的“洛杉磯典藏照片交易雅集”（詳見下文），消減了Photo LA的硬通貨資源部分。如此的雙向抽離，使Photo LA的生存空間遭受大幅度排擠。

2015 Photo LA史無前例地在入口處，并列英、法、德、意等西文，意第緒文（柯恩是猶太人）、東方的韓文字符、取自繁體漢字的日文“歡迎”和中文簡體字的“歡迎”，以總計10種國際文字向參與者表述Welcome的致意?？v觀全場，攝影史經(jīng)典照片攤位有去有來，離經(jīng)叛道的觀念影像煙消云散。由一大批資歷未深的新生代攝影畫廊擔(dān)綱，鋪展出來的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)攝影作品不拘一格，倍顯琳瑯滿目。如此定位的照片交易，針對層面無非是公眾買得起、掛得出的靚麗照片，以及供應(yīng)非收藏性質(zhì)的公司機(jī)構(gòu)或酒店旅館裝飾用途的優(yōu)質(zhì)照片原作。本來，在世界三大照片交易會的格局里，巴黎和紐約主要走的都是高門檻的典藏路線，唯有Photo LA兼顧低門檻的廣泛銷路。此番被“巴黎”抽筋，又遭“紐約”動骨，本無董事會和雄厚資金的單干光棍柯恩，索性放手撒把自行其事，以低價位場租給各方畫廊新秀開放施展柜臺，跟把他擠壓在下的大鱷們決一競爭，倒未始不是一線絕路逢生的經(jīng)營轉(zhuǎn)機(jī)。

今年P(guān)hoto LA突出的現(xiàn)象是兼顧照片銷售與畫冊出版等功能的綜合型機(jī)構(gòu)很給力。如美國資深的Photo-Eye畫廊展示各種表現(xiàn)形式的當(dāng)代藝術(shù)照片，以及杉本博司等名家的精彩印刷品。首次亮相的日本東京amanasalto畫廊，雙倍空間的展場布置得十分專業(yè)化，既代理如東松照明、杉本博司、荒木經(jīng)惟和森山大道等日本名家的系列作品，也經(jīng)營西方名家如伊莫金·坎寧安 （Imogen Cunningham）、艾略特·厄維特（Elliott Erwitt）、阿瑟·屈斯（Arthur Tress）等名家名作，并且出版精裝本個人作品集畫冊。這樣多元化的專業(yè)性表現(xiàn)，該畫廊的經(jīng)營之道頗有特色。每年都來的那家專營古董照片的丹麥畫廊主，說他存貨的中國老照片都被中國人在網(wǎng)上買光了。另一家第一次來到的丹麥畫廊，代理的兩位丹麥攝影家作品很出色，其中主打的雅各·吉爾斯（Jacob Gils）去年曾參展中國上海國際照片展銷博覽會，并把在中國拍攝的新作“樹”系列照片帶來洛杉磯展示。澳大利亞的昆士蘭攝影中心非但如期到場，而且計劃在今年將其機(jī)構(gòu)分部開設(shè)到洛杉磯來，想必是看中了洛杉磯日益成為國際照片交易重鎮(zhèn)的市場態(tài)勢。

在當(dāng)今數(shù)碼打印的進(jìn)展基礎(chǔ)上，大量出現(xiàn)了一種被稱為 “三明治”的數(shù)碼照片打印材料制作的精品收藏展覽級作品，棄紙張而代之以金屬載體的照片形制，相當(dāng)于傳統(tǒng)影像工藝時代的金屬相紙效果。此外，兩種立體影像制品開始涌現(xiàn)，一種是覆蓋塑料紋理表層以形成立體錯覺；另一種3D工藝則是在表面平整如紙的材質(zhì)上產(chǎn)生三維立體效果。這類工藝跟強(qiáng)烈設(shè)計感風(fēng)格的彩色照片相配合，具有濃重的裝飾和商業(yè)傾向。

