劉笨笨

There are lots of branches under the cursive script， such as the Zhang cursive， Jin cursive， etc. Zhang cursive was very popular in Han and Wei Dynasties and then changed greatly in Ming Dynasty. Jin cursive is a kind of variant of Zhang cursive， which further simplifies the character form and represents the unconstrained beauty of cursive to a higher degree.

在概指的“草書”一詞之下，也有著不同的分類與解讀。章草波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復興，蛻變于明朝。今草則是在繼承章草的基礎(chǔ)上，適應(yīng)隸書向楷、行體發(fā)展趨勢和形體上的變化，進一步省減了章草的點劃波磔，而成為更加自由便略的草體。

提到草書，您可能會聯(lián)想到在黃花梨桌案前揮筆疾書、身著長衣錦服的古人，又或許想起曾屢上戰(zhàn)場、已到暮年的硬朗將軍，手持蘸滿墨汁的毛筆寫下“老驥伏櫪，志在千里”。 那線條盤來繞去、龍飛鳳舞的書法作品，讓無數(shù)名家魂牽夢縈，又令多少文人傾盡心力。然而，在概指的“草書”一詞之下，也有著不同的分類與解讀。

歷代對章草的名稱有不同的說解。在漢初的一些古隸尤其是草隸里面，裹藏和參雜著大量的草法筆意。最初的草書，史書上稱章草，只是把早期的隸書做了一些特殊的加工和處理，因為還沒有一波三折和蠶頭燕尾，只是變得更簡約而已。有見漢末以來《急就章》有草書寫本，而說章草因《急就章》的章字得名的，最為無稽。有以章法之章與章程書、章楷的章同義，符合早期草書略存八分筆意、字與字不相牽連、筆畫省變有章法可循的事實，近人多信此說。章草波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復興，蛻變于明朝。

今草起于何時，又有漢末張芝和東晉王羲之、王洽兩種說法。它是一種在繼承章草的基礎(chǔ)上，適應(yīng)隸書向楷、行體發(fā)展趨勢和形體上的變化，進一步省減了章草的點劃波磔，成為更加自由便略的草體。它與章草有很多不同，一幅字中，今草字有大有小，上下字間可用“牽絲”相連，筆畫有粗細、長短、正斜等無窮變化，體勢也欹正相倚，絕無定勢。草書家崔瑗作《草書勢》，對草書有“狀似連珠，絕而不離”、“絕筆收勢，馀糾結(jié)”、“頭沒尾垂”、“機微要妙，臨時從宜”的描述，可見漢末的草書筆勢流暢，已不拘于章法。今草書體演變本來沒有截然的劃分。說今草起于張芝是從新體的萌芽看；說今草起于二王，是著眼于典型的形成。

唐代以來真書沿襲至今。唐代的張旭與懷素把今草藝術(shù)中的各種變化和線條的鉤環(huán)盤迂發(fā)展到癲狂的程度，不計一筆一字的工拙，而是極盡狂烈奔放之能事，力追通篇如霹靂閃電的藝術(shù)效果。這自然給認讀文字內(nèi)容帶來了很大困難，但卻予欣賞者以強烈的視覺沖擊，具有很強的藝術(shù)感染力。后人稱這種草書為“狂草”或“大草”。懷素善以中鋒筆純?nèi)螝鈩葑鞔蟛荩纭绑E雨旋風，聲勢滿堂”，到“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能于通篇飛草之中極少失誤。與眾多書家草法混亂缺漏相比，實在高明得多。狂草雖率意顛逸，千變?nèi)f化，終不離魏晉法度。

草書這種書體，古來名稱繁多，如藁草、大草、小草、飛白草、游絲草、連綿草、一筆草等等，而綜合起來，大體上應(yīng)分為章草、今草兩大類（狂草附屬于今草之中）；鑒于狂草更突出了“草”的性格，也有把狂草另立一類者。然而既獨稱一類，又不似章草與今草那樣有成系統(tǒng)的區(qū)別。所以雖說“狂放”為一特色，但在今草中“狂”到何種程度即為“狂草”，這界限卻是難以劃清的。