許歡

李國慶自己都不記得他到底有多少玩具了。如果誰要是向他提起某個玩具，他會立即對大腦進(jìn)行一番搜索，然后發(fā)現(xiàn)這個玩具自己也有一個。朋友給他算命，說他天生就是個大玩家，想不玩都不行。但他挺討厭自己玩啥最后都玩出了逼格。十多年前他玩過的黑膠唱片，現(xiàn)在都回潮當(dāng)紅了。后來迷上了玩具，也玩成了藏家級別的。他自認(rèn)為一直在玩中成長。

這不是一個玩具

在他收藏玩具的盒子上，通常都會有一句英文，翻譯過來的意思是：“這不是一個玩具”。李國慶始終覺得自己玩的不是玩具是“藝術(shù)”。

“玩具其實是藝術(shù)家的另類雕塑。對于藝術(shù)家的粉絲來說，它是可以用最少的錢擁有更接近于藝術(shù)品的、藝術(shù)家的作品?！崩顕鴳c說。

雖然不能像玩玩具那樣玩，但作為一名資深玩家，李國慶卻有自己的一套玩法一帶上玩偶去旅行。在他看來，每個玩具都是獨立存在的，它們沒有故事，但在每個人心中都有自己故事的延伸。

帶上玩偶旅行是他無意間促發(fā)的行為。李國慶經(jīng)常出去旅行，以前每到一個地方，他會像其他人一樣在地標(biāo)性建筑前擺個剪刀手拍張照片。這樣毫無創(chuàng)意的拍照，慢慢讓他覺得厭倦，后來他想到帶著玩具出去拍照。

自己有那么多玩具，光擺在家里看也不能互動終究意義不大。而且國外也有帶著玩偶旅行的人，這樣能拍出不一樣的旅行照片。“最早我是和玩具一起拍照，后來就直接為玩具拍照，讓玩具變成另一個我，但這個過程還是很辛苦的?！?/p>

一次，李國慶帶上一個英國風(fēng)的玩具出去旅行，他剛把玩具往江邊一擺，玩具就被風(fēng)吹掉在地上，把胳膊摔斷了。他索性把斷掉的胳膊擺放在玩具旁邊，所以那次照片上的玩具是沒胳膊的。之后這些照片被展出時，很多人都以為他是故意的?！澳莻€感覺會更不一樣，視覺沖擊比較大，很多人就特別喜歡那一張?！?/p>

李國慶的朋友大多是和他一樣的玩家，很多都生活在北京和上海，廣州的朋友反而很少。一次他來北京出差，約了兩個朋友把各自的玩具拿到三里屯一起拍照。由于那兩個玩具都是巨型玩具，讓游人一度以為是三里屯擺放的裝飾品。

“我們經(jīng)常把喜歡的玩具一起帶出來分享。那兩個玩具都很貴，每個差不多要十萬塊錢。玩具擺在那時，很多人都圍過來看，這個過程很有意思?！彼f。

李國慶在微信上寫道：“有人問，如何保持年輕的心？我說買玩具吧。通常會有兩種答案，一種是：這么幼稚，我沒興趣。嗯，那你要個毛線童心啊。還有一種是：沒錢，這玩具太貴。嗯，到了你這個年紀(jì)，買個玩具還嫌貴，的確是該老啊?！蓖婢哂谒褪橇糇⊥牡拿孛芪淦?。

獨樂樂不如眾樂樂

李國慶是江蘇人，1999年來到廣州。《新周刊》改版時，他進(jìn)入那里工作。2002年，在《新周刊》工作了兩年的他，因為實在太累就換到了《萬家科學(xué)畫報》一直做到現(xiàn)在。如今他是《萬家科學(xué)畫報》的主編。

這是一本男刊，以介紹新產(chǎn)品為主，卻很好地對應(yīng)了李國慶的愛好。李國慶逛街時會經(jīng)?？纯从袥]有新潮好玩的產(chǎn)品可以做。在做了一期有關(guān)玩具的專題后，他對玩具有了更深層的了解。

李國慶在國內(nèi)算是比較早的玩家，那時并沒有多少人玩在這個領(lǐng)域。用他的話說，“當(dāng)時玩的都比較惆悵”。那個年代，有關(guān)玩具的知識還比較匱乏，又沒有可以購買的渠道，只能借助到國外出差或出國旅行的時候購買。這也讓他有了推廣玩具文化的想法，他想讓更多人去關(guān)注和了解玩具，“與其獨樂樂不如眾樂樂”。

他開始利用每一個渠道去推廣。博客盛行時，他就寫博客，后來又寫微博，也接受一些媒體的采訪。確實有些人受到他的影響開始喜歡玩具。聚會時，他經(jīng)常會聽到有人對他說，我就是看了你的什么什么，開始進(jìn)入這個圈子的。

收藏玩具以后，李國慶變得更宅了，大多時他更愿意呆在家里?！盎氐郊矣羞@么多好玩的玩具，感覺世界都在你的周圍了?！痹谒磥?，這些玩具所產(chǎn)生的新鮮感是源源不斷的。

“那么多玩具擺在那里，其實并沒有時間每個都仔細(xì)看，看到的都是一堆堆一排排的。但偶爾因為看到一篇文章對某個設(shè)計師的介紹，再回過頭看自己收藏的玩具，會有不同的發(fā)現(xiàn)，你就會重新去審視這個玩具?！?/p>

他早已打定主意做一輩子的玩家。他的夢想是有一天老了，不再做媒體，就開個和玩具有關(guān)的店或咖啡館，然后每天呆在店里，和不同的人去聊這些玩具。

CR：玩具滿足的是你哪些方面的需求？

它極大的滿足了我的精神需求。我對藝術(shù)、潮流的東西很感興趣，這些玩具都是和藝術(shù)、潮流密切相關(guān)的。收集這些東西很有樂趣，因為它是限量的，很不容易買到。而且對玩具背景的研究也很吸引我，這是一個長知識的過程，對我的價值觀影響也比較大。

另外，它還延長了我的童趣。你來到了卡通的世界里，無形之中消解了許多壓力。它還是分享的過程，你會經(jīng)常和不同的藏友交流，它絕對能激發(fā)你的斗志。比如說一個玩具就我有，別人都買不到，是很有成就感的。

CR：對于這些玩具你有著怎樣的理解？

藝術(shù)玩具的形成，需要藝術(shù)家從平面把它變成立體的，這個過程很復(fù)雜，對藝術(shù)家來說很刺激。就像作家的小說被拍成電影或電視劇，感覺是不一樣的。最主要的是它滿足了一些粉絲的需求，粉絲不一定都能買得起藝術(shù)家的畫，但玩具可以是低價、量多一些的，對藝術(shù)家本身也是一種宣傳和推廣。

CR：你現(xiàn)在有了品牌和網(wǎng)店，是把興趣過渡成生意了嗎？

我沒有全職去做這個事情。最早是因為好些玩具都買不到，而我因為采訪認(rèn)識一些品牌負(fù)責(zé)人，就聯(lián)系他們希望把玩具引進(jìn)過來，讓大家更容易得到。要說它是生意，我的確付出了很多金錢和精力在里面，但現(xiàn)在來看，還算不上一門生意，還只是興趣，也是整個玩具文化里的一部分，和我做展覽、收藏、寫博客是一樣的。