近年來，Photo LA除了畫廊和攝影出版物展位之余，一方面全面調(diào)動洛杉磯地區(qū)的高等院校影像藝術(shù)系和各種攝影文化協(xié)會在場展示，另一方面得到洛杉磯最大照相器材商店Samys Camera和Freestyle Photographic Supplies等商家的鼎力贊助，在現(xiàn)場演示最新產(chǎn)品的操作。文化合作方面，在聯(lián)絡(luò)主要的洛杉磯在地博物館之外，更跟與自身市場定位類似的巴黎Fotofever Paris共進(jìn)退，是為一個攝影市場格局的新搞法。

從2009年曾代表大河畫廊連續(xù)參與Photo LA的姜健，近三年代表 “時光空間”攝影工作室（Time Space Studio）延續(xù)業(yè)界影響力，其兼帶制作和推銷的照片生意風(fēng)生水起。今年展示有中國11人的系列攝影作品：李剛的雪馬、高輝的山水間、彭建的機(jī)車廠、強(qiáng)晉的宗教情景、姜健的孤兒檔案、姜一鳴的幼兒園、李馨曌的新疆人物、張衛(wèi)星的物影照相、王頃的兩種膠片、徐清的藝術(shù)人像和姜山的作品等。參加和參觀過業(yè)界所有重要活動的姜健，認(rèn)定自身發(fā)展還是最適合于Photo LA這塊平臺。

由周寧主持的 “東西文化交流基金會”（East West Culture & Art Foundation）第二次參展Photo LA，在大幅度提升照片制作和裝潢品質(zhì)后，對未來的前景增強(qiáng)了信心。除了中國畫廊的集中展示，加州圣迭戈的Contemporary畫廊在其門面兩側(cè)的明顯位置，安放了中國當(dāng)代藝術(shù)家張桓的兩張大幅彩照作品，畫面是他肥皂泡沫敷臉，張開的嘴里卡有照相館拍的黑白家庭合影舊照片，很當(dāng)代很醒目。

盡管遭到業(yè)界大鱷的擠壓，適度調(diào)整經(jīng)營方略的Photo LA以其24載之久的歷史影響力，仍然能夠吸引新老畫廊介入。在內(nèi)容方面，也依然保有像達(dá)蓋爾銀版古董照片和當(dāng)代風(fēng)格藝術(shù)照片的兩極化展位。組織者柯恩的事業(yè)，寶刀未老，鋒芒猶存。

后起之秀：洛杉磯典藏照片交易雅集

2010年，以美國為主的一小群畫廊經(jīng)營者和攝影經(jīng)銷商，尋求一種替代在他們看來規(guī)格過大的照片展銷博覽會的機(jī)制，為此而在洛杉磯拉奇蒙特大街的邁克爾·道森畫廊，組織了一場溫馨的照片交易雅集，并打算繼續(xù)完善這個業(yè)界的新興年度事件。這個攝影市場現(xiàn)象，宛如1979年若干美國同道率先在攝影經(jīng)紀(jì)人協(xié)會年展初試啼聲的翻版。洛杉磯這起活動的三個原始參與者，旋即成立了“典藏照片有限責(zé)任公司”（Classic Photographs LLC），進(jìn)而在嚴(yán)控參展商的專業(yè)品質(zhì)的同時，成功地擴(kuò)大了照片交易展會的規(guī)模和范圍。

可以判斷這可能會成為一個在秉持經(jīng)典黑白照片宗旨的原則上，尋求發(fā)展的謹(jǐn)慎而相對保守的照片專營組織機(jī)構(gòu)。創(chuàng)建此交易雅集的三個倡導(dǎo)者的業(yè)務(wù)背景可謂志同道合：邁克爾·道森（Michael Dawson）是專營善本圖書和藝術(shù)攝影照片的經(jīng)銷商和鑒定師，專長研究加利福尼亞州和美國西南部的歷史老照片，是南加州攝影史專家。阿曼達(dá)·鄧尼茨（Amanda Doenitz）女士是獨(dú)立的藝術(shù)品鑒定師和藝術(shù)顧問，佳士得拍賣公司（Christies）的前副主席、照片部主任。理查德·穆爾（Richard Moore）曾任攝影師、平面設(shè)計師和藝術(shù)總監(jiān)，出版過與攝影相關(guān)的20部圖書，研究重點(diǎn)在20世紀(jì)美國的社會紀(jì)實(shí)攝影、攝影分離派和f/64攝影群體，他從2000年起擔(dān)任古董照片經(jīng)紀(jì)人。

