“這條路太長，

需要用很長的時(shí)間慢慢走，

一時(shí)的得失我從來沒有看重過。

我想看自己在這條路上走多遠(yuǎn)，

走多長?！?/p>

——張魯一

幾年前在一個(gè)活動(dòng)上看到張魯一，黃色頭發(fā)，打理得很整潔，個(gè)高人瘦，人群里一眼就能挑得出來。活動(dòng)結(jié)束，他拉著蔣雯麗的手，大步走出來，那氣勢一點(diǎn)也看不出是影視劇新人。顯然他也不是新人，在那之前，張魯一已經(jīng)活躍在話劇舞臺(tái)有不短的時(shí)間了，2003年至2010年，張魯一參演了八部風(fēng)格迥異的舞臺(tái)劇，自導(dǎo)自演話劇《和空姐同居的日子》，參加《琥珀》《艷遇》等話劇。

毫無疑問，張魯一是屬于型男范疇的，但絕不是空有其表，首先演技對(duì)他來說并不是一個(gè)問題，其次，他的文藝氣質(zhì)可謂內(nèi)外兼修，他的小提琴水平也是專業(yè)頂級(jí)水準(zhǔn)了。幾年間，我們陸續(xù)看到《女人幫》里有喜感的萌叔型男葉平，還有《娘要嫁人》里人見人愛的文藝青年戴世亮，一個(gè)從18歲一見鐘情直到垂垂老矣，一生都只愛著齊之芳一個(gè)女人的男人，這個(gè)角色很理想化，也能討好觀眾，因此即使有于榮光、李立群坐鎮(zhèn)，也沒能遮住張魯一的光芒，因?yàn)檫@部作品他也為觀眾熟知，當(dāng)然也收獲了眾多女粉絲；還有《火線三兄弟》里的日本軍官高木，《一仆二主》里的極品博士齊建軍。也許是高木的形象太過狠辣令人印象深刻，也許是他總是挑戰(zhàn)反差很大、類型不同的角色，加上張魯一本身不是傳統(tǒng)意義上的高大全的形象概念。曾經(jīng)有人說，張魯一可能不太適合塑造紅色題材的英雄人物。但是話音還沒落，2014年一部紅透豆瓣的電視劇《紅色》為張魯一打了一個(gè)漂亮的翻身仗，我曾經(jīng)在《紅色》編劇徐兵的文章里稱贊過張魯一飾演的徐天這個(gè)角色。張魯一是地道的北京人，卻演活了這個(gè)普通的上海小男人。徐兵用大量的細(xì)節(jié)鋪陳這個(gè)人物，他對(duì)徐天這個(gè)角色之用心可見一斑，張魯一的表演火候極好，他把徐天表面的精細(xì)、節(jié)儉鑲嵌在人物冷靜、沉著的個(gè)性里，天衣無縫。演完徐天似乎張魯一還沒過癮，主動(dòng)向高希希導(dǎo)演請(qǐng)纓出演《馬上天下》，就是目前正在衛(wèi)視熱播的抗戰(zhàn)劇，不像徐天這個(gè)菜市場的小會(huì)計(jì)，唯一的信仰就是在一個(gè)能夠沒有戰(zhàn)爭的世界里平靜生活，他飾演的陳秋石是一名不斷受到戰(zhàn)爭淬煉的真正的共產(chǎn)黨員，又是一張極具棱角的面孔，從任性的富家子弟走向革命軍人，形象剎那剎那變，很是考驗(yàn)演員表演功底和張力。中國的男演員大部分都演過抗戰(zhàn)劇里的正氣凜然的軍人形象，稍有不同的是，張魯一在一身正氣之余，還有一絲“妖魅”的偶像氣質(zhì)，這是他即使在抗日紅色劇中也能激起一片少女心的原因。

我理解張魯一說的“舞臺(tái)上沒有小演員”，他自己就是個(gè)典型例子。張魯一從小練書法、學(xué)小提琴，喜讀古文，對(duì)繪畫也頗有天分，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院99級(jí)導(dǎo)演系，后為北京大學(xué)MFA藝術(shù)碩士，有著高學(xué)歷，有表演功底，接了很多好作品，看起來一切都順風(fēng)順?biāo)?，但張魯一走的并不是一條捷徑，演員的路，他說不能接受重復(fù)的、差的表演，所以只能不斷自我挑戰(zhàn)，只有這樣，才能真正到達(dá)一個(gè)地方，那就是最近到處都在傳播的一句話，就是“張魯一馬上天下”。

