摘 要：漆畫是中國最具有民族特色的古老畫種又是一個年青的畫種，當代漆畫創(chuàng)作，非常重傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，其通過在鋁箔上刻、劃、擦、刮、染、磨等手法，形成了豐富的視覺效果，涌現(xiàn)出不少實驗與探索精神的力作。由于漆畫制作工藝的特殊性、制作周期過長，天然不可復(fù)制性，收藏價值得以體現(xiàn)。漆畫藝術(shù)市場目前仍是一塊有待開發(fā)的處女地，正因漆畫的不為人熟知，其市場的不成熟，也意味著當代漆畫藝術(shù)投資、收藏領(lǐng)域潛藏著巨大的發(fā)展空間，被稱之為“原始股”。

關(guān)鍵詞：當代漆畫創(chuàng)作；漆畫收藏；市場價值

7000多年前浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)朱漆碗足以說明漆畫是中國最具有民族特色的古老畫種，但又是一個年青的畫種，它真正成為一個獨立的畫種卻是近二、三十年的事情。漆畫具有材料美、技藝美和裝飾美等特性，它能夠融會調(diào)和漆性與畫意、調(diào)和材料制作與技法表達的統(tǒng)一，這是漆畫至于獨立畫種的意義和魅力所在。近年來，漆畫界涌現(xiàn)不少實驗與探索精神的力作，讓漆畫藝術(shù)被重新認識，收藏逐步升溫。

一、當代漆畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀分析

（一）從漆畫的特性分析其創(chuàng)作現(xiàn)狀

當代漆畫創(chuàng)作風(fēng)格有裝飾型、寫實型、意象型、表現(xiàn)型、肌理型等幾種風(fēng)格類型。整體來看，以裝飾型作品居多。近年來，漆畫界涌現(xiàn)不少實驗與探索精神的力作，有側(cè)重傳統(tǒng)文化符號表達的作品；有偏向民俗風(fēng)情表達的作品；有傾向當代社會圖像生活表達的作品，能宏觀表達復(fù)雜場景和人物的大型社會歷史題材；也有深入挖掘漆畫語言的表現(xiàn)性作品：主要集中于肌理方面，把肌理制作手法和效果的多樣性充分發(fā)揮出來，達到漆畫語言的純粹性表達效果；更有部分年青漆畫藝術(shù)家把自我的抽象體驗轉(zhuǎn)化為平面化、抽象化的造型，借用西方藝術(shù)的審美標準來轉(zhuǎn)化當代漆畫創(chuàng)作語言。在當代漆畫創(chuàng)作過程當中，把偶然性和必然性結(jié)合起來，藝術(shù)家通過在鋁箔上刻、劃、擦、刮、染、磨等手法，把視覺形象中的結(jié)構(gòu)、形狀等抽象因素提煉出來，在畫面上留下了單純而又豐富的視覺效果。如蔡江宇先生的《無極一號》是帶有抽象意味的漆畫作品，它在很大程度上打破了長期以來人們對漆畫只是手工藝術(shù)的狹隘偏見。

（二）當代漆畫創(chuàng)作現(xiàn)存的問題

當代漆畫創(chuàng)作也存在著不少歷史遺留下來的問題。比方說，從漆畫作為一個獨立的畫種開始，漆畫界在藝術(shù)創(chuàng)作中就一直存在著大漆與合成漆誰是正宗的問題，漆畫界爭吵不休直到現(xiàn)今。守住大漆的一派，認為應(yīng)該“戴著腳鐐跳舞”，才是守住了當代漆畫的根脈；另一派說法則認為使用合成漆可以縮短漆畫創(chuàng)作的周期，有利于漆畫的普及和推廣。

再者，許多漆畫家非常重視材料與技法的研究，并已形成了一個重技法輕繪畫語言的傳統(tǒng)。而當代漆畫相對油畫、國畫、水彩，其概念也并不明確，一些經(jīng)典漆畫作品完全是材料堆砌，炫耀技術(shù)的表現(xiàn)，卻忽視了純藝術(shù)創(chuàng)作的重要意義；同時由于缺乏豐富的素材積累，缺乏創(chuàng)作靈感和激情，也有完全把純藝術(shù)創(chuàng)造過程都給支解的現(xiàn)象。比如只是專注沿襲傳統(tǒng)技法，相反，有些作者不去探究漆畫本身的繪畫語言，只是簡單模仿其他畫種，只不過是在油畫、國畫的基礎(chǔ)上罩一層漆就叫做漆畫。完全忽視了漆畫特性與材質(zhì)制作需要相結(jié)合。

此外，由于漆畫制作周期過長，不僅需要漆畫家必須精通工具制作、材料性能、髹漆技法，還要有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和扎實的藝術(shù)基本功，從而導(dǎo)致了缺乏有志于漆畫藝術(shù)創(chuàng)作的生力軍。雖然美術(shù)院校近幾年都開設(shè)了漆畫專業(yè)，但是仍處于邊緣狀態(tài)。在一直處在工藝和繪畫的之間徘徊的尷尬境地。基于各種原因，使得當代漆畫創(chuàng)作較為貧弱，處于當代藝術(shù)的邊緣化，這已是藝術(shù)界不爭的事實。

