許雪敏

“瓷城，有你想象中的一切，也有你想象外的一切，那是個(gè)美輪美奐的地方，那里的天空折射的是天堂的顏色，那里的文化映照的是靈魂的倒影?！痹诮鞅辈烤陀幸蛔@樣的城市，那里群山環(huán)繞，毗鄰鄱陽(yáng)湖。雖說(shuō)這里屬于地級(jí)城市，市容并不那么的盡人意，交通也可以說(shuō)是有點(diǎn)堵，但是我依然覺(jué)得這個(gè)獨(dú)特的山城的魅力獨(dú)屬于他自己，散發(fā)著歷史與傳承的氣息。景德鎮(zhèn)，這個(gè)被稱(chēng)作瓷都的城市，以瓷聞名世界，培養(yǎng)出一代又一代優(yōu)秀的手藝人和藝術(shù)家。

我常常想，這個(gè)城市的瓷文化由何時(shí)起，又為何繁榮，又將歸向何處呢？我是一個(gè)作家，不過(guò)不是寫(xiě)作的作，是作畫(huà)的陶藝家，畫(huà)瓷器，是我的愛(ài)好，也是我的工作。我畫(huà)瓷器的年齡比較早，也嘗試過(guò)各式各樣的畫(huà)風(fēng)、種類(lèi)，可以說(shuō)，粉彩，是我最拿手，也是我最喜愛(ài)的了。粉彩用它的秀麗雅致、粉潤(rùn)柔和折服了我。

中國(guó)的陶瓷釉上彩繪裝飾藝術(shù)有著悠久的歷史，它的品種繁多，異彩紛呈。傳統(tǒng)的陶瓷釉上彩裝飾有紅綠彩、斗彩、古彩、粉彩等等門(mén)類(lèi)，且藝術(shù)特色也是各有千秋。我國(guó)最早的陶瓷釉上彩裝飾可追溯到宋、金時(shí)期磁州窯所創(chuàng)的紅綠彩，它是以礬紅和綠色彩釉為著色劑，進(jìn)行瓷面彩繪，入窯經(jīng)800攝氏度左右低溫烤花而成。色彩鮮艷奪目，紅綠對(duì)比強(qiáng)烈，筆法流暢、瀟灑。紅綠彩開(kāi)創(chuàng)了陶瓷釉上彩繪的先河，在陶瓷歷史上具有劃時(shí)代意義。到了明代，釉上彩又創(chuàng)斗彩和五彩，五彩又有“硬彩”、“古彩”等稱(chēng)謂，它始于明而盛于清代康熙年間?？滴鯐r(shí)又以釉上藍(lán)彩取代了明代所用的釉下青花，同時(shí)黑彩也用于釉上，即以明珠料勾勒線(xiàn)條，成為純粹意義上的釉上彩繪品種。古彩單線(xiàn)平涂的手法有極強(qiáng)的裝飾性效果，色彩對(duì)比強(qiáng)烈；線(xiàn)條濃黑挺拔，剛勁有力；點(diǎn)、線(xiàn)與色面構(gòu)成了極具裝飾效果的畫(huà)面。比如清康熙時(shí)期的五彩嬰戲圖碗，色彩艷麗，生動(dòng)形象。

清雍正初期，在五彩的基礎(chǔ)上吸收琺瑯彩的表現(xiàn)手法，景德鎮(zhèn)又創(chuàng)燒了粉彩這一釉上彩繪品種，至雍正、乾隆年間盛極一時(shí)，并且延燒至今。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案較為多見(jiàn)。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過(guò)枝”技法。粉彩裝飾與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有著密切的聯(lián)系，在乾隆時(shí)期就已具備了較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，幾乎達(dá)到了中國(guó)傳統(tǒng)文化所能達(dá)到的藝術(shù)效果。乾隆朝除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開(kāi)光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開(kāi)光一起使用，人稱(chēng)軋道開(kāi)光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國(guó)。乾隆朝粉彩的常見(jiàn)紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥(niǎo)、仕女、百花（亦稱(chēng)“百花不露地”）、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見(jiàn)的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R(shí)有青花、紅彩、金彩等種類(lèi)。

辛亥革命推翻了封建統(tǒng)治后，中華民國(guó)成立，在這時(shí)，為皇室專(zhuān)燒制瓷器的御窯廠停辦，全國(guó)的瓷業(yè)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)改良，成立了不少瓷業(yè)公司，然而陶瓷技藝每況愈下，此時(shí)為了維持中國(guó)瓷業(yè)在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需要，民國(guó)初期涌現(xiàn)了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎都在仿制，而且惟妙惟肖。其中，以仿古的粉彩瓷最多。據(jù)《景德鎮(zhèn)史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大總統(tǒng)時(shí)曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)監(jiān)督，是我國(guó)陶瓷史上最后一個(gè)督陶官。此人在擔(dān)任督陶官前后的一段時(shí)間內(nèi)，主要是發(fā)展仿古瓷。由于他常駐景德鎮(zhèn)，對(duì)窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷，胎質(zhì)純白、畫(huà)工精細(xì)、亮麗。

