向應(yīng)新

摘 要：視平線、地平線是兩個(gè)不同的概念，弄清這兩個(gè)基本概念，能邦助我們解決在動(dòng)畫場(chǎng)景中所遇到在透視中的諸多問題。本文通過對(duì)視平線、地平線與平視、俯仰視基本概念的闡述，使我們進(jìn)一步理解認(rèn)識(shí)視平線、地平線與平視、俯仰視在場(chǎng)景中的各種透視。并將透視原理運(yùn)用到動(dòng)畫場(chǎng)景中，由此制造動(dòng)畫的緊張感、壓迫感和恐怖感的場(chǎng)景效果，以及氣勢(shì)宏偉、寬廣、邪惡特定情趣和氣氛的場(chǎng)景。只要將地平線上的滅點(diǎn)設(shè)定得越復(fù)雜，其透視變化也就越大。場(chǎng)景越復(fù)雜、越立體，透視變化就越強(qiáng)烈，越恐怖、越具有邪惡，越驚心動(dòng)魄。

關(guān)鍵詞：地平線；視平線；平視；俯仰視；心點(diǎn)垂線

有人說(shuō)視平線就是地平線，這種說(shuō)法對(duì)嗎？當(dāng)然不對(duì)，視平線與地平線是兩個(gè)不同的概念。那么，何謂視平線、地平線呢？視平線就是與畫者眼睛平行等高的一條水平線。而地平線是在很遠(yuǎn)的地方“天與地”的一條交界線。我們常說(shuō)“一輪紅日從地平線上冉冉升起”，而不會(huì)說(shuō)成一輪紅日從視平線上升起，為什么有人會(huì)把這兩個(gè)不同的概念說(shuō)成是同一概念呢？要弄清這一問題，先把視平線、地平線與平視、俯仰視的關(guān)系理順，再來(lái)研究平視與俯仰視在動(dòng)畫場(chǎng)景中運(yùn)用也就不難了。

當(dāng)平視時(shí)畫面垂直地面，視平線與地平線重合（這也就是有人把視平線說(shuō)成是地平線的原因），而作俯仰視時(shí)，視平線與地平線分離。斜俯視時(shí)地平線在上，視平線在下，當(dāng)作斜仰視時(shí)視平線在上，地平線在下。但不管是作平視或俯、仰視，滅點(diǎn)都應(yīng)在地平線上。這也就是視平線與地平線的概念。

在場(chǎng)景中視平線有5種情況：

（1）視平線放置在畫面中央（中視平線）。

（2）視平線放置在畫面上方（高視平線）。

（3）視平線放置在畫面下方（低視平線）。

（4）視平線放置在畫面以外（高高視平線）。

（5）視平線與畫面傾斜（傾斜視平線）。

有一些人把平視圖中的高視平線說(shuō)成是俯視圖，把平視圖中的低視平線說(shuō)成是仰視圖，這種理解完全不懂得平視與俯仰視的性質(zhì)和定義。他們雖懂得一點(diǎn)透視，但把平視中的高視位圖說(shuō)成是俯視圖，這是完全錯(cuò)誤的。而決定平視圖與俯仰視圖的重要依據(jù)，并不是在于視位的高低，而是取決于畫面是否傾斜于地面。平視時(shí)畫面垂直于地面，圖中只有一條線是平行于畫面，垂直于地面。這條線在透視學(xué)中稱之為垂直原線，在動(dòng)畫場(chǎng)景中，其透視是保持原狀（垂直于地面）沒有滅點(diǎn)。而在俯視與仰視中，由于視點(diǎn)的改變畫面傾斜地面，這時(shí)由平視狀態(tài)下的這條垂直于地面的垂直原線，在俯視與仰視中則改變成了下斜變線和上斜變線。這就是平視場(chǎng)景圖與俯視、仰視場(chǎng)景圖區(qū)別的重要依據(jù)。所以說(shuō)決定平視場(chǎng)景圖和俯視、仰視場(chǎng)景圖，只要看這條線是垂直原線還是下斜變線或上斜變線。懂得這一原理，有助于我們?cè)O(shè)計(jì)動(dòng)畫、動(dòng)漫、游戲場(chǎng)景圖。

