在工業(yè)制造還沒有這么普及的時(shí)候，手工制品在我們的生活中占據(jù)重要位置。那時(shí)的大街上會(huì)見到很多如今已經(jīng)消失了的職業(yè)人——鐵匠、染衣匠、泥瓦匠……他們被統(tǒng)稱為匠人。匠人在人們的生活中是怎樣一種存在呢？鹽野米松在他的《留住手藝》中回憶自己還是孩子時(shí)（1960年代的日本）的印象：“因?yàn)槭艿赜蚝惋L(fēng)土的影響，他們活計(jì)的內(nèi)容總是隨季節(jié)而變化。因此，那時(shí)候人們不用看日歷便可以從這些匠工手里的活計(jì)感受到季節(jié)的變遷。”鹽野米松常常會(huì)隔著家里的玻璃窗觀察那些匠人，看著他們用雙手做工的模樣，向往著有一天也去做那樣的工作……等他長(zhǎng)大后，工業(yè)迅速發(fā)達(dá)，淘汰了耗時(shí)又費(fèi)工的手工制作，世界不再需要匠人了。

不過，時(shí)間往后移到現(xiàn)在，當(dāng)工業(yè)制造時(shí)常被用“精致”來形容時(shí)，事情發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)?！笆止ぁ闭诔蔀橐粋€(gè)高級(jí)的詞，在某些精貴手工制品的領(lǐng)域，如果有一位技藝精湛的匠人，他/她就毫無爭(zhēng)議地被稱為大師，帶著某種隱世的光環(huán)，就像武俠世界里與世無爭(zhēng)卻身懷絕技的高人。終于，人們意識(shí)到匠人的寶貴。

除了少部分品位與金錢不成正比的土豪，用“手工”的稀缺來裝點(diǎn)自己的門面之外，更多的人越來越青睞“手工”了，一時(shí)間那么多線上線下的店鋪開始販?zhǔn)凼肿髦破罚瑥南阍淼斤椘返教沾芍破?、家具……現(xiàn)在的手工制品和鹽野米松小時(shí)候匠人手里的活計(jì)大不一樣了，那時(shí)顯然更偏重實(shí)用性，現(xiàn)在則常常是充滿創(chuàng)意的，更偏重美感，所以，我們時(shí)不?？梢蕴缘劫N近人心又充滿巧思的手工制品。如今的手工制品使用人和制作者往往都是城市中的年輕人，想象力最豐富、最熱愛生活的一群人，手作裝點(diǎn)著他們的日常生活，也拉近著被整齊劃一的、冰冷的工廠制造割裂了的人和人。一個(gè)家中絕大多數(shù)物品皆出自手工的姑娘告訴我，手工制品會(huì)讓她沉靜下來。 “用一個(gè)手作的盤子盛早飯，我會(huì)感覺很踏實(shí)。想到曾經(jīng)經(jīng)過那么細(xì)致的撫摸它才成形，覺得它是被用心對(duì)待的，我也要用心對(duì)待早飯、對(duì)待我自己、對(duì)待工作?！彼f。

一個(gè)盤子竟然可以帶來這樣的正能量，是因?yàn)樗浅鲎匀耸?，有了體溫，制作的過程中有一個(gè)具體的人對(duì)它用心，這是我以為的如今的“匠人之心”。身邊有太多這樣的故事：一個(gè)迷茫、糾結(jié)總也安定不下來的姑娘，遇到了羊毛氈之后，立馬成為一個(gè)安靜的女子，自己恬淡起來，待人待物也都從容起來;一個(gè)經(jīng)歷過失業(yè)、破產(chǎn)、被劈腿的女生在陶藝中找到了新事業(yè)、新愛情和新自己。手藝可以治愈人，用手去記憶的時(shí)候，人學(xué)會(huì)和時(shí)間相處，不急不緩，不卑不亢，進(jìn)取卻不貪婪。據(jù)說，在匠人的黃金時(shí)代，手藝人學(xué)藝很多時(shí)候并非自愿，不少人是在意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，遭受了疾病、失敗的打擊后選擇了手藝，而一旦手藝練成，這個(gè)人也就懂得了堅(jiān)持，一條嶄新的道路就此鋪開了。