由此不難捋出Classic Photographs LA這個業(yè)界新機(jī)構(gòu)的發(fā)生線索，甚至也不難預(yù)估其潛在的宏圖志向。Classic Photographs LA的成員多有AIPAD背景，可以說，在Paris Photo LA于2012年越洋插足洛杉磯照片市場之前，Classic Photographs LA于2010年開始向Photo LA發(fā)起的挑戰(zhàn)可以說已經(jīng)是美國本土兩大國際攝影交易組織的火并。而Paris Photo LA插足美國進(jìn)入洛杉磯，其即可緩解歐洲市場疲軟又能分食美洲大餅的一箭雙雕之居心，部分遏制了AIPAD企圖大口并吞的野心。

這個市場游戲規(guī)則，反映的是美國的自由市場競爭機(jī)制。洛杉磯因市場競爭格局的動蕩，而躍居業(yè)界商戰(zhàn)白熱化的擂臺場地，這塊風(fēng)水寶地今后很可能成為Classic Photographs LA逐步做大到取AIPAD而代之的策源地。

另一個動向是Classic Photographs LA同時兼做照片展銷和拍賣的雙重交易，自2012年開始將年展大本營定點(diǎn)在與好萊塢大道咫尺之遙的日落大道7601號的寶龍拍賣公司拍場展廳。其創(chuàng)建者之一的阿曼達(dá)·鄧尼茨諳熟藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)，而其曾任要職的美國巴特菲爾德拍賣公司，現(xiàn)在已經(jīng)跟分支遍布世界各大都會的英國老牌寶龍公司（Bonhams）合并為寶龍和巴特菲爾德拍賣公司（Bonhams & Buttterfield auction），緊跟洛杉磯照片交易雅集的1月26日，在舊金山開了一場攝影特拍（Featuring Phtography）。該公司把照片和書籍、手稿列為一個專門的拍賣類別。

2 0 1 5年進(jìn)入第六個年頭的C l a s s i c Photographs LA，從當(dāng)初由美國10家機(jī)構(gòu)參加起步，發(fā)展到今天的召集世界4個國家的27家畫廊機(jī)構(gòu)共濟(jì)一堂。僅以其目前的定位和展現(xiàn)，其走高端典藏路線的經(jīng)營方略，已然有別于此前在巴黎、紐約和洛杉磯三足鼎立的老牌國際照片交易會的廣泛營銷形態(tài)，前五屆嚴(yán)格控制展銷品種必須限于黑白銀鹽經(jīng)典照片，而且采取不公開申請的由內(nèi)部人士推薦審核的入會機(jī)制。但是該機(jī)構(gòu)2015年破格接納中國北京的中天畫廊（High Noon Fine Art）。

由活躍于國際文化交流領(lǐng)域的李嫣女士為經(jīng)理的中天畫廊2014年首次參展Photo LA，在現(xiàn)場結(jié)識的一位美國照片收藏家好心建議其更應(yīng)該參展同期在洛杉磯舉辦的Classic Photographs LA。李嫣在那位好心人處得到該機(jī)構(gòu)的聯(lián)系辦法，開始第六屆雅集名額已滿，幸運(yùn)的是有人臨時退出，主辦方于是給了李嫣這個難得機(jī)會。中天畫廊之所以得以入圍這個清一色經(jīng)典攝影名作的交易會，想來主要得力于其中國題材的文化背景。因此，也可以看出Classic Photographs LA在業(yè)界站住腳跟之后，有意突破已定的保守經(jīng)營原則，試圖謹(jǐn)慎地以開放異國情調(diào)的照片題材，來拓展經(jīng)銷照片的涵蓋面，以提升自身的市場利益。