1 平視地平線、視平線在場(chǎng)景中的運(yùn)用

弄清平視場(chǎng)景圖和俯視、仰視場(chǎng)景圖的區(qū)別，對(duì)研究地平線具有重要的意義。

（1）地平線（水平面滅線）：在透視中，一般地平線也稱為水平面的滅線，但是有兩方面含義：其一是指，在景物地平線下方時(shí)，這個(gè)景物的頂面亦見，如果在地平線上方時(shí)，而這個(gè)景物底面同樣亦見，所以頂面卻不能看見。其二是指，往往離地平線越近，景物越小，這就說(shuō)明景物離觀者越遠(yuǎn)，當(dāng)景物離地平線越遠(yuǎn)，所以景物越大，也就是離觀者就近。

（2）心點(diǎn)垂線（側(cè)立面滅線）：是垂直于畫面的側(cè)立面滅線。當(dāng)滅線在畫面左邊時(shí)，看見右邊側(cè)立面大，反之左邊側(cè)立面大。因此，側(cè)立面離心點(diǎn)垂線越遠(yuǎn)，所見到側(cè)立面就越寬，離心點(diǎn)垂線越近，側(cè)立面就越窄。

在動(dòng)畫中我們?？吹綇?fù)雜的室內(nèi)、室外場(chǎng)景。不管是室內(nèi)還是室外的場(chǎng)景可視為由不同大小的立方體組合而成。因此，對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景畫法的研究，只要弄清各種立方體透視的畫法，一切問題就能迎刃而解。將平視立方體透視的方法運(yùn)用到場(chǎng)景之中，同時(shí)，強(qiáng)調(diào)對(duì)透視原理的理解。做到心中有滅點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)線條力度的表現(xiàn)、對(duì)場(chǎng)景的處理、才能有較好的畫面效果。在《星球大戰(zhàn)》飛機(jī)內(nèi)景圖設(shè)計(jì)中，作者采取近視距的視角以中景作為主題，近景與遠(yuǎn)景具有較強(qiáng)的近大遠(yuǎn)小的透視變化，表現(xiàn)出空間的深度。但畫面運(yùn)用平行透視方法，左右對(duì)稱，機(jī)艙中各物體的直角平變線通向心點(diǎn)，視線集中主題形象突出。但畫面只有一種水平變線（即直角平變線）。當(dāng)這些變線都指向某一點(diǎn)匯聚時(shí)，畫面的滅點(diǎn)就產(chǎn)生了（心點(diǎn)）。另一方面這條直角平變線具有誘導(dǎo)人們的視覺功能，并向心點(diǎn)聚集，心點(diǎn)周圍也就成為畫面的視覺中心。掌握這一方法，有助于我們提高對(duì)主題創(chuàng)作的能力。

2 俯視、仰視中的地平線在場(chǎng)景中的應(yīng)用

俯視是居高而下觀看場(chǎng)景，視線寬而廣，范圍之大，透視大，動(dòng)感強(qiáng)烈倍增。仰視是由下而上觀看場(chǎng)景，視線有一定的局限，不如俯視寬廣，范圍之大。但兩種透視各有其特點(diǎn)，通常要表現(xiàn)英雄人物的雄偉、偉大形象采取抑視圖的手法。而要表現(xiàn)場(chǎng)景的恐怖常采用俯視手法，其原理是將壓縮形體縱深空間，造成人們心理知覺空間的壓縮，起到銀幕特殊效果。往往在處理這些關(guān)系中，特別是鏡頭俯、仰拍攝時(shí)，注意到視角的選定，位置的擺放，合理的安排視角的大小，以致于符合主題的需要。