（三）漆畫創(chuàng)作的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

從傳統(tǒng)漆藝術(shù)到漆畫創(chuàng)作的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，我們必須清醒地認識到，漆畫是一種傳統(tǒng)的東方藝術(shù)，就像水墨和陶藝一樣，我們有著悠久的漆藝傳統(tǒng)，譬如楚文化里面就有著博大而精深的漆藝文化。此種漆藝傳統(tǒng)，它本身不僅是材料特性，也表現(xiàn)在工藝技法，更代表了傳統(tǒng)民族對藝術(shù)媒材的選擇和對藝術(shù)文化的認同感——它不僅保留了民族的精神文化氛圍，還保留了民族的精神氣質(zhì)。因此，在當今多元的語境下，漆畫界能否自覺地認清自身的歷史特性和局限性以及如何超越自身的局限性，追求精品意識，便是使漆畫走向成熟的關(guān)鍵所在。

二、漆畫的收藏價值和市場分析

（一）從漆畫特性看其收藏的價值所在

從當代漆畫的收藏價值來看，卻是一塊難得的收藏價值“洼地”。從其藝術(shù)特性上我們可以找到理由：1.漆畫保存時間長。由于漆板是用漆調(diào)和瓦灰將木板封閉打磨而成，可隔絕酸、堿、氧、水分，漆畫一般具有數(shù)千年保持其色彩鮮艷的特點；2.漆畫具有不可復(fù)制性。因漆畫特殊的材料工具（如漆、發(fā)刷、牛角刀、蛋殼、金銀箔等）與繁復(fù)的繪制技法（如彩繪、刻漆、堆漆、研磨等）的制約，造成了漆畫幾乎不能復(fù)制性，因為40%的效果都是偶然形成的，即使是同一個漆畫藝術(shù)家，也無法創(chuàng)作出一模一樣的漆畫藝術(shù)品；3.“低產(chǎn)”畫作“稀為貴”。由于制作工藝的限制，制作過程中要經(jīng)過反復(fù)大量地打磨作品。畫面是畫一次，磨平一次，形成一個層次，再畫一層，再磨平，又形成一個層次，漆畫的產(chǎn)量并不相當可觀。通常創(chuàng)作一幅漆畫的周期，少則一兩個月，半年一年的也不稀奇。

（二）漆畫的收藏市場分析

漆畫作為一個嶄新而又孱弱的小畫種，從市場的角度看，目前漆畫收藏者并不多。國內(nèi)畫廊少數(shù)幾家有代理漆畫的藝術(shù)家，國內(nèi)拍賣市場更是罕見漆畫的身影。漆畫的藝術(shù)價值、文化價依附在漆畫介于工藝性和繪畫性的特性上，裝飾性比較強，容易進入到家庭或其他重要場所。但是市場卻沒有很好的反應(yīng)，說明了兩者之間的背離，給未來漆畫市場的發(fā)展留了非常大的成長空間。漆畫藝術(shù)家的作品量少，有獨特面貌的漆畫藝術(shù)家也不多。這給投資收藏者的選擇相對比較單純，市場也就比較透明。隨著藝術(shù)品市場的全面繁榮，當代漆畫也正逐漸被市場認同。有資料顯示。漆畫作品目前市場行情是每平方尺畫作3000元左右，而稍有名氣的漆畫家也就5000多元的水平，二者的價格差距尚未拉開。相對于油畫動輒百萬千萬的價格，可以說是入門級的價格就可以買到大師級別的作品?？梢娖岙嬤€有巨大的投資潛力。譬如，喬十光最近的人物畫已經(jīng)由原來的5萬元/尺漲到了7.8萬元/尺，而且升值趨勢明顯。

（三）漆畫藝術(shù)市場目前仍是一塊有待開發(fā)的處女地

漆畫藝術(shù)市場目前仍是一塊有待開發(fā)的處女地正因其市場的不成熟，也意味著當代漆畫藝術(shù)投資、收藏領(lǐng)域潛藏著巨大的發(fā)展空間，被稱之為“原始股”，其行情頗值期待。從今年漆畫拍賣市場來看或許可以得到明證。有市場分析顯示，2011年漆畫在國內(nèi)拍賣市場上拍的數(shù)量是以往十余年的總和。廣州益誠拍賣公司在2011年的秋拍上首次推出4幅“中國現(xiàn)代漆畫之父”的喬十光的作品，全部成交，其中的《江南水鄉(xiāng)》以170多萬元的高價，每平方尺相當于6萬元。廣東公正拍賣有限公司一直是漆畫藝術(shù)的積極鼓吹者和推動者。2008年該拍賣公司首次在廣州舉行了漆畫拍賣會，并取得了不俗的成績，緊接著，又先后于2009年、2010年、2011年在香港連續(xù)舉行漆畫展覽。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)又年輕的漆畫，其藝術(shù)特性介于工藝性和繪畫性之間，具有獨特的藝術(shù)魅力。當代漆畫藝術(shù)投資、收藏領(lǐng)域潛藏著巨大的發(fā)展空間，當代漆畫正以精品意識走向繁榮的藝術(shù)市場。

參考文獻：

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[4]喬十光.漆藝[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

作者簡介：

劉瀟，研究生，佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院，專職藝術(shù)家，研究方向：美術(shù)。