陳文翔

2015年是顧景舟誕辰一百周年，我們緬懷顧景舟，不僅僅是因?yàn)樗麌?yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格、勤奮的藝術(shù)態(tài)度，更多的是懷念他那些經(jīng)典紫砂作品帶給我們的領(lǐng)悟。顧景舟制壺60余年，心摹手追明代、清代、民國(guó)諸名家，有過(guò)之而無(wú)不及。每器必精心構(gòu)思，出手皆成華章，形成了雄健而嚴(yán)謹(jǐn)、流暢而規(guī)矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“壺藝泰斗”、“一代宗師”。他視紫砂為生命，承前啟后、融古鑄今，一改清代初期以來(lái)紫砂壺纖細(xì)繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線(xiàn)條的流暢舒展、比例的協(xié)調(diào)秀美、造型的簡(jiǎn)樸大方，在20世紀(jì)40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽(yù)。他的“均玉壺”（見(jiàn)圖1）壺身呈圓角方柱體，圓口、短肩頸、小圈足、橋形壺鈕塑帶著古意，無(wú)論整體或局部造型皆可見(jiàn)方中寓圓之意，有如天地方圓，和諧統(tǒng)一。而“上新橋壺”（見(jiàn)圖2）圓扁腹身，肩上帶一環(huán)，蓋口一環(huán)，蓋中間再一環(huán)，如水波蕩漾，上有橋形鈕立于其中。整壺線(xiàn)條處理得圓潤(rùn)通融，環(huán)形把上塑一平背與蓋鈕呼應(yīng)，又似一葉過(guò)橋小舟，亦利于提握，壺名和壺的意境高度吻合。與韓美林的合作的“雨露天星提梁壺”（見(jiàn)圖3）直線(xiàn)與弧線(xiàn)交錯(cuò)運(yùn)用，轉(zhuǎn)折處明快順暢，提梁及蓋的造型設(shè)計(jì)突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構(gòu)圖，充分掌握雕塑與空間關(guān)系的美學(xué)概念。壺身豐厚扁圓，穩(wěn)住了上半部飛揚(yáng)的勁勢(shì)，流則渾厚有力，遠(yuǎn)觀此壺，有如飛鳥(niǎo)于天，頗有現(xiàn)代美學(xué)之味。

顧景舟大師的經(jīng)典之作精美絕倫、經(jīng)典永恒，令人驚嘆。眾多經(jīng)典器型里，獨(dú)愛(ài)“景舟石瓢壺”（見(jiàn)圖4），壺身呈梯形，曲線(xiàn)柔和流暢，造型渾厚樸拙；足為釘足，呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈穩(wěn)重之感；壺身八字造型，形成一個(gè)主視角度內(nèi)的表面，亦曲亦直。顯現(xiàn)出簡(jiǎn)樸大方的氣度；直流為暗接處理。簡(jiǎn)潔中見(jiàn)力度，融于壺身整體；把呈倒三角勢(shì)，與壺身互補(bǔ)，形成和諧的美學(xué)效果；平壓蓋，橋鈕干凈利索、比特點(diǎn)。從學(xué)術(shù)角度而言，“景舟石瓢壺”具體有以下幾方面的美學(xué)價(jià)值：

1.三角形的穩(wěn)定之美

“景舟石瓢壺”按一定的幾何比例塑型，壺口直徑為壺底直徑的一半，壺嘴中心線(xiàn)與壺面的梯形線(xiàn)為平行線(xiàn)。壺把轉(zhuǎn)折到壺下腹的線(xiàn)與梯形線(xiàn)又為平行線(xiàn)，這樣的比例走勢(shì)恰到好處，具體表現(xiàn)為：以形體的中心線(xiàn)為軸，把造型設(shè)計(jì)的重心落在中軸上，從造型的中軸線(xiàn)落在壺底的中心點(diǎn)?！熬爸凼皦亍钡膫?cè)立面近于正立的等腰三角形，重心全落在壺體底，但壺底以三乳釘狀支腳架空。使得造型穩(wěn)而不重，視覺(jué)舒暢，

2.嘴、把的均衡之美

紫砂壺的嘴和把對(duì)主體的結(jié)構(gòu)均衡有著很大的影響，例如壺體上的流或把任何一方過(guò)重?；蚴菈匕严蛲饣剞D(zhuǎn)得過(guò)大，都會(huì)使得造型重心偏離中軸線(xiàn)。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時(shí)。也會(huì)影響造型的平衡?！熬爸凼皦亍焙芎玫匮堇[了嘴、把的均衡之美：嘴和把都各朝一方傾斜，壺把的曲度與壺嘴的延伸方向相同，以中軸線(xiàn)為基準(zhǔn)在兩側(cè)形成兩個(gè)虛擬對(duì)稱(chēng)的三角形，并與壺口同高，達(dá)到虛擬空間上的平衡。

3.整體與細(xì)節(jié)的呼應(yīng)之美

眾所周知，“景舟石瓢壺”壺身為等腰三角形。壺鈕的造型為求得與主體的協(xié)調(diào)，將其外形做成主體正立面的縮小，這是主體外輪廓的延伸。鈕部與蓋面的銜接內(nèi)曲線(xiàn)為橢圓形，使得造型上有動(dòng)感而不僵化。壺鈕外形的切線(xiàn)同樣為一個(gè)三角形，位于壺身主體三角形內(nèi)上部，并且在造型上內(nèi)外兩個(gè)三角形的三邊平行，以達(dá)到視覺(jué)上的平衡和穩(wěn)定。

4.整體的氣質(zhì)之美

紫砂藝人常說(shuō)：做壺如做人。壺隨心動(dòng)，藝術(shù)的本身就是帶著感情而來(lái)，完美的作品其本身就具有充沛豐富的感情，可以感染賞玩者。如果沒(méi)有幾何學(xué)的知識(shí)、沒(méi)有基本功和扎實(shí)而又靈巧的手、沒(méi)有對(duì)紫砂創(chuàng)作發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)，不可能制作出精美的器型。“景舟石瓢壺”的線(xiàn)條和塊面不是簡(jiǎn)單的堆砌，它是內(nèi)在真實(shí)的體現(xiàn)，反映著作者的思想、價(jià)值、美學(xué)等，通過(guò)這把壺可以一直深入藝人內(nèi)心，去體會(huì)顧景舟大師創(chuàng)作時(shí)的勤奮和用心良苦。

歲月流逝，大浪淘沙。當(dāng)一把把經(jīng)典的紫砂壺作品在歷史的長(zhǎng)河里熠熠生輝時(shí)，那都是堅(jiān)持不懈的付出。那是對(duì)藝術(shù)滿(mǎn)腔的然愛(ài)，那是前輩大師們留給后人巨大的精神和藝術(shù)財(cái)富。