獨(dú)特的武將形象

Q：《馬上天下》的陳秋石和《紅色》里的徐天都是為信仰而戰(zhàn)斗的人，他們最大的不同是什么？

A：不太一樣，這是我第一次嘗試演一個(gè)共產(chǎn)黨人，以前我一直覺得自己沒有辦法去演一個(gè)特別正的共產(chǎn)黨。這次有了機(jī)會(huì)，就是自己想去嘗試一下，看看這樣的角色，自己可以把它完成到什么樣子，而且他又是一個(gè)軍人，之前的徐天只是一個(gè)小市民，不是一個(gè)正規(guī)的軍人，所以也是想在這兩個(gè)方面讓自己去嘗試一下，挑戰(zhàn)一下自己。

Q：何潤東在戲里是演你的兒子，這一點(diǎn)你如何適應(yīng)？

A：我當(dāng)時(shí)知道是他來演，我都有點(diǎn)懵了。有兩件事是對(duì)我有幫助的，一個(gè)是借鑒影視和書籍的資料，我可以看以前的紅軍、解放軍的影像資料，包括他們的訪談，這個(gè)對(duì)我塑造角色是有幫助的，我可以用在這個(gè)人物身上。另外一個(gè)是得益于我以前的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)橹霸凇赌镆奕恕分形乙惭葸^父輩的角色，當(dāng)時(shí)的小輩也是我的同齡人。還有一個(gè)戲叫《亂世書香》，我演秀波老師的哥哥，其實(shí)他比我也要年長。所以鑒于前面兩個(gè)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我演這個(gè)戲也有幫助。因?yàn)槲已莸倪@個(gè)人物，在原小說中是17歲到40多歲，我也是適齡的。但是Peter（何潤東）比我壓力大，因?yàn)樗菑?7歲開始演，演到20歲左右。

Q：你們演對(duì)手戲會(huì)不會(huì)笑場？

A：我忍得住，別人笑不笑沒事，反正我可以，這個(gè)壓力是全劇組都有，大家都擔(dān)心我們的對(duì)手戲。我們的第一場對(duì)手戲是在他進(jìn)組十多天之后，拍完第一場的時(shí)候大家都覺得沒問題。從畫面里看，從鏡頭里看，年齡感是拉得開的。他需要演出年輕人的青澀，我需要演出年長者的成熟和穩(wěn)重，兩個(gè)人互相配合的話，這個(gè)感覺就對(duì)了。

Q：陳秋石是經(jīng)過戰(zhàn)火戲里的人，整部劇也有狠多爆炸的場面，你能適應(yīng)這些有危險(xiǎn)的戲份嗎？

A：因?yàn)橛泻芏鄳?zhàn)爭戲，爆破、炸點(diǎn)、騎馬非常多，這是我以前的戲里沒有過的。這個(gè)是沒有辦法平時(shí)訓(xùn)練的。我看到過之前有演員受傷之類的報(bào)道，所以自己的那根弦一直是繃著的。其實(shí)拍這樣的戲很鍛煉人，因?yàn)橐环矫嬉诮巧铮パ莩鋈宋锏母惺?，一方面又要隨時(shí)觀察，記住你身邊的炸點(diǎn)，要隨時(shí)保持警惕，否則都沒有下一部戲了。但是炸點(diǎn)一爆炸了，一下子你的精神就被分散了，又要馬上調(diào)整一下。但還是會(huì)有恐懼，會(huì)有害怕，也可能這種感覺是比較真實(shí)的，這種害怕不是演出來的。

Q：你怎么理解陳秋石這個(gè)人物身上獨(dú)特之處？

A：以前的主人公更多是以武將的形式出現(xiàn)在人們面前的，他們身上有很宏大、很勇武的東西。這次導(dǎo)演想拍一個(gè)儒將，他要運(yùn)用自己的智慧，運(yùn)籌帷幄，決勝于千里之外，相當(dāng)于一個(gè)指揮官。所以導(dǎo)演也覺得這個(gè)人物比較獨(dú)特。還有一點(diǎn)在于他有一個(gè)觀點(diǎn)，就是戰(zhàn)爭要追求最少的犧牲。以前我們喊的口號(hào)是，不管怎樣流血犧牲，都要打贏這場戰(zhàn)爭。但陳秋石是希望用最小的犧牲，換取最大的勝利，所以他更像一個(gè)運(yùn)用智慧的人。

Q：你怎么評(píng)價(jià)你的對(duì)手演員葉璇？

A：我覺得葉璇是一個(gè)對(duì)自己的角色很清楚的演員，而且她很能適應(yīng)新的審美和新的表演方式，而不是一個(gè)按照劇本去創(chuàng)作的演員，她有很多現(xiàn)場創(chuàng)作的東西，所以我們合作的時(shí)候會(huì)有很多驚喜，這些驚喜都是意想不到的。