中天畫廊此番代理的中國攝影家有：魏壁、曾憶城、盧彥鵬、王彤、陳吉南、李東翰、黃曉亮等人。中天畫廊的亮相，果然如任何一家中國攝影畫廊首次出現(xiàn)在這些西方的攝影展銷博覽會上一樣，都會引起一波別開生面的驚艷。

在洛杉磯典藏照片交易雅集，現(xiàn)場所見的第一個驚喜是華盛頓的Gary Edwards畫廊擺在玻璃櫥窗里的一張大幅毛澤東坐在辦公桌前的側(cè)面半身像，畫廊主說他是在網(wǎng)上買到的，標(biāo)價2500美元。這張照片勾起我少年時代的回憶，家里寫字臺的玻璃板下面就有這張侯波拍攝于1960年的黑白照片。中國題材的作品還有一張路易斯·科納（Lois Conner）拍攝的北京北海公園瓊?cè)A島的建筑風(fēng)景大幅鉑金照片，標(biāo)價6000美元。

曾在以往歷屆Photo LA出現(xiàn)的許多熟悉的老面孔，而今在年初轉(zhuǎn)來這邊，4月時又會去紐約參加AIPAD年展，或者再來洛杉磯參加Paris Photo LA。其中不乏去年11月去巴黎， 9月首訪上海的老資歷攝影畫廊。筆者問詢在倫敦和洛杉磯都有畫廊的老熟人Peter Fetterman先生，他說上海的看客極其多，但沒遇到半個買家。如此看來，這里的場地不算很大、看客不算很多，但出手購藏者大有人在。

從藝術(shù)市場的經(jīng)營方式看，洛杉磯典藏照片交易雅集的經(jīng)典黑白照片屬于陽春白雪的收藏級別，其獨(dú)特性和高端性，在一些方面甚至可以超越權(quán)威的大型國際照片展銷博覽會。但是照片交易市場有其份額局限性，而珍稀經(jīng)典照片更有其資源局限性。洛杉磯典藏照片交易雅集究竟會為恪守其雅而自生自滅，還是會在商言商爭取利益最大化而趨向同質(zhì)化競爭，將是國際照片市場日漸興旺過程中的一個帶有懸念的發(fā)展現(xiàn)象。

隨著經(jīng)典照片的日益稀缺而珍貴，相應(yīng)的藝術(shù)品保護(hù)（Art Conservation）專業(yè)公司也適機(jī)發(fā)展起來。與Classic Photographs LA配套的商業(yè)公司，業(yè)務(wù)包括有對歷史和藝術(shù)照片的保存技術(shù)、攝影工藝的鑒別與分析、數(shù)碼影像的保存與微噴打印、收藏照片維護(hù)和咨詢服務(wù)等，并舉辦照片鑒定與照顧的講座工作坊。

兼收并蓄：洛杉磯藝術(shù)展銷博覽會

每年元月舉辦的洛杉磯藝術(shù)展銷博覽會（LA Art Show），號稱美國西部最大的國際藝術(shù)品展銷交易會， 2015年的LA Art Show依然與Photo LA和Classic Photographs LA同期于15日至18日舉辦，場地設(shè)在洛杉磯會展中心，號稱每年吸引5萬人眾進(jìn)場參與這個來自世界各地的上百家畫廊和機(jī)構(gòu)的藝術(shù)交易盛會，2015年是其20周年的慶典盛會，周末兩天更是訪客摩肩擦踵形同鬧市。

洛杉磯藝術(shù)展銷博覽會分為經(jīng)典繪畫和現(xiàn)代藝術(shù)兩塊展區(qū)。近年來這兩個展區(qū)都有不少與攝影相關(guān)的內(nèi)容。2014年的展會上，荷蘭梵高美術(shù)館（Van Gogh Museum）與日本富士公司（Fuji Film）合作研發(fā)的數(shù)碼影像3D打印技術(shù)復(fù)制出的與梵高美術(shù)館裝框原畫絲毫不差的復(fù)制品， 2014年的主題展為法國畫廊帶來的吉爾·加西蒂（Gil Garcetti）拍攝的《巴黎：女人與自行車》（PARIS Women & Bicycles）以及Peter Fetterman畫廊的紀(jì)念卡蒂埃-布勒松原作照片，就曾讓筆者印象深刻。

