“水”的不同情態(tài)，能夠把人的視力和思想引向遠(yuǎn)處，?或遠(yuǎn)至靈霄，?或遠(yuǎn)至天際。也可以幫助人的情感遠(yuǎn)離塵俗和煩囂，?洗滌被凡俗塵囂所污瀆的心靈。

劉利平

1985年 出生湖南郴州

現(xiàn)就讀于中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生中國(guó)畫學(xué)院山水專業(yè)

2010年 畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水專業(yè)?，獲學(xué)士學(xué)位

2012年 考取中央美術(shù)學(xué)院公費(fèi)研究生，師從著名畫家姚鳴京教授

當(dāng)我最初想用繪畫來(lái)表達(dá)自己的時(shí)候，我選擇了水。我的作品里到處流淌著水，我的作品皆因水而生?！八钡牟煌閼B(tài)，能夠把人的視力和思想引向遠(yuǎn)處，?或遠(yuǎn)至靈霄，?或遠(yuǎn)至天際。也可以幫助人的情感遠(yuǎn)離塵俗和煩囂，?洗滌被凡俗塵囂所污瀆的心靈。

我生長(zhǎng)在南方，從小寄養(yǎng)在外婆家。外婆的家，就在水邊上。推開門即見(jiàn)水，滿眼的水，白茫茫的水。許多故事就發(fā)生在水邊上，許多日常就浸泡在水聲里。門口的井水，塘水，河水，渠水，以及之外的阡陌水田和小溪。那無(wú)數(shù)的小溪，就像無(wú)數(shù)的血管，將水田和小河連接，將我的記憶連接。春水、夏水、秋水、冬水，數(shù)不完的水的故事。春天，小河流經(jīng)大片金燦燦的油菜花地;夏天流經(jīng)明晃晃的稻田;而秋天，映照的，則是是烏黑沉靜的田水;冬天，是森林高處流下來(lái)的綠色的雪水和枯木老根。我的童年就生活在這樣一個(gè)水色四季的時(shí)代。當(dāng)我拿起畫筆的時(shí)候，我的記憶里，我的身體里，水聲潺潺，我的畫紙水流汩汩。伴隨著水，我所有的記憶、情緒和靈感，都生發(fā)了。水，就這樣自然而然地來(lái)到了我的生命里。我也自然而然地，學(xué)會(huì)了用水來(lái)表達(dá)自己的情緒。

一直深信，一個(gè)人在天地間，與一些事情產(chǎn)生密切的聯(lián)系，再產(chǎn)生深沉的愛(ài)，以至于無(wú)法割舍，這就是一種宿命。比如我，在繪畫里愛(ài)著，痛著，追逐著，喜悅著，也有許許多多失落。繪畫把我生命所有的情緒都聯(lián)系起來(lái)了，再?zèng)]有任何一件事讓我如此付出、堅(jiān)持、感恩、期待。我感謝繪畫能來(lái)到我的生命，呈現(xiàn)我，也隱匿我。而水，是貫通這一切的關(guān)鍵。

記得小時(shí)候，夏天的傍晚，剛下過(guò)雨，河流漲滿，我和小伙伴們拿著網(wǎng)兜在水渠里、水塘口、小河邊網(wǎng)魚。網(wǎng)上一兩個(gè)小時(shí)，晚上的下飯菜就有指望了。運(yùn)氣好的時(shí)候，還能網(wǎng)到兩三指寬的鯽魚或草魚，也有大拇指粗的泥鰍、田螺和小蝦米。霞光漸散，當(dāng)所有的青蛙都跑到田埂上享受雨水時(shí)，我們就會(huì)向父母或長(zhǎng)輩要上兩三塊錢去村里的小賣店買上兩節(jié)新電池，裝在電筒里。然后，穿著塑料膠鞋，提著蛇皮袋到水田里捉青蛙去。這時(shí)，青蛙也特別有意思，特別可愛(ài)，一見(jiàn)強(qiáng)光就趴在地上一動(dòng)不動(dòng)，任憑你處置。待月色和水氣上來(lái)，還能就著蛙聲和稻香美美吃上一頓宵夜。但更多時(shí)候，我們是圍坐在外婆院子的瓜棚架下，聽她講水怪故事。外婆躺在躺椅上，搖著蒲扇，天上掛著淡淡的月亮，院外就是霧氣、蛙鳴和稻香，螢火蟲在田埂和茅草處發(fā)出淡淡的亮光。外婆不緊不慢地講著：很久很久以前，門口這條河里，住著一頭紅頭發(fā)的水怪……