做類型化演員但不要標(biāo)簽

Q：你似乎每年都在演一些完全不一樣的角色？

A：我沒有刻意選擇什么樣的類型。從2012年再拍影視開始，我就有兩個(gè)選擇，一個(gè)是做類型化的演員，很有特別的，這個(gè)會(huì)在大家的腦海中留下鮮明的印象。另外一種是不要給自己安上一個(gè)太明顯的標(biāo)簽，你可以嘗試各種類型的角色。這條路走起來會(huì)相對(duì)困難一點(diǎn)，因?yàn)樗枰愀冻龈嗟臇|西，去不斷打破自己，建立另外一個(gè)角色。我覺得表演有意思的地方就在這樣，我可能比較貪心，我想嘗試更多的類型，體驗(yàn)更多不一樣的人生。我想要把自己變成水一樣，沒有一個(gè)固定的形態(tài)。墨子說，水無形，所以水有勢；人無形，則可以成龍。這是我心中的概念。我希望，可以在任何一個(gè)容器中，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。

Q：你怎么看待自己這幾年的成長變化？

A：在舞臺(tái)上，沒有小角色沒有小演員。這是當(dāng)時(shí)是在學(xué)習(xí)的時(shí)候，老師告訴我們的，當(dāng)時(shí)是說話劇舞臺(tái)，這句話一直在我的心里?，F(xiàn)在有本子來找我，我都不會(huì)去問是男幾號(hào)，只要這個(gè)本子、角色讓我有沖動(dòng)和興趣，讓我有發(fā)揮的空間的，我就會(huì)去嘗試。因?yàn)槲蚁嘈?，哪怕是一個(gè)再不起眼的角色，遇到好的演員，也會(huì)發(fā)揮出不一樣的東西。就像《天下無賊》里，范偉和馮遠(yuǎn)征老師，雖然只有一場打劫的戲，但是卻給人留下了非常深刻的印象，這樣的例子比比皆是。

Q：戲少的確是很難發(fā)揮。

A：會(huì)有，因?yàn)閼蚨嗫梢宰儸F(xiàn)出不同的側(cè)面，更豐富的內(nèi)涵。如果戲少，就需要把握住每場戲，甚至每一句臺(tái)詞，要讓人記住，所以是有難度。

Q：所以需要演員很多的積累和為角色做功課。

A：這個(gè)是演員這個(gè)行當(dāng)很有意思的地方，每次演出一個(gè)不一樣的角色，我就會(huì)去做一些準(zhǔn)備。比如說演一個(gè)公務(wù)員，我就會(huì)找資料，去研究、模仿、學(xué)習(xí)他們。我覺得這是在豐富自己的一個(gè)過程，能讓你獲得更多的人生感觸，這樣會(huì)讓你在演出的時(shí)候做到心中有數(shù)，而不是在建一個(gè)空中樓閣。這是我很喜歡的過程。

Q：你會(huì)看以前自己演的作品嗎？

A：會(huì)回頭再做總結(jié)。我會(huì)很認(rèn)真地去看自己的每一部戲，回看這些角色，從我自己的角度，我覺得失望大過開心，因?yàn)闀?huì)看到很多不足的地方，總是會(huì)問自己為什么不那樣處理?？赡墚?dāng)時(shí)拍的時(shí)候經(jīng)驗(yàn)不足，或者人生閱歷沒有那么豐富，但那些都是我那個(gè)時(shí)候的影子和回憶。所以只有回過去看的時(shí)候，才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的不足，才能提醒自己之后不要再犯類似的錯(cuò)誤。所以我是帶著批判的眼光去看自己的。在看《娘要嫁人》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)演年輕時(shí)候比上了年紀(jì)時(shí)演得好，原因可能是我沒有上了年紀(jì)的那段閱歷，因?yàn)槲覀兌甲哌^17歲，但是現(xiàn)在沒有40歲的經(jīng)歷。那時(shí)候我30出頭，所以對(duì)40歲人的眼神，感覺是有欠缺的。所以如果以后有機(jī)會(huì)去演比自己年紀(jì)大很多，或者年齡跨度很大的角色時(shí)，我會(huì)去做更多的功課，去更符合人物的身份。

Q：《紅色》是一部很多大腕都看上想要演的作品，你怎么看待這部作品對(duì)你的意義？

A：這是很幸運(yùn)的事情，一個(gè)演員可以碰到一個(gè)真正適合自己，能讓自己真正發(fā)光的角色，一生中可能就只有兩三個(gè)，有人抓住了一個(gè)，有人抓住了兩個(gè)?！都t色》是我遇到的第一個(gè)，我抓住了，很幸運(yùn)也很感恩。