今年的LA Art Show現(xiàn)場，筆者見到了一組由超級X光影像制作的與實(shí)物等大的照片，相當(dāng)于物影照相方式的一個變種。而將人體攝影排列組合為巨幅的立體照片，強(qiáng)化了視覺沖擊力。把古典油畫造型的靜物花卉照片加倍放大，細(xì)節(jié)質(zhì)感和濃麗色彩產(chǎn)生了格外的奇異感。攝影與繪畫與設(shè)計在數(shù)碼科技的作用下，正在生成一些形式感超強(qiáng)的新穎作品，當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展出的一股猛玩形式的潮勢，或許堪稱為視覺娛樂的奇技淫巧當(dāng)?shù)溃囆g(shù)家本身都淪為可有可無去了。

無論繪畫尤其攝影，好萊塢影星是洛杉磯的代表符號，每每挑起洛杉磯視覺藝術(shù)旋律的最強(qiáng)音。歌舞升平的明星寫照，是為LA Art Show的永恒題。LA Art Show20周年慶典，推出2014年剛剛?cè)ナ赖牟亍に固囟鳎˙ert Stern）的大宗明星生活照，標(biāo)題《博特斯特恩終生攝影作品大觀》（The Lifetime Works of Bert Stern），其中拍攝的好萊塢名流照片，屬瑪麗蓮夢露的形象最多。伯特·斯特恩甫一逝世，已有Bert Stern Productions的專門機(jī)構(gòu)來負(fù)責(zé)推銷他畢生的好萊塢明星影像遺產(chǎn)。美國的攝影社會系統(tǒng)由來像好萊塢電影工程那般，操作運(yùn)行得有條不紊，卓有成效。或許，有好萊塢電影搭臺主演，洛杉磯帶有強(qiáng)烈商業(yè)娛樂情調(diào)的所有藝術(shù)形式，都是好萊塢主流文化的衍生品種。

自2011年第16屆以中國當(dāng)代藝術(shù)首度登場作為號召熱點(diǎn)以來，洛杉磯藝術(shù)展銷博覽會成為中國當(dāng)代藝術(shù)向世界推展的一個窗口。每屆在特辟的中國展區(qū)，由中國國家對外文化貿(mào)易基地和美國文化交流基金會合作選送作品參展，繪畫、雕塑、攝影、陶藝甚至經(jīng)典家具，都代表中國藝術(shù)對外展示。2015年中國展區(qū)的攝影作品，為余黎明的“明韻”和“跨界-越軌”兩個系列，由于混展于其他各門類的作品里，素色的照片掩在華彩中頗為黯然不顯。

以獨(dú)立攝影畫廊參展的是北京798由鐘旭東掌門的東磊畫廊，2011年他和See+畫廊一起首次參加LA Art Show，代理的中國當(dāng)代攝影作品給人留下顯著印象，隨后五年東磊畫廊連續(xù)參展。2015年的展會上該畫廊在三處展位布展位，兩處展示劉大地的“顆?！毕盗行伦鳎窃跀?shù)碼時代回歸感光乳劑和傳統(tǒng)影像的以顆粒為基本的品質(zhì)，這種將傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代觀念相結(jié)合的作品，既超越了照片的材質(zhì)局限又包含著古典工藝的物化原理，觀念意涵和表現(xiàn)形式都獨(dú)出心裁，受到展會主辦方的特別欣賞，并由機(jī)構(gòu)當(dāng)場邀請參加當(dāng)月20日至25日由洛杉磯藝術(shù)區(qū)聯(lián)盟在其所屬畫廊舉辦“藝術(shù)共享聯(lián)展”（ Art Share LA）。東磊畫廊現(xiàn)場展示的還有：鐘旭東的豎幅靜物系列彩色照片、范小強(qiáng)的彩色紀(jì)實(shí)照片、香港攝影師黃天賜的西藏風(fēng)情黑白照片等。在與筆者的現(xiàn)場訪談中問及：屢次參加洛杉磯藝術(shù)展銷博覽會有何感想？鐘旭東說，以前以為照相就是攝影，通過參加國際展會，才明白了什么叫藝術(shù)，和什么叫藝術(shù)從業(yè)者；尤其是認(rèn)識到畫廊參展的持續(xù)性很重要，市場好時可以不來參展，市場不好時才有必要來，市場越不好越要來，就是要引起收藏家們的記憶，才會有后續(xù)的收益，這是藝術(shù)市場的規(guī)律。他說：“如果明年國際藝術(shù)市場的形勢仍然不好，我們就一定還會來洛杉磯做展?！?/p>