一天的顛簸勞累，一天的擔(dān)心和害怕便在這潺潺的，水汽氤氳的夜色里沉下去，飄到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方……

當(dāng)我現(xiàn)在用畫筆，重新體會(huì)到這種感覺(jué)時(shí)，我是那么的快樂(lè)。

于我而言，只有在繪畫的時(shí)候，才是完整的、安靜的、快樂(lè)的。我喜歡激昂和宏大，也喜歡細(xì)微和逆風(fēng)而行，這些看似矛盾的東西被水完美統(tǒng)一在了一起。拿起畫筆時(shí)，我常感覺(jué)到水就在我身體里流動(dòng)：眼前是水光一片，波光粼粼，流水淙淙，我成了河里的那條魚……顏料是水，畫紙是河，顏料在流動(dòng)，我的思緒也在流動(dòng)，那感覺(jué)真好。水是神秘的，你不知道它要去往何方，白天黑夜都在變化。水是我所有想象力的開始。水是最干凈的，水一直在清潔我，悲憫我。在我的作品里，沒(méi)有骯臟，沒(méi)有抗?fàn)帯５蚁Ｍ业淖髌繁Ｓ性?shī)性，盡管繪畫不是詩(shī)歌。水又是細(xì)的，也是弱的，它的滲透力很強(qiáng)，繪畫也應(yīng)當(dāng)有這種滲透力，也應(yīng)當(dāng)保持這種水的細(xì)膩勁兒。我想，我的繪畫乃至處事哲學(xué)，大多也可從中找到根源?？傊?，對(duì)水，我心存感激。

我從來(lái)不去想繪畫應(yīng)該畫什么，怎么畫。當(dāng)我畫下某個(gè)畫面的時(shí)候，那一定是它觸動(dòng)了我，溫暖了我。繪畫到底是什么呢？我說(shuō)不出來(lái)，不過(guò)是情緒在跳躍，或沉潛，不過(guò)是當(dāng)心靈發(fā)出呼喚的時(shí)候，它以赤裸的姿態(tài)到來(lái)。

畫畫是我喜歡做的事情，慢慢地，就成了唯一能做好的事情。每次重看自己以前的畫作，總能真切地看到獨(dú)自站在荒野中，努力而耐心地體會(huì)著種種美好以及過(guò)往的那個(gè)自己……一點(diǎn)一滴貫穿其中的那種成長(zhǎng)，讓我覺(jué)得很踏實(shí)，覺(jué)得自己的畫才剛剛開始……

王岱山所謂的“拿捏”是非常復(fù)雜的，從內(nèi)容到形式，從質(zhì)感到氛圍。他畫了許多夜光下的場(chǎng)景，而到了今天，他才開始嘗試描繪日光。他很早就嘗試了小幅獨(dú)立作品，也是直到最近，他才開始對(duì)超長(zhǎng)的橫構(gòu)圖進(jìn)行探索?！皺M著的構(gòu)圖沒(méi)有一個(gè)完全的視覺(jué)中心，但跟手卷還是略有差異，畢竟我的作品還是直接觀看的，不需要展開，而且它有散點(diǎn)的意味，雖然還是有一個(gè)相對(duì)的中心，但我相信視覺(jué)上的感受會(huì)不一樣?！彼恢倍加镁徛齾s不停滯的節(jié)奏尋找屬于自己的藝術(shù)感覺(jué)，很少受到外界的影響。王岱山是個(gè)慢熱的人，采訪進(jìn)入尾聲的時(shí)候，我們的聊天才真正興起。他一杯一杯地往茶碗里續(xù)水，神情比之前放松了很多?！捌鋵?shí)能夠做自己喜歡的事挺好。內(nèi)心的東西，比外部的媒介、方式來(lái)得更重要?！贝饺展鉂u漸熹微，茶水涼透，他只是輕輕地囑咐了一句：“文章的題目最好不要那么華麗，簡(jiǎn)單些就好?！?/p>