在《星球大戰(zhàn)》機(jī)器人手鑄造廠的內(nèi)景設(shè)計(jì)圖中。作者按鈉金和帕德梅運(yùn)用中俯視透視原理，生動(dòng)地描寫宇航站上一個(gè)狹窄的平臺(tái)上搖搖欲墜的情景。平臺(tái)的豎面及圖中所有的下斜變線聚集降心點(diǎn)。由于縱線壓縮較明顯，透視強(qiáng)烈，具有壓抑之感，制造出一個(gè)經(jīng)典險(xiǎn)境的幻覺。

2.1 重點(diǎn)表現(xiàn)宏偉、寬廣、高險(xiǎn)的場(chǎng)景

仰視的效果往往給人以不同于平視和斜視的感覺，通?？梢愿杏X到很宏偉、很寬廣、很高險(xiǎn)的畫面，這種畫面也是只有仰視才可以達(dá)到的效果，若是只有俯視，或者沒有俯視轉(zhuǎn)為仰視，這種效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到的，這就需要二者結(jié)合，相互作用、相互補(bǔ)充，以此來(lái)提升人的視覺感官和藝術(shù)效果。

例如影片《惡童》在追逐的場(chǎng)景中，從房頂打斗到地面的過程。鏡頭切換，視角則改變。由俯視轉(zhuǎn)變?yōu)檠鲆暋Ｈ宋飶母呖諌嬄洌谛睦砩袭a(chǎn)生一股向下的重力。而場(chǎng)景為強(qiáng)仰視，作者精心設(shè)計(jì)將上斜變線的消失點(diǎn)設(shè)定在離人物不遠(yuǎn)處（即視覺中心處）。同時(shí)，上斜變線具有聚集、引導(dǎo)視線的功能，兩個(gè)因素共振，視覺達(dá)到極佳的效果，確保影片的驚險(xiǎn)，突出主題。另一方面，由于仰視，視線自下而上，畫面具有一種無(wú)形的張力向上聳立，從而加強(qiáng)畫面的趨勢(shì)。與人物從高空墜落向下所產(chǎn)生的重力（也稱回拉之力）形成對(duì)比。這種多手法、多思維的設(shè)計(jì)與處理，營(yíng)造出一種嶄新的藝術(shù)空間。由此，合理地運(yùn)用動(dòng)畫的假定性透視，這樣使得語(yǔ)言更為豐富精彩，讓人如臨其境，扣人心弦，贊嘆不已。這些都是非常成功地運(yùn)用仰視效果來(lái)制造懸念的范例。

2.2 一般表現(xiàn)恐怖、邪惡、魔幻的場(chǎng)景

要使影片具有這種緊張感、壓迫感、恐怖感的場(chǎng)景效果，以及氣勢(shì)宏偉、寬廣、邪惡特定情趣和氣氛的場(chǎng)景。在透視上，必須增強(qiáng)平面景物的線條透視（拉長(zhǎng)或壓縮），以及將滅點(diǎn)安排在畫面之中。通過上述分析，得出一個(gè)結(jié)論，要制造這種懸念，只有將平線上的滅點(diǎn)設(shè)定得復(fù)雜，其透視變化也就越大。也就是說(shuō)越能引起人們的高度注意。當(dāng)加大俯、仰視角或?qū)⒏?、仰視角傾斜，對(duì)人們心靈的反映效應(yīng)更為突出。當(dāng)場(chǎng)景結(jié)構(gòu)線性復(fù)雜，并通過多變景物的空間構(gòu)筑，創(chuàng)造出魔幻的世界及恐怖的場(chǎng)景，是制造影片懸念的重要手段。然而越是制造這種氣氛就越復(fù)雜、越立體，透視變化越強(qiáng)烈，恐怖、邪惡感就越驚心動(dòng)魄?？v觀上述場(chǎng)景，在你的視覺中不知有何種感觸，是否感嘆這種奇妙的手法，是否真正領(lǐng)略到透視的魅力，是否感知語(yǔ)言帶來(lái)的強(qiáng)烈震撼。

參考文獻(xiàn)

[1]殷光宇.美術(shù)卷透視[M].中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1999.

[2]陸仰豪.繪畫透視知識(shí)[M].上海人民美術(shù)出版社，1986.

（作者單位：中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）