然而在這時(shí)，除了仿古瓷的發(fā)展令人咋舌，此時(shí)的粉彩花鳥(niǎo)，也可謂名聲大噪。其中一個(gè)十分重要的原因，就是珠山八友的出現(xiàn)。說(shuō)到珠山八友，可是讓我肅然起敬，當(dāng)年，明清兩朝皇家重視景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)，集中全國(guó)的人才和物力，保征了皇家官窯景德鎮(zhèn)陶瓷的質(zhì)量。景德鎮(zhèn)的瓷器胎體精細(xì)、釉質(zhì)潤(rùn)凈、制作規(guī)整、品種多樣，特別是顏色釉瓷的精細(xì)講究，可以說(shuō)達(dá)到了歷史上前所未有的境地，促進(jìn)了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。但是，由于官家的統(tǒng)治，又扼殺了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家個(gè)性的張揚(yáng)和發(fā)揮，成為了中國(guó)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的桎梏。景德鎮(zhèn)人杰地靈，人才輩出，隨著清朝國(guó)力的衰敗，皇家御窯廠的衰落，一批出類(lèi)拔萃的優(yōu)秀民間陶瓷藝術(shù)家異軍突起，珠山八友就是其中技藝超群的代表人物。雖說(shuō)他們畫(huà)的不全是粉彩花鳥(niǎo)，可是他們創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的粉彩花鳥(niǎo)作品。如劉雨岑的《稚雞牡丹》獸耳瓶，程意亭的《寒梅艷影圖》瓷板畫(huà)，都是極具魅力的作品。劉雨岑是“珠山八友”中年紀(jì)最輕的一位，生于1904年，卒于1969年，享年65歲。年少時(shí)就讀于江西省立甲種陶瓷工業(yè)學(xué)校，系潘匋宇之弟子，曾參與創(chuàng)立“瓷業(yè)美術(shù)研究社”，并為王琦之義子。程意亭生于1895年，卒于1948年，享年54歲。17歲時(shí)就讀于江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校圖畫(huà)科，先師從潘匋宇、張曉耕研習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，還曾經(jīng)到上海拜浙派花鳥(niǎo)畫(huà)家程瑤笙為師。20世紀(jì)30年代初，曾在浮梁縣立初級(jí)職業(yè)學(xué)校飾瓷科任教。程意亭喜愛(ài)畫(huà)粉彩花鳥(niǎo)，一生勤奮，所以傳世作品較多。

筆者也喜好粉彩花鳥(niǎo)的繪畫(huà)，也常會(huì)思考自己的作品與前輩的差距，整理出前輩作品的精髓，加以學(xué)習(xí)。程氏畫(huà)花鳥(niǎo)，多用勾描填色之法，講究骨法用筆，線(xiàn)條細(xì)潤(rùn)勁挺，工整圓潤(rùn)，剛?cè)嵯酀?jì)。特別是以“釘頭鼠尾”描法勾勒的花葉，行筆有繁有簡(jiǎn)，有粗有細(xì)。切不可勾勒多落筆隨意，收筆飄浮，凝澀枯竭，筆韻含蓄不足，少韌練之氣。畫(huà)鳥(niǎo)慣用工筆絲羽法，在勾勒的基礎(chǔ)上，用尖細(xì)的枯筆絲羽，再以色罩染，以求鳥(niǎo)的羽毛整體有厚度，工細(xì)入微，嚴(yán)謹(jǐn)精致。程意亭以小寫(xiě)意筆法作花鳥(niǎo)畫(huà)，清新靈動(dòng)，意趣高華，恬淡沖和，風(fēng)格獨(dú)具。然而，劉雨岑的畫(huà)風(fēng)畫(huà)面嚴(yán)謹(jǐn)，清麗俊秀，禽鳥(niǎo)的用筆尤為精致，有的接近工筆一路。畫(huà)花葉時(shí)卻能稀處補(bǔ)枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動(dòng)有變化、有韻味，設(shè)色秀逸，處處可見(jiàn)匠心。畫(huà)于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥(niǎo)四方筆筒，畫(huà)面構(gòu)思精巧，筆法寫(xiě)意，花鳥(niǎo)和蔬果筆墨纖秀工致，格調(diào)清新雅致，有任伯年遺風(fēng)。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫(huà)面與器型的結(jié)合，做到畫(huà)面與器型的和諧。劉老師畫(huà)禽鳥(niǎo)的靈動(dòng)性很強(qiáng)，精細(xì)之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥(niǎo)茸毛的質(zhì)感，其《暖春圖》和《竹籬麻雀圖》就是如此，細(xì)微生動(dòng)，意趣深遠(yuǎn)，妙詣獨(dú)到。

如今，盡管大師們已經(jīng)泛濫成災(zāi)，但我依然對(duì)于今后的陶瓷現(xiàn)代藝術(shù)品很有信心。我們要做具有創(chuàng)造力的一代，既要繼承先人們作品的精華，又要?jiǎng)?chuàng)造新的東西，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)陶瓷文化的精髓。一個(gè)陶藝家能夠創(chuàng)造出新的樣式與風(fēng)格，其中要經(jīng)歷重重困難，關(guān)鍵是要有信念，有一顆堅(jiān)持到底的心，還要膽大心細(xì)，敢于做與眾不同的那一個(gè)。作品要深入生活，大膽求變，以全新的觀念使粉彩花鳥(niǎo)裝飾發(fā)揮出永恒的魅力，與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的作品。