陳漫：在“洛杉磯盧浮宮”開展

在2015年洛杉磯藝術(shù)月的展覽項目里，我發(fā)現(xiàn)了一個中國目前當(dāng)紅商業(yè)攝影師陳漫女士的藝術(shù)個展，出現(xiàn)在洛杉磯的太平洋濱海區(qū)的威尼斯海灘市號稱“洛杉磯盧浮宮”（LA Louver Gallery）的畫廊。威尼斯海灘以沙灘運(yùn)動和潛水沖浪著稱為“肌肉海灘”，在那處洋溢著青春活力和波西米亞藝術(shù)精神的海灘，有攝影工作坊和幾間畫廊。其中那座緊貼沙灘的簡約派現(xiàn)代建筑，就是經(jīng)常展覽世界當(dāng)代藝術(shù)作品的“洛杉磯盧浮宮”畫廊。

主題“巨浪項目：陳漫/ 東-西”（ROGUE WAVE PROJECTS： CHEN MAN/ East - West）的陳漫攝影及國畫作品的世界巡回展，首站在此畫廊登場。展期從2014年12月10日至 2015年1月31日，正巧與洛杉磯藝術(shù)月合拍。

首次見到這位中國女藝術(shù)家的多種媒介作品的展示，底層展廳的大幅彩色攝影照片，有幾個不同題材類別，分布在夠得上頂級結(jié)構(gòu)的展場墻面，看上去有些相互干擾的喧鬧感?？凑箞稣f明，知陳漫是畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院攝影系的80后，似乎沒有留學(xué)海外的經(jīng)歷。但從其攝影創(chuàng)作的形態(tài)風(fēng)格看，相當(dāng)之洋化的程度，遠(yuǎn)超我在美國攝影專業(yè)所見美國學(xué)生的藝術(shù)表現(xiàn)。連那些顯然是中國場景中的中國青年男女，在陳漫的藝術(shù)照片里也好像中西混血兒的形象。我無從得知西方人看陳漫這批攝影創(chuàng)作的感覺如何，我個人的總體感覺就是題材詭異，技法頗為凌亂。以我之見，據(jù)說在當(dāng)前中國時尚攝影界享譽(yù)盛名的陳漫女士，就其此展所標(biāo)示的“東-西”主題而論，她大概只及西方文化之表皮，對其內(nèi)涵遠(yuǎn)未觸及。即使按時尚化的娛樂標(biāo)準(zhǔn)而言，陳漫的攝影也頗不到位。這其中恐怕包含有一些盲目模仿西方當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象的中國年輕藝術(shù)家的流行錯覺。

“洛杉磯盧浮宮”畫廊足夠世界一流畫廊的水平，去年的展覽包括有英國著名繪畫攝影兩棲藝術(shù)家大衛(wèi)霍克尼（David Hockney）等人的《從波普到波普主義》（Pop to Popism）聯(lián)展。陳漫可能是第一位在此畫廊開個人藝術(shù)展的中國攝影師，僅此記錄便足以稱道。

在洛杉磯一年一度的藝術(shù)月里，我見識到了上述這些中國攝影照片在美國洛杉磯的實(shí)際展現(xiàn)。我謹(jǐn)以出自個人認(rèn)知的報道，試圖跟未到現(xiàn)場的國人們分享我的經(jīng)歷與感想。

我期待明年的元月，有更多量和更優(yōu)質(zhì)的中國攝影作品在，洛杉磯的各種藝術(shù)場合亮相，真正起到中西文化的交流作用。

2015年1月下旬寫于洛謐小筑